福師《綜合繪畫》在線作業(yè)二-0005試卷總分:100得分:100一、單選題(共15道試題,共30分)1.（)的《霧中的國會大廈》，色彩構圖采用無邊框結構，互相連結，具有向外擴張感。A.莫奈B.高更C.塞尚D.梵高答案:A2.（）在1915年《繪畫斷想》中有這樣一個看法，繪畫是研究過去同研究自然這兩者綜合之后的創(chuàng)造。A.畢加索B.勃拉克C.波丘尼D.馬蒂斯答案:D3.色彩的鮮艷度稱為（）。A.明度B.色相C.純度D.濃度答案:C4.由兩個以上色塊在畫面中形成的色彩關系，其大小比例之間的對比，稱為色彩的（）。A.色相對比B.明暗對比C.冷暖對比D.面積對比答案:D5.在傳統(tǒng)山水畫中很早就運用（）的方法經(jīng)營宏闊豁達的空間布局，以表現(xiàn)層次深遠或平行展開的廣闊境界。A.散點透視B.光學C.色彩D.材質(zhì)答案:A6.素描最基本的造型語言是（）和線條。A.色彩B.結構C.色調(diào)D.明暗答案:D7.由兩個或兩個以上的色相組合產(chǎn)生的色彩對比效果稱為（）。A.色相對比B.明暗對比C.冷暖對比D.補色對比答案:A8.當眼光注視一種或一組色彩時，會同時追求其補色的平衡，如果這種補色沒有出現(xiàn)，眼睛就會自動再現(xiàn)補色的現(xiàn)象，這稱為（）。A.色相對比B.明暗對比C.冷暖對比D.同時對比答案:D9.當你較長時間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會產(chǎn)生該色的補色虛像，這是色視覺反映的（）。A.視覺錯視B.視覺空混C.補色殘象D.色相對比答案:C10.（）是采用不同有色紙按主題要求所作的組合構成實驗。A.色彩拼貼B.刻紙揉繪C.基底制作D.絲網(wǎng)彩繪答案:A11.（）是指運用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫面的底層。A.顏料B.畫筆C.基底D.畫架答案:C12.將黃、紅兩色放在一定距離觀察，我們感知到的是橘色，這種色彩現(xiàn)象稱為（）。A.視覺錯視B.視覺空混C.補色殘象D.色相對比答案:B13.傳統(tǒng)中國畫駕馭筆墨于（）間所表現(xiàn)出的筆線墨韻和揮灑意趣，幾乎達到了出神入化的境地。A.卡紙B.牛皮紙C.宣紙D.水粉紙答案:C14.拼貼始于（）時期，是一種把剪報、布片或其他材料粘貼在畫布或者其他基底上的構成技巧。A.現(xiàn)實主義B.立體主義C.浪漫主義D.未來主義答案:B15.（）在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。A.畢加索B.勃拉克C.波丘尼D.馬蒂斯答案:D二、多選題(共10道試題,共20分)16.從繪畫風格方面來講，素描可以分為（）。A.寫實素描B.意向素描C.立體素描D.平面素描答案:AB17.以下屬于西方素描名家的是（）。A.達芬奇B.米開朗基羅C.倫勃朗D.安格爾答案:ABCD18.色彩的三屬性是指（）。A.明度B.色相C.純度D.濃度答案:ABC19.以下對風格的表述正確的是（）。A.風格常常是藝術家對最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強化而形成的。B.風格并不是刻意追求而能實現(xiàn)的。C.在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個性特色也隨即產(chǎn)生。D.不少藝術家通過探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風格。答案:ABCD20.20世紀初，（）將現(xiàn)成材料引入拼貼畫的創(chuàng)作。A.梵高B.畢加索C.勃拉克D.高更答案:BC21.有關基底制作的表述正確的是（）。A.基底是指運用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫面的底層。B.基地制作過程中，材料運用和工具使用應從畫面的需要出發(fā)靈活掌握，隨機應變。C.基底制作要特別注意材料的性能和質(zhì)量，并且把握好正確的制作程序。D.無論用單一材料，還是綜合材料制作基地，都會影響作品效果。答案:ABCD22.以下對素描的描述正確的是（）。A.素描是繪畫語言中最樸素、最直接的一種表現(xiàn)方式。B.素描可以作為創(chuàng)作的草圖。C.素描可以作為獨立的作品存在。D.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。答案:ABCD23.以下對民間色彩的表述正確的是（）。A.學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。B.中國的民族色彩更強調(diào)類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。C.很多民族色彩的經(jīng)驗在今天已經(jīng)過時了。D.很多民族色彩的經(jīng)驗在今天還是可以被我們借鑒和運用。答案:ABD24.以下對繪畫材料的表述正確的是（）。A.在運用材料表現(xiàn)特定的主題時，材料的特質(zhì)和它在繪畫中的表現(xiàn)性特征，便成了畫面特有的一種存在形式。B.在作品中多種材料與技巧的綜合運用，能使以綜合媒材繪畫獲得豐富和強烈的視覺效果。C.當材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內(nèi)在含義時，作為繪畫語言的載體，它便成了一種可視的精神所在。D.在創(chuàng)作過程中，當材質(zhì)的表現(xiàn)效果牽動作者的思緒而成為作品內(nèi)在含義的追求時，畫面語言的表現(xiàn)力便成了感染觀賞者的藝術媒介。答案:ABCD25.以下對視角的表述正確的是（）。A.視角的意義在于通過“看”來實現(xiàn)內(nèi)心的感悟，發(fā)現(xiàn)內(nèi)在形式的特殊性，進而找到自己的表現(xiàn)語言。B.客觀事物具有多面性、多層次性，藝術家能夠借助新的眼光發(fā)現(xiàn)和采取新的方法的參與來進行新形式的創(chuàng)造性實驗。C.眼光是藝術家內(nèi)在素養(yǎng)、情感和主體精神由看開始的集中體現(xiàn)。D.獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提。答案:ABCD三、判斷題(共25道試題,共50分)26.色彩的冷暖對比是絕對的。答案:錯誤27.運用色度弱對比會使畫面產(chǎn)生活潑、生動、振奮的情感。色度強對比會給人感到優(yōu)雅、清淡、平靜的感受。答案:錯誤28.繪畫中，藝術家所選擇并運用的材料既是繪畫的載體，同時它們本身也具有各自獨特的審美價值。答案:正確29.丙烯顏料被畫家們普遍使用是自文藝復興時期就開始的。由于它既易于與水調(diào)合，又可以用調(diào)色油摻合，所以在作畫時比其他繪畫顏料顯得更易靈活運用和發(fā)揮。答案:錯誤30.厚重材料與涂繪是強化基底或強化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。答案:正確31.克里姆特在其作品中大膽采用金色材料與油彩表現(xiàn)相結合的方法，使人聯(lián)想起類似宗教的神秘與夢幻般的壁畫風格。答案:正確32.在創(chuàng)作中如果將材質(zhì)的選擇與運用恰如其分地與主題和內(nèi)容融合成一體，就會使作品具有更生動、更強烈的藝術魄力。答案:正確33.色彩都具有明度、色相、純度等特性，它們是構成色彩最基本的要素。答案:正確34.色彩的和諧組織和色彩對比是一對既矛盾又統(tǒng)一的色彩構成法則。答案:正確35.中國木板年畫的色彩，善于運用補色對比的方法。答案:正確36.刻紙揉繪近似版畫的技法，以紙張為“木板”，以針代“刻刀”，配以油彩揉繪，在刻與繪中把握畫面的整體效果，表現(xiàn)手法顯得非常自由細膩。答案:正確37.學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。答案:正確38.繪畫用的紙張，品種多樣，質(zhì)地各異，色澤更是千差萬別。答案:正確39.獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提。答案:正確40.藝術眼光不是天生的，是在生活體驗和藝術創(chuàng)造活動中，經(jīng)過長期實踐和不斷積累而提升的一種認知和審美的能力。答案:正確41.黃色象征太陽與光明，是色相中最具光輝的色彩。答案:正確42.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。答案:正確43.畫面色彩關系有序組織與精心安排，是組織色彩構圖和色彩表現(xiàn)的關鍵。答案:正確44.表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內(nèi)在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。答案:正確45.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。答案:正確46.達芬奇以生動