第第頁摘要黑管是中國人對單簧管的通稱，單簧管的發(fā)展史也是單簧管演奏技術(shù)的發(fā)展史，它的演奏技術(shù)高超，跟緊時代發(fā)展變化，黑管演奏也融進(jìn)了多部作品，增添了藝術(shù)的魅力，對其他木管樂器的發(fā)展有著極強的借鑒意義。本文主要從三方面對黑管加以描述:首先.黑管的發(fā)展歷程及其地位和作用，并說明了黑管演奏技巧與其特殊演奏技巧的區(qū)別，以加深大眾對其的了解，提高對其的重視程度；其次.介紹黑管的特殊技巧，主要從現(xiàn)代吐音技巧、超高音演奏及滑音技巧等方面做出了研究，并通過對不同作品的具體分析，說明黑管的特殊技巧在作品中的運用，為廣大黑管演奏者及教學(xué)者提供一定的參考和借鑒；最后.闡述黑管演奏中的特殊技巧在不同作品中的情感表達(dá)，將技巧與情感進(jìn)行有機的結(jié)合，以達(dá)到預(yù)期演奏效果。通過文章，希望能加強對黑管的關(guān)注及運用，對學(xué)音樂的學(xué)生也能在技巧表現(xiàn)形式上起到一定幫助。關(guān)鍵詞：黑管特殊技巧作品運用情感表達(dá)

AbstractTheblacktubeisthegeneraltermoftheChinesetotheclarinet,Thedevelopmenthistoryofclarinetisalsothedevelopmenthistoryofclarinetplayingtechnology.Itsplayingskillsaresuperb,keepingpacewiththechangesofthetimes,Theblacktubeplayalsomeltsintomanyworks,hasaddedtheartisticcharm,hastheextremelystrongreferencesignificancetothedevelopmentofotherwoodwindinstruments.Thisarticlemainlydescribestheblacktubefromthreeaspects:1.Thedevelopmentcourse,positionandfunctionoftheblacktubeareexplained,andthedifferencebetweentheblacktubeplayingtechniqueanditsspecialplayingskillisexplained,inordertodeepenthepublic'sunderstandingofitandtoraisetheattentiontoit.;2.Thespecialskilloftheblackpipeisintroduced,mainlyfromtheaspectsofmodernsound-makingtechnique,super-high-toneperformanceandslidingsoundtechnique,andtheapplicationofthespecialskilloftheblackpipeintheworkisexplainedthroughtheconcreteanalysisofdifferentworks.andacertainreferenceandreferenceareprovidedforalargenumberofblackpipeplayersandtheteachingstaff;3.Thispaperexpoundstheemotionalexpressionofthespecialskillsintheblacktubeplayingindifferentworks,combineskillandemotionorganicallyinordertoachievetheexpectedperformanceeffect.Throughthearticle,wehopetostrengthentheattentionanduseoftheblacktube,andtohelpthemusicstudentstoplayacertainroleintheformoftechnicalexpression.Keywords:blacktubespecialskillapplicationofworksemotionexpression

目錄TOC\o"1-4"\h\u3078摘要 3237Abstract 414832目錄 516179引言 630776第一章、黑管相關(guān)概述 796411.1黑管的發(fā)展歷程 7151111.2黑管在管樂團(tuán)中的地位和作用 8277251.3黑管演奏中技巧與特殊技巧的區(qū)別 825866第二章黑管演奏的特殊技巧及其在作品中的運用 10294632.1黑管演奏中的現(xiàn)代吐音技巧 10180032.1.1雙吐技巧 10250572.1.2斯波爾《ConcertoNo.2》作品分析 10264022.2黑管演奏中的超高音和滑音技巧 11185792.2.1黑管的超高音演奏 1196852.2.2黑管的滑音技術(shù) 12188802.2.3《藍(lán)色狂想曲》作品分析 1210654第三章黑管演奏中的特殊技巧在不同作品中的情感表達(dá) 13274123.1西區(qū)故事 13306423.2雪蓮 1416962結(jié)論 159989參考文獻(xiàn) 1610836致謝 17

引言黑管發(fā)展歷史悠久，且隨時代進(jìn)步在不斷地更新創(chuàng)造，其擁有十分博大的音色，因此，黑管一方面能夠發(fā)揮自己的作用在古典音樂作品當(dāng)中，另一方面在爵士歌舞劇以及中國特色比較濃厚的作品當(dāng)中，意義非凡，它可以在演奏過程中強化管樂音樂作品的表情，豐富整體的音響，也能很好地使人達(dá)到情感共鳴，更為過去的作曲家也為現(xiàn)代作曲家們在藝術(shù)構(gòu)思以及創(chuàng)作上增色很多。有利于黑管演奏者和教學(xué)者更好的發(fā)揮黑管在管樂團(tuán)中的重要作用。

黑管相關(guān)概述在我國，人們通常把西方的單簧管稱之為黑管，我國臺灣地區(qū)也管這種樂器叫做豎笛，英文名叫Clarinet，人們稱黑管是管弦樂隊當(dāng)中的演說家，同時也稱之為戲劇當(dāng)中的女高音，通常情況下，人們使用木頭或者是膠木制作黑管，同時也有少部分是使用金屬制作的，主要組成部分是管嘴、小桶上段的官神以及下端的管聲和管尾這幾個不同的部位組成的。黑管是移調(diào)樂器，音色變化豐富卻也難掌控，尤其是在管弦樂團(tuán)中，黑管的獨奏令人向往與陶醉，它的聲樂如果掌控的好，你的聲音又恰好與之有共鳴、是松弛的、是“活”的，就算是一個長音，也能帶出耐人尋味的感情與意境。且黑管的音域?qū)拸V，將近四個八度，可以演奏出超高音，具有十分強大的藝術(shù)表現(xiàn)力。1.1黑管的發(fā)展歷程黑管是國內(nèi)的稱呼，大眾文藝的叫法還是單簧管。單簧管最早出現(xiàn)于17世紀(jì)末、18世紀(jì)初，由德國紐倫堡的一位以制造長笛而出名的工匠約翰·戈特弗里德沃爾特制造，他一出現(xiàn)，就以柔和幽默的美妙的音色在樂器王國中獨樹一幟，他的取名是在一些各種小號的名字中被使用而發(fā)現(xiàn)的。它一開始與意大利小號都為claro，其意喇叭。后來更名是因為它的聲音悠長，范圍也更廣，不同于喇叭，因此更名為Clarinet，沿用至今。對“夏蘆莫”進(jìn)行改良之后，形成了單簧管。其中七孔以及二鍵當(dāng)中的二鍵，能夠讓音區(qū)進(jìn)行變換，一方面能夠發(fā)出比基音，同時也能夠發(fā)出第二泛音，也就是上方的第12度音。這個發(fā)現(xiàn)令研究者驚喜，也讓約翰·克利斯朵菲·鄧納更加努力去改進(jìn)它。在不懈的努力下，單簧管出現(xiàn)了，且其音域近乎三個八度的樂器。單簧管當(dāng)中所使用的安監(jiān)系統(tǒng)，使用了19世紀(jì)初期，德國音樂家貝母進(jìn)行改造的長笛案件，能夠通過按鍵，讓聲音的高低產(chǎn)生該表，從而讓單簧管能夠吹奏的調(diào)性變多。在對音色進(jìn)行追求的過程當(dāng)中，又探索發(fā)展出了諸如巴洛克時期的小號、大管、長笛等樂器。單簧管這一藝術(shù)的長足發(fā)展源于制造者的耐心，不畏艱苦、不懈探索更新。18世紀(jì)中期，單簧管進(jìn)入樂隊，成為管弦樂隊的固定成員，并逐漸奠定了在管弦樂中的堅定地位。黑管獨有的特色：寬廣的音域和多變的音色，也是它在中國的傳播超過百年的一重要因素，同時，中國的民族化也賦予了這件西洋樂器強大的生命力，讓它得到了更大程度的普及。1.2黑管在管樂團(tuán)中的地位和作用管樂隊，同時人們也稱之為交響樂隊，曾經(jīng)在歐洲發(fā)展了五百多年，擁有十分重要的地位。黑管加入之后，讓交響樂團(tuán)的語言更加豐富，擴(kuò)大了題材，增添了表現(xiàn)形式。單簧管因其音域廣、音色多變而廣泛應(yīng)用于交響樂團(tuán)。單簧管的音色接近人聲，這在交響樂團(tuán)的敘事表演中起著極其重要的作用，因為單簧管也被稱為管弦樂隊，樂隊里的演說家。另外，單簧管在音色和音量上都對交響樂團(tuán)有各種支持和演繹，所以有人把單簧管稱為木管樂器中的戲劇女高音，因為單簧管的音色在演繹強音時像扁雷，在演繹弱音時像河水一樣傾瀉，在演繹弱音時像河水一樣傾瀉，就像微風(fēng)一樣。這些豐富的音樂語言有助于單簧管在交響樂團(tuán)中發(fā)揮重要作用。

單簧管在管弦樂隊演奏中的作用不容低估。單簧管有很多種，不同音調(diào)的單簧管在管弦樂隊中的作用是不同的。高音單簧管音色明快，能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出英雄或史詩般的壯麗場面。中音單簧管純凈、優(yōu)美，與其他許多單簧管有很強的兼容性。樂器的音色與音色的結(jié)合，在音色上具有一些憂郁的音樂特征，在表達(dá)憂郁的音樂情調(diào)中起著不可替代的作用；低音單簧管圓潤飽滿的音色，不僅有助于低音弦樂器襯托出旋律的背景，而且還具有神秘、黑暗等色彩元素，突出了音樂的戲劇性特點。它可以突出旋律或表達(dá)音樂情調(diào)，在管弦樂隊的演奏中刻畫音樂個性，從而表現(xiàn)出一種特殊的音樂色彩。1.3黑管演奏中技巧與特殊技巧的區(qū)別因為單簧管本身在管弦樂隊中占有很高的地位，而且它的演奏很困難，所以在演奏過程中有必要特別注意技巧的表達(dá)和特殊技巧的運用。兩者之間的差異體現(xiàn)在它們不同的類別、適用性和表達(dá)方式上。演奏單簧管必須熟練掌握演奏的基本原則和演奏技巧，才能提高演奏水平，促進(jìn)情感的表達(dá)，實現(xiàn)與觀眾的情感交流。因此，更應(yīng)該重視演奏技巧，首先是呼吸練習(xí)。在單簧管音樂中，柔和的旋律可以表現(xiàn)自然風(fēng)光，也可以表現(xiàn)人物細(xì)膩的內(nèi)心獨白，這就需要單簧管的演奏。他們有強烈的呼吸和使用它的能力。他們需要每天練習(xí)長音。當(dāng)他們達(dá)到情感上的一致性時，他們甚至可以通過嘆息來欣賞不同的味道。其次，運用運指。在單簧管演奏中，運指技術(shù)的熟練程度在很大程度上決定了演奏的成功。例如，在帕米爾的《聲音協(xié)奏曲》中，手指的數(shù)量必須連續(xù)減少五度。這對運指來說是一個相當(dāng)大的考驗。要提高運指技術(shù)，必須提高手指的獨立性、柔韌性和準(zhǔn)確性。最后，良好的發(fā)音技巧，可以增加表演的藝術(shù)吸引力，加強發(fā)音技術(shù)，增強舌頭、舌頭和手指的協(xié)調(diào)靈活性，準(zhǔn)確的高音和在表演中的力量變化，也要熟練掌握，掌握CLAR的技術(shù)表現(xiàn)。inet可以實現(xiàn)情感的辯證統(tǒng)一和互補。在單簧管演奏中，它的技巧也適用于其他樂器，但它的特殊技巧只適用于自己；技能是統(tǒng)一的，但特殊技能隨著時代的發(fā)展而變化。CLARiiON的性能有一項特殊技能，它代表了CLARiiON性能技術(shù)的發(fā)展方向。所謂的特殊技能是基于傳統(tǒng)的單簧管演奏技術(shù)而在演奏中發(fā)揮出來的。通過實踐創(chuàng)新發(fā)展的新技能，特殊技能的內(nèi)涵不是一成不變的，而是隨著音樂的發(fā)展和樂器本身的進(jìn)步而發(fā)展和演變的。反過來，它又促進(jìn)了音樂的發(fā)展和樂器構(gòu)造技術(shù)的進(jìn)步。當(dāng)音樂本身需要以新的形式表達(dá)時，新的表演技巧就會出現(xiàn)，這些技巧通常來自民間或表演實踐。單簧管的特殊技能包括雙重發(fā)聲和循環(huán)呼吸、雙重發(fā)聲等。雙重發(fā)聲可以幫助天生發(fā)聲速度差的人擺脫發(fā)聲速度不能滿足劇目要求的困境。它還可以使單獨發(fā)聲更快的表演者有更出色的發(fā)聲效果和更好的舌耐力。雙重發(fā)聲可以解決任何歌曲發(fā)聲的困難，更好地表達(dá)音色。循環(huán)呼吸對提高管樂器的獨奏性能具有重要意義。這很難，但是演奏得好的表演者會有更多的音樂選擇。音樂的處理也可以更加輕松和創(chuàng)新。雙音是單簧管的獨特技巧。由于單簧管獨特的開孔設(shè)計，單簧管的雙音性能優(yōu)于單簧管。對他來說，管樂器更容易，要把經(jīng)典單簧管演奏好，他必須學(xué)習(xí)雙音。黑管演奏的特殊技巧及其在作品中的運用2.1黑管演奏中的現(xiàn)代吐音技巧2.1.1雙吐技巧雙吐技巧一開始是被很多演奏家所排斥的，因為音色好，表演的好的情況下是為整個演出增光添彩，但如果沒有掌握好技巧，就將是一大敗筆，聲音粗啞難聽，演奏雜亂無章，因此，掌握一個好的雙吐技巧是很重要的。而運用雙吐技巧首先要求你有良好的音色，不粗啞難聽，那是演奏成功的前提。其次要求你掌握正確的口型，因此需要不停的練習(xí)與反復(fù)的琢磨。然后雙吐還要從舌頭入手，在雙吐時舌頭動作不要過人，在發(fā)出第二個氣爆音的時候就會相對輕松。要注意的是在找到舌頭最合適的位置后才可以繼續(xù)練習(xí)，不然很難保證雙吐的效果。例如念to的人雙吐時應(yīng)該念ke，而念ti的人雙吐時應(yīng)該念ki。最后需要用調(diào)整口腔來讓雙吐掌握高低音的轉(zhuǎn)換。在中低音的時候雙吐保持放松的口腔狀態(tài)，而在高音時需要打開口腔，嘴角要壓緊呈微笑狀，舌頭的位置要盡量靠前，順暢的演奏高音雙吐。雙吐最重要的就是練習(xí)，只有通過不間斷且方式正確的練習(xí)才能取得好的成果。黑管在現(xiàn)代演奏中雙吐是兩種不同吐音方法的交替使用。其一是1）在口型正確的基礎(chǔ)上將笛頭叼住；2）將舌頭貼在哨片上；3）用氣流將貼在哨片上的舌頭沖開；4）當(dāng)貼在單簧管哨片上的舌頭被氣流沖開后，舌頭再回到（貼在）哨片上，將氣流切斷。這又離不開基本技巧的氣息，因此要練習(xí)雙吐，也要加強氣息訓(xùn)練。2.1.2斯波爾《ConcertoNo.2》作品分析18世紀(jì)末19世紀(jì)初，浪漫主義開始盛行發(fā)展，作曲家、指揮家路易斯·斯波爾在先后二十幾年間共為單簧管創(chuàng)作了四首協(xié)奏曲。在作品中路易斯·斯波爾為了更好地表達(dá)所感所想，對自身的演奏過程進(jìn)行了協(xié)調(diào)改進(jìn)，它開始運用簧管演奏技術(shù)中的雙吐方法，用以調(diào)節(jié)演奏家身體的疲憊，加強表演形式?！禖oncertoNo.2》曲譜在第二協(xié)奏曲第三樂章中，因為速度較快，所以用雙吐音技巧來演奏，會輕松很多并且完全達(dá)到曲目在速度上的要求，也能加快加質(zhì)的完成作品演奏。2.2黑管演奏中的超高音和滑音技巧2.2.1黑管的超高音演奏黑管的出現(xiàn)及發(fā)展是對其他樂器的沖擊與鼓勵，應(yīng)該在不停發(fā)展的時代潮流中尋找創(chuàng)新點，加強自身的發(fā)揮。黑管獨有的特色：極寬廣的音域與多變的音色使得它有獨特的技巧，演奏中可以出現(xiàn)超高音及滑音。單簧管音域?qū)拸V，色彩豐富，表現(xiàn)力強，聲音輝煌、溫柔、深沉、陰郁、恬美，卻也不失霸氣，它的超高音域是指高于單簧管標(biāo)準(zhǔn)音域最高音c4的九度中的各個半音?？赏ㄟ^將下牙門齒放在哨片上，配合以適當(dāng)?shù)闹阜ㄗ儞Q吹奏這些泛音。黑管的超高音實踐也體現(xiàn)在多個作品中，例如現(xiàn)今國際比賽的必奏曲目MichaelJarrel的作品《ASSONANCE))。2.2.2黑管的滑音技術(shù)黑管的滑音演奏出來后反響不錯，因此大部分作家都會刻意追求這種音效去提升作品的魅力，增添演奏的技巧。而單簧管自身特殊的音孔開放式設(shè)計與笛頭的封口和簧片的適當(dāng)間距為它滑音演奏提供了便利。單簧管的滑音只在特定音域能進(jìn)行，而在中低音區(qū)演奏滑音要借用手指調(diào)整，這時技法運用又是一種技巧，緩慢抬指，口腔變化熟練，則能平順的完成從低到高較寬音域的滑音。黑管滑音技術(shù)的展現(xiàn)在西方作品中多為從下向上，大約可以進(jìn)行11度，在中國作品中，下滑音較多，是為了使黑管的演奏聲音和風(fēng)格趨向于板胡。黑管滑音的技巧多用于爵士樂。2.2.3《藍(lán)色狂想曲》作品分析《藍(lán)色狂想曲》是美國作曲家喬治格什溫(GeorgeGershwin)的代表作之一，是是人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，也是爵士樂的發(fā)展與進(jìn)步，開始它的演奏方式是一層不變的，就是按照曲目及音階去演奏，后來在一次大型演出中，一位年輕的單簧管樂手將傳統(tǒng)的音階改為了滑音演奏完了《藍(lán)色狂想曲》，震驚了在場的指揮和聽眾，也震撼到了作家格什溫。接著許多人對這個事眾說紛紜，有贊同有反對，但在廣泛而長久的議論下，格什溫不發(fā)一言，卻在以后《藍(lán)色狂想曲》出版時，把單簧管獨奏部分的音階徹底改成了舉世聞名的滑音。這是一次偉大的創(chuàng)舉，進(jìn)一步推廣了滑音，也促進(jìn)了爵士樂的進(jìn)步?；糸_始漸漸大眾所認(rèn)可，越來越多的作品中也能見到滑音的出現(xiàn)，但是掌握熟練高超的滑音技巧是需要不懈的努力，需要正確的方法和科學(xué)的訓(xùn)練。格什溫的《藍(lán)色交響曲》是一次巨大的成功，他將爵士樂與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，加強創(chuàng)作更新，開辟了歐洲傳統(tǒng)音樂的新道路，也開啟了美國民族發(fā)展的新道路。是一次變革。下圖為《藍(lán)色狂想曲》原譜：第三章黑管演奏中的特殊技巧在不同作品中的情感表達(dá)3.1西區(qū)故事對于音樂劇的成功而言，《西區(qū)故事》是占據(jù)很大比例的，它自身的演奏方式特殊、演奏傳播范圍廣泛，成就極高，為人們所稱頌。《西區(qū)故事》的作者是伯恩斯坦，他融合了音樂劇其他表現(xiàn)手法，高度整合劇本、劇詩、音樂、舞蹈、舞美等，分析組合多種元素，從而創(chuàng)作出了《西區(qū)故事》，讓劇本在表現(xiàn)形式上達(dá)到了統(tǒng)一，成為了美國音樂劇的經(jīng)典之一?！段鲄^(qū)故事》的演奏中更多的依靠技巧去表演，它采用正確的管樂呼吸方法，合理運用氣息。在速度平緩的樂章中，通過氣息的控制表達(dá)舒緩的感覺。來提高發(fā)音、音質(zhì)、音準(zhǔn)到強弱的標(biāo)準(zhǔn)度。且在作品演奏中加入了雙吐技巧，簡化了演奏的難易過程，因為《西區(qū)故事》是一個音樂劇，除了美聲的演奏與和聲的輔助外，適當(dāng)?shù)碾p吐技巧能夠更好的展現(xiàn)演奏者的音色，增添音樂的魅力。而伯恩斯坦在他的作品《西區(qū)故事》中也巧妙利用了滑音技巧。第二章的C段和P段滑音的出現(xiàn)也提高了演奏的質(zhì)感，增添了爵士樂的風(fēng)味。《西區(qū)故事》中演奏者通過手指的均勻移動保持著音上行的連貫性，在氣息和口腔形狀變化的配合下促成了演奏滑音的成功。黑管最好的音區(qū)是高低音區(qū)，富有表情與表現(xiàn)張力，《西區(qū)故事》中低音區(qū)極富特色，音色圓潤豐滿，感染力極強。單簧管利用其它木管樂器所沒有的低音區(qū)發(fā)音與音色的特點及表現(xiàn)能力去極大地增強了單簧管的演奏魅力，提升了《西區(qū)故事》的演奏價值?！段鲄^(qū)故事》具有表現(xiàn)張力，出了高超的演奏技巧，我們也能夠從感人至深的劇情與樸實的故事情節(jié)中看到演唱者多元化的舞蹈以及完美的舞蹈設(shè)計等，還能增添觀眾的共鳴。3.2雪蓮《雪蓮》是金相在深受重病飽受折磨的情況下譜寫的作品，展現(xiàn)了他對生命的贊歌，對新生活的理想和期待。《雪蓮》是由金相的心血凝成，融合了多種因素，嘗試了多種演奏方式最終定稿的鋼琴協(xié)奏曲為主，管樂隊配合為輔的表現(xiàn)形式?！堆┥彙返摹靶蜃唷笔窃跇逢犎嗟暮吐曇r托下，獨奏鋼琴以三個八度的音域奏出“雪蓮”的核心主題，這也是黑管利用自身寬廣音域及多變的音色優(yōu)勢為它助力了?！堆┥彙返闹鞑恳魳肪哂谐列鄣膬?nèi)在力量，它在歷經(jīng)多次的變奏、發(fā)展中加進(jìn)了木管、銅管樂器。鋼琴以快速的流動音型襯托樂隊的長氣息的寬廣旋律，而黑管這種木質(zhì)樂管在其中就展現(xiàn)了超高音滑音等技巧，去渲染了氣氛，演奏中各種樂器復(fù)調(diào)性的交織展開，顯示了掘強的、百折不撓的斗爭精神，達(dá)到了交響樂的配合?！堆┥彙返母辈恐黝}音樂靜謐、流暢、緩慢、憂傷，用鋼琴獨奏加以木管低音配合表現(xiàn)了人們對于世間難事深刻的痛苦、牽掛與萬般的無奈。而在節(jié)奏鮮明，音型果斷時，黑管加強了演奏頻率，時而高亢激昂，時而低沉婉轉(zhuǎn)，用其特殊技巧去轉(zhuǎn)換不同情緒，果斷而暴烈，具有沖擊力量。讓人感受到了奮斗、抗?fàn)?、不屈不撓的精神，這是人生命力的體現(xiàn)，是人個性的張揚，黑管的伴奏增添了矛盾與沖突感情的表達(dá)?！堆┥彙房坍嫷氖鞘嵉难┥徟c殘酷的冰山的搏斗，就像金相自身與病魔的斗爭，藝術(shù)來源于生活，高于生活，《雪蓮》這部作品以戲劇化的沖突，高渾郁勃的音樂表現(xiàn)了英雄性的崇高之美。黑管演奏在其中有著不可或缺的作用，是音樂