論琵琶音樂的意韻美生成

這首歌反映了民族風(fēng)格的魅力、文化精神和審美風(fēng)格。國畫追求的不是形象逼真的寫實(shí)而是著重于神韻刻畫的寫意,《淮南子》曰:“畫西施之面,美而不可悅?！?1)說的就是寫實(shí)與寫意的區(qū)別,中國音樂的審美趣味也在于此。琵琶作為中國傳統(tǒng)器樂中的一員,經(jīng)過上千年的豐厚積淀,與其他音樂藝術(shù)形式一樣,它的美也表現(xiàn)在對音樂的意、情、趣等深邃意韻的追求上。因此,對體現(xiàn)余韻悠長、意境深遠(yuǎn)的演奏技術(shù)、技能的合理運(yùn)用及準(zhǔn)確表達(dá)能力(即對形成琵琶音樂意韻美之演奏要素的掌控力)一直是演奏者們所追求的。徐上瀛在《溪山琴?zèng)r》中曰“音從意轉(zhuǎn),意先乎音,音隨乎意,將眾妙歸焉……紆回曲折,疏而實(shí)密,抑揚(yáng)起伏,斷而復(fù)聯(lián);此皆以音之精義,而應(yīng)乎意之深微也。”(2)從中就可以體味出手與心——演奏技術(shù)與音樂理想之間獨(dú)特的審美情趣。作為中國琵琶音樂形式美之要素的線性游走、追求變化的旋律,充滿個(gè)性而又多變的音色,帶“腔”的音,猴皮筋式的彈性節(jié)拍,對比、轉(zhuǎn)折、相生的藝術(shù)表現(xiàn)手法等等音樂特性共同構(gòu)成了中國琵琶音樂的意韻美。琵琶演奏中行腔作韻的技能正是源于對這種音樂意韻美的追求,而這一系列行腔作韻的演奏技法也恰恰是形成琵琶音樂意韻美的關(guān)鍵所在。一音波的音波特性在琵琶繁復(fù)眾多的演奏技法中,左手行腔作韻的演奏技巧——潤腔是最能夠體現(xiàn)琵琶音樂中對于紆回、纏繞、一唱三嘆而后繞梁不絕的“弦外之音”樂意審美追求的技巧。吟揉、滑音、推拉、綽注等左手形式各異又互為關(guān)聯(lián)的演奏手法共同構(gòu)成了琵琶音樂演奏中特有的潤腔,它是演奏、表現(xiàn)琵琶音樂特有的意、韻、趣的重要手段之一。潤腔是在將單個(gè)音視為“活體”(沈恰教授的《音腔論》對這種“活體”音的形成、變化作出了詳盡的詮釋)的基礎(chǔ)上,對音頭之后的余音進(jìn)行多種變化的修飾,從而使樂音產(chǎn)生出無窮的變化用以表現(xiàn)不同的音樂意象,是形成琵琶音樂意韻美的重要演奏技巧。與推、拉、滑音的演奏手法相比,吟揉(3)是琵琶音樂潤腔中左手主要的演奏手段之一,它不僅是變化最為豐富的潤腔手法,同時(shí)也是演奏、表現(xiàn)琵琶樂曲中腔韻之美的要素。吟是通過手指按弦后在品或相位上作來回屈伸的動(dòng)作,制造音高、速度、幅度、密度等不同的音波變化,揉則是由手腕及臂帶動(dòng)手指在品、相位上沿斜上與斜下的方向運(yùn)動(dòng)。吟揉可以通過其在動(dòng)作方式、方法與運(yùn)動(dòng)形態(tài)等方面的多種變化,依據(jù)其音波所表現(xiàn)出的不同情緒、氣質(zhì)、色彩有如下的劃分:1吟揉速率適中、音高差別在小二度以內(nèi)的均勻音波,屬于柔性的波音,它具有舒緩、恬靜、柔美的樂音流動(dòng)特質(zhì),同時(shí)也是最常用的基礎(chǔ)波音形態(tài)。2吟揉速率快、音高差別在小二度內(nèi),屬于動(dòng)態(tài)波音,它具有表達(dá)音樂情緒的傾向性,以較為激情的音勢、音態(tài)將音樂情緒的發(fā)展推向高潮,是具有強(qiáng)烈的情感撼動(dòng)力的波音。3吟揉速率適中、幅度大、音高差別為大二度,屬于柔性的波音,具有綿長、悠遠(yuǎn)、典雅的音波特性,多用于文曲中。4吟揉速率不快但滑音過程快、幅度大、音高差別為大二度,屬于剛性的波音,其音波的行進(jìn)音勢具有很強(qiáng)的律動(dòng)感,節(jié)奏型的波音形態(tài)是它的特點(diǎn)。5動(dòng)靜、疏密的吟揉轉(zhuǎn)換1)從密到疏的音波形態(tài)的轉(zhuǎn)換多用于樂段和樂曲的結(jié)尾處,音波的流動(dòng)符合音樂由動(dòng)態(tài)向靜態(tài)的轉(zhuǎn)換。2)由疏至密的波音轉(zhuǎn)換是借鑒自京劇的擻腔,這種波音形成的特殊的音勢、音態(tài)表現(xiàn)出音樂的內(nèi)在張力,極富感染力。3)一種帶有節(jié)奏的、由靜至動(dòng)的吟揉,是王范地先生吸取自昆曲唱腔產(chǎn)生的波音。它的特點(diǎn)是按拍子吟揉,在音腹、音尾上制造節(jié)奏,使一個(gè)靜態(tài)音成為一個(gè)帶有節(jié)奏的動(dòng)態(tài)音。通過上面的分析可以看出,吟揉由于在速率、音高等方面的變化而產(chǎn)生出不同的波音形態(tài),不同的波音形態(tài)又使得音波表現(xiàn)出了不同的情緒、氣質(zhì)和色彩,據(jù)此,可將音波(吟揉演奏的方式)分屬于剛、柔、動(dòng)、靜的類別中。吟揉是行腔作韻里主要的演奏技巧之一,而一系列行腔作韻的演奏技法又是構(gòu)成琵琶音樂意韻美的主要組成部分。通過對吟揉演奏技法從音樂意趣角度的具體技術(shù)、技能分析,不僅能夠?qū)⒓夹g(shù)訓(xùn)練與音樂表達(dá)能力的訓(xùn)練有機(jī)地融為一體,更為重要的是可以使演奏技術(shù)語言貼切于音樂情感的需要,在恰當(dāng)表達(dá)音樂需求的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確選擇吟揉的演奏方式以使演奏的音樂充滿意韻美。二過弦結(jié)構(gòu)的影響音色是表現(xiàn)音樂意、情、趣的要素之一,而極具個(gè)性的音色是中國樂器的一大特點(diǎn)?！按笙亦朽腥缂庇?小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤”,是白居易對琵琶音色的生動(dòng)描繪。由此可見琵琶的音色特質(zhì)是清亮、圓潤又短促、干凈的“金石之聲”,這不僅是琵琶音色的特質(zhì)而且是琵琶基礎(chǔ)的、常態(tài)的主體音色。然而,在實(shí)際演奏中,在行腔作韻的音樂表現(xiàn)里,一種音色是無法滿足不同樂曲在音樂表現(xiàn)上的多重需求的,豐富多彩的變化音色不僅是表現(xiàn)琵琶音韻美的關(guān)鍵所在也是形成琵琶音樂意韻美的重要組成部分。音色的多種變化主要是通過改變右手技術(shù)的演奏形態(tài)而獲得,具體的改變方式由指甲用鋒、弦振方向、過弦速度、動(dòng)作部位、觸弦位置、入弦深淺(4)這六個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)。1指甲用鋒(以右手食指“彈”這個(gè)音點(diǎn)技巧為例:)食指指甲的用鋒大體上可以分為九個(gè)不同的鋒。分別為正鋒、上偏峰、上側(cè)峰、正側(cè)鋒、下偏峰、下側(cè)峰、里正鋒、里下鋒、里上鋒。技巧“彈”常用的鋒有:上偏鋒、正鋒、下偏鋒、側(cè)鋒。1)用上偏鋒撥弦所發(fā)出的聲音細(xì)而薄、缺乏厚度及亮度。音質(zhì)細(xì)婉,音色清淡、柔和。2)正鋒撥弦發(fā)出的聲音非常明亮但是缺乏厚度。音質(zhì)堅(jiān)實(shí),音色明亮、清脆。3)下偏鋒撥弦發(fā)出的聲音厚實(shí)但音色偏暗、清亮不足。音質(zhì)柔韌,音色圓澤、通透。4)側(cè)鋒撥弦發(fā)出的音色較之其他的用鋒音色是最寬厚結(jié)實(shí)的。音質(zhì)厚實(shí),音色圓滿、寬厚。2弦振方向在同等條件下,指甲撥弦方向的改變會(huì)導(dǎo)致弦身振動(dòng)方向的改變以及因此產(chǎn)生的音色的改變。撥弦的方向變化可以概括為以下四種:1)將弦向與面板成垂直的方向撥動(dòng),弦身在此種方向的條件下振動(dòng)發(fā)出的聲音,音質(zhì)緊實(shí),音色渾厚。2)將弦向與面板成水平的方向撥動(dòng),這種弦振方向的聲音既薄且亮。音質(zhì)清透,音色明亮3)將弦向與面板成近乎相反的方向撥動(dòng),這種條件下的弦振方向所產(chǎn)生的聲音,音質(zhì)細(xì)脆,音色透亮、脆薄。4)將弦向與面板成約45度的方向撥動(dòng),這時(shí)的弦振方向產(chǎn)生的聲音,音質(zhì)圓潤、渾厚,音色明亮、清脆。3過弦速度過弦速度指的是指甲在撥弦的過程中經(jīng)過弦速度的快與慢。1)經(jīng)過弦速度快的聲音音質(zhì)屬陽性,音色剛實(shí)、明銳。2)經(jīng)過弦速度慢的聲音音質(zhì)屬陰性,音色圓潤、柔和。4動(dòng)作部位在同等條件下,由于參與動(dòng)作主要部位的不同使得音色也不盡相同。1)以手指為演奏技術(shù)主要?jiǎng)幼鞑课话l(fā)出的聲音,音質(zhì)單薄,音色清柔、脆亮。2)以腕為演奏技術(shù)主要?jiǎng)幼鞑课话l(fā)出的聲音,音質(zhì)豐滿,音色剛實(shí)、透亮。3)以臂為演奏技術(shù)主要?jiǎng)幼鞑课话l(fā)出的聲音,音質(zhì)圓潤,音色寬厚有力。5觸弦位置觸弦位置在常態(tài)觸弦點(diǎn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出上、中、下、頂部及根部等有多種不同變化的觸弦位置,不同的觸弦位置發(fā)出的聲音效果是不相同的。1)在常態(tài)的觸弦位置演奏所發(fā)出的聲音,音質(zhì)溫和,音色柔美、溫潤。2)以常態(tài)的觸弦位置為原點(diǎn)出發(fā)越往上行音質(zhì)越寬婉,音色越輕薄、柔和。3)以常態(tài)的觸弦位置為原點(diǎn)出發(fā)越趨下行音質(zhì)越尖銳,音色越堅(jiān)實(shí)、剛硬。6入弦深淺指甲觸弦的深淺與臂重的多寡及指尖阻力感的大小密切相關(guān)。1)指甲入弦深指尖的阻力增大,音質(zhì)沉潤、豐滿,音色剛實(shí)、厚亮,2)指甲入弦淺置于弦上的臂重少、阻力小,音質(zhì)脆銳,音色輕柔、細(xì)薄、清透。透過對改變琵琶音色具體技術(shù)形式、形態(tài)的細(xì)致分析,就猶如建立起一個(gè)立體清晰的音色數(shù)據(jù)庫,讓每一位演奏者都可以在實(shí)際演奏中依據(jù)不同的音樂需求來提取相應(yīng)的音色數(shù)據(jù)。對不同的演奏形態(tài)及由此產(chǎn)生的不同音色的準(zhǔn)確掌握與了解,能夠讓我們在樂曲的演奏中依據(jù)樂曲風(fēng)格、內(nèi)容等意象的不同,有針對性地、有章法地、有目的地選擇、使用變化音色,從而讓演奏技術(shù)更貼切于音樂意象的表達(dá)。在琵琶音樂的演奏中,主體音色與變化音色的交替使用不僅豐富了行腔作韻的音樂層次感,這兩種音色之間厚薄、虛實(shí)的演奏技法還與動(dòng)靜、急徐、清濁、抑揚(yáng)等對比相生的演奏技術(shù)表現(xiàn)手法共同構(gòu)成了琵琶音樂演奏中余韻悠長、意趣無限的意韻之美。三關(guān)于彈性節(jié)奏具有松緊、伸縮等特點(diǎn)的彈性節(jié)拍是中國音樂特有的一種律動(dòng)。這種彈性節(jié)奏在琵琶樂曲的演奏中無處不在,在行腔作韻的演奏技法里如若沒有了彈性節(jié)拍、彈性律動(dòng)的靈活運(yùn)用,這樣的行腔作韻必定會(huì)顯得呆板而局促,同樣,缺少了彈性節(jié)律的琵琶音樂又何以有音樂演奏的意韻美之存在。也就是說,彈性律動(dòng)在演奏中的靈活運(yùn)用對于琵琶音樂意韻美的形成有著至關(guān)重要的作用。1彈性節(jié)奏關(guān)于這種彈性節(jié)奏,王風(fēng)桐、張林的《中國音樂節(jié)拍法》一書中寫道:“西方節(jié)拍是數(shù)學(xué)定量;中國節(jié)拍是彈性定量——西方人的思維常規(guī)是數(shù)學(xué)式的,中國人的思維常規(guī)是邏輯式的。彈性節(jié)拍是邏輯語言促成的,按照詞的語言邏輯,該強(qiáng)調(diào)的詞或句,就要加長、加重、加高、或者相反,放低、放輕、縮短,長此以往便使‘板眼法’成為猴皮筋式的彈性節(jié)拍,甚至在一句唱詞里漲上來,撤下去,反復(fù)幾次。在‘板眼法’音樂節(jié)拍中,過門是彈性的,尾音是彈性的,一切是彈性的——最后形成彈性節(jié)拍?！?5)這種在京劇中被稱為“猴皮筋”式節(jié)奏的律動(dòng)很難以速度快、慢或漸快、漸慢的節(jié)奏標(biāo)識在譜面標(biāo)示出來,這種難以用準(zhǔn)確的速率標(biāo)示出的彈性節(jié)奏正是演奏琵琶音樂韻律美之要素。與其他的琵琶演奏藝術(shù)表現(xiàn)手法一樣,彈性節(jié)拍的節(jié)律變化也是通過急徐、松緊、疏密、促馳、斷聯(lián)、頓挫等轉(zhuǎn)折對比的演奏形式生成的。對彈性律動(dòng)在實(shí)際演奏中及其在具體樂曲中如何靈活運(yùn)用的理性分析、梳理,是對能否依據(jù)樂曲的風(fēng)格、意趣恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這種彈性節(jié)奏于音樂表現(xiàn)中的演奏能力與審美能力的培養(yǎng)和提高。在樂曲《月兒高》、《青蓮樂府》、《塞上曲》等古曲中,彈性節(jié)奏的運(yùn)用使音樂因?yàn)橛辛诉@種隨機(jī)、自由、多變的律動(dòng)而充滿韻味,跌宕起伏的腔韻拓展了音樂的內(nèi)在張力,令人感受到一種回腸蕩氣的美。反之,樂曲中如果缺少了這種彈性律動(dòng)演奏藝術(shù)手法的運(yùn)用,音樂的張力、震撼力與表現(xiàn)力勢必會(huì)大打折扣,而琵琶音樂意韻美形成的重要因素也正在于此。2音律我們最熟悉的音律莫過于現(xiàn)在廣泛通用的十二平均律以及中國音樂所特有的三分損一律和五度相生率。在中國器樂與西洋器樂的合作碰撞中,聽到最多的聲音就是對中國器樂音準(zhǔn)的質(zhì)疑聲。無可否認(rèn),音準(zhǔn)問題確是中國器樂在演奏十二平均律樂曲中的一個(gè)障礙,但是,我們更應(yīng)關(guān)注的重點(diǎn)是微分音在地方音樂中大量存在的現(xiàn)象,大量、系列的微分音在地方樂曲中的變化運(yùn)用不僅是形成今天中國獨(dú)特地方音樂的要素,也是成就琵琶音樂意韻美的重要因素之一。微分音是中國地方音樂特有的一種音高模式,它的特點(diǎn)在于樂曲中出現(xiàn)的某些音或微高于或微低于十二平均律中的音高,換言之,即這些特定音的音高不能用十二平均律的音高概念來衡量。對微分音的準(zhǔn)確掌握恰是演奏琵琶地方音樂風(fēng)格、韻味美之要素。例如;在潮州音樂《寒鴉戲水》曲中的4、7是兩個(gè)微分音,演奏時(shí)要高于十二平均律中的實(shí)際音高,這種特別的音律關(guān)系形成了潮州音樂特有的音調(diào),也是它主要的風(fēng)格標(biāo)志之一。就好似京劇中的韻白,如若用標(biāo)準(zhǔn)的普通話念來,其間的風(fēng)韻、意趣皆無,聽起來就會(huì)讓人感覺索然無味。如果對中國音樂的節(jié)律、音律美沒有理性科學(xué)的分析認(rèn)知能力,必會(huì)使琵琶樂曲的演奏猶如白水一般寡淡而無趣。由此可見,彈性節(jié)奏與微分音高在琵琶演奏音樂意韻美的形成中就好似烹飪所需的調(diào)料般是不可或缺的。四以技術(shù)能力為支點(diǎn)明代陸時(shí)雍在《詩鏡總論》中云:“物色在于點(diǎn)染,意態(tài)在于轉(zhuǎn)折,情事在于猶夷,風(fēng)致在于綽約,語氣在于吞吐,體勢在于游行,此則韻之所以由生矣?！?6)從陸時(shí)雍的這段話中,可以看出傳統(tǒng)音樂藝術(shù)美學(xué)的生成法則,就在于對濃淡、顯隱、露藏、直曲、實(shí)虛、動(dòng)靜、繁簡等一系列的對比、轉(zhuǎn)折、相生等藝術(shù)手法的運(yùn)用上。有著千余年歷史的琵琶藝術(shù)也有著同樣的審美法則,師輩們留下了“文曲武彈”、“武曲文彈”的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則,體現(xiàn)的就是對比、轉(zhuǎn)折、“濃妝淡抹”的音樂演奏情趣。轉(zhuǎn)折、對比藝術(shù)表現(xiàn)手法在琵琶紛繁復(fù)雜的各種演奏技術(shù)、技巧中被加以充分的運(yùn)用,形成了音樂演奏技巧中行腔作韻的技術(shù)能力。由此可見,琵琶音樂意韻美的形成是以這一行腔作韻的技術(shù)能力為支點(diǎn)的。也就是說,只有具備了行腔作韻的技術(shù)能力才能使琵琶音樂的意韻美通過技術(shù)、技巧的具體演奏形式得以實(shí)現(xiàn)。以武曲《十面埋伏》為例,在這首樂曲(七)“大戰(zhàn)”一段中的12|2165|一句就是利用左手推拉音的技巧制造出一個(gè)帶腔的柔婉的滑音效果,使其與前一個(gè)剛性的樂句形成強(qiáng)烈的對比,再將隨后43的滑音速度放緩使之與下一樂句的節(jié)奏在律動(dòng)上又形成緩、急的對比轉(zhuǎn)折關(guān)系,從而在激越行進(jìn)的樂段中營造出跌宕起伏的音樂情緒,扣人心弦。再以文曲《月兒高》(三)“海喬躊躇”中的一段為例,這段旋律中第一個(gè)33564|用結(jié)實(shí)、剛硬的音色演奏,表達(dá)出一種急促的語氣和急切的心情,而第二個(gè)33564|轉(zhuǎn)而用輕柔、細(xì)韌的音色,節(jié)奏上略微遲出的演奏手法,營造出吞吐的語氣,表現(xiàn)了欲言又止的無奈情感,這一剛?cè)?、抑揚(yáng)的轉(zhuǎn)折、對比凸顯出了一個(gè)鮮活的音樂形象。而對隨后旋律的動(dòng)靜對比交替出現(xiàn)的藝術(shù)鋪排,又讓聽者的心潮隨音樂的虛實(shí)、顯隱而起伏不平。臺灣學(xué)者唐毅君先生說:“凡虛實(shí)相涵者皆可游,而凡可游者必有實(shí)有虛,——虛實(shí)相涵而可游,可游之美,乃回環(huán)往復(fù)悠揚(yáng)之美。”(7)這種“回環(huán)往復(fù)悠揚(yáng)之美”一直都是中國琵琶音樂追求崇尚的。在琵琶的演奏技術(shù)中,對比、轉(zhuǎn)折、相生的藝術(shù)表現(xiàn)手法在音色、潤腔、律動(dòng)以及旋律鋪陳上的運(yùn)用,是使琵琶一系列繁雜艱深的演奏技法經(jīng)由這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法的承載后得以在樂曲演奏中釋放為音樂審美上的意、情、趣、韻之美的關(guān)鍵要素所在。因此,對這一藝術(shù)表現(xiàn)手法從演奏技術(shù)、技巧、局部旋律鋪陳及節(jié)律安排上的細(xì)致研析、歸納,不僅有助于演奏樂曲時(shí)行腔作韻的音樂表現(xiàn),更是把握全曲整體音樂情趣、意韻悠揚(yáng)之美的立足點(diǎn)。五關(guān)于私家車音樂意韻美的形成琵琶作為文明載體中的一種,作為器樂藝術(shù)生態(tài)體系中的一員,作為一件有著多維文