混凝土建筑設(shè)計(jì)分析報(bào)告建筑材料是建筑形式、空間的構(gòu)成基礎(chǔ)，建筑的藝術(shù)形式很大程度受到建筑材料性能的影響。把混凝土材料在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用從空間的藝術(shù)表現(xiàn)和建構(gòu)的邏輯思路結(jié)合起來(lái)，可以深刻的了解材料應(yīng)用的設(shè)計(jì)起點(diǎn)，和最終呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)之間的始末。中國(guó)當(dāng)代著名建筑師劉家琨說(shuō)過(guò)：“在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問(wèn)題，而是美學(xué)取向和精神品質(zhì)的問(wèn)題?！爆F(xiàn)代混凝土材料的建筑構(gòu)造處理混凝土材料的結(jié)構(gòu)形式、表皮構(gòu)造、細(xì)部構(gòu)造、飾面工藝、施工控制、使用維護(hù)造成了混凝土建筑最終形式。建筑結(jié)構(gòu)的主體部分都是由混凝土作為主要材料支撐起來(lái)的，如框架結(jié)構(gòu)。框架—剪力墻結(jié)構(gòu)，筒體結(jié)構(gòu)，框架核心筒體系，筒中筒結(jié)構(gòu)等。1混凝土的流動(dòng)性、可塑性和鋼筋的強(qiáng)抗拉性能組合在一起能夠完成多種結(jié)構(gòu)形式的建造?？蚣堋姨?、承重墻、筒體、等結(jié)構(gòu)都在混凝土材料性能發(fā)展的下不斷創(chuàng)新?，F(xiàn)代建筑很大程度上依賴鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)?？蚣芙Y(jié)構(gòu)解放了承重墻帶來(lái)較大的靈活平面、脫離于稱重系統(tǒng)的表皮創(chuàng)新、架空等新的建筑特征。隨著每跨框架的跨度越來(lái)越大，材料性能的發(fā)展，柱子和梁的截面面積越來(lái)越小，也就給空間設(shè)計(jì)越來(lái)越自由的限制。如：賴特的流水別墅，瀑布上懸挑出的平臺(tái)構(gòu)成建筑的水平線條，首先要?dú)w功于對(duì)鋼筋混凝土技術(shù)的應(yīng)用。其次，懸挑本身也有安全的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。懸挑平臺(tái)并不是一整塊實(shí)心的鋼筋混凝土，它的內(nèi)部其實(shí)是被設(shè)計(jì)成梁條的形式。它是由鋼筋混凝土的大梁和次梁構(gòu)成了主懸臂，這樣的結(jié)構(gòu)能有效增加懸挑的剛度強(qiáng)度和抗彎抗扭特性，是懸挑變得非常堅(jiān)固?；炷敛牧显诋?dāng)代建筑中的應(yīng)用更加表現(xiàn)其柔性的特點(diǎn)。在六七十年代對(duì)混凝土厚重粗獷的風(fēng)格不再是當(dāng)代建筑師們應(yīng)用混凝土的追求。如果說(shuō)類似于磚石一般的材料感是混凝土的自然性能，那么對(duì)混凝土柔性結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)的追求則是反其道而行之，是當(dāng)代建筑師的新建造邏輯。阿爾瓦羅西·西扎在1998年里斯本世博會(huì)上設(shè)計(jì)的葡萄牙館就表現(xiàn)混凝土柔性特征的探索。這個(gè)結(jié)構(gòu)模仿傳統(tǒng)的西班牙集市：在厚重的房子前面支起一片帳篷。為了創(chuàng)造一個(gè)典禮用的室外空間，西扎用一片薄薄的混凝土幕用的金屬線懸掛在兩邊的建筑上，形成一個(gè)3900平方米的有頂廣場(chǎng)。這打消了人們心中常有的對(duì)混凝土厚重龐大的印象，用纖薄的混凝土板展示了混凝土結(jié)構(gòu)的柔性。2混凝土表皮設(shè)計(jì)常常要考慮三個(gè)方面：保溫節(jié)能、飾面知覺(jué)性能、表面維護(hù)。表皮結(jié)構(gòu)作為建筑的維護(hù)要能為室內(nèi)提供舒適的小氣候。對(duì)于混凝土這種導(dǎo)熱能力強(qiáng)的維護(hù)材料來(lái)說(shuō)，只通過(guò)電氣設(shè)備改善室內(nèi)溫度、濕度耗能大、不經(jīng)濟(jì)。因此混凝土表皮之外常設(shè)置隔熱保溫層，為了實(shí)現(xiàn)清水混凝土的飾面效果也常設(shè)置雙層混凝土表皮。混凝土飾面的質(zhì)感、顏色、圖案等表現(xiàn)方法多種多樣。3混凝土飾面工藝首先要求選擇合適的混凝土拌合料。粗骨料不規(guī)則形狀的尖角會(huì)造成混凝土飾面麻點(diǎn)、多空。顆粒狀等不同質(zhì)感的區(qū)別。細(xì)砂、粗砂等系骨料的區(qū)別也會(huì)影響混凝土飾面的顏色和飾面色彩的肌理。改變混凝土飾面色彩的一個(gè)方法是改變水泥色彩。在水泥中添加白色顏料（氧化鈦等）可以使水泥變亮。使用白水泥可以澆筑出白色或非常亮的表面。在白水泥中添加黃色、紅色、綠色等顏料，能得到亮麗的飾面。在灰水泥中添加赭色、棕色、黑色等顏料能得到顏色比較暗淡的飾面。由于彩色混凝土成本高代價(jià)大，常采用二次澆注，首先用普通混凝土澆筑基本結(jié)構(gòu)層，再在基本層面加筑一層彩色混凝土。澆筑后的飾面處理可以進(jìn)一步豐富表面的肌理和顏色。路易斯·巴拉干的彩色混凝土巴拉干說(shuō)：“混凝土墻看上去太可怕，應(yīng)當(dāng)涂色?！卑屠删芙^使用看似膚淺和脆弱的玻璃幕墻，而是采用各種顏色的磚或混凝土。墻體材料多是采用拉毛平涂，形成了很多變化又保持了顏色的純潔性和墻體的完整性，這樣形成的墻面再加上上面時(shí)刻的光影變化使得墻體很有內(nèi)涵或者說(shuō)很有歷史氣息。混凝土的技術(shù)與藝術(shù)的表現(xiàn)1渲染材料的體量感和造型美感混凝土的流質(zhì)形、可塑性本身是建筑造型取之不盡的源泉。悉尼歌劇院、紐約環(huán)球航空公司候機(jī)樓、朗香教堂的造型透出一種感性的美。至于高迪則將材料的塑性用到極致，浪漫的幻想加上匠人式的手工操作，使他的作品的復(fù)雜性和獨(dú)特性空前絕后。馬賽公寓、昌迪加爾行政中心給人的感覺(jué)似乎是巨大而沉重的雕塑品。而流水別墅的懸挑結(jié)構(gòu)所顯示的體量感似乎與沉重?zé)o關(guān)，而是一種輕靈的、活躍的、與周圍環(huán)境契合的形式表達(dá)。運(yùn)用預(yù)制混凝土盒子體系實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化、可持續(xù)建造，穿插堆砌、層疊而上的建筑形象生動(dòng)地反映出“生長(zhǎng)”的可能性?；炷恋牡袼芨泻腕w量感同樣可以構(gòu)成室內(nèi)空間表現(xiàn)的主題。城市中到處可見(jiàn)混凝土的小品建筑，許多都是富有想象力的作品，其中一些可以稱之為城市雕塑。由于混凝土的材料特性，混凝土的自由度就是建筑的自由度。2更加感性地表現(xiàn)材料肌理和表面質(zhì)感現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)“輕、薄、光、潔”，冷冰冰的表面直接導(dǎo)致了人們對(duì)混凝土材料的排斥，從而迫使建筑師把眼光從混凝土的造型性逐漸轉(zhuǎn)移到材料的質(zhì)感肌理上，開(kāi)始探討混凝土材料可能的人性化表達(dá)。史密森夫婦、柯布對(duì)此進(jìn)行了最初的嘗試，混凝土從被動(dòng)的裸露變成主動(dòng)的表現(xiàn)，成為建筑的面層材料。路易斯·康的薩爾克生物研究所，灰白色的混凝土表面與原色木材一樣感性，具有豐富的紋理和溫暖的質(zhì)感。在兩座混凝土試驗(yàn)樓間的半圍合平臺(tái)上遠(yuǎn)眺太平洋，靜謐、莊重、親切、詩(shī)化的空間讓人感動(dòng)。康認(rèn)為人對(duì)建筑精神上的要求比物質(zhì)更重要。20世紀(jì)60～70年代，當(dāng)時(shí)廣泛應(yīng)用的混凝土預(yù)制構(gòu)件由于工藝的限制，缺乏細(xì)部，重復(fù)而冷漠，“混凝土的森林”被用來(lái)渲染現(xiàn)代城市的丑陋和非人性化。80年代之后一股返樸歸真的哲學(xué)思潮帶動(dòng)了對(duì)“符合材料的建造”的探索，除去裝飾的混凝土表面內(nèi)外一致，一氣呵成，可以賦復(fù)雜形體以秩序，擅長(zhǎng)塑造整體的連續(xù)的空間。精心設(shè)計(jì)施工的混凝土表面似乎是一種能感知冷暖變化的建筑肌膚?！盎炷帘绕渌械慕ㄖ牧隙寄軡M足更廣泛的設(shè)計(jì)需求?！被炷僚c其他材料組合可以形成豐富的空間效果和建造細(xì)部，在紋理、色彩、形態(tài)各異的木材、金屬、石材構(gòu)成的空間里，灰色的混凝土充當(dāng)著一種背景，使不同的空間元素能形成統(tǒng)一的表達(dá)。筑從來(lái)就不是抽象的構(gòu)成，建筑的本質(zhì)是建造，是使用者對(duì)空間的體驗(yàn)和感受。就圍合空間可供選擇的材料而言，無(wú)論當(dāng)前還是未來(lái)，混凝土是一種不可或缺的主要建材。混凝土結(jié)構(gòu)良好的整體性、耐久性、經(jīng)濟(jì)性是其他結(jié)構(gòu)無(wú)法比擬的。相比玻璃和鋼，混凝土給人樸實(shí)溫暖、回歸自然的感受，混凝土建筑與地域建造傳統(tǒng)的結(jié)合符合人們珍視傳統(tǒng)文化的精神需求?；炷羶煞N風(fēng)格的運(yùn)用勒柯布西耶對(duì)于清水混凝土的運(yùn)用風(fēng)格是粗獷豪放，不求細(xì)膩。他的許多作品運(yùn)用了混凝土技術(shù)，創(chuàng)造了嶄新的混凝土藝術(shù)表現(xiàn)力，馬賽公寓包括了商店、學(xué)校、旅館、幼兒園、屋頂花園等。建筑采用一個(gè)18層的長(zhǎng)方形鋼筋混凝土盒子承載這些功能居住單元基本都是復(fù)式，在建筑中的不同層次設(shè)計(jì)了兩條街道做內(nèi)部商業(yè)中心。建筑下部用粗壯的V形鋼筋混凝土柱支撐，地面層架空做停車場(chǎng)使用。整個(gè)建筑外墻完全是留有澆鑄模板痕跡的混凝土，唯一的裝飾是那些柯布西耶創(chuàng)作的圖形和圖畫(huà)，用混凝土的另一種肌理形式表現(xiàn)出來(lái)。朗香教堂用混凝土表現(xiàn)了一種非幾何形態(tài)的有機(jī)形態(tài)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)粗壯，墻面傾斜粗糙，屋頂巨大，混凝土的可塑性被表現(xiàn)得淋漓盡致。勒柯布西耶對(duì)混凝土材料的表現(xiàn)強(qiáng)烈沖擊了建筑表現(xiàn)形式?！扒逅炷猎?shī)人”安藤忠雄仍然堅(jiān)持用混凝土講述空間的故事。20世紀(jì)90年代的作品延續(xù)了安藤忠雄標(biāo)志性的安靜灰色的混凝土，不可缺少的還有那些自然的光影和與場(chǎng)所的呼應(yīng)。另一方面，安藤忠雄對(duì)混凝土建筑設(shè)計(jì)的應(yīng)用無(wú)論在技術(shù)還是表現(xiàn)上都未停止探索的腳步。帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表。安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室內(nèi)墻面，這種墻面不加任何裝飾，墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。在安藤的的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉(zhuǎn)化成一種細(xì)膩的精致的紋理，以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來(lái)呈現(xiàn)。在光之教堂的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，廊道兩側(cè)為素面的混凝土墻，頂部由玻璃拱與H型橫梁構(gòu)成。廊道沒(méi)有墻體阻隔，新鮮的空氣自由的在這個(gè)空間中穿行，其末端是綠色樹(shù)木和遙遠(yuǎn)的海景。在材質(zhì)上，安藤用帶圓孔的清水混凝土演奏的是一曲光與影的旋律。利用外墻的修補(bǔ)技術(shù)，將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的層次。形式上，光之教堂的室內(nèi)空間很封閉，然而透過(guò)光和質(zhì)感很強(qiáng)的混凝土，我們感受到人與自然的融合。“混凝土比其他所有的建筑材料都能滿足更廣泛的設(shè)計(jì)需求。”混凝土與其他材料組合可以形成豐富的空間效果和建造細(xì)部，在紋理、色彩、形態(tài)各異的木材、金屬、石材構(gòu)成的空間里，灰色的混凝土充