合肥市文化館調(diào)研報告 2012年2月29日淺析文化館在當(dāng)今社會的定位從文化館的設(shè)計(jì)中尋找城市精神文明的發(fā)展軌跡調(diào)研地點(diǎn)：久留米美術(shù)館，安徽省博物院調(diào)研時間：2012年2月25日~2月26日調(diào)研目的：通過分析比較文化館的異同，得出適合當(dāng)下城市發(fā)展社會需要的精神服務(wù)體系，以在之后的文化類公建設(shè)計(jì)中，揚(yáng)長避短，開拓創(chuàng)新。了解文化館在當(dāng)今社會的作用以及其特點(diǎn)，在給定的基地條件下，結(jié)合周圍地形特點(diǎn)，建筑風(fēng)格、環(huán)境、文化等因素，與周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)適應(yīng)，完成文化館的設(shè)計(jì)。摘要：不以文藝成果論高低，不以硬件設(shè)施論英雄，不以華麗裝飾論成敗，不以工程造價論政績關(guān)鍵詞：文化館，思考，持續(xù)發(fā)展 提出問題：何為文化館，為何需要文化館文化館即文化活動中心，作用是開展群眾文化活動，給群眾文娛活動提供場所的地方。它主要是用來舉辦各種展覽講座等，開展社會教育提高群眾文化素質(zhì)的聚集地。但是由于我國近幾十年來一直處于大力發(fā)展階段，不斷提高社會生產(chǎn)力，使全民達(dá)到的小康水平物質(zhì)條件的同時，似乎也無意識的忽略了人們對精神文化的需求。何為文化館？在當(dāng)下，我們不難發(fā)現(xiàn)大中小城市的中心區(qū)位，臨街商用門面中除商店外，另有KTV、電玩城、舞廳、網(wǎng)吧、酒吧、書店、影音店等；這些與文化，娛樂文化相沾邊的公建，我們是否可以稱之為文化“小館”，如果將其合并組成一個綜合性大型公共建筑群，是否又可以稱之為文化“大館”。答案是否定，因?yàn)樵诟咚侔l(fā)展利益社會下，很少有公益文化服務(wù)項(xiàng)目，全都是以盈利為主的私營制，他們雖然在理論上仍被稱為公益性群眾文化事業(yè)，但早已成商業(yè)性文化經(jīng)營機(jī)構(gòu)，所謂面向公眾的文化場所少之又少，當(dāng)隨著物質(zhì)生活的不斷改善，精神層面的追求越來越高，人們需要文化的熏陶，需要互相交流的平臺，休閑活動的場所，最終文化館，真正意義上的文化館應(yīng)運(yùn)而生。探究問題：文化館的區(qū)位、功能流線分析久留米美術(shù)館帶著在調(diào)研前的初步思考與問題，我們開始了調(diào)研，第一站久留米美術(shù)館。首先它位于逍遙津湖畔、南淝河邊上的環(huán)城景區(qū)內(nèi)，位于環(huán)城北路，坐南朝北布置，南邊為展廳部分，為前后錯開的正方形體塊連接而成，北邊為辦公輔助部分，“一”字排開而置。入口大門4米左右，入門為一大廣場，左邊為停車場，中間為蔥郁松柏樹，建筑體入口部分，一層較二層是凹進(jìn)去的，形成了屋檐，有四步臺階，每個臺階高度約為12cm。由于久留米美術(shù)館是在92年竣工的，當(dāng)時還未完全考慮到無障礙設(shè)計(jì)，四步臺階邊上臨時搭成的斜板作為無障礙通道。進(jìn)入大堂后通往西展廳的高差處亦有如此情況。由于設(shè)計(jì)年代過久，也未進(jìn)行大小規(guī)模的擴(kuò)建與改造，保留了當(dāng)初的建筑風(fēng)格與內(nèi)部空間，使得久留米美術(shù)館的廳堂已經(jīng)跟不上當(dāng)前公共類建筑的規(guī)模，廳堂設(shè)計(jì)頗具年代感，空間狹小，層高略低，入口人流緩沖、接納、分流能力不強(qiáng)，與之后參觀的何大師設(shè)計(jì)的省博物院形成鮮明的對比，新老建筑差異由此而顯現(xiàn)。美術(shù)館分為東西兩個展廳，一般舉行國內(nèi)外書畫方面展覽，設(shè)兩個標(biāo)準(zhǔn)展廳共600平方米左右，中間通過一個廊道連接（實(shí)際調(diào)研中，由于場館內(nèi)部在布置，未能進(jìn)入體驗(yàn)空間）。北面為辦公輔助樓，一改展廳的封閉，具有朝北開放的大玻璃窗，有著良好的通風(fēng)采光，也包括一些美術(shù)工作室。但是在這里我有個疑問，衛(wèi)生間的正門位置位于此廊道的盡頭處，這在與風(fēng)水學(xué)上有點(diǎn)相違背。久留米美術(shù)館最大的一個亮點(diǎn)為院落中的活動休息室，曲徑通幽里，大大的落地窗，舒卷的竹簾，安靜幽雅，古意濃濃，便于書畫愛好者在此筆墨揮灑，這樣的工作室在起到功能作用的同時又有到建筑小品的作用。這對我們文化館工作室的設(shè)計(jì)有很大的啟發(fā)。雖然年代久遠(yuǎn)，但是這座徽派建筑的造型與細(xì)節(jié)上也絕不缺乏經(jīng)典，建筑的后院設(shè)在主入口的另一邊，與主入口之間通過綠化區(qū)分，避免了流線的交叉。高低錯落的屋頂結(jié)合院落式的布局，古典幽雅，結(jié)合建筑的整體基調(diào)。由于展廳獨(dú)特的建筑特性，創(chuàng)造安靜，舒適的觀賞空間，四周墻體幾乎不開窗，在高處開有通風(fēng)口，以及空調(diào)解決空氣流通問題。外立面窗口窗檐等設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)符合建筑整體，并非多余、累贅。東展廳，展區(qū)旁邊設(shè)有休息座椅，便于消除游覽的疲勞感，體現(xiàn)人性化建筑理念。走道廊木結(jié)構(gòu)，與橫梁特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)中凸顯建筑風(fēng)格和文化底蘊(yùn)切合美術(shù)館的氛圍。走廊引導(dǎo)而上的休息小亭，展廳部分與辦公輔助部分圍合出半私密的院落，在幽然的庭院中，別有一番風(fēng)味。當(dāng)然它也有不足的地方，例如廳堂過小，人車流線混雜，辦公流線與參觀流線交叉，以及參觀流線出口不明確，但是不可否認(rèn)的是，它仍為一個好建筑，至少在上個世紀(jì)來看，的確是徽派文化建筑的經(jīng)典。久留米美術(shù)館大廳久留米美術(shù)館庭院安徽省博物院安徽省博物館新館位于合肥市政務(wù)新區(qū)，北臨天鵝湖，周邊有合肥大劇院、合肥奧體中心、安徽古生物化石博物館等文化體育設(shè)施。建筑造型體現(xiàn)了五方相連、四水歸堂的徽派建筑風(fēng)格。所謂四水歸堂，就是將住宅屋面的雨水匯集到天井中，表達(dá)徽州人“暗室生財”的思想。廳堂正中大多為字畫。下面為長鳴鐘，有長命之意，鐘的東邊是花瓶，西邊是鏡子，取東西靜之意，予以天下太平。整個建筑外墻立面采用青銅紋理建材，體現(xiàn)厚重的文化歷史，內(nèi)表面為木質(zhì)襯里，溫暖而人性化，中庭內(nèi)面采用晶瑩剔透的玻璃做幕墻，具有一定的現(xiàn)代感。場地與空間的關(guān)節(jié)處點(diǎn)綴了竹海、水池、長廊、牌坊的入口框景等，突顯了安徽深厚的歷史與文化淵源。建筑內(nèi)部空間的劃分以方形為主，中庭大幅度天井采光，四周環(huán)繞著各種展廳以及多功能廳，如《安徽文明史陳列》，《徽州古建筑》、《安徽文房四寶》等，另上部區(qū)域設(shè)有室外休閑平臺，配有坡道，殘疾人衛(wèi)生間等，充分考慮無障礙與人性化設(shè)施。在流線上，電梯的設(shè)置“明顯”又“隱蔽”，初入廳堂不易發(fā)現(xiàn)，但是隨著展覽廳流線的深入淺出，便可發(fā)現(xiàn)直達(dá)三樓的扶手電梯。但是在整個垂直交通布局上，豎直方向并非同一軸線關(guān)系，減少了參觀者流線的折疊重復(fù)，使其可以按照每層參觀流線順序逐級遞上，并且方便游客快速從頂層回至二層出口處，這點(diǎn)在我們的此次調(diào)研中體驗(yàn)尤其明顯。水平交通上，多以S形流線為主，充分利用空間，給參觀者明確的流線以及舒適的參觀環(huán)境。從外觀與建筑設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上看，新省博物館做到了元素的統(tǒng)一，建筑主體青銅花紋與內(nèi)部裝飾燈具壁式以及其建筑周邊裝飾，例如路燈，鋪磚等都相呼應(yīng)。博物館內(nèi)部博物館外觀解決問題：調(diào)研思考與反省，以及文化館后續(xù)縱觀文化館的發(fā)展建設(shè)，由于本身的原因，受經(jīng)費(fèi)、人才、管理等諸多方面的制約，加之市場經(jīng)濟(jì)和大眾娛樂文化的沖擊，使得各項(xiàng)社會大眾文化活動的開展增加了諸多難度，導(dǎo)致人們對文化館的認(rèn)可度低下，因而提高文化館的社會價值，使之得到健康有序的持續(xù)發(fā)展是政府、社會要努力做到的，不以文藝成果論高低，不以硬件設(shè)施論英雄，同樣文化館建筑本身的質(zhì)量，空間功能流線等則是我們當(dāng)下要學(xué)習(xí)，努力設(shè)計(jì)好的，不以華麗裝飾論成敗，不以工程造價論政績。一切形式化的事物，最終都要經(jīng)得起時間與人民百姓的考驗(yàn)。在本次實(shí)地調(diào)研過程中，我們也曾