第2課【以形寫(xiě)神】第一課時(shí)——了解中國(guó)畫(huà)

基礎(chǔ)知識(shí)第1頁(yè)【中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)】什么是中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà)分類(lèi)中國(guó)畫(huà)發(fā)展中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)中國(guó)畫(huà)作畫(huà)工具—文房四寶中國(guó)畫(huà)觀賞第2頁(yè)什么是中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà)：簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”，古時(shí)稱(chēng)為丹青，泛指中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)。它用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制宣紙或絹上作畫(huà)。第3頁(yè)中國(guó)畫(huà)分類(lèi)一、從題材上分：人物畫(huà)山水畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)第4頁(yè)1、人物畫(huà)繪畫(huà)一個(gè)，以人物形象為主體繪畫(huà)之通稱(chēng)。人物畫(huà)力爭(zhēng)人物個(gè)性刻畫(huà)得逼真?zhèn)魃瘢瑲忭嵣鷦?dòng)、形神兼?zhèn)?。古代為人物?huà)像又稱(chēng)“傳神”。第5頁(yè)第6頁(yè)2、山水畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)，以山川自然景觀為主要描寫(xiě)對(duì)象。形成于魏晉南北朝時(shí)期，隋唐時(shí)始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，成為中國(guó)畫(huà)主要畫(huà)科。從山水畫(huà)中，我們能夠集中體味中國(guó)畫(huà)意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。第7頁(yè)第8頁(yè)3、花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中，凡以花卉、飛禽、走獸、魚(yú)蟲(chóng)等為描繪對(duì)象畫(huà)，稱(chēng)之為花鳥(niǎo)畫(huà)。第9頁(yè)第10頁(yè)二、從技法上分：工筆畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)兼工帶寫(xiě)第11頁(yè)1、工筆畫(huà)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法之一。相對(duì)于“寫(xiě)意畫(huà)”而言，畫(huà)法比較工整嚴(yán)謹(jǐn)，以描繪被畫(huà)對(duì)象準(zhǔn)確形象為準(zhǔn)則?？倎?lái)講，工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)剛徹入微，要用極細(xì)膩筆觸描繪物象，故稱(chēng)“工筆”。第12頁(yè)第13頁(yè)第14頁(yè)2、寫(xiě)意畫(huà)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法之一，相對(duì)“工筆畫(huà)”而言，用豪放、簡(jiǎn)練、灑落筆墨描繪物象形神，抒發(fā)作者感情。寫(xiě)意畫(huà)在表現(xiàn)對(duì)象上是利用概括、夸大手法，豐富聯(lián)想，用筆雖簡(jiǎn)但意境繁邃，含有一定表現(xiàn)力。第15頁(yè)第16頁(yè)3、兼工帶寫(xiě)畫(huà)融合了工筆和寫(xiě)意兩種技法，現(xiàn)有工筆畫(huà)精巧，又有水墨寫(xiě)意韻味。第17頁(yè)第18頁(yè)中國(guó)畫(huà)發(fā)展隋唐年間，宮廷人物畫(huà)大為發(fā)展，到南唐年間，人物畫(huà)優(yōu)美寫(xiě)實(shí)手法發(fā)展。五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)繁榮，宋建立畫(huà)院，專(zhuān)攻道釋人物、肖像、花鳥(niǎo)畫(huà)家很多。元代繪畫(huà)，文人畫(huà)興起，人物畫(huà)相對(duì)降低。山水畫(huà)提升到了一個(gè)新高度。明代繪畫(huà)山水，花鳥(niǎo)成績(jī)卓著，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫(huà)占據(jù)主流。清朝時(shí)期文人畫(huà)日益占據(jù)畫(huà)壇主流，山水畫(huà)創(chuàng)作及水墨寫(xiě)意畫(huà)盛行。近代中國(guó)畫(huà)家開(kāi)始嘗試西方畫(huà)法，而油畫(huà)亦在此時(shí)引入中國(guó)。第19頁(yè)藝術(shù)觀-----重寫(xiě)意，不重寫(xiě)實(shí)造型-------以線(xiàn)造型，以形傳神構(gòu)圖-------多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑色彩-------隨類(lèi)賦彩形式-------詩(shī)書(shū)畫(huà)印意匠伎倆---以程式為主中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)第20頁(yè)“意”是一個(gè)意境，一個(gè)精神。中國(guó)畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一個(gè)“妙在似與不似之間”感覺(jué)?！靶巍蹦繕?biāo)是為了“神”，“神”基礎(chǔ)是“形”。鄭板橋善畫(huà)蘭，竹，石，尤精墨竹，他筆下竹往往就是自己思想和人品化身，挺勁弧直，含有一個(gè)弧傲，剛正，“倔強(qiáng)不馴之氣”。以寫(xiě)意為特點(diǎn)

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀第21頁(yè)以線(xiàn)造型，以形傳神中國(guó)畫(huà)造型規(guī)律中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)西方油畫(huà)線(xiàn)條在中國(guó)畫(huà)中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體要求。第22頁(yè)多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖法則·全景式空間·分段式空間·分層式空間馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖上特點(diǎn)，植根于情景交融美學(xué)追求和高度概括表現(xiàn)手法。所以，中國(guó)畫(huà)不受空間和時(shí)間限制，非常自由靈活。第23頁(yè)五代后梁荊浩《匡廬圖》將崇山峻嶺，飛瀑流泉，屋宇庭院，行人小舟巧妙結(jié)合在一起，構(gòu)圖上錯(cuò)落有致，改變豐富，形成一個(gè)全景山水壯觀場(chǎng)面。全景式空間第24頁(yè)分段式空間以散點(diǎn)透視法將汴河兩岸數(shù)十里繁榮景象分成了“郊區(qū)”、“虹橋”、“市區(qū)”等三段，經(jīng)過(guò)這種分段式構(gòu)圖展現(xiàn)了北宋首都從城郊農(nóng)村到城內(nèi)街市熱鬧情景。第25頁(yè)分層式空間長(zhǎng)沙馬王堆T形帛畫(huà)畫(huà)分三層，分別展現(xiàn)了天界、人間、地界不一樣景況，而且經(jīng)過(guò)一個(gè)共同時(shí)間把這三個(gè)空間聯(lián)絡(luò)起來(lái)。第26頁(yè)隨類(lèi)賦彩

中國(guó)畫(huà)色彩法則唐·張萱《虢國(guó)夫人游春圖》中國(guó)畫(huà)不強(qiáng)調(diào)光線(xiàn)下條件色，重視物體本身固有色。西方繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)條件色、冷暖改變。第27頁(yè)因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)與書(shū)法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)。筆墨二字被當(dāng)做中國(guó)畫(huà)技法總稱(chēng)，它不但僅是塑造形象伎倆，本身還含有獨(dú)立審美價(jià)值。繪畫(huà)與詩(shī)文、書(shū)法、篆刻有機(jī)結(jié)合第28頁(yè)詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)第29頁(yè)以程式為主

中國(guó)畫(huà)意匠伎倆中國(guó)畫(huà)程式：是畫(huà)家在自然感受中提煉加工繪畫(huà)語(yǔ)匯，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)程式如各種皴法、點(diǎn)法、描法及章法開(kāi)合、虛實(shí)平視、立視皆是。披麻皴以披麻皴為主要手法黃公望作品《富春山居圖》第30頁(yè)中國(guó)畫(huà)作畫(huà)工具文房四寶中國(guó)畫(huà)工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來(lái)組成，人們通常把它們稱(chēng)為“文房四寶”，大致是說(shuō)它們是文人書(shū)房中必備四件寶貝。筆墨紙硯第31頁(yè)筆傳統(tǒng)毛筆從性能上分，有軟毫、硬毫、兼毫。軟毫筆，普通是用羊毫加工制成，筆頭較粗。特點(diǎn)是柔軟、吸水量大，多用于暈染。硬毫筆，普通用狼毫加工制成，筆鋒較堅(jiān)挺，彈性較強(qiáng)，筆頭尖細(xì)，吸水性差，多用于勾線(xiàn)。兼毫筆，是用硬毫與軟毫相間制成，剛?cè)徇m中。第32頁(yè)墨分“松煙”、“油煙”和“漆煙”。松煙墨特點(diǎn)是色澤黑而不亮，適合用于打底，宜畫(huà)人物須眉、翎毛和蝶翅等。油煙墨色澤黑而光亮，層次顯著，凝聚力、附著力強(qiáng)，適合作畫(huà)。漆煙墨色澤比油煙墨更黑更亮，但價(jià)格昂貴，不易買(mǎi)到。墨第33頁(yè)紙中國(guó)畫(huà)主要是用宣紙作畫(huà)，宣紙分生宣和熟宣兩種。生宣紙吸水性強(qiáng)，水墨輕易滲透，能產(chǎn)生豐富筆墨改變，所以寫(xiě)意畫(huà)多用生宣。熟宣是用礬水加工過(guò)，水墨不輕易滲透，在上面能夠工整細(xì)致地描繪，重復(fù)地上色，適合于畫(huà)工筆畫(huà)。第34頁(yè)硯硯，是磨墨用。要求細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，輕易發(fā)墨，而且墨汁細(xì)勻無(wú)渣。硯有石硯、陶硯，磚硯、玉硯等種類(lèi)之分。第35頁(yè)顏料中國(guó)畫(huà)顏料是從一些植物和礦物中提取加工而成。植物顏料，如花青、滕黃、胭脂等較為透明、質(zhì)細(xì)，但年久會(huì)褪色，多用于寫(xiě)意淡彩畫(huà)。礦物顏料，如朱砂、赭石、石黃、白粉等，性能是不透明，含有覆蓋力，年久不褪色，多用于工筆重彩畫(huà)。第36頁(yè)其它工具第37頁(yè)國(guó)畫(huà)觀賞清鄭板橋齊白石第38頁(yè)潘天壽作品觀賞《露氣》第39頁(yè)吳昌碩作品觀賞第40頁(yè)《千里江山圖》王希孟<<富春山居圖>>黃公望第41頁(yè)<<溪山行旅圖>>

范寬第42頁(yè)<<青卞隱居圖>>王蒙<<山水清音>>石濤第43頁(yè)張大千潑墨荷花第44頁(yè)【知識(shí)回顧】什么是中國(guó)畫(huà)：國(guó)畫(huà)、丹青中國(guó)畫(huà)分類(lèi)：人物、山水、花鳥(niǎo)（工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)）中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)：重寫(xiě)意，不重寫(xiě)實(shí)；以線(xiàn)造型，以形傳神；多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑；隨類(lèi)賦彩；詩(shī)書(shū)畫(huà)印四絕；以程式為主。中國(guó)畫(huà)作畫(huà)工具—文房四寶：筆、墨、紙、硯第45頁(yè)第2課【以形寫(xiě)神】第二課時(shí)——人物畫(huà)第46頁(yè)人物畫(huà)以人物形象為主體繪畫(huà)。中國(guó)人物畫(huà)，大致分為道釋畫(huà)、仕女畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史故事畫(huà)等。人物畫(huà)力爭(zhēng)人物個(gè)性刻畫(huà)得逼真?zhèn)魃瘢瑲忭嵣鷦?dòng)，形神兼?zhèn)洹５?7頁(yè)《虢國(guó)夫人游春圖》（宋摹本）絹本設(shè)色、縱52cm、橫148cm第48頁(yè)簪花仕女圖第49頁(yè)第50頁(yè)第51頁(yè)《韓熙載夜宴圖》顧閎中、絹本設(shè)色、縱28.7cm、橫335.5cm聽(tīng)樂(lè)觀舞清吹第52頁(yè)韓熙載夜宴圖（局部）中國(guó)畫(huà)五代顧閎中第53頁(yè)以形寫(xiě)神是中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)最突出特征。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)，不拘泥于對(duì)外形和環(huán)境逼真模仿，把揭示人物內(nèi)在精神氣質(zhì)作為最高藝術(shù)境界。第54頁(yè)以形寫(xiě)神，是指要求作者在塑造人物形象時(shí)，抓住人物外部經(jīng)典特征，表現(xiàn)人物內(nèi)在精神氣質(zhì)，使人物血肉豐滿(mǎn)，形神兼?zhèn)淅L畫(huà)方法。思索形是什么？神是什么?怎樣以形寫(xiě)神？第55頁(yè)

這組魏晉磚畫(huà)描繪了當(dāng)初社會(huì)生活情景，筆法簡(jiǎn)練，人物形象生動(dòng)，生活氣息濃郁。第56頁(yè)

傳統(tǒng)人物畫(huà)人物造型既表達(dá)自然本質(zhì)，又強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)。重視刻畫(huà)人物神情，形似與神似合而為一，“妙在似與不似之間”。利用必要道具、景物表現(xiàn)場(chǎng)景，省略多出細(xì)節(jié)以突出人物表現(xiàn)。第57頁(yè)《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期京城汴梁繁榮景象。其中形形色色人物生動(dòng)刻畫(huà)，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活深刻洞察力和高超藝術(shù)表現(xiàn)力。

清明上河圖（局部）中國(guó)畫(huà)宋代張擇端第58頁(yè)挖耳圖中國(guó)畫(huà)當(dāng)代齊白石

老翁幽默幽默，惟妙惟肖，表達(dá)了畫(huà)家在生活中細(xì)微觀察?？钭R(shí)，印章與畫(huà)面完整一體，豐富了作品內(nèi)涵。第59頁(yè)樂(lè)女中國(guó)畫(huà)當(dāng)代林風(fēng)眠

從畫(huà)面中、墨色、線(xiàn)條、神態(tài)、氣氛等方面描述這幅畫(huà)給你感受。第60頁(yè)《潑墨仙人圖》這幅作品,用酣暢潑墨畫(huà)法,繪出仙人步履蹣跚醉態(tài),用簡(jiǎn)括細(xì)筆夸大地畫(huà)出形象奇怪生動(dòng),似有幽默感沉醉神情,令人叫絕。第61頁(yè)《李白行吟圖》第62頁(yè)國(guó)畫(huà)大師潘天壽（1897－1971）字大頤，號(hào)壽者第63頁(yè)近代畫(huà)家范增作品第64頁(yè)第65頁(yè)屈子行吟圖第66頁(yè)第67頁(yè)野豬林中國(guó)畫(huà)當(dāng)代高馬得第68頁(yè)逍遙圖中國(guó)畫(huà)當(dāng)代周思聰?shù)?9頁(yè)羲之愛(ài)鵝圖中國(guó)畫(huà)清代任伯年第70頁(yè)倒拔垂楊柳

中國(guó)畫(huà)

當(dāng)代

方成第71頁(yè)九方皋中國(guó)畫(huà)當(dāng)代徐悲鴻自畫(huà)像素描當(dāng)代徐悲鴻徐悲鴻(1895年7月19日－1953年