以玫瑰花為題材的藝術(shù)歌曲演唱對比研究

通過多年的聲樂演唱和研究，作者特別關(guān)注借用事物的藝術(shù)歌曲。通過對《玫瑰三愿》、《夏天最后一朵玫瑰》和《野玫瑰》的演唱,逐漸發(fā)現(xiàn)這三首以“玫瑰花”為題材的歌曲同是藝術(shù)歌曲,雖語言不同,作者不同,創(chuàng)作的時代背景不同,在歌曲的情感表達有著天壤之別,但曲式構(gòu)造以及演唱藝術(shù)方面又有著異曲同工之處,且三首歌曲都是音樂會上經(jīng)常演唱的經(jīng)典歌曲,這三首歌曲也是藝術(shù)院校學(xué)習(xí)聲樂演唱學(xué)生的教材歌曲。一、歌曲《三首歌的創(chuàng)作》(一)藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》《玫瑰三愿》是經(jīng)典歌集《春思曲》中的一首歌曲,由黃自作曲,龍榆生作詞,是一首直抒胸臆的藝術(shù)歌曲,《玫瑰三愿》創(chuàng)作于淞滬會戰(zhàn)期間,正值日軍侵華戰(zhàn)爭時期,中華兒女對國破家亡充滿了憂憤之情。龍榆生便寫了這首詞以表達內(nèi)心感慨之情。黃自對這首詞的感想與龍榆生有相同的感悟,便為這首詞作曲,恰巧戰(zhàn)爭之時,引起大家的認可,一首著名的藝術(shù)歌曲由此誕生。(二)《夏,利用》《野玫瑰》由奧地利作曲家舒伯特作曲,德國詩人歌德作詞,是一首借玫瑰花而表達愛情的歌曲,里面刻畫了兩個人物形象,一個是玫瑰花,一個是小男孩。詩人歌德把玫瑰花比作他暗戀的人。而里面的小男孩則是歌德自己。這首歌的創(chuàng)作背后來自一個溫馨的故事,舒伯特有一日在教完鋼琴課的回家路上,看見一個可憐的小孩站在一間雜貨鋪門前,手里拿著一本詩集及其他雜物欲出售,雖舒伯特雖然自己也過著窮困潦倒的生活,但出于同情將身上全部錢給了那個小孩,買下了那本詩集。這是德國作家歌德的詩集,其中一首詩《野玫瑰》深深的吸引了舒伯特,此時靈感的音符在腦海中涌現(xiàn),舒伯特迅速將這些音符寫下來,一首膾炙人口經(jīng)典歌曲由此誕生。(三)《瑪爾塔》里的第一樂章《夏天最后一朵玫瑰》是一首古老的愛爾蘭民歌,廣為流傳的抒情歌曲?！断奶熳詈笠欢涿倒濉返那{(diào)曾經(jīng)過多位作曲家的校訂,貝多芬就曾經(jīng)親自校訂過這首歌;門德爾松用這個曲調(diào)寫過鋼琴幻想曲;德國作曲家弗洛托把它用在他的歌劇《瑪爾塔》里作為主題歌曲。因為《夏天最后一朵玫瑰》受到很多有名作曲家和演唱家的重視,流傳得也就更加廣泛了。二、三個場景框架結(jié)構(gòu)的比較分析(一)下中國的現(xiàn)狀《玫瑰三愿》這首詞是當(dāng)時正在國立音專教授文學(xué)的著名詞人龍榆生所作,歌詞是兩段體結(jié)構(gòu),詞的內(nèi)容主題是借由玫瑰花的三個愿望而表達對當(dāng)下社會的憤慨,說明當(dāng)下中國的現(xiàn)狀。歌曲采用了單二部曲式結(jié)構(gòu),整首歌曲雖然篇幅短小,但曲式結(jié)構(gòu)清晰,精致,其旋律主旨是憧憬美好。歌曲的第一樂句是5至13小節(jié),曲調(diào)平穩(wěn),安詳,比喻玫瑰在緩緩的盛開。第二樂句是13至28小節(jié),其中歌詞中的三個“我愿”,采用模進的創(chuàng)作手法,配以一連串上行的音階情緒逐漸展開,到最后音至旋律最高點,情緒一層一層舒展開來,熱切的表達了對社會安定的向往,而“好教我留住芳華”這最后一句,旋律婉轉(zhuǎn)回到低音,更是誠懇的唱出了作者所要表達的留住美好的情緒。(二)用擬人手法描寫不同段《野玫瑰》這首歌的曲式創(chuàng)作手法采用了德國歌曲典型的分節(jié)歌形式,即三段采用相同旋律。其三段雖旋律相同,但譜面利用每段不同的表情符號來區(qū)分段與段之間的不同情緒,為演唱者二度創(chuàng)作提供參考。歌詞采用擬人的手法來描寫玫瑰與男孩之間的對話,第一段是男孩看見玫瑰時表現(xiàn)出的對它的欣喜和愛慕之情。第二段是男孩想把玫瑰占為己有,他們之間有了對話,玫瑰不愿意受到傷害。第三段描寫中最終玫瑰還是被采摘,但它也用刺刺痛了男孩。其旋律雖然相同,但期中的演唱情緒卻完全不一樣,這樣略帶悲傷諷刺的歌詞配以輕快的旋律來演繹,筆者認為它頗有一種“灰色幽默”的情趣在里面。(三)各部分旋律的運用《夏天最后一朵玫瑰》是單樂段的歌謠體,降E大調(diào),3/4拍。它的旋律一共只有八句,其中第1至11小節(jié),17至20小節(jié),26至29小節(jié)旋律完全相同,整個歌曲的音程僅僅只有一個八度。歌詞充滿傷感和對逝去伴侶的不舍,通過基本相同的旋律反復(fù)吟唱,其中有變化的也只是幾個音而已。在這首歌曲當(dāng)中,伴奏極好的烘托了歌曲的意境,區(qū)分了歌曲的情感表達層次,其伴奏1至16小節(jié)全部采用柱式和弦伴奏,從17小節(jié)開始,一直到全曲結(jié)束采用三連音伴奏。從伴奏的變化中體現(xiàn)歌曲情緒的不同,其伴奏轉(zhuǎn)換成三連音后,全曲的情感表達開始升華。(四)樂段歌謠體結(jié)構(gòu)經(jīng)過對三首歌曲框架結(jié)構(gòu)的分析,《玫瑰三愿》借鑒了西方的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法,配以中國民歌風(fēng)味的曲調(diào)創(chuàng)作,采用了單二部曲式結(jié)構(gòu)?！断奶熳詈笠欢涿倒濉凡捎玫氖菃螛范胃柚{體結(jié)構(gòu),《野玫瑰》是典型的德國分節(jié)歌式曲式結(jié)構(gòu)。雖然用了不同的曲式寫法,但是歌曲還是有異曲同工之處,它們都是篇幅短小又精煉,音域跨度不大,且被定義為藝術(shù)歌曲。三首歌曲的框架結(jié)構(gòu)是有同有異的,它們的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作時代、曲式結(jié)構(gòu)不一樣,因此在演唱特點上也必然不同。它們篇幅短小,但三首歌曲都對氣息的要求較高,《玫瑰三愿》和《夏天最后一朵玫瑰》歌曲速度較慢,因此氣息保持平穩(wěn)至關(guān)重要。《野玫瑰》曲風(fēng)輕快,氣息應(yīng)流動起來,吐字干凈,唱出歌曲的輕快、幽默、詼諧。三、3首民歌的比較分析(一)演唱方法的分析《玫瑰三愿》從歌曲類型上講被定義為中國藝術(shù)歌曲,《玫瑰三愿》其詞擁有中國古典詩詞的神韻,其曲調(diào)吸收歐洲藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點。運用到演唱上,由于它的曲式創(chuàng)作特點,大多數(shù)歌者在把控歌曲的風(fēng)格時,用歐洲美聲唱法的發(fā)聲方法來演唱。但也有一些民族唱法的歌者來表現(xiàn)這首歌,如我國著名的民族聲樂歌唱家吳碧霞,就曾在音樂會上用民族唱法演唱《玫瑰三愿》。但不論是哪一種唱法,歌曲的情感表達都是一樣的。這首歌在情緒處理上分成兩部分,首先是前兩句同樣的詞不同的曲調(diào)反復(fù)唱兩次,意在強調(diào)玫瑰開在碧欄桿下的芬芳和美麗,因此在演唱上的情緒要平靜的充滿美好向往,這是對接下來玫瑰之所以會有三個愿望的鋪墊,而后用三個“我愿”的排比句來表現(xiàn)玫瑰的三個愿望。歌曲情感的表達出現(xiàn)變化,在演唱上應(yīng)該一句比一句加重語氣,加以氣息的支撐,達到歌曲高潮“我愿那紅顏常好不凋謝”其中“紅”字達到全曲最高音#G2,如圖1所示。最后落回到低音,語氣懇切樸實。(二)野玫瑰的演唱手法《野玫瑰》的演繹多以美聲唱法為主,但也有極少數(shù)的通俗歌者演唱過,其中最出名的是臺灣通俗歌者范逸臣,在電視劇《海角天涯》里面,用通俗演唱《野玫瑰》的版本。由于通俗唱法的自由性和變化多樣,這里筆者在演唱方法分析上主要針對美聲唱法在情感和音色處理上的表達進行贅述。歌曲的創(chuàng)作手法是典型的德國分節(jié)歌式創(chuàng)作手法,即統(tǒng)一曲調(diào)用幾段不同歌詞反復(fù)演唱。由于旋律的反復(fù),這要求演唱者在二度創(chuàng)作上,要注意段與段之間的不同情感處理、快慢的處理、音色的處理。野玫瑰的詞本是一首詩,描述了男孩為了強奪所愛而不顧玫瑰內(nèi)心請求一意孤行,從而被玫瑰刺傷,這樣一個灰色幽默的愛情故事。第一段描述了男孩初見玫瑰的喜愛,筆者認為在演唱的節(jié)奏上不需要做任何處理,演唱按照譜面的節(jié)奏型來演唱,不要減慢,采用一種輕松愉悅的表達來演唱。第二段產(chǎn)生了男孩和玫瑰之間擬人化的對話,男孩要采玫瑰了,可是玫瑰會用刺傷他,這和第一段的美好明顯不同了。演唱者在演唱中應(yīng)該加強男孩與玫瑰對話的語氣,尤其是強調(diào)玫瑰的語氣,并且在第二段倒數(shù)第二句應(yīng)該采用漸慢,而后抬高上顎,在G2音上把聲音弱下來,從而表現(xiàn)玫瑰想要生存的愿望,如圖2所示。最后一段終于玫瑰被采下,男孩也被刺傷,整個故事的情景給人感覺也顯得有些許的無奈,最終美好還是被破壞,演唱者在此處的情緒應(yīng)該是落寞中帶著憂傷,節(jié)奏回到第一部分的原節(jié)奏,留下一個悲傷的落幕,結(jié)束全曲。(三)演唱量《第一樂章》第5節(jié)是第20節(jié)《夏天最后一朵玫瑰》多以美聲唱法為主,其次是用通俗演唱,其中最出名的是電影《英俊少年》里,由一個小男孩來演唱的。它的原詞是英文,但在中國多以中文歌詞演唱為主。中文歌詞有著很多閉口音,尤其是一些原本是英文的歌曲,用中文來演唱以后,以會發(fā)現(xiàn)往往有許多高音的地方,正好就在中文的閉口音上來發(fā)聲,如“讓你和親愛的同伴”這一句,如圖3所示,最高音到G2,演唱者如果選擇在親愛的“親”上演唱G2的音,這無疑對演唱者又是一種考驗,在抬高上顎的同時,提高笑肌,從而使聲帶發(fā)力來演唱。整首歌的情感是一首旋律略帶憂郁、傷感的歌曲,其歌詞在表達分離的同時,也在表現(xiàn)著溫情的陪伴,整首歌旋律平緩,其音域之間雖跨度不大,但卻充滿著飽滿的情緒,這種情緒需要演唱者平穩(wěn)氣息的支撐,從而讓這一首看似平淡的歌有著飽滿的情感和積極的歌唱態(tài)度。尤其是歌曲的第17小節(jié)的最后兩個音開始至第20小節(jié),如圖4所示,鋼琴伴奏由前面的柱式和弦變成了連貫的三連音和弦。演唱者應(yīng)該注意到這不僅僅是單一的伴奏發(fā)生變化,而是情緒的變化,聲音應(yīng)該抓住頭腔共鳴,小腹收緊,把氣息放下,情緒像波浪一樣涌出,但音量大小不要發(fā)生太大變化,從而表現(xiàn)出歌曲淡淡的憂傷。(四)《玫瑰三愿》、《夏最后一瓣瑰》和《野玫瑰》演唱分析三首歌曲以美聲唱法為經(jīng)典,一般都是用美聲來演唱的,美聲演唱中的發(fā)聲方法也是相通的。筆者在音樂會演唱中,就感受到歌曲在唱法和咬字上的特點,《玫瑰三愿》和《夏天最后一朵玫瑰》都可以用中文來演唱,因此在演唱中要注意中文的發(fā)音吐字的運用,尤其是在演唱方法分析中提到的開口音和閉口音?！兑懊倒濉肥堑抡Z歌曲,中國歌者在演唱中應(yīng)嚴格注意德語的發(fā)音,從而更好的表現(xiàn)歌曲。這三首歌曲在演唱風(fēng)格上都是多元化的,既有美聲,又有民族,還有通俗。不管演唱風(fēng)格如何變化,它們所要傳達的意境和音樂的美感是相通的,這值得每一個演唱者在演唱過程中去用心體會。四、分析了三個流行歌曲的演唱情感表達(一)大所需的愛情內(nèi)玫瑰花本是美麗的、燦爛的,象征著愛情。根據(jù)之前對三首歌創(chuàng)作演唱分析,得出三位作者都生活在不同的年代和不同的地域,且都生長在一個充滿戰(zhàn)爭和硝煙的時代,卻以相同的媒介來傳情達意。黃自創(chuàng)作《玫瑰三愿》時,正值中國抗戰(zhàn)時期,他借用玫瑰的三個愿望,擬人化的表達這玫瑰希望人們像愛護自己的愛人一樣愛護它,不去采摘它。從而來抒發(fā)一種期盼和向往?！兑懊倒濉吠瑯右詳M人化的手法描述,希望人們不要采摘它,而是欣賞它、贊美它,筆者認為在描寫愛情的背后或多或少也反映出了舒伯特當(dāng)時想要他的作品被世人接受的心情,而不是一味的被排擠和不重視。托馬斯同樣生活在不和平的年代,由于猶太人的緣故,從小就被打上了奴隸的烙印?！断奶熳詈笠欢涿倒濉肥且皇讗矍橹辽系母枨?同樣借以玫瑰來表達不愿愛人死去而孤獨的活在世界上,從而愿意隨他而去。因此這三首歌曲最顯而易見的情感共同點是它們都是以玫瑰花作為媒介,利用擬人化的手法來表情達意。且在歌曲表達的情感背后,反映出當(dāng)下對人生態(tài)度和社會炎涼的看法。(二)愿的情感表達《玫瑰三愿》是一首表現(xiàn)情感較為委婉的曲目,它曲調(diào)幅度不大,情緒卻飽滿充足,它把對和平的向往,比喻成玫瑰希望人們愛護它的三個心愿。在演唱過程中,情緒是誠懇又略帶沉重的。整首歌的開頭和結(jié)尾的情感處理是一致的,緩緩道來的語氣。中間三句“我愿”的排比句是歌曲的高潮,情緒達到整首歌的頂點?！兑懊倒濉非{(diào)輕快,歌詞內(nèi)容略帶諷刺的。其借用玫瑰和男孩的對話來表達的自私的愛情會傷害到無辜的人。在演唱過程中,聲音輕快,語氣帶一點淡淡的無奈?！断奶熳詈笠欢涿倒濉返那{(diào)是略帶悲情的,它表達的是一種愛情至上的情感。結(jié)合實際演唱的表達《玫瑰三愿》在情感上略帶一絲悲傷,但對未來有著美好的憧憬?！兑懊倒濉繁M管看似曲調(diào)輕快,卻用一種幽默的方式來諷刺自私情感。《夏天最后一朵玫瑰》是有點絕望的情感,如果愛情沒有了,一切就失去了。(三)演唱形式及創(chuàng)作背景舞臺表演對音樂的傳情達意和曲目情感的表達非常重要。首先,每一個音樂作品完整的演繹都需要表演者在演唱過程中加入適當(dāng)?shù)闹w語言和與歌曲相當(dāng)?shù)拿娌勘砬椤Ｆ浯?合理的舞臺表現(xiàn)是鏈接觀眾和演唱者情感的橋梁,能夠幫助觀眾更深次的理解演唱者所想要傳達的內(nèi)容。舞臺表演不僅是現(xiàn)在舞臺演唱的一個必須點,同時也是對演唱者專業(yè)基本功的考驗。《玫瑰三愿》是用中文演唱的歌曲,中國人的情感表達往往是含蓄的,它的歌曲的情感內(nèi)容和曲調(diào)是內(nèi)斂委婉的。在舞臺演唱過程當(dāng)中動作不要夸張,表情是含蓄的,眼神是堅定又內(nèi)斂的?！兑懊倒濉肥且皇椎抡Z歌,其旋律輕快活潑,情感表達當(dāng)時是開放的、幽默的,聲音比較輕快。舞臺表演可以夸張一點,表情輕松愉悅,略帶戲劇性?！断奶熳詈笠欢涿倒濉泛芏鄧獾母璩叶加糜⒄Z來演唱,但在中國,也有很多歌者都是用中文來演唱,且中文更能讓廣大聽眾準確的理解它的意境。它的曲調(diào)是沉重的、悲傷的,聲音的表達要深沉。在舞臺表現(xiàn)上,演唱這首歌的表情是稍顯凝重的,略帶傷感和絕望,不能有夸張動作和表情。綜上所述,從歌曲的創(chuàng)作背景來看,三首歌曲的作者都遭遇了一些人生不得志的經(jīng)歷,要么處于社會環(huán)境不穩(wěn)定時期,要么是在當(dāng)下才華得不到認可才華,如此相似背景使得它們都選擇了用玫瑰花來借物,抒發(fā)它們的感情。由此可見此三首以玫瑰為主題的中外藝術(shù)歌曲有著相似的情感背景。三首歌曲在曲式的框架結(jié)構(gòu)上,分別采用了單二部曲式結(jié)構(gòu),單樂段歌謠體曲式結(jié)構(gòu),德國分節(jié)歌式曲式結(jié)構(gòu),盡管曲式寫法各異,但相同之處在于它們都是篇幅短小精煉,音域