從文學(xué)到電影智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東大學(xué)山東大學(xué)

第一章測試

以下關(guān)于影像敘述錯誤的是

A:影像敘述更加快捷具有沖擊力B:影像閱讀將改變?nèi)藗兊母惺芎徒?jīng)驗方式C:現(xiàn)代文化的變化之一是從以文學(xué)為中心轉(zhuǎn)向以視覺為中心D:影像不如文學(xué)有強大的控制力

答案:影像不如文學(xué)有強大的控制力

電影作為綜合性藝術(shù)，不包括以下特征

A:時間與空間藝術(shù)的結(jié)合B:靜態(tài)和動態(tài)藝術(shù)的結(jié)合C:造型藝術(shù)與節(jié)奏藝術(shù)的結(jié)合D:古典與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合

答案:古典與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合

電影的美學(xué)特征表述正確的是

A:媒介特點是技術(shù)與天才想象力的均衡B:符號特征是造型與節(jié)奏的統(tǒng)一C:形態(tài)特征是靜態(tài)與動態(tài)的統(tǒng)一D:生產(chǎn)特點是創(chuàng)作與制作的統(tǒng)一

答案:生產(chǎn)特點是創(chuàng)作與制作的統(tǒng)一

對于文學(xué)與電影改編，以下表述錯誤的是

A:電影作為獨立的藝術(shù)，可以任意對文學(xué)進行涂抹、闡釋和解構(gòu)B:成功的電影改編可以體現(xiàn)原作的永恒魅力C:文學(xué)是電影的題庫D:電影是經(jīng)典文學(xué)的放大鏡

答案:電影作為獨立的藝術(shù)，可以任意對文學(xué)進行涂抹、闡釋和解構(gòu)

文學(xué)語言可以改編為電影語言的共托是

A:二者作為藝術(shù)沒有本質(zhì)差別B:二者敘述功能一致C:二者敘述單位一致D:二者不會帶來敘事差異

答案:二者敘述功能一致

在電影的美學(xué)特征里，“藝術(shù)與技術(shù)”指的是電影的_______；“創(chuàng)作與制作”指的是電影的_______；“時空與視聽”指的是電影的_______；“逼真與虛擬”指的是電影的_______。

A:符號特征；形態(tài)特征；生產(chǎn)特征；媒介特征

B:媒介特征；生產(chǎn)特征；形態(tài)特征；符號特征C:

形態(tài)特征；符號特征；媒介特征；生產(chǎn)特征D:媒介特征；形態(tài)特征；生產(chǎn)特征；符號特征

答案:媒介特征；生產(chǎn)特征；形態(tài)特征；符號特征

張藝謀曾說：“我們研究當(dāng)代中國電影，首先要研究中國當(dāng)代文學(xué)?！闭垎栂铝袕埶囍\的影視作品中，哪部不是從當(dāng)代文學(xué)作品中直接改編的？

A:

《紅高粱》B:

《影》

C:

《菊豆》D:

《一個都不能少》

答案:

《影》

中國首部電影《定軍山》是以哪位名家為拍攝對象的？

A:譚鑫培B:汪笑儂C:尚小云D:梅蘭芳

答案:譚鑫培

下列不屬于電影語言的是（）

A:剪輯B:鏡頭C:句子D:景別

答案:句子

下列創(chuàng)作中，不屬于瑪格麗特，杜拉斯的是（）

A:《情人》B:《廣島之戀》C:《第二性》D:《抵擋太平洋的地壩》

答案:《第二性》

第二章測試

晚晴明初文體的解放對電影的意義是

A:詩文的轉(zhuǎn)向擴大了文學(xué)接受和傳播的范圍B:文言文的轉(zhuǎn)向擴大了文學(xué)接受和傳播的范圍C:白話文的轉(zhuǎn)向擴大了文學(xué)接受和傳播的范圍D:小說的轉(zhuǎn)向擴大了文學(xué)接受和傳播的范圍

答案:白話文的轉(zhuǎn)向擴大了文學(xué)接受和傳播的范圍

中國第一部國產(chǎn)長故事片是

A:《玉梨魂》B:《海上花列傳》C:《閻瑞生》D:《定軍山》

答案:《閻瑞生》

電影《二月》和《我們夫婦之間》受到猛烈攻擊說明

A:“十七年”文學(xué)期間文化語境較為嚴(yán)苛B:電影改編最好選用工農(nóng)兵題材C:思想的開放是文化繁榮的前提D:電影改編必須突出對意識形態(tài)的強調(diào)

答案:“十七年”文學(xué)期間文化語境較為嚴(yán)苛

謝晉改編的電影不包括

A:《芙蓉鎮(zhèn)》B:《老人與狗》C:《最后的新娘》D:《牧馬人》

答案:《最后的新娘》

以下哪部改編電影與李安的《夜宴》獲得柏林金熊獎

A:《城南舊事》B:《大鴻米店》C:《黑駿馬》D:《香魂女》

答案:《香魂女》

“大敵當(dāng)前，委肉虎蹊，電影界同仇敵愾，有了巨大的覺醒，反帝抗日的怒火燃燒起來了。”這句話應(yīng)該出自（）

A:東方電影藝術(shù)倡導(dǎo)者之口B:軟性電影提倡者之口C:第一代電影人之口D:左翼電影運動參與者之口

答案:左翼電影運動參與者之口

巴金的文學(xué)名作中，哪一步在民國時期就被改編成電影（）

A:《寒夜》B:《春》C:《家》D:《秋》

答案:《家》

1950年，哪位導(dǎo)演將老舍的小說《我這一輩子》搬上了屏幕。（）

A:水華B:謝晉C:石揮D:孫瑜

答案:石揮

下列導(dǎo)演中，未改編過魯迅作品的是（）

A:岑范B:水華C:呂紹連D:陳凱歌

答案:陳凱歌

吳天明的《老井》改編自誰的同名小說（）

A:阿城B:賈平凹C:陳忠實D:鄭義

答案:鄭義

第三章測試

電影改編中導(dǎo)演重視故事跌宕起伏的講述，說明他側(cè)重于原作中的

A:敘事B:主旨C:文字D:意象

答案:敘事

若一部電影改編只利用原作中的人物符號進行新的闡述，這對應(yīng)杰弗里·瓦格納改編方法中的

A:移植說B:注釋說C:忠實說D:創(chuàng)作說

答案:創(chuàng)作說

《水滸傳之英雄本色》敷衍水滸故事中林沖夜闖風(fēng)雪山神廟，這是故事改編中的

A:增補B:移植C:替換D:刪削

答案:刪削

嚴(yán)歌苓根據(jù)張藝謀的電影改編重新修改增補了中篇小說《金陵十三釵》，這表明

A:電影可以改編成小說B:小說要迎合主旨、讀者的需求C:小說寫作往往受到電影的沖擊和影響D:電影也可以反哺小說

答案:電影也可以反哺小說

馮小剛電影《唐山大地震》用溫情對原作的疼痛進行替換，體現(xiàn)了電影改編中

A:人物形象的變化B:思想內(nèi)容的變化C:故事情節(jié)的變化D:情感基調(diào)的變化

答案:情感基調(diào)的變化

無論哪種電影的文學(xué)改編，要么忠實原著，要么背離原著創(chuàng)意理解。

A:錯B:對

答案:錯

下列哪個人物被電影版《白鹿原》刪掉了（）

A:黑娃B:朱先生C:鹿子霖D:白孝文

答案:朱先生

新版《智取威虎山》的導(dǎo)演是香港的（）

A:徐克B:杜琪峰C:成龍D:劉鎮(zhèn)偉

答案:徐克

《紅高粱》重要的外景地是（）

A:新疆伊犁B:內(nèi)蒙古赤峰C:云南中甸D:寧夏鎮(zhèn)北堡

答案:寧夏鎮(zhèn)北堡

《黃土地》改編自誰的散文作品（）

A:劉白羽B(yǎng):秦牧C:余秋雨D:柯蘭

答案:柯蘭

第四章測試

克萊·派克的認(rèn)為有三種電影改編方式，其中最好的改編方式是

A:三種改編方式無所謂好壞B:原作僅僅是素材C:嚴(yán)格轉(zhuǎn)換D:取其核心，重新闡釋

答案:原作僅僅是素材

根據(jù)波高熱娃的觀點，名著改編應(yīng)該

A:既要尊重原作時代，也要兼顧自身所在的時代B:電影可以進行全新的闡述，原作僅僅為電影提供素材C:最大程度的貼近文本D:可以任意涂抹、隨意改編

答案:既要尊重原作時代，也要兼顧自身所在的時代

對于敘事學(xué)視野下的電影改編，以下表述錯誤的是

A:媒介的物質(zhì)載體對不同故事的影響不同，壓強一樣。B:改編中應(yīng)該注意故事、時空、背景等對象的取舍C:在媒介轉(zhuǎn)變過程中，要考量文學(xué)轉(zhuǎn)換為電影空間媒介在時間的轉(zhuǎn)換、故事恒定意義的保持等方面D:敘事學(xué)理論視野下的電影改編研究受到結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義的影響，注重對電影“語法單位”的分析

答案:媒介的物質(zhì)載體對不同故事的影響不同，壓強一樣。

按照互文性的觀點，《大話西游》是對中國古典神魔小說《西游記》的

A:戲仿B:剽竊C:提喻D:參考

答案:戲仿

消費性視覺狂歡帶來的弊端是

A:異化觀眾的審美水平B:對經(jīng)典敘事理解的隔閡和意義消解C:對古典資源的污蔑和詆毀D:不利于古典資源的現(xiàn)代性創(chuàng)作

答案:對經(jīng)典敘事理解的隔閡和意義消解

《鄉(xiāng)村牧師日記》是下列哪位導(dǎo)演完成的電影改編（）

A:布列松B:杜拉斯C:戈達(dá)爾D:巴贊

答案:布列松

也被稱為“文本間性“的理論術(shù)語是（）

A:跨界性B:敘事性C:互文性D:文化研究

答案:互文性

《大紅燈籠高高掛》改編自哪位作家的小說（）

A:蘇童B:殘雪C:余華D:格非

答案:蘇童

認(rèn)為攝影師攝取的影像是一種“物質(zhì)的連續(xù)“，這是誰提出的觀點（）

A:巴贊B:茂萊C:布魯斯東D:克拉考爾

答案:克拉考爾

前蘇聯(lián)的波高熱娃秉持一種馬克思主義的辯證的電影改編理論。（）

A:對B:錯

答案:對

第五章測試

《海上花》里表現(xiàn)日常性的生活氛圍與質(zhì)地，沒有采用以下哪種電影手法

A:畫面切換的淡入淡出B:長鏡頭C:蒙太奇D:鏡頭的拉近

答案:蒙太奇

《小城之春》如何表現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心情感

A:獨白與畫外音B:長鏡頭C:飽滿的戲劇沖突D:流暢的敘事節(jié)奏

答案:獨白與畫外音

在夏衍看來，改編名著的基本條件不包括

A:激烈的矛盾沖突B:人物豐滿C:情節(jié)緊湊D:思想內(nèi)容積極向上

答案:激烈的矛盾沖突

張藝謀電影中大量使用民族符號是因為

A:民族符號與民眾情感、欲望直接相關(guān)B:這種手法符合中國人對本土文化的想象C:民族符號是升騰勃發(fā)生命的象征D:這種手法使敘事更有意味

答案:民族符號與民眾情感、欲望直接相關(guān)

《霸王別姬》開頭母親為了送程蝶衣去戲班剁去他第六根手指，象征了

A:男性身份的閹割B:孩童的弱小與無助C:身體的殘缺D:母親的狠心

答案:男性身份的閹割

侯孝賢的長鏡頭觀念和巴贊的主張很像。（）

A:對B:錯

答案:錯

重拍《小城之春》，以示對費穆導(dǎo)演致敬的第五代導(dǎo)演是（）

A:陳凱歌B:田壯壯C:張藝謀D:李少紅

答案:田壯壯

《紅高粱》對色彩的運用帶有一種強烈的表現(xiàn)意味，而不單是對事物的色彩還原。（）

A:錯B:對

答案:對

電影《祝?！吩@得第10屆卡羅維法利電影節(jié)評委會特別獎。（）

A:錯B:對

答案:對

下列人物形象，不是出自電影《霸王別姬》的是（）

A:楊天青B:段小樓C:菊仙D:程蝶衣

答案:楊天青

第六章測試

以下哪些電影作品是本章講述中提到過的？（）

A:《最愛》B:《后窗》C:《十字街頭》D:《不是任何人女兒的海媛》

答案:《最愛》;《后窗》;《十字街頭》;《不是任何人女兒的海媛》

本章講述中曾提及“十九大”提出的激活中華文明的怎樣思路？（）。

A:創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化B:創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化C:創(chuàng)造性發(fā)展D:創(chuàng)新性發(fā)展

答案:創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化;創(chuàng)新性發(fā)展

電影中的大敘述者不可以由人物來擔(dān)當(dāng)。（）

A:錯B:對

答案:錯

在影視藝術(shù)中，環(huán)境背景也可以成為表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方式。（）

A:錯B:對

答案:對

在電影由無聲轉(zhuǎn)有聲的時期，聲音的加入得到了電影界人士的一致歡迎。（）

A:錯B:對

答案:錯

以下哪些詩詞是費穆版《小城之春》中引用過的？（）

A:《虞美人·春花秋月何時了》B:《春夜喜雨》C:《浪淘沙令·簾外雨潺潺》D:《洛神賦》

答案:《虞美人·春花秋月何時了》;《浪淘沙令·簾外雨潺潺》;《洛神賦》

本章講述中曾提及哪幾位跨界導(dǎo)演