第八講影視作品欣賞

《空房間》關(guān)于作者：金基德簡(jiǎn)介金基德被韓國(guó)媒體譽(yù)為“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”，同時(shí)，他也是最受?chē)?guó)內(nèi)影迷關(guān)注的作者型韓國(guó)導(dǎo)演之一。他的人生經(jīng)歷相當(dāng)曲折，出生在一個(gè)不幸的家庭，最終學(xué)歷是初中。雖然他畢業(yè)于農(nóng)業(yè)大專，卻因?yàn)閷W(xué)校為非正式學(xué)校，而未獲得學(xué)歷。后來(lái)當(dāng)了5年的兵，從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后，因?yàn)楣ぷ麟y找，就到一個(gè)殘疾人收容所工作，主要是體力勞動(dòng)。30歲時(shí)，為了追尋自己的美術(shù)夢(mèng)只身去法國(guó)學(xué)習(xí)，兩年的歐州生活使他充實(shí)了許多。創(chuàng)作特點(diǎn)1、酷愛(ài)以極端的性愛(ài)和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇。2、決不回避對(duì)政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的探討，但大多以隱喻的形式出現(xiàn)。3、女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關(guān)鍵，矛盾的核心。4、其影片中遍布著各種充滿暗示的符號(hào)，比如魚(yú)、島、少女。5、善于大量運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)代替對(duì)白。導(dǎo)演作品Time(2006)弓Hwal(2005)撒瑪利亞女孩Samaria(2004)空房間Binjip(2004)春夏秋冬又一春Bomyeoreumgaeulgyeoulgeurigobom(2003)壞小子BadGuy(2002)真相Shiljesanghwang(2002)海岸線Haeanseon(2002)收信人不明Suchwiinbulmyeong(2001)漂流欲室Seom(2001)雛妓Parandaemun(1998)野獸之都Yasaengdongmulbohoguyeog(1996)每個(gè)人不知道是生活在夢(mèng)境中還是現(xiàn)實(shí)里，它無(wú)非告訴我們每個(gè)人都在夢(mèng)中，而電影更是夢(mèng)中夢(mèng)，而人只有在夢(mèng)中才能感受到一些溫暖。

——金基德關(guān)于〈空房間〉關(guān)于《空房間》，一個(gè)男人，一個(gè)女人，兩個(gè)孤獨(dú)的人，一段不光彩的經(jīng)歷，幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，音樂(lè)寥寥，畫(huà)面不動(dòng)人，女人不是太美麗，男人也一般英俊，這一系列貧乏的元素卻構(gòu)成了完美無(wú)缺的影像。導(dǎo)演金基德?tīng)I(yíng)造了一部獨(dú)樹(shù)一幟的電影。愛(ài)，不需要對(duì)白關(guān)于《空房間》，如果硬要說(shuō)它是一部愛(ài)情電影的話。那么，從男人的角度來(lái)理解，每個(gè)渴望愛(ài)情的男人都會(huì)不停地打開(kāi)一間間“空房間”（可以比喻為女人的心靈的房間），無(wú)目的地尋尋覓覓，如果不小心發(fā)現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)人守侯的“空房間”，他就會(huì)進(jìn)駐其中；從女人的角度來(lái)理解，每個(gè)女人都有一個(gè)自己的“空房間”，等待著一個(gè)男人打開(kāi)。不是所有的“空房間”都有女人守侯，也不是所有有女人守侯的“空房間”都會(huì)有去男人打開(kāi)最后的鏡頭中男孩與女孩同時(shí)站在一個(gè)體重秤上，讀數(shù)竟然為零。這也許預(yù)示著，在這個(gè)世界，男性與女性需要尋找一種平衡，一種和諧，這樣才能愉悅彼此的心靈。有時(shí)候，我們真的都分不清這個(gè)世界是真實(shí)的還是虛幻的，我們也同樣分不清自己的感情是真實(shí)的，還是虛幻的。“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個(gè)男人象幽靈一樣走來(lái)，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運(yùn)……”沒(méi)有辦法清楚的講述電影的情節(jié)，因?yàn)閷?dǎo)演離奇古怪的想法。畫(huà)面很美。男主人公的扮演者至靠眼神完成了所有交流，并且，他的眼神那么震徹人心。評(píng)論塑造這樣一個(gè)超倫理的角色，也是超現(xiàn)實(shí)的人物?？赡軐?dǎo)演也只是靈感迸發(fā)的結(jié)果，講故事不一定要有目的。我們也可以只把它當(dāng)作一個(gè)新穎的怪異的故事來(lái)讀。但是，正如同一部歷史站在不同立場(chǎng)上的人會(huì)用不同角度來(lái)敘述一樣。同樣，這部電影對(duì)于站在不同生活立場(chǎng)（或者態(tài)度）上的人都會(huì)因?yàn)樯罱?jīng)歷，生活背景，所處年齡的不同有不同的見(jiàn)解。去掉沒(méi)有意義的繁雜的聲音，消除噪音，凈化環(huán)境，還我們一片美好的聽(tīng)空。在《空房間》里要表達(dá)的也許就是：孤獨(dú)，拯救，愛(ài)，夢(mèng)幻盯著屏幕，有溫和寧?kù)o的氣氛在流動(dòng)，有好聽(tīng)的音樂(lè)。沒(méi)有多余的噪音，比較環(huán)保，很好。。他總是躲在人們身后，逃離他們的視線范圍，想變成靈魂，他真的做到了，不會(huì)被任何人發(fā)現(xiàn)，除了她。她當(dāng)然可以發(fā)現(xiàn)他，因?yàn)樗皇强垦劬θジ惺苁澜?，而是和他一樣，把心靈融入世界，他們自己的世界。It'shardtotellthattheworldweliveiniseitherarealityoradream.每個(gè)人不知道是生活在夢(mèng)境中還是現(xiàn)實(shí)里。這是電影最后告訴我們的。很羨慕他們可以活在夢(mèng)中。《空房間》想要向我們表達(dá)的一個(gè)觀念，有些房間雖然有人居住，卻沒(méi)有生機(jī)，和沒(méi)有人居住的一樣；有的房間雖然有人居住，卻充滿著壓抑、暴力、懶惰、欲望等，還不如沒(méi)有人居住的房間；有的房間雖然有人居住，卻沒(méi)有人照料那些需要幫助的弱者，直到這些弱者因?yàn)榈貌坏綆椭ナ溃@些房間就像墳?zāi)挂粯?。人世的冷暖悲哀，盡在房間里表現(xiàn)出來(lái)

《電影往事》《電影往事》(又名夢(mèng)影童年))是一部溫馨懷舊、充滿深情的電影作品，是小江導(dǎo)演的電影處女作，整體制作精良，攝影、美術(shù)、錄音、音樂(lè)和表演等方面都有很高水準(zhǔn)。劇本是導(dǎo)演用了三年多的時(shí)間創(chuàng)作的，期間反復(fù)修改。片中流露對(duì)露天電影年代的深厚情感發(fā)自內(nèi)心、真誠(chéng)感人，這些情感全都來(lái)自于導(dǎo)演幼年時(shí)期的經(jīng)歷和體驗(yàn)，并且糅合了許多中國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)老電影共同的溫馨記憶，是一部誠(chéng)意之作。

《電影往事》從現(xiàn)代時(shí)空的男性視角牽引出過(guò)去年代以女性口吻講述的故事，兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)發(fā)展，現(xiàn)代時(shí)空為過(guò)去年代的故事制造一個(gè)又一個(gè)的懸念，用懸念牽引著觀眾，讓他們一步步進(jìn)入影片特定的情境，進(jìn)入主人公的內(nèi)心世界，帶領(lǐng)著觀眾慢慢挖掘到往事的真相，解開(kāi)深藏的秘密，使影片充滿了可看...影片講述了中國(guó)七八十年代西北小鎮(zhèn)的一個(gè)普通家庭對(duì)露天電影的深切熱愛(ài)，以及這個(gè)家庭與電影緊緊糾葛在一起的悲歡離合。毛大兵和江玲玲是在看露天電影中渡過(guò)的童年。在那個(gè)年代，舉國(guó)上下都沉浸在對(duì)電影的迷戀之中。露天電影為老百姓，特別是大兵和玲玲帶來(lái)無(wú)數(shù)的夢(mèng)想和快樂(lè)。弟弟四歲時(shí)，玲玲帶他去看電影發(fā)生意外，弟弟不幸夭折。悲痛使媽媽與后父對(duì)玲玲產(chǎn)生了誤會(huì)與恨。玲玲離家出走，媽媽從此與玲玲失去聯(lián)系。成年后的大兵依舊酷愛(ài)電影。一日，大兵與玲玲在城市中偶遇，兩人都喚醒了關(guān)于過(guò)去的美好回憶。大兵打開(kāi)玲玲封閉已久的心靈，幫玲玲找回親人。推薦電影《春去春又來(lái)》《黑暗中的舞者》《陽(yáng)光燦爛的日子》《天堂電影院》《迷墻》《呼吸》《辛德勒名單》《肖申克的救贖》《歌舞中國(guó)》這個(gè)殺手不太冷《俄羅斯方舟》《英與白》風(fēng)月俏佳人真愛(ài)至上走出非洲楚門(mén)的世界當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)沉默的羔