主講人：xxx攝影的構(gòu)圖目錄concents01攝影構(gòu)圖的概念及其規(guī)律02影響攝影構(gòu)圖的主要因素03拍攝角度04畫(huà)面造型任務(wù)一、攝影構(gòu)圖的概念

所謂攝影構(gòu)圖，是由美術(shù)構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)的。其是指用一定的技術(shù)技巧把客觀景物有機(jī)地安排在一幅攝影畫(huà)面中，以構(gòu)成畫(huà)面的各要素，如點(diǎn)、線、面、光、影、色等，形成一定的藝術(shù)形式，是表達(dá)攝影者的意圖和觀點(diǎn)的方法。在實(shí)際拍攝中，通過(guò)構(gòu)思，尋找拍攝角度，選擇拍攝對(duì)象，運(yùn)用光線、線條、影調(diào)、色彩、明暗、對(duì)比、虛實(shí)等手段，將構(gòu)圖法則集體化，以最富有表現(xiàn)力的畫(huà)面，反映作品的內(nèi)容。構(gòu)圖是通過(guò)拍攝時(shí)對(duì)景物的取舍來(lái)實(shí)現(xiàn)的。構(gòu)圖無(wú)定法，應(yīng)根據(jù)主題的需要進(jìn)行安排。01攝影構(gòu)圖的概念及其規(guī)律二、構(gòu)圖的一般規(guī)律

構(gòu)圖是形式因素的綜合運(yùn)用，因此，它也是形式美體現(xiàn)的焦點(diǎn)。形式美是指從構(gòu)成美的內(nèi)容的物質(zhì)材料的運(yùn)用，從自然對(duì)象、社會(huì)事物，從人的觀賞習(xí)慣中總結(jié)、推演出來(lái)的形式法則。它是客觀存在，同時(shí)，它也是不斷變化、發(fā)展的東西，又不可過(guò)于墨守成規(guī)。

在長(zhǎng)期的攝影實(shí)踐當(dāng)中，人們大體上總結(jié)出了以下構(gòu)圖規(guī)律。1.對(duì)稱關(guān)于對(duì)稱，是指圖形或物體對(duì)某個(gè)點(diǎn)、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有對(duì)應(yīng)關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，對(duì)稱的事物很多，如人體。其他動(dòng)物的身體結(jié)構(gòu)往往也是對(duì)稱的。人往往又將自身對(duì)稱外化，所以，對(duì)稱在人化自然中最為明顯，如人們居住的房屋、宮殿、寺廟，人們發(fā)明的汽車、飛機(jī)、輪船等多是對(duì)稱體。

對(duì)稱從形式上看，大致有幾種:一是左右對(duì)稱；二是上下對(duì)稱；對(duì)稱結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：整齊一律、均勻劃一、排列相等。對(duì)稱可以產(chǎn)生一種及其穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)，構(gòu)圖平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重感。

左右對(duì)稱

左右對(duì)稱

左右對(duì)稱

左右對(duì)稱

上下對(duì)稱

上下對(duì)稱

上下對(duì)稱

2.平衡平衡表示在兩個(gè)或更多物質(zhì)因素存在排列中進(jìn)行的自控與和諧調(diào)整。造型藝術(shù)中，平衡是組成視覺(jué)形象的諸因素在組合中所需達(dá)到的一種美的分布關(guān)系。平衡是由對(duì)稱變形演變過(guò)來(lái)的。稱的同形、同質(zhì)、同量、同價(jià)可以造成絕對(duì)平衡感，但平衡感并非全然由對(duì)稱分布產(chǎn)生。對(duì)稱是一種物理性的等量排列;平衡則是一種心理性的體驗(yàn)。在平衡感的構(gòu)成中，有兩個(gè)因素是重要的:重量和體積。造型藝術(shù)中的平衡，給人以平靜和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板，所以成為人們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的常用形式，平衡也成為藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求之一。攝影構(gòu)圖中獲得畫(huà)面均衡的方法有多種多樣，主要包括以下幾種:①被攝對(duì)象位置②安排光影配置;③前景運(yùn)用;④色彩、影調(diào)運(yùn)用等。3.黃金分割黃金分割是一個(gè)數(shù)學(xué)比例關(guān)系。它是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割中發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價(jià)值的規(guī)律。比值為1:1.618。這種比例自古希臘至19世紀(jì)一直被認(rèn)為是最佳比例，在造型上具有審美價(jià)值。

在攝影構(gòu)圖中常將畫(huà)面按黃金分割點(diǎn)連線進(jìn)行分割，在其中定出主要與次要的位置。一般將畫(huà)面邊線平均分成三等份，將相對(duì)的分割點(diǎn)相連，畫(huà)面中的連線都是黃金分割線，線的交又點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，畫(huà)面主體一般放置在黃金分割點(diǎn)處。黃金分割是人們習(xí)慣的形式法則，在一般情況下人們常以此進(jìn)行構(gòu)圖。這張畫(huà)面人物被安排在畫(huà)面左側(cè)的黃金分割線上，臉部處在左上的黃金分割點(diǎn)上人物被安排在畫(huà)面右側(cè)的黃金分割線上，臉部處在右

上的黃金分割點(diǎn)上人物被安排在畫(huà)面右側(cè)的黃金分割線上，臉部處在右

上的黃金分割點(diǎn)上4.對(duì)比對(duì)比是把對(duì)象間各種形式要素間不同的質(zhì)和量進(jìn)行對(duì)照，可使其各自的特質(zhì)更加明顯、突出對(duì)人的感官有較大的刺激強(qiáng)度，造成醒目的效果。

對(duì)比是造型藝術(shù)中最富有活力、最有效的法則，它有如下幾種作用:一是使原因素中已存在但不鮮明的外形和內(nèi)涵在對(duì)比中更加突出、強(qiáng)烈；

二是對(duì)比帶來(lái)變化；

三是對(duì)比可產(chǎn)生第三種含義。

具體到攝影畫(huà)面中，對(duì)比的形式是多種多樣的，主要有以下幾種對(duì)比關(guān)系:

明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、硫密的對(duì)比、大小的對(duì)比、點(diǎn)線面的對(duì)比、形狀的對(duì)比、色彩的對(duì)比、動(dòng)靜的對(duì)比等。明暗對(duì)比明暗對(duì)比明暗對(duì)比虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比疏密對(duì)比疏密對(duì)比疏密對(duì)比大小對(duì)比大小對(duì)比大小對(duì)比色彩對(duì)比動(dòng)靜對(duì)比動(dòng)靜對(duì)比三、評(píng)價(jià)畫(huà)面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)在日常生活當(dāng)中，對(duì)一幅圖片或一個(gè)影視畫(huà)面，每個(gè)人都有自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)往往有較大的差異，但是無(wú)論人們的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)差異有多大，人們總會(huì)有些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是相同的，這種相同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)往往就是大家取得共識(shí)、具有規(guī)律性的東西，這也就是具有共性的評(píng)價(jià)畫(huà)面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。

一幅好的畫(huà)面首先要有好的主題，而且這個(gè)主題還要具有一定的普遍性。攝影畫(huà)面應(yīng)該追求畫(huà)面形象自身具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，應(yīng)當(dāng)把畫(huà)面當(dāng)成一種視覺(jué)語(yǔ)言，它應(yīng)當(dāng)和文字語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言一樣重要，而且在某些方面還具有優(yōu)勢(shì)。攝影畫(huà)面必須簡(jiǎn)潔明了。攝影畫(huà)面必須要重視形式美的追求。一、主體

主體是一幅畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫(huà)面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。一般情況下，在一幅畫(huà)面當(dāng)中只能有一個(gè)主要事物是主體。

02影響攝影構(gòu)圖的主要因素

在畫(huà)面中主體主要有兩個(gè)作用：

一是表達(dá)內(nèi)容，主體是表達(dá)內(nèi)容的中心，如果沒(méi)有主體談不上主題思想的表現(xiàn)，畫(huà)面就沒(méi)有明確的意義，觀眾就無(wú)法了解作者的意圖。第二個(gè)作用結(jié)構(gòu)畫(huà)面，主體是結(jié)構(gòu)畫(huà)面的中心，畫(huà)面當(dāng)中所有的元素都要圍繞主體來(lái)組織，以主體作為面結(jié)構(gòu)的依據(jù)，為突出主體服務(wù)，主體具有集中觀賞者視線的作用。02影響攝影構(gòu)圖的主要因素

由于主體在畫(huà)面當(dāng)中是最重要的，主體最集中地體現(xiàn)著畫(huà)面的內(nèi)容和主題，因此處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出，使它能夠吸引觀眾的注意力，這是攝影構(gòu)圖的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和根本點(diǎn)。一般情況下有三個(gè)因素影響到主體在畫(huà)面中的突出程度，它們分別是主體的自身?xiàng)l件、主體在畫(huà)面當(dāng)中的位置、主體在畫(huà)面中的面積。1.主體條件

主體的自身?xiàng)l件一般可以分為內(nèi)容與形式兩個(gè)方面。

內(nèi)容方面，由于人們長(zhǎng)期的生活積累和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人們?yōu)楸憩F(xiàn)某種主題去觀察處于某個(gè)情節(jié)中的對(duì)象時(shí)，某些事物會(huì)在人們的意識(shí)中顯得更為重要，易于突出。如集會(huì)中的領(lǐng)導(dǎo)人、儀仗隊(duì)中的護(hù)旗手等。

形式方面，主要是被攝對(duì)象自身的外部形態(tài)，主要包括物體的形狀、輪廓、明暗、色彩狀況。2.主體位置主體在畫(huà)面當(dāng)中的位置也是影響主體是否突出的一個(gè)重要因素。同樣一個(gè)事物，放在畫(huà)面當(dāng)中的不同位置，其突出程度是不一樣的。理論上說(shuō)，主體可以放在畫(huà)面當(dāng)中的任何位置上，這主要視主題思想、創(chuàng)作意圖、畫(huà)面繁簡(jiǎn)的不同而定。在長(zhǎng)期的實(shí)踐當(dāng)中，人們總結(jié)出了幾種可供借鑒的構(gòu)圖樣式，可以使主體處在畫(huà)面中比較優(yōu)越、較易引人注目的位置。三分法構(gòu)圖（“黃金分割”法簡(jiǎn)化版）三分構(gòu)圖法。即用垂直線把畫(huà)面分成三等份，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置比較容易突出的位置。三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖也是一種常見(jiàn)的構(gòu)圖方式，在這種構(gòu)圖樣式中，如果三角形是正放的，則會(huì)引起穩(wěn)固、安定、堅(jiān)強(qiáng)、靜默、穩(wěn)重的感覺(jué)。如果三角形是倒放的，則正相反，將有不穩(wěn)定、不安定、要傾倒的感覺(jué)，而三角形如果斜放則可以引起沖擊、突破、前進(jìn)等動(dòng)感。不規(guī)則的三角形，尤其是如此。

大多數(shù)雙人美姿都是正三角形結(jié)構(gòu)裙擺可以輔助構(gòu)圖構(gòu)成正三角形單人、雙人站立正三角形構(gòu)圖是最適合豎式構(gòu)圖，即有穩(wěn)重性，又可突出人物修長(zhǎng)的白紗及肢體語(yǔ)言。倒三角倒三角形的構(gòu)圖，配合人物的動(dòng)作組合使畫(huà)面更加有

動(dòng)感,這也是倒三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)。S形構(gòu)圖這種構(gòu)圖活潑、輕快，能夠體現(xiàn)出生命的韻律感，有利于表現(xiàn)線條向畫(huà)面深處的延伸。當(dāng)拍攝那些本身具有S形特征的事物時(shí)，如長(zhǎng)城、河流、小路等，往往采用這種構(gòu)圖樣式。S形構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖這種構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)將主體放在畫(huà)面的對(duì)角線上或者接近畫(huà)面對(duì)角線的位置上它可以充分利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，充分利用畫(huà)面的容量；對(duì)角線構(gòu)圖能夠在畫(huà)面中產(chǎn)生明確的線條透視，有利于表現(xiàn)空間感和立體感。對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖。即以畫(huà)面中水平中軸線或垂直中軸線為軸，把主體安排在軸線上或其兩邊對(duì)稱的位置上，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、和諧、莊嚴(yán)。對(duì)稱的樣式有多種，第一種樣式是拍攝左右對(duì)稱物體，物體的對(duì)稱軸線和畫(huà)面的中軸相合，這是最常見(jiàn)的和最習(xí)慣使用的。

第二種以畫(huà)面的中軸線為軸，畫(huà)面左側(cè)和右側(cè)各有一個(gè)或幾個(gè)物體，兩側(cè)的物體完全相同或不完全相同。第三種以畫(huà)面的水平中軸線為軸，畫(huà)面的上部和下部對(duì)稱，這種構(gòu)圖樣式常常被用來(lái)拍攝水中倒影。3.主體面積

主體在畫(huà)面當(dāng)中的面積是影響主體突出程度的第三個(gè)因素，根據(jù)主體在畫(huà)面當(dāng)中面積的大小，一般可以分出兩類處理主體的方法。一種叫作直接處理主體，即主體在畫(huà)面當(dāng)中占的面積比較大，因而比較突出，這是一種較偏重寫(xiě)實(shí)的方法，即采用近距離或長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，就可以在畫(huà)面中獲得較大的主體面積。

第二種是間接處理主體的方法，即運(yùn)用明暗的對(duì)比來(lái)突出主體，用大面積的暗襯托小面積的亮，或反之；其次，可以運(yùn)用色彩的對(duì)比來(lái)突出主體，即用大面積的某種色調(diào)與小面積的其他色調(diào)相對(duì)比，一般來(lái)說(shuō)，小面積的色彩是主體部分。再次，可以運(yùn)用線條的作用突出主體，線條具有引導(dǎo)和限制人的視線的作用，這里所說(shuō)的線條除了明確的直線、曲線等有形線條外，還包括人物的視線、運(yùn)動(dòng)物體的趨向線、事物之間的關(guān)系線等無(wú)形線條，它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但需要突出的主體上面。

還有，人們可以采用框架性前景來(lái)突出主體，也稱為圍框式構(gòu)圖，當(dāng)主體因面積小而不能支配畫(huà)面，或它距離遠(yuǎn)而又必須表現(xiàn)出遠(yuǎn)近空間感時(shí)，可以為主體搭框架，把眾的注意力集中到被攝主體上面。另外，在攝影當(dāng)中，還可以運(yùn)用動(dòng)靜的對(duì)比來(lái)突出主體，如大面積的動(dòng)襯小面積的靜，小面積靜的部分會(huì)突出；如果大面積的靜襯小面積的動(dòng)，那么小面積動(dòng)的部分會(huì)突出。這兩種方法都可以起到間接突出主體的作用。二、陪體

陪體是在畫(huà)面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫(huà)面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。陪體與主體相配合可以說(shuō)明畫(huà)面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫(huà)面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或者歧義，陪體可以烘托、陪襯主體，可以對(duì)主體起到解釋、限定、說(shuō)明的作用。02影響攝影構(gòu)圖的主要因素

陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫(huà)面主題的作用，畫(huà)面中如果沒(méi)有陪體，那么畫(huà)面的意義會(huì)顯得比較一般，而有了陪體，畫(huà)面的主題就會(huì)得到深化。陪體的處理方法有直接處理陪體、間接處理陪體兩種。所謂的直接處理陪體，就是把陪體處理在畫(huà)面內(nèi)部，讓觀眾可以看到。這種處理方法要求陪體一定要與主體有所對(duì)比，而且不能壓過(guò)主體，兩者必須有主有次，有虛有實(shí)。在直接處理陪體的畫(huà)面當(dāng)中，陪體的面積往往會(huì)比主體小；陪體的位置，往往處于非優(yōu)越性的邊、角、前景背景的位置；陪體的形象往往會(huì)殘缺、不完整；陪體的色彩、影調(diào)往往與主體有對(duì)比，而且不搶眼。所謂的間接處理陪體，就是把陪體的形象處理在畫(huà)面之外，觀眾看不到，但是可以通過(guò)某種線索的引導(dǎo)，通過(guò)觀眾自己的聯(lián)想、想象來(lái)補(bǔ)足這一形象。這種處理方法具有隱喻的意味，可以調(diào)動(dòng)觀眾積極思考、想象，顯得比較含蓄、意味深長(zhǎng)。三、環(huán)境環(huán)境即主體周圍的景物——人物、景物和空間，是畫(huà)面的重要組成因素。環(huán)境可以烘托主體，有助于敘事、表情、表意;環(huán)境有助于說(shuō)明事物所處的時(shí)間、地點(diǎn)，有利于交代事物的時(shí)空特點(diǎn)；環(huán)境有助于說(shuō)明事件發(fā)生的原因;環(huán)境能渲染一定的情調(diào)和氣氛；環(huán)境還有助于揭示事物、事件的本質(zhì)。環(huán)境的作用是非常重要的。在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中，環(huán)境具有加強(qiáng)真實(shí)的意義;而在表現(xiàn)風(fēng)格的作品中，環(huán)境有表現(xiàn)作者思想感情的作用。在環(huán)境處理中，要非常注意選擇典型環(huán)境，即能夠很好地與主體相結(jié)合、適合于主題表現(xiàn)的環(huán)境。在現(xiàn)代人像攝影當(dāng)中，有一種“環(huán)境肖像”，它充分發(fā)揮了環(huán)境對(duì)人物職業(yè)和性格的點(diǎn)化作用。在處理環(huán)境時(shí)還要注意與畫(huà)面造型有關(guān)的一些問(wèn)題，如光影、影調(diào)、色調(diào)、明暗、線條、大小位置等。因?yàn)榄h(huán)境對(duì)構(gòu)圖形式有重要作用，它可以改變畫(huà)幅形式，可以改變畫(huà)面影調(diào)和明暗色彩構(gòu)成。另外，環(huán)境處理一定要簡(jiǎn)練、確切，不能雜亂，必須者留，可有可無(wú)的，一定要排除在畫(huà)面之外或?qū)⑵浜?jiǎn)化。1.前景前景即在畫(huà)面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物。前景的位置一般位于畫(huà)面前緣的四邊、四角，前景景物由于其離觀察者最近，因此其成像般都比較大，容易引人注意，有利于突出某景物。前景的另一個(gè)基本作用就是增強(qiáng)空間感及透視感。俗話說(shuō)“前景一尺，后景一丈”，一般來(lái)說(shuō)，如果畫(huà)面是為了表現(xiàn)空間的遠(yuǎn)近感覺(jué)，就要加用前景。

前景可以起到交代環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛的作用。前景可以在形式上與主體或背景形成聯(lián)系或?qū)Ρ?，它既可以美化?huà)面，又可以更深刻地表達(dá)主題思想。前景可以彌補(bǔ)畫(huà)面當(dāng)中在天空、地面部分造成的過(guò)多的空自，可以起到均衡畫(huà)面的作用。在前景處理當(dāng)中，有一種特殊的前景，叫作框架性前景，如果框架本身具有一定的形式美感往往稱這種前景為“裝飾性前景”它常常是門、窗、欄桿、橋等。

加入了枯木作為前景，填充了畫(huà)面上部大面積的空白，有效的均衡畫(huà)面的重心，使得天空不會(huì)太過(guò)于單調(diào)，平衡畫(huà)面的主體，并且有效的增加了畫(huà)面的層次感。

1.背景在一幅畫(huà)面當(dāng)中，位于主體之后，渲染、襯托主體的景物就是背景。從某種意義上來(lái)講，背景比前景更為重要，因?yàn)榭梢杂袥](méi)有前景的畫(huà)面，但是不會(huì)有沒(méi)有背景的畫(huà)面，背景是不可回避的。

1.背景在畫(huà)面當(dāng)中往往可以點(diǎn)明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代氣氛。

2.背景還可以點(diǎn)明、深化、豐富主題3.在畫(huà)面的形式上，利用背景和主體影調(diào)的對(duì)比，可以起到突出主體的作用

4.在畫(huà)面當(dāng)中，利用前景和背景的對(duì)比，還可以形成景深構(gòu)圖，即前景和背景都是清晰的，前后對(duì)比可以表明主題意義。

在背景的處理當(dāng)中，背量運(yùn)用一定要有意義，只要背景景物清晰地呈現(xiàn)在畫(huà)面里面，它就必須要有利于主題的表現(xiàn)，如果背景沒(méi)有明確的意義，那么它就是多余的因素，要想方設(shè)法將其排除或者弱化。背景的處理一定要注意簡(jiǎn)潔，“舍”去與主題無(wú)關(guān)的景物。畫(huà)面簡(jiǎn)清與否，很大程度上取決于背景簡(jiǎn)潔與否。四、空白畫(huà)面中除了實(shí)體對(duì)象以外的、起襯托實(shí)體作用的其他部分就是空白?？瞻撞灰欢ㄊ羌儼谆蚣兒?，只要是畫(huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫(huà)面實(shí)體形象的部分，都可稱為空白，如天空、水面、地面、草地、墻壁、虛化的背景景物等。

在攝影畫(huà)面中，空白可以起到營(yíng)造意境的作用。攝影者對(duì)畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)疏密有秩，能夠讓畫(huà)面意境更深遠(yuǎn)。1、空白有助于突出和表現(xiàn)主體。2、能夠起到聯(lián)系主體和陪體，讓畫(huà)面自成一體。3、通過(guò)留白，表現(xiàn)畫(huà)面意境。4、在主體運(yùn)動(dòng)方向前留白，有助于在視覺(jué)上和心理上造成動(dòng)勢(shì)空間的功能。5、對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)均衡感有著至關(guān)重要的作用。

在處理空白的時(shí)候，攝影者要首先注意被攝事物的方位和朝向。再次要注意留白的比列，不能夠留白太多太散，影響主體?？瞻滓〉胶锰?，大面積的留白要有影調(diào)、層次、色彩等一些細(xì)微的變化，需要有一些細(xì)部層次的點(diǎn)綴，起到連接主體與陪體的作用?？瞻椎慕?jīng)營(yíng)，攝影人可以結(jié)合整體主題進(jìn)行確定，運(yùn)用空白讓畫(huà)面意境深遠(yuǎn)，層次豐富起來(lái)，才是小空白，大作用的體現(xiàn)一、角度的意義

角度的選擇對(duì)攝影創(chuàng)作具有重要的意義。角度的選擇，實(shí)際上就是拍攝位置的確定。在各種造型元素中，角度對(duì)于畫(huà)面結(jié)果的影響是最大的，它決定的是畫(huà)面的“骨架”。03拍攝角度二、拍攝方向拍攝方向通常分為：

正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度。

1.正面角度

正面角度是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要的角度，它可以毫無(wú)保留地再現(xiàn)被攝體正面的全貌或者局部，許多物體最易與其他物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能體現(xiàn)某物體特征的一面定義為該物體的正面。從正面角度拍人物，可展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人體的對(duì)稱特征，還可展示人體正面的動(dòng)作姿態(tài)。

優(yōu)點(diǎn)：正面角度結(jié)構(gòu)的畫(huà)面往往給人以某種程度的靜態(tài)的感覺(jué)，適合表現(xiàn)安靜、平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅的主題。正面角度往往可以使被攝體直面攝影鏡頭，也就使被攝體直面觀眾的主觀視點(diǎn)，可以產(chǎn)生畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外的直接交流感。缺點(diǎn)：正面角度不利于表現(xiàn)空間感、立體感，它往往只能看到事物的一個(gè)面，在畫(huà)面上難以表現(xiàn)出事物的多面性，畫(huà)面往往顯得較平。

2.側(cè)面角度

（1）側(cè)面角度是從被攝體的正側(cè)面拍攝，它往往用來(lái)勾勒物體的輪廓線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線、交流線的表現(xiàn)力。（2）側(cè)面角度有利于表現(xiàn)人或事物的動(dòng)作姿態(tài)，許多事物運(yùn)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，最優(yōu)美的、最富有特征的線條往往展現(xiàn)在側(cè)面，如人、馬、魚(yú)、汽車等。

（3）側(cè)面角度有利于清楚地交代動(dòng)體的方向性和事物之間的方位感。（4）側(cè)面角度有利于展現(xiàn)被攝體的輪廓特征，許多事物也只有從側(cè)面才能看出其最富有特征的外貌、最富有特征的輪廓，如茶壺、輪船、大炮等。

3.斜側(cè)面角度

斜側(cè)面角度往往是指介于正面角度與側(cè)面角度之間的角度，背斜側(cè)面角度運(yùn)用較少，前斜側(cè)面角度運(yùn)用較多。斜側(cè)面角度既能表現(xiàn)對(duì)象正面的形象特征，又能表現(xiàn)物體側(cè)面的特征，而且物體形象可有豐富多樣的變化，可以收到形象生動(dòng)的效果。

從斜側(cè)面角度拍攝人像作品，既能夠表現(xiàn)人物的主要面部特征，又能夠表現(xiàn)人物面部的主體起伏和輪廓特點(diǎn)，是一個(gè)常用的角度。斜側(cè)面角度有利于使相互聯(lián)系的事物分出主次關(guān)系，形成畫(huà)面中物體的大小對(duì)比。斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)空間透視感和物體的立體感。

斜側(cè)面角度可以充分利用畫(huà)面對(duì)角線的容量，形成對(duì)角線構(gòu)圖。斜側(cè)面角度還有利于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)、動(dòng)感，從斜側(cè)面拍攝，景物總是處在側(cè)面和正面之間的不穩(wěn)定狀態(tài)，有一種內(nèi)在的張力，給人以較強(qiáng)的動(dòng)感。

4.背面角度

背面角度即從物體后面拍攝，在拍攝方向的四種角度中，是一種較少被采用的角度。但是這種角度往往能產(chǎn)生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下的聯(lián)想、想象的空間比較大，可以引人思考。背面角度往往會(huì)給觀眾帶來(lái)很強(qiáng)的參與感、伴隨感，它能將主體人物和他們所關(guān)注的對(duì)象表現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面上。

背面角度往往具有一定的懸念效果。背面角度具有借實(shí)寫(xiě)意的效果，而且立意深刻，它讓人們看到的是一個(gè)事物背影的具像，但畫(huà)面卻往往是表達(dá)畫(huà)外之意。在背面角度中，人物或事物的神情、細(xì)節(jié)降到次要地位，姿態(tài)、輪廓變?yōu)榭坍?huà)人物或事物的主要語(yǔ)言。

三、拍攝高度

拍攝高度不同，會(huì)影響到畫(huà)面當(dāng)中地平線的高低、景物在畫(huà)面中的位置、前后景物的顯現(xiàn)程度、景物的遠(yuǎn)近距離感等。根據(jù)拍攝高度變化，人們一般可以把拍攝角度分成平角度拍攝、仰角度拍攝、俯角度拍攝和頂角度拍攝四種基本角度。

1.平角度拍攝平角度拍攝即鏡頭與被攝對(duì)象處在同一水平線上，這個(gè)角度合乎或接近人們平常的視覺(jué)習(xí)慣和觀察景物的視點(diǎn)。平角度拍攝所得畫(huà)面的透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)形式和人眼看到的大致相同，給人以心理上的親切感，適合表現(xiàn)人物的感情交流和人物的內(nèi)心活動(dòng)。日常攝影中，這種角度、高度運(yùn)用最多。2.仰角度拍攝仰角度拍攝即鏡頭處于視平線以下，由下向上拍攝被攝體。仰角度拍攝有利于表現(xiàn)處在較高位置的對(duì)象，利于表現(xiàn)高大垂直的景物，特別是景物周固拍攝空間比較狹小時(shí)，更可以利用仰拍角度，充分利用畫(huà)面的深度來(lái)包容景物的體積。

仰角度拍攝可以表達(dá)正面、褒義、贊頌的主觀感情色彩。

仰角度拍攝還有利于簡(jiǎn)化背景。仰角度拍攝可以使景物本身的線條產(chǎn)生向上匯聚。3.俯角度拍攝俯角度拍攝即鏡頭處在正常視平線之上，由高向下拍攝被攝體。俯角度拍攝有利于展現(xiàn)空間、規(guī)模、層次，可以將遠(yuǎn)近景物在平面上充分展開(kāi)，而且層次分明，有利于展現(xiàn)空間透視及自然之美。

俯角度拍攝具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，有時(shí)也表示一種威壓、蔑視的感情色彩，這與人們?cè)谌粘Ｉ钪行纬傻男睦硪蛩赜嘘P(guān)。俯拍角度會(huì)改變被攝事物的透視狀況，形成一定的上大下小的變形。俯角度拍攝還具有簡(jiǎn)化背景的作用。4.頂角度拍攝頂角度拍攝即鏡頭近似垂直地從被攝體上方自上而下拍攝，這種角度在拍接中用的較少它可以改變?nèi)藗冋Ｓ^察景物時(shí)看到的情形，畫(huà)面效果往往比較奇特，給觀眾帶來(lái)的心理感受比較強(qiáng)烈。

頂角度拍攝有利于強(qiáng)調(diào)人物、景物造型上的圖案變化，它往往用來(lái)展現(xiàn)平面上組成的某種圖案的美感。頂角度拍攝還可造成被攝物體上下部分大小的懸殊比，視覺(jué)效果獨(dú)特。頂角度拍攝具有化立體為平面的能力，被攝體周圍的空間被大大壓縮，物體的頂面成為最突出的部分。四、拍攝距離

攝影當(dāng)中有兩種拍攝距離的變化，一種是攝影機(jī)到被攝體之間的實(shí)際空間距離，即攝影機(jī)離被攝體是遠(yuǎn)還是近；另一種拍攝距離是指拍攝時(shí)所選用的鏡頭焦距的長(zhǎng)短，也就是用不同焦距的鏡頭求得距離變化。

在實(shí)際拍攝當(dāng)中，人們可以通過(guò)兩種不同的方法獲得同一被攝主體同一景別的畫(huà)面。拍攝距離對(duì)畫(huà)面的影響最明顯地體現(xiàn)為畫(huà)面景別的變化，即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)，景別不只是強(qiáng)調(diào)被攝物體在畫(huà)面中的比例，而在于完成作品所賦子的使命。

景別是所有影視攝影工作者必須了解的概念。1.畫(huà)面景別的意義景別首先表現(xiàn)為對(duì)空間的再現(xiàn)，不同景別所包括的空間范圍不同，對(duì)空間的展示能力也有很大差別。景別的產(chǎn)生有利于對(duì)被攝事物的表現(xiàn)，景別不同對(duì)事物的表現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)、表現(xiàn)方式、表現(xiàn)程度會(huì)不同。景別可以使創(chuàng)作者有效地規(guī)范、限制、引導(dǎo)觀眾的注意力。因?yàn)椴煌皠e的變換，都是創(chuàng)作者的有意安排。

在影視作品中，景別的存在、變化、排列，可以產(chǎn)生節(jié)奏，可以形成影視作品的敘事方式表意方式和畫(huà)面風(fēng)格。不同景別有不同的表現(xiàn)力，景別的變化往往伴隨著情感的變化，景別越小情感越強(qiáng)化，越傾向于表現(xiàn)人物的內(nèi)心或事物的內(nèi)在本質(zhì)。

2.五種常見(jiàn)的畫(huà)面景別

(1)遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景是從運(yùn)距離拍攝所得到的畫(huà)面景別，它能夠包括被攝景物廣闊的空同，包括較多的空間景物，易于表現(xiàn)整個(gè)環(huán)境和總的氣勢(shì)。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，空白、空間往往占據(jù)較大的面積，在畫(huà)面中占優(yōu)勢(shì)地位，可以引人聯(lián)想，寓情于景。遠(yuǎn)景的處理，要注意“遠(yuǎn)取其勢(shì)，大處著眼”，尋找具有概括力的形象，必須有某種景物占主要地位，必須有某種色調(diào)形成畫(huà)面的總體趨勢(shì)。處理遠(yuǎn)景畫(huà)面，要有意識(shí)地運(yùn)用前景，以強(qiáng)化空間感，形成形式上的對(duì)比，豐富畫(huà)面語(yǔ)言。

遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)

遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》–喀什特地貌群山綿延起伏《巴頓將軍》

(2)全景。全景景別如果按成年人的人體來(lái)衡量，一般是指成年人人體的全身，如果拍攝其他事物，則是指保留事物外部輪廓線完整，表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌，并且被攝體周圍沒(méi)有過(guò)多空白的畫(huà)面景別。

全景畫(huà)面主要用來(lái)客觀地表現(xiàn)被攝體的全貌。全景畫(huà)面往往用來(lái)交代事物之間的相互關(guān)系。全景景別畫(huà)面中，環(huán)境還占有一定的畫(huà)面空間湖南衛(wèi)視《快樂(lè)心靈——說(shuō)出你的故事》陳魯豫及嘉賓《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陳真切磋武術(shù)

(3)中景。中景景別如果以成年人的人體來(lái)衡量，則是指人的腰腹以上(坐姿)或膝部以上(站姿)，如果拍攝其他事物，則是指包括其主要部分的大部分。中景景別可以表現(xiàn)人與人、人與物之間的相互關(guān)系。中景景別有利于反映人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)。中央氣象臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》

中景景別最大的優(yōu)點(diǎn)是表現(xiàn)情節(jié)，它可以使人物交流得到充分展現(xiàn)，既能夠交代人物的動(dòng)作姿態(tài)，又能夠看到人物的神態(tài)表情，對(duì)事物表現(xiàn)不致過(guò)粗也不會(huì)過(guò)細(xì)。

中景景別畫(huà)面中，環(huán)境景物成為次要的表現(xiàn)對(duì)象，中景景別畫(huà)面只能保留小部分環(huán)境景物，其他的須排除在畫(huà)面之外或畫(huà)面景深之外。《忠犬八公》(4)近景。近景景別如果按成年人的人體來(lái)衡量，一般是指人的胸部以上的部分，如果拍攝其他事物，則只包括被攝對(duì)象的主要部分。

近景畫(huà)面主要表現(xiàn)人物的神態(tài)、表情和細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物的情緒和內(nèi)心活動(dòng)。近景常常用來(lái)表現(xiàn)物體的局部特征，拍攝時(shí)要注意運(yùn)用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地、層次。近景景別畫(huà)面中，環(huán)境空間進(jìn)一步被排除在畫(huà)面之外或畫(huà)面景深之外?！犊v橫四?！?5)特寫(xiě)