差異式重復(fù)評(píng)日劇《父女七日變》差異與重復(fù)

自1992年《放療》問世以來，這部影片開始以這種方式交換靈魂，并出現(xiàn)了此類主題的電影。其中,2007年的日劇《父女七日變》是近幾年頗具特色的一部電視劇。該劇講述了一對(duì)父女靈魂交換的故事:父親川原恭一郎和上高中的女兒川原小梅關(guān)系緊張,小梅抵觸父親的管教好幾年沒有主動(dòng)和父親說話。正當(dāng)兩人關(guān)系陷入尷尬之際,一次電車事故打破了僵局。父女昏迷醒來后驚訝地發(fā)現(xiàn)兩人互換了靈魂。為重新變回自身,父女兩人一起克服若干次危機(jī),從抵觸到合作、從溝通到理解,他們不僅成功保衛(wèi)了家庭,更在合作中加深理解。最終兩人在為尋求解決換身問題的辦法時(shí)又遭遇了一次意外摔崖事故(重復(fù)),奇跡再次發(fā)生(重復(fù)),兩人醒來后發(fā)現(xiàn)靈魂又換了回來,各自恢復(fù)了自身,生活也仿佛恢復(fù)了原樣(重復(fù))。經(jīng)歷了兩次靈魂置換,小梅對(duì)爸爸由反感重新轉(zhuǎn)變?yōu)閮簳r(shí)的尊敬和熱愛(重復(fù)),川原一家也重新美滿和諧(重復(fù))。該劇中充滿了各種各樣的“重復(fù)”,包括畫面、聲音、人物、主題、情節(jié)以及場(chǎng)景的重復(fù)等。重復(fù)理論的集大成者美國(guó)學(xué)者希利斯·米勒曾說過:“一部像小說那樣的長(zhǎng)篇,不管它的讀者屬于哪一種類型,它的解讀多半要通過重復(fù)以及由重復(fù)所產(chǎn)生的意義的鑒定來完成?！雹倜桌諏⒎N種重復(fù)現(xiàn)象在規(guī)模上劃分為三類,更獨(dú)創(chuàng)性地在性質(zhì)上將其歸為兩種:相似性重復(fù)和差異性重復(fù)。其重復(fù)觀理論同之于一貫的解構(gòu)批評(píng),強(qiáng)調(diào)差異性和異質(zhì)共生性。米勒主要研究小說中的重復(fù)現(xiàn)象,本文則大膽借用其重復(fù)觀中的相關(guān)理論,以各種“重復(fù)”現(xiàn)象為切入口,從表層和深層兩個(gè)維度深入探尋和挖掘《父女七日變》的藝術(shù)魅力?？缥谋镜闹貜?fù)研究米勒的重復(fù)觀理論中將各種重復(fù)現(xiàn)象在規(guī)模上從小到大劃分為三類,包括細(xì)小的言語類重復(fù),較大規(guī)模的同一文本中主題、事件、人物、場(chǎng)景的重復(fù)以及跨文本中的互文式重復(fù)等。米勒對(duì)重復(fù)的研究是針對(duì)文學(xué)的,《父女七日變》是電視劇,電視劇與文學(xué)是既相交又存在巨大差異的兩種藝術(shù)種類。電視劇中既包含文學(xué)因素,同時(shí)又包含畫面、聲音、舞蹈、繪畫等其他重要因素,是一種綜合藝術(shù)。本文結(jié)合電視劇的特點(diǎn),將《父女七日變》中的各種重復(fù)現(xiàn)象在規(guī)模上分為兩類。(一)從《案件》看影片情感的表達(dá)—小規(guī)模的重復(fù)這類重復(fù)包括畫面、聲音語言、事物等的重復(fù)?！陡概呷兆儭分杏胁糠种貜?fù)的回憶畫面,如父女倆共同回憶電車事故,父親公司下屬西野小姐回憶剛到新部門時(shí)父親和她交談的情景等,這些直接的重復(fù)畫面有助于突出事件關(guān)鍵因素和理清前因后果。另外還有些畫面多次出現(xiàn),如父親和小梅靈魂互換后一起洗澡的畫面出現(xiàn)了四次:爸爸雙眼被蒙住老老實(shí)實(shí)坐在浴缸里,小梅則氣勢(shì)洶洶地幫爸爸洗澡,因?yàn)樾∶凡辉缸尠职挚吹阶约旱纳眢w。這一重復(fù)的畫面頗具典型性:首先變身后洗澡的確是個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)而棘手的問題,該劇散發(fā)出真實(shí)的生活味道;同時(shí)作為父女倆共同完成的一項(xiàng)小任務(wù),洗澡也是推進(jìn)父女關(guān)系“破冰”的重要途徑,既合理又合情。電視劇的聲音語言包含三個(gè)方面:人聲語言、音響語言和音樂語言。這里探討的是人聲語言。在《父女七日變》中“桃子”一詞作為事件的核心線索被反復(fù)提到,父女發(fā)生靈魂置換的根源就在于吃了所謂的“仙桃”?！跋商摇钡膫髡f在小梅外婆的四次講述中才得以完整展示,也才真相大白。外婆口中對(duì)仙桃傳說的重復(fù),恰好配合著父女倆互換靈魂———想要恢復(fù)自身———終于成功換回靈魂的事件節(jié)奏,又步步引出了父女倆從緊張———合作、理解———融洽的關(guān)系演變?！疤易印辈粌H僅是單純的詞語重復(fù),更是暗示“重復(fù)”存在的隱喻。劇中還有一段反復(fù)出現(xiàn)的人聲語言為《父女七日變》畫上點(diǎn)睛之筆。父親公司下屬西野小姐誤會(huì)父親喜歡她是因?yàn)楫?dāng)初在同組工作時(shí)父親對(duì)她說過的一段話:“一個(gè)人工作并不代表他就是為了工作而生存的,我們是為了生活而工作,不是為了工作而生活?！薄爸灰獔?jiān)持自己的信念一直走下去,幸福就近在眼前了?！雹谥筮@段人聲語言又反復(fù)出現(xiàn)在父親下屬中島先生和父親自己的話語里。這段其實(shí)是父親在書里面讀到的話語,重復(fù)影響到父親、西野小姐、中島先生,還有無數(shù)的觀眾。雖然該劇主要表現(xiàn)的是家庭成員關(guān)系的主題,但這段話卻體現(xiàn)出存在主義的深刻哲理:從理想層面來看,這段話是對(duì)拼命、壓抑的上班族寬慰人心的道理;而放至現(xiàn)實(shí)中,這段話卻又是對(duì)德國(guó)詩人荷爾德林“人詩意地棲居”的實(shí)踐。一個(gè)小家庭就是一個(gè)社會(huì)的縮影,家庭關(guān)系就是整個(gè)社會(huì)人類生存狀態(tài)的簡(jiǎn)筆畫。該如何生活和生存,該劇給予我們啟示。電視劇中還有一些事物重復(fù)出現(xiàn),如桃子、報(bào)紙、手機(jī)等,具有重要意義?！皥?bào)紙”和“手機(jī)”這兩個(gè)事物多次出現(xiàn)被視為爸爸和小梅的標(biāo)簽。父親老式的灰色男士手機(jī)和小梅貼滿水鉆的銀白色女孩手機(jī)不僅僅是通訊工具,更是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素。(二)小梅小梅更大規(guī)模的重復(fù)即人物、主題、情節(jié)、場(chǎng)景等的重復(fù)。就人物而言,父女經(jīng)歷兩次交換靈魂后,重新變回自身,這就是一種重復(fù)。同時(shí),變身回來的小梅會(huì)主動(dòng)和父親說話,與電車事故之前的小梅不同,卻又和兒時(shí)喊著“長(zhǎng)大后要嫁給爸爸”的小梅一樣。這究竟是重復(fù)還是改變?兩者都有。人物的“變化”與“恢復(fù)”同時(shí)并存,差異與重復(fù)相互交融。電視劇最后還設(shè)置了一個(gè)玩笑式的人物重復(fù):外婆在完整講述仙桃的傳說時(shí)說變身回來后如果七天之內(nèi)兩人不相互照顧還會(huì)重新再交換靈魂。于是七天之內(nèi)父女倆相互依賴尤其是小梅更是悉心地照顧父親。第七天早上,裹在被子里的小梅搖晃著準(zhǔn)備起床,她雙腳穿進(jìn)拖鞋,接著鏡頭畫面轉(zhuǎn)向鏡子:鏡子中父親兩手捧著臉頰,做出吃驚的表情,然后像小梅一樣撒嬌地說:“啊!怎么又變回來了!”正當(dāng)觀眾以為靈魂又發(fā)生互換時(shí),此時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn),展現(xiàn)出小梅房間的整個(gè)畫面:父親站在鏡子前,身后則是靠床站著怒目而視的小梅———原來是父親的惡作劇!觀眾在編劇有意設(shè)置的“假重復(fù)”中不覺莞爾。雖然沒有再次發(fā)生改變,但是原有的戴著老花鏡固執(zhí)老頭的父親形象卻早已在觀眾心中發(fā)生了根本的變化?！陡概呷兆儭返哪割}是溝通和理解,下面又延伸出父與子(女)、夫與妻、情人之間、朋友之間以及同事之間溝通理解的若干子題。作品中重點(diǎn)突出的是父子(女)兩代人溝通理解的子題,通過了三個(gè)關(guān)系、三個(gè)事件來重復(fù)強(qiáng)調(diào)。首先是父親和小梅經(jīng)歷互換靈魂事件后相互信任和理解;其次是中島忙于工作,其父親病危也沒有回家看望,后在父親(實(shí)際是小梅)勸說下回家與自己父親溝通而理解;第三件事則是小梅好朋友律子因戀愛問題被父親反對(duì),父女倆強(qiáng)硬對(duì)決,后經(jīng)小梅和小梅爸爸等人的勸說下和解。這三件事都是從分歧、隔閡到溝通、融合,三層遞進(jìn)不斷澆灌著父子(女)情感交融的主題,使其日益感染人心。劇中情節(jié)(事件)也存在大量重復(fù)。首先兩次意外造成的兩次互換靈魂事件都是典型的重復(fù)。同時(shí),父女倆在遭遇第一次靈魂互換后,各自開始經(jīng)歷一系列風(fēng)波或險(xiǎn)情,最后都是父女倆共同努力才化險(xiǎn)為夷,取得好結(jié)果。這些風(fēng)波主要包括小梅約會(huì)事件、父親御前會(huì)議事件、小梅考試不及格留級(jí)事件、父母情感危機(jī)事件以及“桃子”事件,這五大事件都具有相同的屬性:一是對(duì)父女雙方或任意一方都存在威脅,二是必須要兩人通力合作才能克服,是“共同完成”的任務(wù)。另外一些小事件也在大的情節(jié)下重復(fù)穿插。如父母情感危機(jī)事件中,西野小姐和媽媽的兩次直接沖突,拉伸了情節(jié)的跌宕性。場(chǎng)景也是電視劇中非常重要的因素?！陡概呷兆儭穭∏橹饕姓宫F(xiàn)為三個(gè)場(chǎng)景:小梅家中、公司辦公室和校園足球場(chǎng)。這些重復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景不僅是主人公生活的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,也是推動(dòng)故事演進(jìn)的主要力量。異質(zhì)共生—深層內(nèi)涵———差異的重復(fù)《父女七日變》中大量的重復(fù)現(xiàn)象,并非都是以相似性為依據(jù),甚至多數(shù)重復(fù)都是差異性的重復(fù)。交換靈魂的父女七日后重新回歸自己的身體,看上去兩人跟原來一樣,但其實(shí)已發(fā)生改變。小梅成為體諒爸爸的女兒,爸爸則變?yōu)橄嘈排畠旱母赣H。父女關(guān)系也與靈魂互換前的關(guān)系大不相同,從尷尬變?yōu)楝F(xiàn)在的好感,這是一種差異;但是恢復(fù)身體后的父女關(guān)系又與小梅兒時(shí)與父親的關(guān)系相一致,父親反復(fù)播放的小梅小時(shí)候說“長(zhǎng)大要嫁給爸爸”的錄像片段,顯示出女兒小時(shí)候?qū)Ω赣H的親密,從而又形成一種穿越時(shí)空的重復(fù)。重復(fù)之中有差異,差異之中又存在重復(fù);兩者是“你中有我,我中有你”,并且差異始終消解著人們對(duì)重復(fù)的信任和對(duì)重復(fù)根源的追尋。這種異質(zhì)共生性,正是米勒所關(guān)注的解構(gòu)的顛覆性力量。再?gòu)膱?chǎng)景來看,“公司”作為父親川原恭一郎的工作場(chǎng)所多次出現(xiàn),但以川原鼓起勇氣強(qiáng)行說服社長(zhǎng)事件為界限,前后的同一場(chǎng)景———“公司”對(duì)川原來說意義完全不同。之前對(duì)川原來說,“公司”就是掙錢養(yǎng)家之所,而之后則是他承載和實(shí)現(xiàn)理想的家園;如果說前面他與“公司”是一種分離的關(guān)系,那么后者則是一種融合。這種差異式的重復(fù)再次深化了電視劇的主題意義:人的生存必然需要一個(gè)可以依靠依賴的載體,反過來這也正是“人詩意地棲居”的依據(jù)?！陡概呷兆儭分械牟町愊庵此评喂痰闹貜?fù),看上去人物沒有改變,看上去生活依舊,但其實(shí)已經(jīng)發(fā)生了根本變化,每個(gè)人帶有了不一樣的心,心決定行動(dòng),生活的新篇章從此開始。從表層看,《父女七日變》充滿了各種各樣的重復(fù)現(xiàn)象,“變”既是“改變”,又是“變回”,前者意味著差異,后者則是以相似為依據(jù)的重復(fù),兩者互存于劇中