本文格式為Word版，下載可任意編輯——詠雪原文及譯文(3篇)人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信大量人會覺得范文很難寫？接下來我就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

詠雪原文及譯文篇一

縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積。

不見楊柳春，徒見桂枝白。

零淚無人道，相思空何益。

微風(fēng)輕搖著庭院中的樹木，細(xì)細(xì)的飛雪落入竹簾的縫隙。

雪花像霧一般在空中飄轉(zhuǎn)著，凝結(jié)于臺階類似落花堆積。

看不見院中楊柳發(fā)芽迎春，只見桂枝上掛滿白色的雪花。

凄愴淚下，愁情無人可以傾訴，這般多情愁思又有何益？

縈空：在空中縈繞、飄動。此處是寫雪花凌空旋繞之姿。

凝階：凝結(jié)于臺階。

楊柳春：指楊柳發(fā)出綠葉。

桂枝白：指桂樹開花。

零淚：落淚。

道：訴說。

魏晉南北朝時，政治黑暗，社會動亂。知識分子只能寄情山水來排解心中的苦悶。吳均也因動亂而寄情山水風(fēng)光，此詩即是詩人冬日于江南庭院中詠雪而作。

這首詩寫的是江南特有的細(xì)雪，詩人名為詠雪，實為傷懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的田野之雪，也不是漫天飛行的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細(xì)雪。立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

首句寫風(fēng)搖庭院之樹，是因樹動而知風(fēng)，并且知是微風(fēng)，顯然庭樹之動不同于大風(fēng)下之搖動。次句的“細(xì)雪〞與前面的“微風(fēng)〞相應(yīng)，都具有江南雪景的特點?！跋潞熛定暤摹跋篓暎c風(fēng)之微、雪之細(xì)相應(yīng)，故能從竹簾縫隙中落入。

“縈空〞二句寫雪在空中、階上之姿。這里的“轉(zhuǎn)〞為回環(huán)飄動之意。雪縈繞于空中如霧一樣回轉(zhuǎn)不定，這種狀態(tài)唯“細(xì)雪〞才能有。因其“細(xì)〞，故能“縈空〞，似乎久飄不下；因其“細(xì)〞，故迷朦“如霧〞?！澳A〞與“縈空〞相對，但見“縈空〞，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙〞不同。詩人立于簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。

“不見〞二句用反襯法過渡，“楊柳春〞是聯(lián)想之景，是虛寫，“桂枝白〞是眼前之景，是實寫，“白〞字從色調(diào)上暗合“雪〞?！安灰姩暋ⅰ巴揭姩晫Ρ蕊@明，突出了雪后玉樹瓊枝的美麗景象。其實，這兩句的作用又不止于此，在“不見〞、“徒見〞的頓挫間還透露出詩人盼春、思春的情感信息。這一聯(lián)是由寫景轉(zhuǎn)入抒情的關(guān)鍵。

“零淚〞二句則直接浮現(xiàn)詩人自我?！傲銣I〞是傷懷的表現(xiàn)。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責(zé)多情若此，無益。直以此二句表現(xiàn)詩人的苦寂、孤獨之感。觸發(fā)詩人“相思〞、“零淚〞的是何物，詩中沒明確講。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。詩中先言“似花積〞，又以“不見〞春與“徒看〞相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詩人的“相思〞，就在于為似花之雪所引起的向往，在于對“不見〞的春之渴望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也依稀透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。

詠雪原文及譯文篇二

非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風(fēng)瀚海沙。

我喜歡的并不只是雪花輕舞飛揚的神態(tài)，還有它那不懼寒冷的精神。無根卻似有根，有著人間富貴之花不可比較的高潔之姿。

謝道韞去世后有誰真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風(fēng)吹向無際的大漠。

采桑子：詞牌名，詞名由樂府相和歌辭《采桑曲》（陌上桑）變來，它本是大曲的“摘遍〞。又名“丑奴兒〞、“丑奴兒令〞、“羅敷艷歌〞、“羅敷媚〞。雙調(diào)，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。

癖（pǐ）愛：癖好，特別愛好。

輕模樣：雪花輕輕飛揚的樣子。此謂對于雪花的偏愛。

根芽：比喻事物的根源、根由。

富貴花：指牡丹或者海棠之類的花。周敦頤《愛蓮說》：“牡丹，花之富貴者也。〞陸游《留樊亭三日王覺民檢詳日攜酒來飲海棠下比去花亦衰矣》詩：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。〞

謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱才女為“謝娘〞。謝道韞曾詠過雪花。《世說新語·言語》載：謝安見雪因風(fēng)而起，問子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬〞者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

悲笳（ji?。罕瘺龅捏章?。笳，古代軍中號角，其聲悲壯。

瀚海：沙漠，此指塞外之地。

該詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無依般，表達(dá)了詞人心中的清高孤傲無人同與的悲涼之感。詞中詞人拋開了詠雪的成規(guī)，把雪花當(dāng)作跟牡丹一樣的“花兒〞來歌詠，營造一種希奇的錯位，表現(xiàn)了詞人天馬行空、自由揮灑而獨出機杼的高明才調(diào)。

首句倒卷而出。先設(shè)想一種責(zé)詰，然后對此責(zé)難作出答復(fù)：自己所愛者不只是雪花的.輕倩飄灑，而且更是她那種冰雪精神。再躍進(jìn)一層，雪花似花非花，她以無根為有根，其六出之姿，空靈瑩潔，若有若無，絲毫沒有人間富貴花——牡丹那種深根、茂葉和豐腴的體態(tài)。這，既是詞人的審美選擇，又是他對于富貴門閥種種束縛的逆反心態(tài)的反射。

下片以謝娘關(guān)合雪花。晉王凝之的妻子謝道韞有文才，后代常以謝娘借指才女。又一說，謝娘常用來泛指自己所思念的女子。納蘭詞中屢屢出現(xiàn)“謝橋〞、“謝家庭院〞，其《采桑子·謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼。十一年前夢一場〞的描述。蜘絲馬跡，似以其次解為宜。詞從詠雪轉(zhuǎn)到謝娘，其連接點應(yīng)是雪花的輕盈嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純潔、朦朧的輕憐密愛。以下一轉(zhuǎn)，又從雪花的飄灑聯(lián)想到自己的天涯飄泊。然后宕開，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。

在這里，愛情的憾恨與人生的憾恨合成為一體。愛情得到升華，它決不僅僅意味著某人某事的男歡女愛，它還是一種生命追求的審美化。故而“既輕盈倩麗，又沉郁蒼涼〞。

這首詠雪詞，寫得穎異別致，“冷處偏佳，別有根芽，不是人間富貴花〞超逸了歷來詠雪詩詞曾經(jīng)有過的意象格局，神韻天縱。詞中對于塞外的茫茫飛雪，別具視角眼界，其中隱含著詞人自己的意態(tài)情懷：深切的身世心性之慨，在其中若隱若現(xiàn)，一種濃郁的凄楚蒼涼，回蕩其間。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。

公元1678年（康熙十七年）十月，詞人扈從北巡塞上之時，驚奇于塞上的雪很凜冽，有著不用于中原的氣勢，便有感而發(fā)，寫下該詞。

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞〞在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學(xué)史上也占有光芒奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特別的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作浮現(xiàn)出獨特的特性和顯明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。〞富于意境，是其眾多代表作之一。

詠雪原文及譯文篇三

詠雪

劉義慶〔南北朝〕

謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？〞兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬。〞兄女曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞公大笑樂。即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也。

謝安在寒冷的雪天舉行家庭聚會，給子侄輩的人講解詩文。不久，雪下得大了，太傅高興地說：“這紛紛揚揚的白雪像什么呢？〞他哥哥的長子謝朗說：“在空中撒鹽差不多可以相比。〞另一個哥哥的女兒說：“不如比作柳絮憑乘風(fēng)飛行。〞太傅大笑起來。她就是謝奕的女兒謝道韞，左將軍王凝之的妻子。

謝太傅：即謝安（.320年－385年），字安石，晉朝陳郡陽夏（現(xiàn)在河南太康）人。做過吳興太守、侍中、吏部尚書、中護(hù)軍等官職。死后追贈為太傅。內(nèi)集：家人一同聚集在屋內(nèi)。兒女：子侄輩。講論文義：講解詩文。俄而：不久，不一會兒。驟：急，緊。欣然：高興的樣子。然：……的樣子。何所似：像什么。何，什么；似，像。胡兒：即謝朗。謝朗，字長度，謝安哥哥的長子。做過東陽太守。差可擬：差不多可以相比。差，大致，差不多；擬，相比。未若：倒不如。因：趁、乘。即：是。無奕女：指謝道韞（yùn），東晉有名的才女，以聰明有才著稱。無奕，指謝奕，字無奕。王凝之：字叔平，大書法家王羲之的其次個兒子，做過江州刺史、左將軍、會稽內(nèi)史等。

始出于東晉謝安與其子侄輩們的一段即興對話。言簡意賅地勾畫了疾風(fēng)驟雪、紛紛揚揚的下雪天，謝家子女即景賦詩詠雪的情景，展示了古代家庭文化生活輕松和諧的畫面。文章通過神態(tài)描寫和身份補敘，贊揚謝道韞的文學(xué)才華，并因此而流傳千古，成為一段佳話。《詠雪》作為清談名士的教科書，特別注意傳達(dá)魏晉清談家的獨特的語言形象，重視人物語言的潤飾，“讀其語言，晉人面目氣韻，恍忽生動，而簡約玄澹，真致不窮，古今絕唱也。〞

“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。〞文章第一句交代詠雪的背景。短短的十五個字，涵蓋的內(nèi)容相當(dāng)多。東晉的謝氏家族是個赫赫有名的詩禮簪纓之家，為首的是謝太傅即謝安。在這樣的家族里，遇到雪天無法外出，才有“講論文義〞的雅興。召集人兼主講人自然是謝安，聽眾是“兒女〞們。時間、地點、人物、事件全都說到了。接著寫主要事件詠雪（其實是主講人出題考聽眾）。主講人何以有此雅興？原來是天氣發(fā)生了變化：“俄而雪驟〞，早先也有雪，但不大，而此刻變成了紛紛揚揚的鵝毛大雪。這使主講人感到很高興，于是“公欣然曰：‘白雪紛紛何所似?’兄子胡兒曰：‘撒鹽空中差可擬?！峙唬骸慈袅跻蝻L(fēng)起?！暣鸢缚赡懿簧?，但只記錄下了兩個：一個是謝朗說的“撒鹽空中〞；另一個是謝道韞說的“柳絮因風(fēng)起〞。主講人對這兩個答案的優(yōu)劣未做評定，只是“大笑樂〞而已，十分耐人尋味。也沒有表態(tài)，卻在最終補充交代了謝道韞的身份，“即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也。〞這是一個有力的示意，說明他欣賞及贊揚謝道韞的才氣，并寫出了謝道韞是“詠絮才〞。

為何說謝道韞作的詞句更好呢？柳絮，作為春時景物，有似花非花，因風(fēng)而起，飄忽無根，滿天飛行的特征。晉伍輯之《柳花賦》曾形容：“揚零花而雪飛，或風(fēng)回而游薄，或霧亂而飆零，野凈穢而同降，物均色而齊明。〞謝道韞將此來比較北風(fēng)吹起漫天飛雪，堪稱契合無間。取柳絮可比其形言其大，點明當(dāng)時的“雪驟〞之景，而“因風(fēng)起〞更指出它隨風(fēng)飄舞，漫無邊際的自然特點。（宋代的賀鑄《青玉案》詞有“滿城風(fēng)絮〞句。）由此較之，雪花柳絮，可謂是異跡而同趣了。如此再看“撒鹽空中〞的比方，則未免有局促見肘之嫌了。比喻更講求神似：鹽在空中唰唰地撒，重重地下落，躲都來不及，何談欣賞？無美感可言。比作柳絮，一掃滯重之感，因風(fēng)而起，漫天飄飛，這才是大自然的造化。而且柳絮飄飛的季節(jié)是春暖花開之時，冬季之冷景，以春季之暖景寫出，更見詩意。

這是一則千古佳話，表現(xiàn)了女才子謝道韞優(yōu)良的詩歌才華、對事物細(xì)致的觀測和具有靈活想象力。

據(jù)《晉書·王凝之妻謝氏傳》及《世說新語·言語》篇載，謝安寒雪日嘗內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟，安欣然唱韻，兄子朗及兄女道韞賡歌（詩即如上），安大笑樂。

謝安所樂，在于裙釵不讓須眉，侄女之詩才，更在侄子之上。按謝朗少有文名，《世說新語·言語》篇引《續(xù)晉陽秋》稱他“文義艷發(fā)〞，《文學(xué)》篇引《中興書》說他“博涉有逸才〞。所以叔父出韻起題，侄子即為唱和，正見其才思靈敏也。平心而論，“撒鹽空中〞亦不失為一種比方，雪，以其粉白晶瑩飄散而下，謝朗就近取譬，用撤鹽空中擬之，雖不高明，也差可形容了。

然而，聰穎的妹妹并不迷信兄長的才名。她覺得，以鹽擬雪縱然不錯，但沒有形容出雪花六瓣，隨風(fēng)飄舞，紛紛揚揚，無邊無際的根本特征。于是，針對兄長的原句，她作了大膽的修正：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

清人沈德潛說：“事難顯陳，理難言罄，每托物連類以形之。〞（《說詩晬語》卷下）比喻是詩歌的基本修辭手法。其要在于貼切傳神，別致入妙。這正是謝道韞此句高于他兄長的地方。

但是，真正的佳句名句之所以千古流傳，播傳人口，更重要還在于它能通過形象傳達(dá)出內(nèi)心的思想感情。謝道韞的這句詩，其佳處不僅在工干設(shè)譬，還在于透露出女才子熱愛生活、熱愛自然的情懷。她將北風(fēng)飛雪的酷寒冬景，比作東風(fēng)吹綿的和煦春色，正表現(xiàn)出女開朗樂觀的胸襟以及對美好春光的由衷向往。

據(jù)《晉書》本傳，謝道韞的聯(lián)句不僅得到她叔父的稱賞，而且還受到在場嘉賓的一致贊許。這次聯(lián)句，遂傳為一時佳話，謝道韞此后也贏得了“詠絮才〞的美名。后來南朝梁劉孝綽寫過一首《對雪詩》，其中有“桂華殊皎皎，柳絮亦霏霏。詎比咸池曲，飄飖千里飛〞?？赡苁鞘艿街x道韞的啟發(fā)