正確的瓷器鑒定方法質(zhì)鑒定內(nèi)容就是對瓷器胎土、釉色和彩料的認定，也只有對胎土、釉色和彩料進展綜合推斷，才可以最大程度地鑒別古董瓷器的真?zhèn)巍Ｌナ枪?，釉是衣，對胎土和釉色的鑒定最為關鍵。固然我們首先要了解胎和釉在各個時期的特征。元代的胎土在淘煉中不是很細膩，含有雜質(zhì)，經(jīng)過長時間自然的變化顆粒更明顯，鐵銹點和火胎土又變得粗糙，并導致瓷器制作整體水平的下降。清康熙、雍正、乾隆時期胎土的淘煉進展到了一個水平，胎骨構造更緊、更細密、青白釉、白釉、灰釉等，而且釉面的質(zhì)量也在不斷的下降，變得淡薄和松軟。五彩、釉里紅、粉彩、斗彩、琺瑯彩、墨彩和各類單色釉。如青花彩料元代最有特色的是進口的蘇麻離青。明代青花則可以分為四個階段，永樂、宣德時期還用蘇麻離青為主;成化、弘治、正德以國產(chǎn)的料用的較多。清代青花呈色最好的是康熙中晚期，用云南明珠料，分色是全部青花瓷器中最好的，俗稱“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色濃郁淺薄的特點。的本質(zhì)內(nèi)容，查找到各朝瓷器在胎土、釉色、彩料方面所具有的共性度，在整個器物的用色上有濃淡深淺的變化，另外，各類釉上彩的彩釉色、彩料的生疏應當還是最為關鍵的。胎土都有結晶，有潤光，構造相對嚴密，有一種厚重感。釉面溫潤如玉，有一種內(nèi)在的寶光由里而外自然釋放。彩料的特點和釉面相像，青花瓷器的用料淺薄，光澤內(nèi)斂有厚度，在整個器物的用色上有濃淡深淺的變化。另外，各類釉在瓷器鑒定中還是要全面地分析和推斷，但從初始鑒定的角度來看，對胎土、釉色、彩料的生疏應當是最為主要的。實踐及比較所獲得的閱歷是鑒定的關鍵勤問、勤記?！币簿褪亲尡２卣咭鄬嵺`，多溝通，多比較。只有理不會真正懂得鑒定的。在和保藏家的交往中常會聽說某人保藏了很多“官窯”瓷器，但拿來一看卻是贗品。其實鑒別一件瓷器是否是“官窯”瓷器的一個最窯”瓷器作個比較，假設“官窯”瓷器在胎土、釉色、彩料的質(zhì)量上性。器物的真?zhèn)问窍鄬Υ嬖诘?，沒有假何來真，真真假假只是在一線幫助生疏古代傳世瓷器。結實踐和比較所獲得的閱歷才有可能到達。比較中生疏各個時期胎土、釉色、彩料的微小差異，就能推斷出舊的真?zhèn)巍Ｃ稍诠睦?。總體來看只要是方法對了，實踐越多則鑒定水平越高，保藏在實踐比較中所厚積的閱歷。綜合鑒別是鑒定瓷器真?zhèn)蔚奈ㄒ煌緩借b定一件瓷器不但要從器型、紋飾、胎骨、釉色、制作和燒制工藝、款識等方面來推斷，還要顧及到一些外在的因素。鑒定是一項復雜的系統(tǒng)工作，某個環(huán)節(jié)消滅過失都會影響到結果。毋庸置疑，綜合器時比較片面，有的鑒定只看器型、紋飾，也有的看氣泡和哈喇光，在鑒定中不能只有片面生疏，而是要綜合全面因素再下打算。是能鑒別的。首先還得去觀看有本質(zhì)特點的胎土、釉色和彩料。傳世瓷器的胎質(zhì)潮濕細膩，釉面肥厚似玉精光四溢，彩料透徹，內(nèi)在光澤造型可以使我們更準確的斷代。物體的本質(zhì)變化。胎質(zhì)、釉色和彩料等幾個方面固然是重點。出土瓷合推斷，不要只以某一特點來認定全部。緝、具有科學性的鑒定方法。獨具共性的審美力量是對鑒定的補充審美力量在瓷器的造型和紋飾的生疏上表達最為突出。對器物鑒名品，元代的各式罐氣概逼人，敦厚大度。永樂、宣德時期的梅瓶，折壺制作精細，獨具匠心。成化雞缸杯輕快雋秀，唯美絕后，格外脫俗。嘉靖葫蘆瓶，古樸厚重?？滴醢糸称?，造型直立。乾隆時期還有飾特點，裝飾紋樣，題材，表現(xiàn)手法等。元代在題材消滅了大量的人物故事圖案，永樂、宣德時期的海水龍，正德的阿拉伯文，嘉靖、萬歷的道教圖案，康熙的戰(zhàn)斗故事圖，雍正瓷的過枝花、皮球花等都很有代表性。離青的呈色極像一幅水墨淋漓的寫意畫。永樂、宣德時期用筆瀟灑，細膩并存。乾隆繪畫嚴謹而細膩，內(nèi)容豐富，題材廣泛同時還消滅了名家作品。進一步提升審美水平。保藏中也要更多地去了解社會、歷史、文化的傳承和進展規(guī)律，了解別的藝術形式，如繪畫、雕刻、書法、各種手工藝品對瓷器進展的影響，融會貫穿，博采眾長，在提高審美水平的同時自然也提高了我們的鑒定水平。確的鑒定方法，同時能認真實踐，關注文獻資料和考古開掘成果，刻不如好之者，好之者不如樂之者”。樂中有知，知中有樂，這才是保藏要的一種境地。易拍國際主要以玉石器鑒定、材質(zhì)檢測、玉器拍賣征集、私下交易為主打的、集鑒定、拍賣、交易為一體的綜合平臺。我們有一對一的專業(yè)效勞團隊，對我