混凝土建筑設計分析報告建筑材料是建筑形式、空間的構成基礎，建筑的藝術形式很大程度受到建筑材料性能的影響。把混凝土材料在當代建筑設計中的應用從空間的藝術表現(xiàn)和建構的邏輯思路結合起來，可以深刻的了解材料應用的設計起點，和最終呈現(xiàn)結構之間的始末。中國當代著名建筑師劉家琨說過：“在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問題，而是美學取向和精神品質的問題?！爆F(xiàn)代混凝土材料的建筑構造處理混凝土材料的結構形式、表皮構造、細部構造、飾面工藝、施工控制、使用維護造成了混凝土建筑最終形式。建筑結構的主體部分都是由混凝土作為主要材料支撐起來的，如框架結構?？蚣堋袅Y構，筒體結構，框架核心筒體系，筒中筒結構等。1混凝土的流動性、可塑性和鋼筋的強抗拉性能組合在一起能夠完成多種結構形式的建造。框架、懸挑、承重墻、筒體、等結構都在混凝土材料性能發(fā)展的下不斷創(chuàng)新?，F(xiàn)代建筑很大程度上依賴鋼筋混凝土結構?？蚣芙Y構解放了承重墻帶來較大的靈活平面、脫離于稱重系統(tǒng)的表皮創(chuàng)新、架空等新的建筑特征。隨著每跨框架的跨度越來越大，材料性能的發(fā)展，柱子和梁的截面面積越來越小，也就給空間設計越來越自由的限制。如：賴特的流水別墅，瀑布上懸挑出的平臺構成建筑的水平線條，首先要歸功于對鋼筋混凝土技術的應用。其次，懸挑本身也有安全的結構設計。懸挑平臺并不是一整塊實心的鋼筋混凝土，它的內部其實是被設計成梁條的形式。它是由鋼筋混凝土的大梁和次梁構成了主懸臂，這樣的結構能有效增加懸挑的剛度強度和抗彎抗扭特性，是懸挑變得非常堅固。混凝土材料在當代建筑中的應用更加表現(xiàn)其柔性的特點。在六七十年代對混凝土厚重粗獷的風格不再是當代建筑師們應用混凝土的追求。如果說類似于磚石一般的材料感是混凝土的自然性能，那么對混凝土柔性結構的表現(xiàn)的追求則是反其道而行之，是當代建筑師的新建造邏輯。阿爾瓦羅西·西扎在1998年里斯本世博會上設計的葡萄牙館就表現(xiàn)混凝土柔性特征的探索。這個結構模仿傳統(tǒng)的西班牙集市：在厚重的房子前面支起一片帳篷。為了創(chuàng)造一個典禮用的室外空間，西扎用一片薄薄的混凝土幕用的金屬線懸掛在兩邊的建筑上，形成一個3900平方米的有頂廣場。這打消了人們心中常有的對混凝土厚重龐大的印象，用纖薄的混凝土板展示了混凝土結構的柔性。2混凝土表皮設計常常要考慮三個方面：保溫節(jié)能、飾面知覺性能、表面維護。表皮結構作為建筑的維護要能為室內提供舒適的小氣候。對于混凝土這種導熱能力強的維護材料來說，只通過電氣設備改善室內溫度、濕度耗能大、不經(jīng)濟。因此混凝土表皮之外常設置隔熱保溫層，為了實現(xiàn)清水混凝土的飾面效果也常設置雙層混凝土表皮?；炷溜椕娴馁|感、顏色、圖案等表現(xiàn)方法多種多樣。3混凝土飾面工藝首先要求選擇合適的混凝土拌合料。粗骨料不規(guī)則形狀的尖角會造成混凝土飾面麻點、多空。顆粒狀等不同質感的區(qū)別。細砂、粗砂等系骨料的區(qū)別也會影響混凝土飾面的顏色和飾面色彩的肌理。改變混凝土飾面色彩的一個方法是改變水泥色彩。在水泥中添加白色顏料（氧化鈦等）可以使水泥變亮。使用白水泥可以澆筑出白色或非常亮的表面。在白水泥中添加黃色、紅色、綠色等顏料，能得到亮麗的飾面。在灰水泥中添加赭色、棕色、黑色等顏料能得到顏色比較暗淡的飾面。由于彩色混凝土成本高代價大，常采用二次澆注，首先用普通混凝土澆筑基本結構層，再在基本層面加筑一層彩色混凝土。澆筑后的飾面處理可以進一步豐富表面的肌理和顏色。路易斯·巴拉干的彩色混凝土巴拉干說：“混凝土墻看上去太可怕，應當涂色?！卑屠删芙^使用看似膚淺和脆弱的玻璃幕墻，而是采用各種顏色的磚或混凝土。墻體材料多是采用拉毛平涂，形成了很多變化又保持了顏色的純潔性和墻體的完整性，這樣形成的墻面再加上上面時刻的光影變化使得墻體很有內涵或者說很有歷史氣息?；炷恋募夹g與藝術的表現(xiàn)1渲染材料的體量感和造型美感混凝土的流質形、可塑性本身是建筑造型取之不盡的源泉。悉尼歌劇院、紐約環(huán)球航空公司候機樓、朗香教堂的造型透出一種感性的美。至于高迪則將材料的塑性用到極致，浪漫的幻想加上匠人式的手工操作，使他的作品的復雜性和獨特性空前絕后。馬賽公寓、昌迪加爾行政中心給人的感覺似乎是巨大而沉重的雕塑品。而流水別墅的懸挑結構所顯示的體量感似乎與沉重無關，而是一種輕靈的、活躍的、與周圍環(huán)境契合的形式表達。運用預制混凝土盒子體系實現(xiàn)標準化、可持續(xù)建造，穿插堆砌、層疊而上的建筑形象生動地反映出“生長”的可能性?；炷恋牡袼芨泻腕w量感同樣可以構成室內空間表現(xiàn)的主題。城市中到處可見混凝土的小品建筑，許多都是富有想象力的作品，其中一些可以稱之為城市雕塑。由于混凝土的材料特性，混凝土的自由度就是建筑的自由度。2更加感性地表現(xiàn)材料肌理和表面質感現(xiàn)代主義建筑強調“輕、薄、光、潔”，冷冰冰的表面直接導致了人們對混凝土材料的排斥，從而迫使建筑師把眼光從混凝土的造型性逐漸轉移到材料的質感肌理上，開始探討混凝土材料可能的人性化表達。史密森夫婦、柯布對此進行了最初的嘗試，混凝土從被動的裸露變成主動的表現(xiàn)，成為建筑的面層材料。路易斯·康的薩爾克生物研究所，灰白色的混凝土表面與原色木材一樣感性，具有豐富的紋理和溫暖的質感。在兩座混凝土試驗樓間的半圍合平臺上遠眺太平洋，靜謐、莊重、親切、詩化的空間讓人感動?？嫡J為人對建筑精神上的要求比物質更重要。20世紀60～70年代，當時廣泛應用的混凝土預制構件由于工藝的限制，缺乏細部，重復而冷漠，“混凝土的森林”被用來渲染現(xiàn)代城市的丑陋和非人性化。80年代之后一股返樸歸真的哲學思潮帶動了對“符合材料的建造”的探索，除去裝飾的混凝土表面內外一致，一氣呵成，可以賦復雜形體以秩序，擅長塑造整體的連續(xù)的空間。精心設計施工的混凝土表面似乎是一種能感知冷暖變化的建筑肌膚。“混凝土比其他所有的建筑材料都能滿足更廣泛的設計需求?！被炷僚c其他材料組合可以形成豐富的空間效果和建造細部，在紋理、色彩、形態(tài)各異的木材、金屬、石材構成的空間里，灰色的混凝土充當著一種背景，使不同的空間元素能形成統(tǒng)一的表達。筑從來就不是抽象的構成，建筑的本質是建造，是使用者對空間的體驗和感受。就圍合空間可供選擇的材料而言，無論當前還是未來，混凝土是一種不可或缺的主要建材。混凝土結構良好的整體性、耐久性、經(jīng)濟性是其他結構無法比擬的。相比玻璃和鋼，混凝土給人樸實溫暖、回歸自然的感受，混凝土建筑與地域建造傳統(tǒng)的結合符合人們珍視傳統(tǒng)文化的精神需求?；炷羶煞N風格的運用勒柯布西耶對于清水混凝土的運用風格是粗獷豪放，不求細膩。他的許多作品運用了混凝土技術，創(chuàng)造了嶄新的混凝土藝術表現(xiàn)力，馬賽公寓包括了商店、學校、旅館、幼兒園、屋頂花園等。建筑采用一個18層的長方形鋼筋混凝土盒子承載這些功能居住單元基本都是復式，在建筑中的不同層次設計了兩條街道做內部商業(yè)中心。建筑下部用粗壯的V形鋼筋混凝土柱支撐，地面層架空做停車場使用。整個建筑外墻完全是留有澆鑄模板痕跡的混凝土，唯一的裝飾是那些柯布西耶創(chuàng)作的圖形和圖畫，用混凝土的另一種肌理形式表現(xiàn)出來。朗香教堂用混凝土表現(xiàn)了一種非幾何形態(tài)的有機形態(tài)，鋼筋混凝土結構粗壯，墻面傾斜粗糙，屋頂巨大，混凝土的可塑性被表現(xiàn)得淋漓盡致。勒柯布西耶對混凝土材料的表現(xiàn)強烈沖擊了建筑表現(xiàn)形式。“清水混凝土詩人”安藤忠雄仍然堅持用混凝土講述空間的故事。20世紀90年代的作品延續(xù)了安藤忠雄標志性的安靜灰色的混凝土，不可缺少的還有那些自然的光影和與場所的呼應。另一方面，安藤忠雄對混凝土建筑設計的應用無論在技術還是表現(xiàn)上都未停止探索的腳步。帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表。安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室內墻面，這種墻面不加任何裝飾，墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。在安藤的的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉化成一種細膩的精致的紋理，以一種綿密、近乎均質的質感來呈現(xiàn)。在光之教堂的結構設計中，廊道兩側為素面的混凝土墻，頂部由玻璃拱與H型橫梁構成。廊道沒有墻體阻隔，新鮮的空氣自由的在這個空間中穿行，其末端是綠色樹木和遙遠的海景。在材質上，安藤用帶圓孔的清水混凝土演奏的是一曲光與影的旋律。利用外墻的修補技術，將混凝土運用到了高度精煉的層次。形式上，光之教堂的室內空間很封閉，然而透過光和質感很強的混凝土，我們感受到人與自然的融合?！盎炷帘绕渌械慕ㄖ牧隙寄軡M足更廣泛的設計需求?！被炷僚c其他材料組合可以形成豐富的空間效果和建造細部，在紋理、色彩、形態(tài)各異的木材、金屬、石材構成的空間里，灰色的混凝土充