戲劇影視表演中行動的三要素的實例分析—以話劇《雷雨》為例目錄TOC\o"1-2"\h\u30529引言 引言所有的表演練習(xí)都不是一成不變的循序漸進(jìn)，而是追求角色行為和心理上的突破，進(jìn)行新的嘗試?？赐暌徊拷?jīng)典話劇之后，在一些經(jīng)典版本之前，先嘗試近現(xiàn)代話劇《雷雨》?，F(xiàn)在筆者注意到大家更接近個人理解，以及參考和模仿，而不是站在人物角色的角度去創(chuàng)新，在節(jié)目結(jié)束時沒有給觀眾留下深刻印象。我認(rèn)為有兩個原因。首先，經(jīng)典的先前版本在觀眾和他們身后的演員身上留下了太深的印記。另一方面，年輕演員缺乏獨(dú)立創(chuàng)新的能力。所以筆者通過了那一周的學(xué)習(xí)——一個角色，這個學(xué)習(xí)筆者首先消化劇本，每一個，每一個關(guān)系，每一個動作，每一行都是筆者的準(zhǔn)備，進(jìn)一步學(xué)習(xí)，筆者排練筆者開始嘗試不同的表演派系在，看文獻(xiàn)了解不同演技的融合，以及每種方法背后的理論，在這個過程中筆者得到了更多其他的想法。跑跑看看所有不同的表演經(jīng)驗，在與其他演員的交流中，跑完后創(chuàng)造自己。最舒服，給觀眾留下深刻印象，貼合人物，演員個人上演都會展示出來。一、行動類型在進(jìn)行戲劇影視表演時，表演者通過語言和形體動作完成對人物形象的塑造，相比于語言技巧，形體動作也很重要。戲劇影視藝術(shù)是一種視覺藝術(shù)，通過運(yùn)動中的視覺形象完成人物形象的豐滿、主題思想的揭示以及故事情節(jié)的推進(jìn)。所以形體動作在戲劇影視表演的各個方面都可以起到關(guān)鍵性的作用，換句話說，戲劇藝術(shù)反映現(xiàn)實生活的核心手段就是行動。仇建國（2013）認(rèn)為在每一個動作中，這兩個方面的內(nèi)容都是“心理”和“形體”，而動作又是從“心理”到“形體”的活動，兩者是密切相關(guān)的，密不可分。動作也可以分為生理動作和心理動作，以幫助演員更好地理解和使用它們。每一個身體行為都有一個心理方面，每一個心理行為都有一個身體方面。行動是由“心理”到“形體”的活動?二者是緊密聯(lián)系不可分離的。為了使演員更好的掌握并運(yùn)用行動?行動還可以區(qū)分為形體行動和心理行動兩種類別。任何形體行動都會有心理的一面?而任何心理行動也都會有形體的一面。1.1內(nèi)部心理行動的概述在戲劇和電影表演中，身體動作包括角色內(nèi)外的動作。外部動作是觀眾可以直觀地看到的動作，是為實現(xiàn)目標(biāo)而有意模仿的動作。內(nèi)部心理行動指以改變?nèi)说囊庾R為目的的看不見的內(nèi)在動作，不僅是別人的意識，也可以是行動者本人的意識。例如，如果角色是情緒化的，則角色的內(nèi)心運(yùn)動是“興奮的”，而“跳躍”和“舞蹈”則是身體運(yùn)動，因為它們可以跳躍和跳舞。心理行為是演員塑造角色的重要方式。它改變的是人們的意識，而不是物質(zhì)環(huán)境。因此，首先要了解人物的心理行為，確定其目的，采取達(dá)到目地所必需的外在行為，即“身體行為”。在具體表演當(dāng)中，人物形象在特定環(huán)境中形成，是人物性格以及行動融合的結(jié)果，一個優(yōu)秀的演員，懂得表演行動和相關(guān)情景的結(jié)合，和劇本緊密地聯(lián)系起來。盡管這樣仿佛是對演員進(jìn)行了自由的束縛，但是某種意義上是符合劇本的安排的，當(dāng)然若是自由能力較高的演員可以嘗試新的表現(xiàn)手法，結(jié)果可能會讓人耳目一新。內(nèi)部心理行動要求表演不僅要求演員在創(chuàng)造角色時表現(xiàn)人物的外部動作和外在沖突,而是著力刻畫人物的心理感受和內(nèi)在矛盾，并將此合二為一真實的展示給觀眾。因此，演員需要在表演中很好地應(yīng)用內(nèi)部心理要素和外部行動要素，才能夠很好地演繹出劇本。這就要求演員有極高的素質(zhì)能力，掌握正確的科學(xué)方法，注重觀察和了解生活，熟讀劇本內(nèi)容，通過演員的自身想象和創(chuàng)造，對自己的角色有著明確的定位與認(rèn)識，這就需要在生活中極為精準(zhǔn)的洞察力，即觀察人的神態(tài)語言，揣摩人物內(nèi)心，并能夠正確地演繹出來，打動觀眾，使這個角色更加深入人心，使作品成為人們心中不可磨滅的經(jīng)典。戲劇表演在實踐中對演員的表演實力具有真實性和嚴(yán)格性的極高要求，表現(xiàn)出來的形態(tài)具有一定的夸張性，由于它來源于現(xiàn)實，又超于現(xiàn)實，進(jìn)而更加加強(qiáng)了觀眾的實際感受，表演中要讓觀眾產(chǎn)生一種自然、真實的感受，并于他們的內(nèi)心進(jìn)行互動。1.2外部肢體行動的概述外部動作是讓觀眾能夠直觀看到的動作?是為了達(dá)到預(yù)期目的而有意的模仿。比如?在表現(xiàn)人物情緒激動時?可以蹦跳、甚至手舞足蹈?那么人物的內(nèi)心動作是“激動”?“蹦跳”、“手舞足蹈”就是形體動作?？梢?心理行動是演員創(chuàng)造角色的重要手段?它改變了人的意識?而不是改變物質(zhì)環(huán)境。因此?我們應(yīng)該首先把握人物的心理行動?并且能找出行動的目的?繼而為了達(dá)到目的而采取必要的外部動作即“形體行動”。如果說形體行動是為了達(dá)到預(yù)期目的而進(jìn)行的有意的模仿?那么形體行動則作為一種手段?去完成心理行動。同時形體行動也是心理行動的依據(jù)?二者關(guān)系十分密切。形體行動和心理行動?它們之間密切聯(lián)系、相互影響。讓觀眾直觀的、一目了然看到的是演員的外部行動?而通過演員的外部行動演繹出的人物內(nèi)心情感是心理行動。心理行動作為演員表演的重要支撐?使演員表現(xiàn)出來的外在行動自然真實、而不“做作”。因此真正的行動是讓觀眾感覺到人物的真實情感和心理活動。所以在具體的行動中?二者是相互聯(lián)系相互影響的?兩者不可分離。戲劇表演人物塑造的重要性演員通過他們扮演的角色的動作講述故事并塑造形象。角色的所有行為都必須有合理的基礎(chǔ)才能有明確的目的。因此，演員需要從手部三要素的動作來把握角色的形象。這些包括“做什么”、“為什么”和“如何做”。在戲劇表演當(dāng)中，對人物的塑造是一項核心任務(wù)，其可以切實傳遞戲劇的主題思想并展示出戲劇的藝術(shù)水平。（一）人物塑造是戲劇表演的核心任務(wù)在戲劇表演當(dāng)中，對人物的塑造是一項核心任務(wù)，其可以切實傳遞戲劇的主題思想并展示出戲劇的藝術(shù)水平。另外，在戲劇表演期間重點(diǎn)對人物性格進(jìn)行塑造，還可以有效彌補(bǔ)舞臺設(shè)計方面出現(xiàn)的不足之處，或是掩蓋住硬件設(shè)施不完善的遺憾。在戲劇演出當(dāng)中要結(jié)合劇情來推動中心思想、人物情感或是表達(dá)戲劇背景中人物的生活狀態(tài)。這時良好的人物塑造可以將戲劇內(nèi)容有效展示給受眾，每個人物性格都有著戲劇背景里的影子，人物性格的塑造可以體現(xiàn)出戲劇內(nèi)容的精髓，這也是戲劇表演的根本目標(biāo)。蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動以來追求婦女解放,爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對舊制度的反抗是由一-種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”作者用力刻畫了這個人物的內(nèi)心世界。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦,她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展:愛變成恨,倔強(qiáng)變成瘋狂。因此在表演時，演員特定任務(wù)的內(nèi)容隨著劇情的變化而變化，任務(wù)的變化也會導(dǎo)致演員動作的變化。合格的表演者需要知道該做什么并與表演者保持聯(lián)系。（二）人物塑造可以增強(qiáng)戲劇表演的觀賞性成功的人物塑造可以借助一連串的故事情節(jié)增強(qiáng)戲劇的觀賞性與趣味性，加深戲劇表演的看點(diǎn)與亮點(diǎn)。戲劇表演想要做到走進(jìn)大眾、影響大眾以及服務(wù)于大眾，唯一的途徑的就是做好人物塑造，從而實現(xiàn)戲劇表演的大眾化、生活化轉(zhuǎn)變。新時期的戲劇人物塑造要貼合當(dāng)今時代發(fā)展規(guī)律，好的人物塑造可以符合現(xiàn)代人的審美，滿足現(xiàn)代社會人們對于“看臉文化”“追劇文化”的文化消費(fèi)需求，對于幫助戲劇表演更好地符合大眾藝術(shù)偏好極為有利，也可以提升戲劇表演的人氣與群眾基礎(chǔ)，讓戲劇演出獲得更多的受眾。例如在塑造周沖和四鳳的形象時需要注意以下要點(diǎn)。周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認(rèn)識不足，這注定了他悲劇命運(yùn)。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那么憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓。周萍可以說是一個矛盾的人，他對于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點(diǎn)，他就永遠(yuǎn)不會配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實，卻讓他選擇了死這個最好的逃避方式。（三）人物是推動故事發(fā)展的主動力在表演作品中，每個角色的角色會隨著情節(jié)而略有變化。當(dāng)你遇到任何事情時，人們的性格也會盡可能地改變。事實上，劇中的角色和現(xiàn)實生活中的角色一模一樣。首先，他們必須有真正的感情。無論是在戲劇中還是在現(xiàn)實生活中，都有真實的情感和情感的變化。在電視劇中，角色的情感會更加情緒化和敏感，因為他們當(dāng)時想當(dāng)時向觀眾表達(dá)自己的真實感受，從而感動觀眾。魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周樸園，盡數(shù)他的罪惡，并且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產(chǎn)階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。三、在表演過程中“行動三要素”的運(yùn)用--以《雷雨》為例“行動三要素”在藝術(shù)上體現(xiàn)了時間和空間方面高度簡練、緊湊、集中等優(yōu)點(diǎn)，但也存在人物性格單一化、類型化，戲劇結(jié)構(gòu)上絕對化、程式化等弱點(diǎn)，相對束縛了戲劇藝術(shù)的發(fā)展。但是現(xiàn)代戲劇發(fā)展已是多樣化。但是它的運(yùn)用更為靈活且并不拘泥于刻板的形式，合理利用會為更抽象和內(nèi)容豐富的戲劇提供一種表達(dá)形式而并不是一種阻礙。行動在表演藝術(shù)中的重要性不言而喻，且還是演員進(jìn)行完美表演的關(guān)鍵因素和戲劇影視表演的基礎(chǔ)。在進(jìn)行戲劇影視表演時，演員要想通過自身的表演將一個個鮮活生動的形象呈現(xiàn)給觀眾，就必須熟練掌握行動三要素。劇本中直接描寫周沖外在形象的段落并不多。作者主要通過外在形象、儀態(tài)、臺詞、動作來塑造人物。因此，周沖具有獨(dú)特的個性?！爆F(xiàn)在他的眼里閃著喜悅的光，滿臉通紅，滿頭大汗，還在笑。左臂下夾著球拍，右手用白毛巾擦汗，低聲叫了思芬?？赐饷玻?7歲的白嫩少年，穿著學(xué)生，白鞋，白襪，手拿網(wǎng)球拍，散發(fā)著青春氣息。人物的心理變化，原始信息足以從人物最基本的外在形象入手，然后通過外貌的變化跟隨人物的內(nèi)在變化。然后他逐漸得到困惑，失望，悲傷，角色情感變化的本質(zhì)。舞臺上人物面部表情的變化，一定要符合人物心理狀態(tài)，適應(yīng)場景。從語言上講，周沖是與人為伴的，說話的時候，他總是真誠、善良、無情。直到他處處碰壁，理想世界崩塌，他的話里充滿了無奈和失望。最后，他漸漸地筆者迷失了自己，質(zhì)疑了自己的想法，開始否定自己。這是人物內(nèi)心情感最直接的地方每句臺詞都有人物的情感變化，是的，需要扎實的臺詞基礎(chǔ)，從情感、氣場、聲音三個方面入手，是塑造人物最重要的環(huán)節(jié)。舞臺一開始，鐘態(tài)松了口氣，活潑熱情，但隨后她的動作端莊、猶豫，表現(xiàn)出她內(nèi)心世界的掙扎。舞臺上的肢體語言需要適當(dāng)?shù)纳眢w協(xié)調(diào)和對肢體語言的控制。戲劇表演中行動具有相關(guān)性，相互關(guān)聯(lián)，密不可分。在表演動作行為之前，要明白自己表演的任務(wù)內(nèi)容，通過表演的方式來完成任務(wù)，在表演的過程中情節(jié)的變化會直接影響人物特性轉(zhuǎn)化，要時刻和人物角色靈魂相結(jié)合起來，再根據(jù)自我的經(jīng)驗對動作加以闡釋和演繹，這三者是一環(huán)扣一環(huán)的，缺一不可。3.1體驗是“做什么”的重要依據(jù)表演藝術(shù)源于生活，高于生活。因此，演員需要關(guān)注生活。觀察生活是在觀察和體驗生活的基礎(chǔ)上，通過演員自身的聯(lián)想和創(chuàng)造力，來反映演員具體的思想和觀念的簡單、前后矛盾、準(zhǔn)確、生動、清晰的事件，是一部人物性格多樣的作品。首先，觀察人物的外貌。主要側(cè)重于觀察年齡、禮儀、造型、習(xí)慣行為、職業(yè)、語言特征等。其次，了解人物的心理特征。主要是觀察做事的邏輯，思維方式，對人、事物的態(tài)度，以及他的經(jīng)歷和背景。最后，體驗生活和性格。生活經(jīng)歷不是為了準(zhǔn)確而認(rèn)真地了解角色在特定生活中的情緒和思想而感動人。形成周沖的人物角色首先，筆者仔細(xì)閱讀劇本，觀看視頻素材，了解角色，定位。難免有前任的影子，也難免有自己的實踐和認(rèn)識不足。以舞臺動作三要素為理論依據(jù)和指導(dǎo)，明確了方向。一個舞臺動作開始的三個要素：一是做什么，看舞臺上的演員做動作，任務(wù)是動作的基礎(chǔ)。例：周沖找了四鳳，給四鳳錢，去魯貴家，在內(nèi)心掙扎敲門前進(jìn)房間，做了四鳳。周沖見他不要他的錢，只好去找魯貴，這是給魯貴的錢。這一系列的動作，來自于周沖給四鳳送錢的使命。不同的任務(wù)在完成過程中有不同的動作。動作的過程就是人物之間戲劇沖突的過程。完成任務(wù)中角色的動作后，每個角色的動作都會更加流暢自然。3.2通過分析劇本以及人物確定“為什么”拿到劇本后，演員需要大聲朗讀劇本。通過閱讀腳本，可以了解腳本的內(nèi)容，大致的背景，即規(guī)定的情況。在表演中，每個角色都來自于已定義的情境和動作的組合。正如沒有行動就不可能生活，脫離客觀環(huán)境是不可能的，演員演戲也不可能脫離特定的情境。動作與處方情境的結(jié)合是演員塑造角色的關(guān)鍵要素之一。規(guī)范情況限制了角色的行為。演員個性的鮮明程度取決于他對規(guī)定情境的理解、情感和理解。例如：在《非此勿了》中杰密奇金聽到自己的心上人一阿列克謝耶夫娜和她的丈夫弗拉基米羅維奇為了一支煙在爭吵，她向自己的丈夫要支煙抽，丈夫不給，而由于是夢境的緣故，杰密奇金做了自己平常怎么也做不出來的舉動，他默默的拿出了一支煙，遞給了阿列克謝耶夫娜,并幫她點(diǎn)燃了。如果不是夢境，杰密奇金也不會做出這樣的舉動了。可是由于現(xiàn)實變成了夢境，使他敢于表達(dá)自己內(nèi)心的真實的想法。所以，演員要塑造出獨(dú)特的人物形象，不僅要運(yùn)用人物的主觀意識去把握人物的行為，還要牢牢把握人物的行為，把握人物的預(yù)設(shè)情境，你需要去感受和理解。打造真實的人物形象。規(guī)定情境不僅會刺激演員的心理活動，還會刺激他們的身體和語言行為。演員的行為受環(huán)境的限制，而演員的行為則根據(jù)所定義的環(huán)境而有所不同。動作與規(guī)定的情境相互作用，從而鼓勵行動者采取行動，但動作受到規(guī)定情境的限制。演員考慮在規(guī)定的情況下做什么，并隨著規(guī)定的情況變化而成長。新事物的出現(xiàn)會改變?nèi)宋镏g的關(guān)系。其次，行動者這樣做的原因是他們采取行動的目的。舞臺上的動作或多或少都有特定的目的，具體的內(nèi)容和表現(xiàn)形式取決于動作的目的。同一個例子：周沖寄錢給陸桂家，是為了得到四峰和陸家的原諒，所以他的所有行為都是為了道歉和原諒，而不是純粹對陸家的同情和施舍。筆者做到了。動作旨在更準(zhǔn)確地表達(dá)內(nèi)容，傳達(dá)更充實的心情，鼓舞戲劇演員，并在動作過程中給觀眾們以對立更有吸引力，排練后筆者再次知道動作的目的，感受下相同的肢體語言要更真實地表達(dá)情感，請按近播放角色的要求。3.3明確舞臺調(diào)度清楚“怎么做”周沖在作者筆下真、善、美。在劇中，他純潔善良，憎惡一切邪惡，同情身邊的人和事。面對封建壓迫和奴隸制，他有勇氣直視問題并進(jìn)行斗爭。他作為工人代表對待樂大海的態(tài)度，體現(xiàn)了孩子的正義和理想，礦工帶領(lǐng)他們罷工鬧事。生活中，周沖樂于助人。他甚至樂于把學(xué)費(fèi)花在幫助仆人和女性學(xué)習(xí)上。他愛他的母親，全心全意地愛著他，想做點(diǎn)什么，讓她遠(yuǎn)離悲傷和痛苦。他想幫助身邊所有需要幫助的人和事，但正是這樣的角色看不到時間背景、邪惡之心、人性。忘記了世界的黑暗，不斷追求其實，他一直活在自己的理想世界里，看不清周圍的一切，人，事，甚至最后的自己，也看不清楚。溝通和改編是演員在創(chuàng)作舞臺動作時需要學(xué)習(xí)的最基本、最重要的要素。這是一種與動作密切相關(guān)的心理技巧，可以幫助演員真實體驗和準(zhǔn)確反映角色的動作。溝通是人與人之間交流思想和感情的過程。適應(yīng)是角色在情感、思想、欲望和目標(biāo)方面相互影響和相互影響時相互反應(yīng)的方式。表演中沒有交流，就不可能有改編，沒有改編，戲劇就不會進(jìn)步。演員在舞臺行動的創(chuàng)作方法中需要掌握的最核心元素就是交流與適應(yīng)。這是一種心理技術(shù)，和行動緊密相關(guān)，可以幫助表演者真實地體驗與精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物行動。適應(yīng)是人物在欲望、情感和目的上互相影響，互相給予時所采取的回應(yīng)方式。只有真正的交流才能喚起心靈的真實情感，觸發(fā)人物心靈的秘密，進(jìn)而引發(fā)沖突。適應(yīng)有兩個方面。一方面是心理上的適應(yīng)，說明聯(lián)合主演給予的刺激應(yīng)該是有真實情緒的。它實際上在你的腦海中創(chuàng)造了如何反映對方給予的刺激。另一方面，通過使用外部身體和語言行為進(jìn)行外部適應(yīng)。通過這些外在的適應(yīng)，人物內(nèi)心的思想、情感、目標(biāo)和欲望得到交流，人物之間的交流得以繼續(xù)，行為的發(fā)展得到促進(jìn)。第三，做的方式是指演員的動作的內(nèi)容和方法。其實還需要結(jié)合前兩點(diǎn)。完成一項任務(wù)，需要有具體的任務(wù)和方法，需要根據(jù)動作的目的來實現(xiàn)。簡單的說，角色既有任務(wù)又有完成任務(wù)的理由，開始具體到動作，是舞臺動作三要素中最重要的部分。戰(zhàn)前帶著周沖帶著鹿桂，他有一份工作。就是給四風(fēng)手里的錢。有一個目的：寬恕和了解四風(fēng)。然后他把動作留給了前面的支持，所以他在舉手的動作中表現(xiàn)了幾次緊張的敲，踩，這些動作都在發(fā)生當(dāng)你看四風(fēng)給她錢的時候觀眾的眼睛。舞臺動作三要素對角色的每一個動作都有嚴(yán)格的要求，使演員能夠?qū)⒔巧呐_詞和肢體動作有機(jī)地結(jié)合起來。這是角色形成過程中最基本、最重要的一點(diǎn)。結(jié)語當(dāng)今我國傳統(tǒng)文化事業(yè)日益發(fā)展，戲劇影視也逐漸進(jìn)入到人們的視野當(dāng)中，演員在表演其角色時的技巧有助于戲劇影視的進(jìn)步與發(fā)展。戲劇影視表演中表演者的行為會有相應(yīng)的肢體動作和語言神態(tài)來塑造所要表演的人物對象，其中人物的肢體動作顯得尤為重要，因為這能夠直觀地映射到人的大腦神經(jīng)中，讓人們更加了解這個人物的形象，可以說肢體語言在整個戲劇影視表演中起到了核心的作用。在表演的過程中，“做什么”成為基本的能力，這樣的行動基礎(chǔ)不是一朝一夕就可以練出來的，這需要觀察和體驗人物的形象特征，具體的做法可以通過觀察人物的語言特點(diǎn)、職業(yè)、習(xí)慣動作、造型、神態(tài)、年齡等外部特征;根據(jù)人物的經(jīng)歷和背景、對待事物的態(tài)度、思維方式、處事邏輯等揣摩人物的心理特征;體驗任務(wù)角色和生活。這些角色的生活體驗可以在平時里就加以練習(xí)和猜測人物內(nèi)心活動，包括人物的思維方式、人際關(guān)系、成長背景等都是需要去體驗的，全面地掌握時代背景能夠讓表演者更好地掌握，幾乎所有的人物形象都無法脫離情景而單獨(dú)存在著，若要想塑造出一個鮮明的形象，就要將“做什么”“為什么”“怎么做”三者相結(jié)合起來，全面地把握行動藝術(shù)的基本要素要領(lǐng)。在觀眾對電視劇的需求不斷提升的今天，很多經(jīng)典劇的市場化程度越來越低。大部分觀眾認(rèn)為經(jīng)典劇的故事老套，臺詞枯燥，時間太長。通過對經(jīng)典劇中角色的刻畫，筆者意識到問題不在于劇本身，而是演員們對角色的思考并不多，他們塑造的角色足以滿足人物設(shè)定的要求。表現(xiàn)不夠新鮮。如今，大多數(shù)人對古典戲劇有了一些初步的了解，卻沒有機(jī)會細(xì)細(xì)品味。有些人在觸摸劇院后的感覺與他們之前的看法相同。人們對古典戲劇失去興趣，因為那里沒有新東西。所以，任何時候作為話劇演員，觀眾們都在不斷吸收各種演技中的養(yǎng)分，創(chuàng)造新事物，融合創(chuàng)新元素，通過在舞臺上的角色體現(xiàn)觀眾們的價值，賦能觀眾。從塑造周沖這個角色的過程中，觀眾們可以看出“角色不大，但有高低技巧”。筆者對它也有更深入的了解。腳本中的所有角色都有主要和次要角色。無論行數(shù)、頻率或持續(xù)時間如何，每個角色都有自己的特點(diǎn)。當(dāng)你完成這個角色的舞臺任務(wù)時，無論大小，你的角色在觀眾的心目中都是很好的。每一種形式都離不開演員的作用，因為時代背景、人物角色、人物關(guān)系、語境理解等，更不能留給表演方法的合理運(yùn)用，往往在聲音上。不，看舞臺表演，形式，這四個簡單的東西，就是如何填補(bǔ)四個字背后的空白。經(jīng)典劇目中的角色往往更能考驗演員的專業(yè)水平。演戲路上的觀眾們每個人都可以從容地品味劇本，理解角色，與演員一起練習(xí)理解，這就是觀眾們塑造每個角色的方式。戲劇影視是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)，它的特殊性和專業(yè)性使它同其他影視不同，戲劇影視是一種塑造人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，當(dāng)演員在進(jìn)行表演時是需要了解劇情的情景發(fā)展，來揣摩人物形象并將之表現(xiàn)出來，當(dāng)代社會對戲劇演員的要求也越來越高，若想讓影視戲劇呈現(xiàn)出完美的作品，這就需要演員和作品之間尋