暮江吟讀后感悟暮江吟讀后感悟篇一

讀了《生命的故事》以后，我了解了許多地球?qū)W問(wèn)，地球從無(wú)到有、從小時(shí)到現(xiàn)在，真的經(jīng)受了許很多多的故事。

故事的鏡頭一轉(zhuǎn)，我跟著來(lái)到了銀河系，在銀河系中有億萬(wàn)個(gè)星球。但對(duì)于我們?nèi)祟悂?lái)說(shuō)地球是最重要的，地球剛形成時(shí)還沒(méi)有生命存在，那個(gè)時(shí)候地球是一團(tuán)酷熱燃燒的物質(zhì)。

經(jīng)過(guò)幾億年的過(guò)程變化后，生命才漸漸地來(lái)臨了，最早的動(dòng)物是無(wú)脊椎動(dòng)物，三葉蟲曾統(tǒng)治海洋一億年之久。以后才有一種叫做頭足類的動(dòng)物誕生了，也就說(shuō)是現(xiàn)在的烏賊與章魚。

地球上的陸地在漸漸地變化與進(jìn)展，生命也在前進(jìn)。有脊椎的動(dòng)物漸漸消失了，如：文昌魚；它們是最早的“脊椎動(dòng)物”。植物長(zhǎng)得越來(lái)越茂密，把地球裝扮成了綠色的世界。

到了中生代，浩大的恐龍登場(chǎng)了。然后火山噴發(fā)，冰川來(lái)臨，人類消失了。人類慢慢的學(xué)會(huì)了點(diǎn)火、打獵、種植、蓋房，漸漸的就有了今日的我們。

生命是無(wú)限的，盼望你也來(lái)講自己的生命故事。

暮江吟讀后感悟篇二

自從讀完《感悟母愛(ài)》這本書，就覺(jué)得母愛(ài)是宏大的，是無(wú)私的。母親為了我們能安心學(xué)習(xí)，有個(gè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，日夜操勞，四處奔波。為了我們，她奉獻(xiàn)了自己的青春，教育我們。這才讓我們明白：母愛(ài)是人世間最美、最徹底的愛(ài)!

總有一個(gè)人將我們支撐，總有一種愛(ài)讓我們傷心。這個(gè)人就是母親，這種愛(ài)就是母愛(ài)。母親是宏大的，沐浴著母愛(ài)的人是幸福的。在母愛(ài)的支撐下，母親富有超常的堅(jiān)韌和超常的犧牲精神。這種超常的精神和意志，是我們得以進(jìn)步的原動(dòng)力。母親的愛(ài)就像春天的燕子為我們銜來(lái)醉人的春光;母親的愛(ài)就像汩汩流水，時(shí)時(shí)滋潤(rùn)著我們稚嫩的心靈;母親的愛(ài)是一曲深情的樂(lè)譜，為我們彈奏出最動(dòng)人最絢爛最純真的音韻;母親的愛(ài)是上蒼賜予我們最豐厚的禮物，最甜蜜的甘泉。母愛(ài)無(wú)時(shí)不有，無(wú)處不在，即使在最黑暗的角落，母愛(ài)也放射出最刺眼奪目的絢麗顏色。

曾經(jīng)在書上看到一則故事：在公共汽車上，觀察一個(gè)母親不斷疼惜呵護(hù)弱智的兒子，擔(dān)憂著兒子第一次坐公共汽車而受到驚嚇?！皩殞毠裕瑒e怕別怕，坐車車很平安?！薄悄赣H口中的寶寶，看來(lái)已經(jīng)是十幾歲的少年了。乘客們都用特別崇敬的眼神看著那浴滿愛(ài)的光輝的母親……那對(duì)母子下車的時(shí)候，車內(nèi)一片安靜，司機(jī)先生也表現(xiàn)了平常少有的急躁，等他們完全下妥當(dāng)了，才緩緩起步，開(kāi)走。乘客們都還向那對(duì)母子行注目禮，始終等他們消逝在街角。

我想，假如人人都能用如此崇敬的眼神看自己的母親就好了。惋惜，一般人經(jīng)常忽視自己的母親也是那樣的布滿光輝。

從現(xiàn)在起，就對(duì)你的媽媽說(shuō)一聲：“媽媽，我愛(ài)你!”

暮江吟讀后感悟篇三

回到房間，爬到床上，背靠著床板，打開(kāi)燈。暗黃色的燈光照在米黃色的書頁(yè)上，散發(fā)著嚴(yán)厲的光。在這靜謐的夜里，只聽(tīng)見(jiàn)空調(diào)發(fā)出的微風(fēng)聲。

“領(lǐng)現(xiàn)在可行之樂(lè)，補(bǔ)生平未讀之書?！?/p>

這兩句詩(shī)直白了當(dāng)?shù)匕训闹救さ莱觯蛔鲎?，平淡無(wú)奇，卻讓我對(duì)這本書產(chǎn)生了愛(ài)好。

給我印象挺深的是他在北京高校作教授的那段文字。在那里，他和很多知名文學(xué)家接觸：周樹(shù)人、周作人、蔡元培等等。當(dāng)時(shí)作為《語(yǔ)絲》的撰稿人，經(jīng)受了雜志社之間的對(duì)立，與清政府之間的關(guān)于被捕同學(xué)的交涉種種大事，可卻是不怎么著重這些片段，開(kāi)篇就寫了《語(yǔ)絲》作家們的聚會(huì)，一起喝茶談天。寵愛(ài)平淡閑適的生活，林語(yǔ)堂的處世態(tài)度也令我鄙視。

回過(guò)神時(shí)，夜已深。我看了看鐘，輕輕合上書本，關(guān)燈睡覺(jué)。望著頭頂?shù)奶旎ò澹蝗挥X(jué)得有點(diǎn)惋惜：我閱歷真的還少，有些段落還讀不透，長(zhǎng)大了還要再讀一遍。

暮江吟讀后感悟篇四

《簡(jiǎn)愛(ài)》是夏洛蒂勃朗特，她生長(zhǎng)于一個(gè)很窮的家庭，居住在一個(gè)窮鄉(xiāng)里，生活在新興資產(chǎn)階級(jí)時(shí)代。《簡(jiǎn)愛(ài)》這部作品被稱為偉世之作。

《簡(jiǎn)愛(ài)》這部作品主要通過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特之間一波三折的愛(ài)情故事，來(lái)塑造一個(gè)誕生低微，生活道路曲折，卻始終堅(jiān)持維護(hù)獨(dú)立人格，追求共性自由，主見(jiàn)人人公平，不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng)的女性形象。

《簡(jiǎn)愛(ài)》這篇文章的仆人公是簡(jiǎn)，她是一位身材矮小，容貌平凡的女人，但是她有著極其劇烈的自尊心，堅(jiān)決不移地去追求一種光明、圣潔、美妙的生活。她生活在一個(gè)父母雙亡，寄人籬下的環(huán)境中，從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的唾棄；表姐的蔑視和冷漠；表哥的污辱和毒打，這是對(duì)一個(gè)孩子尊嚴(yán)的無(wú)情踐踏。但或許正是由于這一切，換回了簡(jiǎn)無(wú)限的信念和頑強(qiáng)不屈的精神，一種不行戰(zhàn)勝的人格力氣。

簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特先生的愛(ài)情就如《紅樓夢(mèng)》中寶玉與黛玉的愛(ài)情一樣，它是那么的唯美，那么的空靈，是屏棄了任何外衣的心靈的愛(ài)情。共性極強(qiáng)的她保持著個(gè)人名貴的尊嚴(yán)，在情敵面前顯得大家閨秀，毫不遜色，對(duì)于英格拉姆小姐的咄咄逼人，她從容面對(duì)。同樣，在羅切斯特的面前，她從不由于自己是一個(gè)地位低賤的家庭老師，而感到自卑，她認(rèn)為他們是公平的。不應(yīng)當(dāng)由于她是仆人，而不能受到別人的敬重。也正由于她的正直，高尚，純凈，心靈沒(méi)有受到世俗社會(huì)的污染。使得羅切斯特感到自慚形穢，同時(shí)對(duì)她肅然起敬，并深深地愛(ài)上了她。

小說(shuō)的結(jié)尾是圓滿幸福的，雖然羅切斯特的莊園被他的瘋妻燒毀了，他的眼睛也瞎了，成了一個(gè)殘疾人，但正是這樣一個(gè)狀況，使簡(jiǎn)不再在尊嚴(yán)與愛(ài)之間沖突，而同時(shí)獲得了幸福。

看了這本書，我最大的讀后感是：命運(yùn)并不是不行戰(zhàn)勝的，公平需要自己去爭(zhēng)取，公平不會(huì)白白讓你取得。想要公平，必需有勞動(dòng)，有付出，有汗水，有堅(jiān)決的信念。我盼望陽(yáng)光下，鮮花里有更多的簡(jiǎn)愛(ài)走出來(lái)，不管是貧困，還是富有；不管是美貌，還是相貌平凡，都有美妙的心靈和充實(shí)的心胸，都能以獨(dú)立的人格和頑強(qiáng)的共性生活。

暮江吟讀后感悟篇五

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到很多批判家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最宏大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，一再回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女仆人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著英勇剛毅直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)沖突注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她到處遭到排斥和冷眼，因此她不斷抵抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最終得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不遲疑揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，最終氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不簡(jiǎn)單找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最終，這么一個(gè)不幸的女人最終在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，很多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫方面。寫七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑談點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的狀況都交代清晰，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，由于她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最終出場(chǎng)，一開(kāi)頭就寫她由于替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立共性，還把姜府的錯(cuò)綜簡(jiǎn)單的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清晰。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得特別圓滿清晰，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊美。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象，而到最終才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說(shuō)跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇異。比如小說(shuō)最終，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能始終推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的孤獨(dú)?????的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的兇惡的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今日晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列沖突綻開(kāi)的'，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)頭，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的沖突，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)頭。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的沖突、七巧和三爺季澤的沖突、七巧和兒女們的沖突，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕沖突中開(kāi)展來(lái)。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是憧憬著幸福，她在孤獨(dú)?????的時(shí)候時(shí)常想起從前和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福丟失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她有意氣死兒媳，由于在他們身上找到她自己青春的影子，她嫉妒他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是由于她沒(méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，由于她對(duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，由于她就是被自己所愛(ài)的男人哄騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇異，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，或許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲傷和憐憫。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的歡樂(lè)；同時(shí)她也是一個(gè)非常和善的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了很多珍貴禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍舊有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有愛(ài)情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍舊懷念年輕時(shí)候的溫順。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。

張愛(ài)玲，的確是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)受，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩，趣味無(wú)窮。

暮江吟讀后感悟篇六

平日里，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的小確幸就是，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的中午，悠閑適閑的，品一杯茗或是泡上一杯濃郁的咖啡，安寧?kù)o靜的讀上一本書。因緣巧合之下，我拿到了《簡(jiǎn)愛(ài)》這本書，變成了我午后休閑時(shí)間的調(diào)劑品。

在品讀這本書之前，我曾久聞“簡(jiǎn)愛(ài)”的大名。我曾經(jīng)從別人的口中牽強(qiáng)拼湊過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)的形象，在我真正熟悉她之前，我印象中的她就似乎是一個(gè)灰姑娘般的人物，有著和其他書本里的仆人公們一樣的“仆人公光環(huán)”，在故事的結(jié)尾成為了事業(yè)、人生贏家，從今走上人生巔峰的人。說(shuō)實(shí)在的，在最開(kāi)頭我掃瞄這本書之前，我并不認(rèn)為我可以讀完這本書，由于我知道結(jié)局是圓滿的，讀到一半的時(shí)候，我可能還會(huì)有“果真如此”和“不就是那樣”這樣的評(píng)論。然而，并沒(méi)有。在19世紀(jì)英國(guó)文壇“勃朗特三姐妹”之一的夏洛蒂?勃朗特的筆下，簡(jiǎn)愛(ài)是如此一個(gè)共性分明的烈性女子。

簡(jiǎn)愛(ài)是和善的。深愛(ài)她的雙親在她誕生不久便撒手人寰，疼愛(ài)她的叔叔也在她年幼時(shí)便已逝世;于是，簡(jiǎn)愛(ài)只能和表里不一的嬸嬸、蠻橫囂張的表兄妹一起生活。她努力討嬸嬸的歡心，換來(lái)的不過(guò)是冷眼與厭惡;她忍受表弟的污辱與打罵，換來(lái)的只是更多的辛酸與誤會(huì)。即使這樣，她還是那樣的和善與陽(yáng)光，猶記得在她嬸嬸臨死前她的話語(yǔ)“那些無(wú)論我做什么去討他們的歡心都始終厭惡我的人，我也應(yīng)當(dāng)厭惡他們;對(duì)那些不公正的懲處我的人，我就應(yīng)當(dāng)?shù)挚埂Ｋ痪镁鸵撚趬m世風(fēng)雨之外了，精神已掙扎著要脫離它物質(zhì)的居所，而當(dāng)它最終解脫出來(lái)之后，將會(huì)飛到哪里去呢?”對(duì)于這個(gè)世界、那些人，她恨過(guò)、怨過(guò)，然而那些怨恨，簡(jiǎn)從未把它真正的放在心里，由于她說(shuō)：“生命太短暫了，不應(yīng)當(dāng)用來(lái)記恨。”那些怨恨，簡(jiǎn)早已隨著自己的離開(kāi)，讓它隨風(fēng)飄散了。她，是那么和善，對(duì)于嬸嬸對(duì)自己的深深地?fù)p害，她無(wú)條件的選擇遺忘;長(zhǎng)途跋涉，在嬸嬸離世前最終一刻，她還是去看了她最終一眼，甚至還會(huì)為她著想“她的靈魂，將會(huì)飛去哪里”。簡(jiǎn)愛(ài)是和善的，所以她成為了羅徹斯特先生的天使，她收獲了一段愛(ài)情。

簡(jiǎn)愛(ài)是英勇的。她和羅徹斯特先生之間隔著的不僅僅只是年齡的問(wèn)題、家世的問(wèn)題，還有羅徹斯特先生的過(guò)去、簡(jiǎn)愛(ài)的堅(jiān)持。然而，簡(jiǎn)愛(ài)并不是祥林嫂，她沒(méi)有自怨自艾，她是一個(gè)頑強(qiáng)英勇獨(dú)立的小女人，她有自己的見(jiàn)解與共性，她不愿去做一只籠中鳥(niǎo)，在她看來(lái)，幸福不是某個(gè)人、某個(gè)階層的專利，她屬于蕓蕓眾生的每一個(gè)人，只有兩個(gè)相互對(duì)等的靈魂才能組成一份完整的愛(ài)情;她堅(jiān)持，自身的獨(dú)立與追求愛(ài)情的完整是不能分別的。所以，她含著哀思離開(kāi)了羅切斯特，去查找自己的森林，僅僅是由于她連續(xù)留在羅切斯特的身邊的話，她也就不會(huì)還是原來(lái)那個(gè)獨(dú)立、公平的簡(jiǎn)愛(ài)了。

簡(jiǎn)愛(ài)是幸運(yùn)的，而她的幸運(yùn)是自己打拼的。假如僅僅看開(kāi)頭和結(jié)局的話，你會(huì)說(shuō)簡(jiǎn)愛(ài)就像是灰姑娘，最終擁有了愛(ài)情與財(cái)寶。然而事實(shí)并不是這樣。簡(jiǎn)愛(ài)沒(méi)有仙女這樣的神助攻，也沒(méi)有水晶鞋這樣的神轉(zhuǎn)折，她有的是她這個(gè)小女人的堅(jiān)毅、執(zhí)著。她說(shuō)：”假如刮一陣風(fēng)或滴幾滴雨就阻擋我去做這些輕而易舉的事情，這樣的懶散還能為我給自己規(guī)劃的將來(lái)作什么預(yù)備呢?”她為生活而拼搏努力，她從不放棄盼望，她有自己的小思想、小堅(jiān)持，她英勇而又獨(dú)立。

簡(jiǎn)愛(ài)是瀟灑的。還記得文中這樣一句話，那是在當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)羅徹斯特先生的質(zhì)問(wèn)：“你以為由于我窮，低微，不美，矮小，我就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心嗎?你想錯(cuò)了——我的靈魂跟你一樣，要是上帝賜予我漂亮和財(cái)寶，我就要讓你感到難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣，我現(xiàn)在跟你說(shuō)話，并不是通過(guò)習(xí)俗，慣例，甚至不是通過(guò)凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神談話，就像兩個(gè)人都經(jīng)過(guò)了墳?zāi)?，我們站在上帝的腳下是公平的——由于我們是公平的?！彼⒎亲詭Ч猸h(huán)的女主角，如她自己所說(shuō)，她不是白富美;而與之相反，她很窮、長(zhǎng)相平凡、身材也不夠窈窕，但她還是勝利得到了“高富帥”羅徹斯特先生的心。但，當(dāng)她得知戀人已婚的身份以后，她選擇毅然離去，不做半點(diǎn)留戀。我佩服也折服于她的毅然與瀟灑。究竟，在外人看來(lái)，簡(jiǎn)愛(ài)之于羅徹斯特先生而言是“高攀的”，就連羅徹斯特先生看來(lái)簡(jiǎn)愛(ài)也是不會(huì)離開(kāi)他的。但事實(shí)證明他錯(cuò)了、我們也錯(cuò)了。簡(jiǎn)愛(ài)的舉動(dòng)大快我心，她踏出了一般有著傳統(tǒng)思想的人敢想而不敢做的那一步;縱使羅徹斯特先生有錢、有顏還紳士、愛(ài)護(hù)，但是這并不能成為他隱瞞事實(shí)的借口或是原諒他的理由。簡(jiǎn)愛(ài)的瀟灑來(lái)源于她的自信，也來(lái)源于她對(duì)于公平的權(quán)利以及心靈的契合的追求，可以說(shuō)，就從她邁出羅徹斯特先生家門的那一刻，她已經(jīng)成為了我的偶像。

短短的一周里，我領(lǐng)會(huì)了一個(gè)獨(dú)立英勇的小女人的一生，很值得，也讓我很回味?！罢嬲男腋＃谟诿烂畹木袷澜绾透呱屑儍舻男撵`?！边@是她的信念和行動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)的。夏洛蒂也獨(dú)樹(shù)一幟，文筆簡(jiǎn)潔而傳神，質(zhì)樸而生動(dòng)。還在敘述中自然地使用了夢(mèng)境、幻覺(jué)、預(yù)感和象征、隱喻等手法，使小說(shuō)的“自然”境界撲朔朦朧、情節(jié)也更扣人心弦?；蛟S是加入了自身的背景與經(jīng)受，《簡(jiǎn)愛(ài)》在顯示出豐富的想象力和詩(shī)人的氣質(zhì)的同時(shí)，語(yǔ)言與細(xì)節(jié)的描寫非常引人入境，尤其是語(yǔ)言的描寫就似乎直抒胸臆一般，讀起來(lái)讓人暢快淋漓。

暮江吟讀后感悟篇七

簡(jiǎn)·愛(ài)是個(gè)孤兒，從小寄養(yǎng)在舅母家中，受盡百般欺凌。后來(lái)進(jìn)了慈善學(xué)校洛伍德孤兒院，靈魂和肉體都經(jīng)受了苦痛的熬煎，但她以堅(jiān)韌的意志以成果優(yōu)秀完成了學(xué)業(yè)。為了追求獨(dú)立生活，她受聘在桑菲爾德莊園任家庭老師。故事的重點(diǎn)是身份低下的家庭老師簡(jiǎn)·愛(ài)與男仆人羅切斯特之間歷經(jīng)磨難的愛(ài)情。這段愛(ài)情因男女仆人公懸殊的社會(huì)地位和共性的差異而布滿了激烈碰撞，也因兩人志趣相同、真誠(chéng)相愛(ài)而迸發(fā)出絢爛的火花。以簡(jiǎn)·愛(ài)鮮亮獨(dú)特的女性視角和敘事風(fēng)格娓娓道來(lái)，真實(shí)而有藝術(shù)感染力。特殊是簡(jiǎn)·愛(ài)的獨(dú)特共性和思想，在打動(dòng)身為貴族的男仆人公的同時(shí)，也緊緊抓住了我們讀者的心。

簡(jiǎn)·愛(ài)作為愛(ài)情小說(shuō)的女仆人公是以前所未有的女性形象消失在這部十九世紀(jì)的文學(xué)作品中的。以往愛(ài)情故事的女仆人公都是些漂亮溫順、名貴賢淑的女子形象。而簡(jiǎn)·愛(ài)，她“貧困，低微，不美，矮小”，但她擁有的一顆才智、頑強(qiáng)、英勇的心靈，使那些外在的美在這內(nèi)在美面前黯然失色。更為珍貴的是簡(jiǎn)·愛(ài)并不由于自己的貧困和外貌而自卑，相反，她英勇堅(jiān)決：“我和你的靈魂是公平的。”“我跟你一樣有靈魂，——也完全一樣有一顆心!”“我現(xiàn)在不是憑習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是靠著血肉之軀跟你講話——這是我的心靈在跟你的心靈說(shuō)話，就仿佛我們都已離開(kāi)了人世，兩人一同站立在上帝的跟前，彼此公平——就像我們?cè)瓉?lái)就是的那樣!”也正由于此，簡(jiǎn)·愛(ài)敢于去愛(ài)一個(gè)社會(huì)階層遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自己的男人，更敢于主動(dòng)向?qū)Ψ奖戆鬃约旱膼?ài)情——這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是極其大膽的。幸福不再是某個(gè)人、某個(gè)階層的專利，她屬于蕓蕓眾生的每一個(gè)人。只有兩個(gè)相互對(duì)等的靈魂才能組成一份完整的愛(ài)情，所以簡(jiǎn)·愛(ài)堅(jiān)持，自身的獨(dú)立與追求愛(ài)情的完整是不能分別的