建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第1頁圣地亞哥是西班牙北部一個小城。歷史街區(qū)依然是該城中心。Siza這個美術(shù)館坐落在老城一角，緊貼著那些上了歲數(shù)房子。建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第2頁介紹：建筑師：Alvarosiza業(yè)主：加利西亞地域政府位置：西班牙北部圣地亞哥甘普斯特拉市一座古老修道院地塊之內(nèi).建筑面積：7000平方米項目起始時間：1988--1993年

建筑類型：當代藝術(shù)博物館建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第3頁西扎十分尊重建筑所處環(huán)境本身特征，即所謂“場所精神”。他認為，新建筑應(yīng)該歸屬或融入該地域傳統(tǒng)。他曾寫道：“新原因加入通常會與現(xiàn)有情況產(chǎn)生尖銳對立和猛烈碰撞……咱們努力使‘新’與‘舊’發(fā)生千絲萬縷聯(lián)絡(luò)，使它們友好地共處。”建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第4頁AlvaroSiza介紹：1933年出生于葡萄牙，，他從1949年至1955年就讀于EscoladeArtesBelas，于1954年首次設(shè)計，他在學校里教建筑(ESBAP)從1966年至1969年被任命為助理教授。

1988年他被授予AlvarAalto基金會金質(zhì)獎?wù)?威爾斯親王獎、1992年,他榮獲學院獎凱悅基金會。1993年他被授予全國建筑師協(xié)會葡萄牙建筑獎，香港大學榮譽博士(1992年)和巴倫西亞Ecolepolythechnique。

1992年獲普利茲克獎。獲UIA國際建協(xié)建筑出色貢獻獎(國際建協(xié)金獎)普利茲克建筑獎(the

Pritzker

Prize)

建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第5頁場地環(huán)境分析：地段東北向是一座依山而建修道院，西南向散落著城市住宅，西側(cè)是一個地形起伏錯落公園，東側(cè)緊鄰著波那瓦(Bonaval)公墓，博物館面向圣多明哥教堂入口。一系列呈上升趨勢不一樣園林臺地，在很大程度上影響了博物館體形，從而在傾斜基地和街道之間形成一個自然過渡。地形：建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第6頁相關(guān)各方：阿爾瓦羅西扎（建筑）瓊Falgueras（建筑）莫納陶德曼（建筑）伊夫樹樁（建筑）若昂薩布蓋羅（建筑）歐洲咨詢企業(yè)（結(jié)構(gòu)工程）建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第7頁建筑師處理矛盾：1.將建筑東側(cè)外墻略微后退,與波那瓦公墓之間讓出一定空間;西側(cè)與大街相鄰.在兩個長方形為主體量成20度角錯動下,形成了若干個楔形空間,這與公園波折地形取得了呼應(yīng).2.建筑選取表面材料是產(chǎn)自當?shù)鼗◢弾r,在這種情況下,新建筑物結(jié)構(gòu)表面與圍繞它傳統(tǒng)花崗巖圍墻很好地融合在一起了.3.新建圍墻接續(xù)古老石墻,而且建筑物將藝術(shù)中心一個入口和修道院及圣多明哥教堂入口結(jié)合在一起,形成了識適于南北方向縱向發(fā)展結(jié)構(gòu)物.建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第8頁阿爾瓦羅.西扎致力于用當代手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)，他發(fā)展了獨特空間技巧和建筑語言，為他隨即建筑作品積淀了原創(chuàng)性力量。他關(guān)注并研究空間與自然之間聯(lián)絡(luò)，當代主義，歷史傳統(tǒng)與地方主義。他力圖用簡練形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在豐富性，“簡練豐富”設(shè)計中，他經(jīng)常經(jīng)過基地四面原有房屋輪廓來確定自己建筑輪廓線，并以城市為設(shè)計出發(fā)點，參考原有城市形態(tài)和建筑格調(diào)來尋找潛在城市肌理和空間秩序，并將其貫通設(shè)計一直。建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第9頁建筑毗鄰：西南面住宅東北面修道院建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第10頁外立面建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第11頁建筑屬性優(yōu)勢:藝術(shù)中心是博物館建筑.而博物館建筑深厚文化內(nèi)涵,強烈文化性,使它宜于建于環(huán)境含有文化氣氛場所之中.歷史建筑本身就是城市傳統(tǒng)文化主要組成個別,新博物館加盟能夠共同延續(xù)城市文脈,強化場所文化氣氛.建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第12頁建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第13頁簡練三層博物館建筑體，由V字形延伸兩翼所組成。這兩個翼體插入限定了長方形中庭，這個中庭高度跟博物館高度取齊，中庭里面布置了通向各個高度層面展覽室樓梯。這一個參觀流線穿過各個展覽室，可抵達最高處用于雕像展覽屋頂臺階，還能夠經(jīng)過一個坡道抵達能夠俯瞰整個修道院和這個城市平臺。建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第14頁功效分區(qū)以及主要流線：波·諾瓦餐廳茶室(葡萄牙．帕爾梅拉)建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第15頁采光：博物館一樓休息廳和門廳處都是采取側(cè)窗采光，大面積玻璃幕墻，配以室內(nèi)大理石地板.博物館地下室展廳采取是燈光照明，一樓展廳采取是高側(cè)窗采光，二樓展廳采取是天窗采光頂窗采光高側(cè)窗采光，上層展覽空間由中央天窗獲取自然光線，防止了陽光直接照射，從而能夠有效地保護藝術(shù)品。展廳內(nèi),有些藝術(shù)品觀賞對光要求很高.經(jīng)過幾次反射,光線能夠變得相當柔和而且均勻建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第16頁動態(tài)空間：凌空架越天橋可使空間活潑生動

他經(jīng)常使用白色抹灰墻面，花崗石和木材，外表極其簡練，而內(nèi)部卻經(jīng)過雙層空間創(chuàng)造了如同室外街道般豐富室內(nèi)效果，連續(xù)墻面組織起流動空間，建筑表達出不閉合，不確定和非概念，并與每個建筑個別再限定相呼應(yīng)，這種建筑特征與當代主義中有機空間理論有一定聯(lián)絡(luò)。普利策建筑獎評委說：他像光普通形態(tài)有一個真摯，令人著迷單純。建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第17頁材質(zhì)與結(jié)構(gòu)：

室外花崗巖裝飾面，其顏色斑駁改變，是這個地域中傳統(tǒng)建筑材料。與外立面封閉性相對照，內(nèi)部裝修采取了通透性概念，中庭和走道采取了魄大理石和灰泥，展覽空間地面則采取了橡木材質(zhì)。建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第18頁結(jié)構(gòu)：覆蓋花崗巖表現(xiàn)了它非承重作用,盡管板材交織接合在全部立面上,不過在其它地方,外露鋼結(jié)構(gòu)將這些板材耙平或是切成直線,明確地顯示石材只是覆蓋層.建筑物是一個與外部隔離鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),其花崗巖覆蓋層厚50mm.建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第19頁關(guān)鍵空間設(shè)計：博物館關(guān)鍵空間是建筑空間序列高潮,空間系列主角,也是一個表現(xiàn)空間.受陳列展示功效制約相對較弱,所以它有可能集功效性,藝術(shù)性,象征性,趣味性于一身,是設(shè)計博物館建筑亮點.展廳建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第20頁圍合與開放：1.在室內(nèi),許多不定邊界設(shè)定,使得博物館空間滲透性極強2.建筑從外觀上看是封閉性很高,少數(shù)幾個開口外,都鋪上了大面積花崗巖板材3.建筑師為了使博物館不至于太沉悶,而想到了在立面上加一道狹槽.它使室內(nèi)外空間滲透,增添了空間層次感.建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第21頁空間銜接與過渡：過渡性空間空間本身并沒有詳細功效要求,它應(yīng)該進可能地小一點,低一點,暗一點,只有這樣,才能充分發(fā)揮它在空間處理上作用,使得人們從一個大空間走到另一個大空間是必須經(jīng)歷一些對比強烈過程,從而在大家記憶里留下深刻印象.建筑案例分析之加里西亞藝術(shù)中心第22頁Siza認為，建筑師工作不是進行創(chuàng)造創(chuàng)造，而是經(jīng)過建筑對社會文化進行詮釋，延續(xù)和發(fā)展。在極度節(jié)制與節(jié)儉中，他設(shè)計含有十分簡單形式，卻引發(fā)復(fù)