論周梅森反腐小說的敘事特征摘要周梅森是江蘇作家的代表人物之一，創(chuàng)作了《人民的名義》《中國制造》《絕對權(quán)力》《至高利益》《人間正道》等多部經(jīng)典的反腐小說。他的反腐小說在敘事方面已經(jīng)形成范式，不僅刻畫了多種生動典型的人物形象，采用了對話、反諷等多樣的敘事語言，還運用了高潮前置、情節(jié)曲折、開放式結(jié)局與閉合式結(jié)局并存的結(jié)構(gòu)，傳達出反腐倡廉、聚焦社會弱勢群體、反思權(quán)力變異的主題。雖然周梅森的反腐小說存在著一定的局限，但是對當下社會問題的深刻思考使之具有強烈的現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞周梅森反腐小說敘事特征On

the

Narrative

Features

of

Zhou

Meisen's

Anti-corruptionNovelsAbstractZhouMeisenisoneoftherepresentativesofwritersinJiangsuwhohascreatedmanyclassicanti-corruptionnovels,suchasTheNameofthePeople,MadeinChina,AbsolutePower,SupremeInterests,TheRightWayoftheWorld.Hisanti-corruptionnovelshaveformedaparadigminnarrative,notonlydepictingavarietyofvividandtypicalcharacters,usingavarietyofnarrativelanguagessuchasdialogueandirony,butslaousingthestructureofclimaxbefore,plottwistsandturns,thecoexistenceofopenendandclosedend,conveyingthethemeofanti-corruption,focusingonsocialvulnerablegroups,andreflectingonthevariationofpower.AlthoughZhouMeisen’santi-corruptionnovelshavesomelimitations,buttheprofoundconsiderationofthecurrentsocialproblemsmakesthemhavestrongpracticalsignificance.KeywordsZhouMeisenanti-corruptionnarrativefeatures目錄引言 頁引言江蘇作家周梅森是當代官場小說的代表人物之一。在20世紀90年代“反腐小說”煥發(fā)出蓬勃生命力的大背景下，周梅森開始寫作反腐題材小說，代表作有《中國制造》《絕對權(quán)利》《我本英雄》《人間正道》等。這些作品均被周梅森親自改編為影視劇，且收視率屢創(chuàng)新高。周梅森多次獲得國家圖書獎、全國五個一工程獎等大獎，被譽為“中國政治小說第一人”[[1]榮光友：《周梅森：“中國政治小說第一人”》，《僑園》，2017年第6期，第42頁。][1]榮光友：《周梅森：“中國政治小說第一人”》，《僑園》，2017年第6期，第42頁。周梅森作為一名從基層出身的作家，具有很強的社會責(zé)任感和正義感。他的反腐小說不僅刻畫了多種典型的官場人物形象，而且在人物的對話中加入反諷的修辭手法，揭露了官場中的消極現(xiàn)象，展現(xiàn)了原生態(tài)的官場生活。同時他大膽打破線性敘事方式，運用多元的敘事結(jié)構(gòu)闡述鮮明的主題。本文將通過文本細讀法和文獻研究法對周梅森反腐小說在人物、語言、結(jié)構(gòu)和主題四個方面的敘事特征進行研究，進而以辯證思維探討周梅森反腐小說的成就與局限。一、人物敘事范式周梅森在反腐小說中，刻畫了多種人物形象，如腐敗者、反腐者、改革者和受害者等等。除了塑造典型人物之外，周梅森還運用二元對立的敘事手法塑造了兩組不同的人物關(guān)系，展現(xiàn)了不同的官員形象，對反思官場生活具有一定的現(xiàn)實意義。（一）多元的人物形象人物形象既是小說創(chuàng)作的核心也是難點。從敘事角度出發(fā)，作者能否在立體逼真的敘事情境中多維度地刻畫出真實生動的人物形象是敘事文學(xué)作品能否成功的關(guān)鍵。周梅森在其反腐小說中同樣也意識到了人物的重要性。他通過塑造多種人物形象，展示人物內(nèi)心，借此揭示在官場中出現(xiàn)的種種現(xiàn)象，真實地反映社會現(xiàn)實。首先，周梅森在其反腐小說中塑造了許多腐敗者形象。例如《人民的名義》中的自認為“勝天半子”的漢東省公安廳長祁同偉。他是一個典型的“于連”式的人物，用自己所謂的人格和尊嚴換取了官場上的平步青云。在任職期間，他利用職務(wù)之便以權(quán)謀私，亂結(jié)強奸案，為自己老家沒有資歷沒有文化的人亂謀職位，甚至和腐敗分子丁義珍、趙瑞龍、陳清泉等人有金錢上的不法勾當，身為公安廳長明知法卻犯法。像祁同偉這樣出身草根渴望成功卻又被權(quán)錢腐蝕的典型“鳳凰男”，他們雖然在大眾面前努力表現(xiàn)得像一個翩翩君子，實際上卻是腐敗墮落，有著不為人知的另一面。他們雖然在工作中表現(xiàn)得“勤懇敬業(yè)”，但實際上卻過著紙醉金迷般的糜爛生活。當今社會泛濫的信息網(wǎng)絡(luò)、缺失的道德教育等等都讓大眾的價值觀念正在悄然發(fā)生變化，因此也產(chǎn)生了拜金主義、利益至上等信念流行的現(xiàn)象。周梅森看到并承認了這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，所以在反腐小說的創(chuàng)作中，更注重深入現(xiàn)實，結(jié)合現(xiàn)狀，冷靜審視種種變化產(chǎn)生的原因。也正因如此，周梅森能夠從不同的方面更好地去塑造人物形象，挖掘人性的復(fù)雜?！督^對權(quán)力》中的女市長趙芬芳也是一個典型的腐敗者形象。她在官場生活中，極力迎合領(lǐng)導(dǎo)齊全盛的各種專橫，私下里和白可數(shù)、林一達等人利用自己的職權(quán)幫齊全盛的女兒齊小艷辦了不少私事，同時還和金字塔集團的老總金啟明官商勾結(jié)。像趙芬芳這一類腐敗分子，官職和權(quán)力已成為她們經(jīng)營自己的籌碼，而“廉潔奉公”、“執(zhí)政為民”這些為官理念早已拋諸腦后。其次，周梅森在揭露腐敗的過程中，同時也塑造了許多形象鮮明的反腐者?！秶夜V》中的女檢察長葉子菁在處理腐敗案件時，艱難地與官場“潛規(guī)則”作斗爭，堅決維護法律的公正性。當面對腐敗分子在辦案過程中給予的重重阻力，面對被檢察院撤職甚至是有生命危險時，葉子菁也始終忠于黨，忠于人民，忠于法律，不與腐敗官員同流合污，時刻牢記自己作為一名檢察長的使命，擺正自己的位置，最終與公安機關(guān)合作，將貪腐官員全部緝拿歸案。《人民的名義》中的侯亮平作為漢東省的反腐精英，有擔(dān)當，有魄力。在有明確證據(jù)證明蔡成功向歐陽菁行賄后，他不顧各方阻力，在高速路口大膽攔截書記李達康的專車，將歐陽菁抓捕歸案。像葉子菁、侯亮平這樣的反腐英雄在周梅森的反腐小說中還有很多。例如《我主沉浮》中的趙安邦，在得知自己的老部下錢惠人有受賄的行為后，沒有包庇干部，而是堅守黨紀國法，對錢惠人實行“雙規(guī)”?！吨粮呃妗分械睦顤|方，嚴厲查處田壯達卷款潛逃的大案，揪出了以趙達功為靠山的趙娟娟、鄧雙林和陳仲成等腐敗分子。周梅森通過對這些反腐斗士的形象塑造，體現(xiàn)了國家反腐的決心，給讀者注入社會正能量。再次，周梅森的反腐小說中不乏一系列優(yōu)秀的改革者。這些改革者具有共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)、高尚人格和不畏艱辛、勇往直前的開拓者精神。如《人間正道》中的吳明雄。他在平川市經(jīng)濟建設(shè)嚴重落后時，沒有絲毫猶豫地出任了市委書記，擔(dān)任“一把手”，憑著豐富的工作經(jīng)驗與無私奉獻的革命精神，大力修建環(huán)城公路和實施南水北調(diào)工程。實踐證明，吳明雄的改革決策是正確的。正是由于吳明雄帶領(lǐng)平川市委領(lǐng)導(dǎo)班子，帶領(lǐng)平川一千萬老百姓不懼艱辛、不畏風(fēng)險，勇往直前地深化改革，平川市的經(jīng)濟終于全面騰飛了。由此可見，像吳明雄這類為改革不惜押上全部身家性命的改革家對國家發(fā)展的重大作用。再如《中國制造》中的改革家高長河。他在上任后一直放低自己的姿態(tài)，在平陽市黨政干部大會上就多次表示“要虛心向老同志學(xué)習(xí)，向平陽干部群眾學(xué)習(xí)，先做學(xué)生，后做市委書記”[[1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第57頁。][1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第57頁。最后，在周梅森的反腐小說中，還塑造了一系列的受害者形象。他們或是一群無法維持生計的下崗工人，或是一些無法獲得自己正常利益的中小股民，亦或是一些破產(chǎn)的民營企業(yè)家等等。這些人不論是何身份與職業(yè)，他們的權(quán)益都受到了不同程度的侵犯。如在《至高利益》中，腐敗分子趙娟娟依仗著與主管政法的市委常委陳仲成之間的情人關(guān)系，租用了紅峰商城而遲遲未交租金，直接導(dǎo)致紅峰服裝公司幾百名工人下了崗。沒了工作，失去了收入來源，這些下崗工人連最基本的溫飽都成了問題。為了維持生計，他們只能自己蒸饅頭吃來充饑，從附近的魚攤上撿一些剩下的鱔魚骨頭和內(nèi)臟熬成湯來補充營養(yǎng)。由于對領(lǐng)導(dǎo)虛假政績的擁護，錢凡興遲遲不肯關(guān)閉存在嚴重污染問題的國際工業(yè)園，直接導(dǎo)致了峽江市以電鍍?yōu)橹饕a(chǎn)力的十二家民營企業(yè)受到了不同程度的污染而被政府強行關(guān)閉。這樣一來，不僅會導(dǎo)致民營企業(yè)的破產(chǎn)，更會出現(xiàn)一大批下崗工人，造成一種惡循環(huán)。又如在《我本英雄》中，由于石亞南與方正剛不顧經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律，盲目追求GDP，亂上鋼鐵項目，導(dǎo)致國家在實行宏觀經(jīng)濟調(diào)控的時候，文山鋼鐵基地的經(jīng)濟發(fā)展陷入了困境，欠下了巨額債款。投資鋼鐵項目的民營企業(yè)家吳亞洲不堪重負，從塔吊上跳下自殺身亡。就這樣，一個曾經(jīng)創(chuàng)造過事業(yè)輝煌的生命在一場經(jīng)濟風(fēng)暴中消逝了。周梅森通過塑造這些受害者形象，不僅體現(xiàn)了他的人文關(guān)懷，還以筆為刃，振聾發(fā)聵地警醒著整個社會：在經(jīng)濟發(fā)展的過程中，同時要注意關(guān)注民生，正確對待百姓，保護他們的正當權(quán)益。（二）二元對立的人物關(guān)系周梅森的反腐小說在人物塑造方面充分借鑒了中國傳統(tǒng)小說中的“對偶美學(xué)”[[2]浦安迪：《中國敘事學(xué)》，北京：北京大學(xué)出版社，1996年版，第48頁。]，主要呈現(xiàn)出兩種典型的二元對立的人物關(guān)系。一種是清廉人物與貪腐人物的對立。如《絕對權(quán)力》中的周善本與趙芬芳。周善本一生清廉，執(zhí)政為民。作為一名副市長，他始終把百姓的人身安全與基本利益放在第一位。前王鎮(zhèn)的植被破壞嚴重，很可能發(fā)生山體滑坡，造成人員傷亡。周善本在得知這一消息后，第一時間向市長趙芬芳做了匯報。當前王鎮(zhèn)真的發(fā)生大面積山體滑坡時，周善本又立刻組織干部，奮力搶救村民。他雖然身患重病，但依舊心系下崗工人，無奈身體支撐不住昏倒在現(xiàn)場，最后被工人們抬去醫(yī)院搶救。為了鏡州的建設(shè)發(fā)展和班子的穩(wěn)定團結(jié)，周善本極力調(diào)節(jié)劉重天與齊全盛[2]浦安迪：《中國敘事學(xué)》，北京：北京大學(xué)出版社，1996年版，第48頁。另一種對立關(guān)系則是保守派與改革派的二元對立。如《人間正道》中的吳明雄與肖道清。吳明雄在平川最困難的時期出任市委書記，憑著為改革不惜押上全部身家性命的道德勇氣，大力修建環(huán)城公路和實施南水北調(diào)工程。正是像吳明雄這樣不怕犯錯，不畏風(fēng)險的改革家才能帶領(lǐng)平川市委領(lǐng)導(dǎo)班子，帶領(lǐng)平川一千萬老百姓實現(xiàn)平川經(jīng)濟的全面騰飛。而以肖道清為代表的保守派只會紙上談兵，空講大道理，真遇到麻煩時只會推諉責(zé)任。一次次地設(shè)定計劃卻又一次次地推翻，長期這樣“寧慢不亂”“穩(wěn)中求變”的傳統(tǒng)保守思想讓平川一次次地失去發(fā)展的大好機會。周梅森在人物塑造方面，通過描寫這樣一種保守派與改革派的二元對立關(guān)系，很好地闡釋了《人間正道》中有關(guān)“改革”的主題，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，有力地突出了對大力推進改革開放的理性呼喚，展示了一個國家改革創(chuàng)新的不易，更表達了在發(fā)展時期的國家，需要像吳明雄這樣敢想敢拼、不怕犯錯、堅持改革的好干部。二、語言敘事范式周梅森運用人物之間的對話來推動故事情節(jié)的發(fā)展，這樣不僅加快了小說的節(jié)奏，使之連續(xù)無贅余，還增加了小說的可讀性和戲劇色彩，為其反腐小說改編為影視劇奠定了基礎(chǔ)。同時，他大量采用了話語反諷的修辭手法，將平面的語言立體化，讓讀者更能感受到作者的言外之意，還善于運用通俗文學(xué)中的語言表達方式，以一種非官方的口吻來發(fā)表自己對某件事或?qū)δ硞€人的看法，從而塑造人物獨特的形象。正是大量運用這些多樣的語言，周梅森成功架構(gòu)起了與讀者溝通和感應(yīng)的橋梁，形成了獨具一格的語言敘事范式。（一）以對話推動情節(jié)進展周梅森在反腐小說中經(jīng)常運用人物之間的對話來推動情節(jié)的發(fā)展。如在《中國制造》中，田立業(yè)在飯桌上與高長河交談。田立業(yè)表示自己很欣賞高長河的文章。高長河聽到有人對他的文章做出了積極的評價，十分高興，和田立業(yè)相聊甚歡?！案唛L河挺高興，笑了：‘哦，田秘書長，你還真看過我的文章呀？’田立業(yè)忙說：‘看過，看過，我最欣賞你那篇論‘三邊’問題的文章。你在文章里談到，我們經(jīng)濟建設(shè)中的邊設(shè)計、邊工程、邊審批，實際上是一種無序和人治的現(xiàn)象，是過去年代不講科學(xué)的‘大干快上’的派生事物，危害極大。而從法制的角度看，則是一種嚴重的違法行為。’”[[1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第105頁。[1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第105頁。田立業(yè)與高長河的對話，展現(xiàn)了田立業(yè)不僅在經(jīng)濟方面有一定的見解，而且對治理建設(shè)也有獨特的想法。這在一定程度上打破了“田甩子”的形象，同時給高長河留下了好印象。后來在辦公室，周梅森又是通過人物對話的方式，一方面讓高長河得知田立業(yè)不得重用的事實，另一方面又使高長河間接得知當年烈山縣的腐敗問題。這段對話推動了后續(xù)情節(jié)，即：高長河徹查烈山縣腐敗案，同時出于信任，將田立業(yè)升任為烈山縣代書記。像這樣通過對話推動故事情節(jié)的文本，在周梅森的小說中還有很多。例如《國家公訴》中的葉子菁通過與查鐵柱的對話，找出了火災(zāi)真相并牽扯出了一系列的腐敗問題。在《人民的名義》中，侯亮平與陳海的對話，引出了祁同偉和高育良的腐敗問題。在《至高利益》中，周梅森利用算命先生甘子玉之口交代了陳仲成的出身和他前半生所遭受的苦難，讓讀者更全面地了解到陳仲成這個人物形象背后的復(fù)雜。在算命的最后，陳仲成想讓甘子玉算算自己的前程，甘子玉一副看破不說破的神情，搖搖頭對陳仲成說了一句“木秀于林風(fēng)必摧之”[[2]周梅森：《至高利益》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第216頁。]。周梅森通過甘子玉與陳仲成之間的對話解釋了前文陳仲成淪為腐敗分子的原因，并且推動了小說情節(jié)的發(fā)展，為后文陳仲成的悲劇結(jié)局做了鋪墊。[2]周梅森：《至高利益》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第216頁。（二）以反諷揭露官場負面反諷是敘事技巧之一，在現(xiàn)代敘事藝術(shù)中得到了越來越多的運用。所謂反諷即所說的與事實相悖，用話語進行諷刺。布魯克斯將反諷定義為“語詞受到語境的壓力造成意義扭轉(zhuǎn)而形成的所言與所指之間的對立的語言現(xiàn)象”[[1]朱立元：《當代西方文藝理論》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1997年版，第112頁。]。由于反腐小說創(chuàng)造的特殊性與敏感性，周梅森大量運用了反諷的修辭手法。如《中國制造》中的梁兵帶著王局長追到高長河那“跑官”“要官”。高成河雖說心里煩透了，卻也不想當面得罪他們，便只能先應(yīng)付下來。送走梁兵后，高長河馬上沉下臉來責(zé)備妻子梁麗。梁麗不無譏諷地說：“這叫密切聯(lián)系領(lǐng)導(dǎo)嘛，據(jù)說是新三大作風(fēng)之一”[[2]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第19頁。[1]朱立元：《當代西方文藝理論》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1997年版，第112頁。[2]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第19頁。又如《絕對權(quán)力》中的白可樹，他有個外號叫“白日闖”，意思就是白天上門搶劫。用在白可樹身上則暗喻此人的膽大妄為?？升R全盛偏就看上了這個膽大包天的家伙，還在公開場合替白可樹正名，說是大天白日，陽光普照，該闖就要闖！允許犯錯誤，不允許不改革！白可樹便借“勇于改革”的名義上來了。這里的“白日闖”“勇于改革”都運用了反諷的修辭手法。表面上是贊揚了齊全盛敢于不拘一格用人才，大力倡導(dǎo)改革，實際上卻是批判了齊全盛借著改革的名義，不分是非，濫用權(quán)力。周梅森同樣也借此來揭露了在官場中，缺乏權(quán)力監(jiān)督的體制所帶來的弊端。（三）以通俗語言展現(xiàn)人物形象“通俗文學(xué)是現(xiàn)代社會中產(chǎn)生的供大眾閱讀消遣娛樂的、模式化的商品文學(xué)”[[3]李勇：《“通俗文學(xué)”研究總體性方法芻議》，《福建論壇（人文社會科學(xué)版）》，2002年第3期，第47～52頁。]。周梅森的反腐小說雖然并非是傳統(tǒng)意義上的“通俗文學(xué)”，但卻充分借鑒了通俗文學(xué)的語言表達方式，大量運用市井俚語并將官場語言通俗化?！吨粮呃妗分械挠嫹蝽樤谔幚淼仄α髅r所說的話是周梅森運用通俗語言的完美演繹?！澳銈冋l敢上？誰上，我拷誰，我他媽的老子又上臺了……該我下臺我滾蛋，在臺上一天，我就得對太平鎮(zhèn)的老少爺們負一天責(zé)任，就不能讓老少爺們哭告無門”[[4]周梅森：《至高利益》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第157頁。[3]李勇：《“通俗文學(xué)”研究總體性方法芻議》，《福建論壇（人文社會科學(xué)版）》，2002年第3期，第47～52頁。[4]周梅森：《至高利益》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第157頁。在《人間正道》中，陳忠陽得知尚德全開了兩天兩夜的會議，累死一名老鄉(xiāng)長時，氣得大罵：“尚德全，你簡直不是東西！市委和吳書記這么信任你，把你擺到合田一把手的位置上，你竟這么捅婁子！你這是害人害己呀！……你沒想到開會也會開死人？混賬話！你不想想，你多大歲數(shù)，那個老鄉(xiāng)長多大歲數(shù)？！他架得住你這么折騰么？！這回我不會為你講任何話，你等著市委處分你吧！該警告警告，該處分處分”[[1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第194頁。][1]周梅森：《中國制造》，南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017年版，第194頁。三、結(jié)構(gòu)敘事范式從結(jié)構(gòu)主義出發(fā)，敘事學(xué)更偏重于敘事的形式，注重小說如何敘述故事，因此必然離不開小說的四階段和三要素。周梅森尤其重視小說四階段中的高潮和結(jié)局以及三要素中的情節(jié)發(fā)展。他的反腐小說打破了線性敘事方式，將高潮前置的同時，追求閉合式和開放式并存的結(jié)局。在情節(jié)設(shè)置方面，周梅森還采用“連環(huán)套”的方式，一環(huán)又一環(huán)地將情節(jié)編織成一張緊密的敘事網(wǎng)，既緊湊無贅余，又一波三折。（一）高潮前置小說的情節(jié)發(fā)展主要有四個階段即開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，這四個階段也是敘事作品中的傳統(tǒng)敘事順序。但周梅森卻在他的反腐小說中大膽地打破了一般的敘事順序，采用將高潮前置，在文章開篇設(shè)置懸念來吸引讀者的閱讀興趣。這樣的敘事方式更符合戲劇影視敘事的常用模式。如在《人民的名義》中，一開篇就是一場反腐大戲。最高檢察院偵查處處長侯亮平接到實名舉報，稱國家部委項目處處長趙德漢涉嫌巨額受賄，漢東省京州市副市長丁義珍也涉案其中?？僧敽盍疗角巴w德漢家搜查時，看到的卻是一位衣著樸素，自稱是“農(nóng)民的兒子”的“廉政勞?！闭诤喡睦蠘莾?nèi)吃著炸醬面。侯亮平在趙德漢的辦公室和家中除了搜查到幾張合法的銀行卡和半瓶五糧液外，沒有其余收獲。難道侯亮平真的抓錯了人？趙德漢真的如其所說是一位“清官”？周梅森在這里就給讀者設(shè)置了一個懸念。當侯亮平將趙德漢帶到帝京苑的一套豪華別墅外，趙德漢就腿軟的走不動道。搜查下來，趙德漢竟貪污人民幣兩億多。通過對趙德漢的查處過程的描寫，《人民的名義》開篇就迎來了一個反腐高潮，滿足了讀者的審美期待，加強了讀者繼續(xù)閱讀的興趣。在周梅森的反腐小說中，像這樣在開篇就出現(xiàn)高潮的作品還有很多。如峽江發(fā)生惡性污染事件拉開了《至高利益》的故事序幕，引出了對政績工程問題的思考?！秶夜V》一開篇即是“大火驟起”，大富豪娛樂城發(fā)生特大火災(zāi)，死傷慘重，女檢察長葉子菁憑借多年的經(jīng)驗認為這場火災(zāi)將會牽涉出一大批官員的瀆職腐敗問題。周梅森通過將高潮前置的方式，打破了小說傳統(tǒng)的寫作順序，避免了敘述結(jié)構(gòu)的呆板，同時也大大提高了讀者的興趣。（二）情節(jié)曲折周梅森在敘事時，利用人物與人物之間的關(guān)系與矛盾沖突，制造了一波三折式的曲折情節(jié)，使整個故事跌宕起伏，避免了平鋪直敘給讀者帶來的單調(diào)感，同時可以激發(fā)起讀者的閱讀欲望。如《中國制造》一開篇文春明對田立業(yè)的負面評價，會使讀者先入為主地認為田立業(yè)是一個不務(wù)正業(yè)的“甩子”官員。而實際上，通過后文與高長河的對話，田立業(yè)發(fā)表的一系列對經(jīng)濟建設(shè)與法制建設(shè)的獨特看法，會使讀者發(fā)現(xiàn)他實際上是有一定抱負和遠大志向的。高長河在上任后，大膽提拔田立業(yè)任代書記。在任職期間，他裝束樸實，遇事處變不驚。在面對苯中毒事件時，田立業(yè)第一時間安撫了情緒激動的工人，堅決關(guān)閉大明公司，時刻將百姓的利益放在第一位。在縣委會議上，他大力倡導(dǎo)反腐倡廉，對耿子敬這類腐敗官員堅持依法辦理的原則。原以為一直不得重用的田立業(yè)終于可以有一片天地來可以施展自己，沒想到僅上任三天，又被聽信金華讒言的姜超林調(diào)回原職。之后，當洪水來襲時，他不顧個人安危，加入了抗洪搶險的救援活動中。最后，為了救朋友胡早秋，田立業(yè)不幸被洪水沖走，獻出了自己的生命。周梅森在各種復(fù)雜事件中，選取了最能夠展現(xiàn)矛盾沖突的事件，通過前后對比和抑揚結(jié)合的方式，將它們組成了波瀾起伏的故事情節(jié)，達到了曲折生動、引人入勝的效果。《至高利益》的情節(jié)安排同樣精彩。通過調(diào)查，李東方發(fā)現(xiàn)陳仲成與兩起腐敗案有著重大的利害關(guān)系，甚至他的背后還有趙達功這個大靠山。但當李東方以匯報工作之名假意試探時，趙達功卻直接以人格做擔(dān)保，表示自己從未受賄，甚至可以請省委和中央來進行調(diào)查。趙達功的坦率讓李東方一時之間不知所措，難道是自己真的懷疑錯了人？趙達功真的是清白的？之后經(jīng)查證，陳仲成涉嫌腐敗的情況屬實。在審訊過程中，陳仲成交代了自己的受賄情況，但對于趙達功的問題，他卻只字不提。這時的李東方雖然心中肯定趙達功已經(jīng)腐敗掉了，但苦于沒有證據(jù)證明，趙達功難道真的就因此而逍遙法外了嗎？陳仲成的入獄再加上田壯達的坦白，李東方的步步緊逼讓趙達功心虛了。他趁陳仲成還未供出自己時，抓住了民主政治會這個最后的契機。這時，故事迎來了最后的高潮。趙達功在會上以攻代守，他承認在反腐問題上存在過錯誤認知，但那是因他太注重同志間的感情，才會對手下干部過度庇護。趙達功企圖通過狡辯讓自己逃脫罪責(zé)，但最終難掩事實。趙娟娟最后的坦白讓陳仲成供出了趙達功受賄、跑官和包養(yǎng)情婦等惡行?！吨粮呃妗芬苑锤癁橹骶€，融入了對政績工程的思考和驚人的反轉(zhuǎn)，并將這些情節(jié)編織成一張密實緊致的敘事之網(wǎng)，可見周梅森在創(chuàng)作時的用心之深。（三）閉合式與開放式結(jié)局并存周梅森的反腐小說的結(jié)尾有兩種表現(xiàn)形式，一種是閉合式結(jié)局，另一種則是開放式結(jié)局。閉合式結(jié)局也叫封閉式結(jié)局，它是指“故事提出的所有問題都得到了解答，激發(fā)的所有情感都得到了滿足，觀眾帶著一種完滿的體驗離開，毫無疑慮，充分滿足”[[1]羅伯特·麥基：《故事--材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社出版社，2001年版，第57頁。][1]羅伯特·麥基：《故事--材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社出版社，2001年版，第57頁。除了閉合式結(jié)局外，周梅森還在反腐小說中大量運用開放式結(jié)局。開放式結(jié)局是指“故事講述過程中提出的大多數(shù)問題都得到解答，但還有一兩個沒有回答的問題會延伸到影片之外，讓觀眾在看完電影之后去補充”[[2]羅伯特·麥基：《故事--材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社出版社，2001年版，第57頁。]。開放式結(jié)局不僅能讓讀者充分發(fā)揮想象，自己設(shè)計結(jié)局，滿足不同的需求，而且能使作品在一定程度上打破單一結(jié)局，不落俗套，提升作品的藝術(shù)魅力。如《絕對權(quán)力》的大結(jié)局[2]羅伯特·麥基：《故事--材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社出版社，2001年版，第57頁。又如《至高利益》的結(jié)局，真心實意地為老百姓辦實事的李東方?jīng)]有得到應(yīng)得的嘉獎，反而被抹了“白鼻梁”，成了許多干部嘴中的“政治小人”，而為了政績四處隱瞞的錢凡興卻晉升為省交通廳長，趙達功的影響力在經(jīng)過這樣一場政治風(fēng)暴后，不降反增。這一結(jié)局雖然在一定程度上映射了現(xiàn)實，但顯然是沒有結(jié)束的結(jié)局。它將后續(xù)的發(fā)展交給讀者，由讀者自行增補。這樣的結(jié)尾方式打破了傳統(tǒng)的完美結(jié)局，留給讀者思考的空間，讓小說的藝術(shù)性得到了提升。四、主題敘事范式周梅森反腐小說的主題主要體現(xiàn)在三個方面。一是，他以反腐倡廉的主旋律為核心主題，在此基礎(chǔ)上加入了改革和法制建設(shè)等內(nèi)容。二是，底層的人生經(jīng)歷讓他幾乎在每部作品中都密切關(guān)注到了一些社會弱勢群體。三是，在政府“掛名”的經(jīng)歷讓周梅森更深層次地了解到了官場真面。他揭示了一系列權(quán)力“變異”的現(xiàn)象，為整個社會敲響了警鐘。（一）反腐倡廉反腐倡廉是周梅森反腐小說的寫作核心。如近年來引發(fā)反腐熱潮的《人民的名義》，它以反腐精英侯亮平的調(diào)查行動為敘事主線，講述了當代檢察官為了維護法律的公正，保護百姓的利益，最后以人民的名義將腐敗分子繩之于法的故事。這部小說集中揭露了公、檢、法三個系統(tǒng)與各個企業(yè)集團之間的腐敗行為，塑造了沙瑞金、李達康、侯亮平、季昌明等一群反腐戰(zhàn)士。他們在反腐問題上，有謀略，有膽識，態(tài)度堅決，有時甚至不顧生命危險，也要揪出腐敗分子，將他們緝拿歸案。在反腐的同時，周梅森還刻畫了一系列的廉政模范，如原漢東省人民檢察院副檢察長陳巖石，他在退休后，賣掉了原先的住房并把賣房錢捐了出去，自費住在敬老院。陳巖石還利用自己在崗時的威信，幫助身邊的普通百姓解決了許多困難。又如高新區(qū)委書記易學(xué)習(xí)，他雖然沒有所謂的政治資源，一直得不到重用，但是踏實肯干，一心為民，是一個清正廉潔的好官員。值得注意的是，《人民的名義》在反腐倡廉的基礎(chǔ)上，還加入了與改革相關(guān)的主題。如大風(fēng)廠員工持股的國企改革制度是否正確？屬于國有壟斷企業(yè)的漢東油氣集團，長期依靠高價油產(chǎn)生利潤，再加上政府的壟斷，沒有其他企業(yè)與之競爭，形成一家獨大的局面，這種屬于計劃經(jīng)濟的產(chǎn)物是否需要改革？或者說它是否有存在的必要？呂州市月牙湖上的美食城是進一步地開發(fā)還是拆除？能否以犧牲環(huán)境來換取經(jīng)濟的發(fā)展？這些都是在改革中不得不面對的問題，正確地處理這些問題有助于國家得到更好的發(fā)展，人民獲得更幸福的生活。在《國家公訴》中，上至常務(wù)副省長王長恭，下至大富豪娛樂城總經(jīng)理蘇阿福都有著不同程度的貪污腐敗。在出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象后，一群廉潔的反腐斗士來對此進行懲治。如市人大主任陳漢杰在葉子菁的辦案過程中，給予了有力的支持。尤其是他在兒子陳小沐因打架斗毆被拘捕時，拒絕王長恭息事寧人的“好意”，堅決維護法律的公正。在王長恭想將葉子菁撤職時，陳漢杰拿出人大主任的身份堅決否定。又如市委書記唐朝陽在任職期間拋開了個人的得失，即使最后被撤職降級，也要堅守為官的底線，實事求是，不包庇任何的貪污官員，同時盡可能地排除王長恭帶來的阻力，為葉子菁創(chuàng)造一個良好的辦案環(huán)境。作為主要反腐人物的葉子菁，從始至終她都在與腐敗分子斗智斗勇。即使在面對被撤職甚至是成為蘇阿福的人質(zhì)有生命危險時，葉子菁始也時刻牢記自己作為一名檢察長的使命，始終忠于黨和法律，不與腐敗分子同流合污。《國家公訴》在反腐倡廉的基礎(chǔ)上，還加入了與法制建設(shè)相關(guān)的主題。它涉及到了權(quán)與法的矛盾問題。王長恭利用自己的身份與地位，不顧事實真相，將大富豪娛樂城火災(zāi)案定性為“失火”，這樣不僅能包庇那些瀆職的官員，穩(wěn)住自己的勢力，甚至能讓部分人得到晉升。王長恭在葉子菁的辦案過程中，一直創(chuàng)造阻力壓制著她，這樣的行為可以說是讓權(quán)力越過了法律的底線。但是葉子菁通過個人的努力反抗，再加上檢察院與公安機關(guān)的大力配合與支持，王長恭始終不能一手遮天。他的腐敗問題的暴露向讀者展示了法律最終是大于權(quán)力的，推動了依法治國的進程。（二）聚焦社會弱勢群體作為一名生活閱歷豐富的作家，周梅森比其他人更能理解底層百姓生活的不易與艱辛。除了有反腐倡廉、倡導(dǎo)改革，健全法制，發(fā)展經(jīng)濟等主題外，對弱勢群體的關(guān)注也幾乎涉及到了周梅森的每部反腐小說中。所謂的弱勢群體，是指在社會生產(chǎn)過程中由于外界環(huán)境、自身生理、家庭教育、技能、文化等各類因素的影響而導(dǎo)致競爭力低下的群體。周梅森在高中畢業(yè)后，成為了徐州某煤礦的一名普通曠工，后來又下海經(jīng)商，做過商貿(mào)、房地產(chǎn)、運輸?shù)裙ぷ?，也做過股票投資。雖都以失敗告終，但這些經(jīng)歷為他積累了一定的社會經(jīng)驗。同時也讓他在從事文學(xué)創(chuàng)作后更多地關(guān)注到相對處于弱勢的中小股民、下崗工人的生活?！吨袊圃臁穱@著“霓虹燈下有血淚”這個主題來展開故事情節(jié)，這些血淚是由千千萬萬個生活在社會底層的老百姓為了生存而流下的。平陽軋鋼廠的電工趙業(yè)成的老婆下了崗，每月只有六十元的生活費。而趙業(yè)成每月只拿百分之七十的工資，又是一個老肝炎病號，三年的醫(yī)藥費都沒地方報銷。在平日的生活中，妻女連買衛(wèi)生紙的錢都沒有。趙業(yè)成本想在電板房內(nèi)摸電源自殺，可又怕自己的“因公殉職”對不起廠領(lǐng)導(dǎo)。這樣一個心地樸質(zhì)，到死都在為他人著想的下崗工人最后竟選擇了全家集體開煤氣自殺。而在《國家公訴》中，周梅森則是更深層次地關(guān)注到了社會弱勢群體。南二礦破產(chǎn)關(guān)井后，一大批工人下崗了。其中有位下崗工人叫周培成，在走投無路的情況下，他竟讓妻子去賣淫來維持生計。當大富豪娛樂城發(fā)生火災(zāi)時，周培成正接妻子賣淫回家。之后警方為取證前來調(diào)查周培成時，周培成為了面子寧被誤會是故意放火者，即使被判死刑也不愿說出真相。周梅森在一次訪談中，談?wù)摰阶骷业呢?zé)任時，曾表示“任何一個時代，都要有一部分作家去關(guān)注這個時代，關(guān)注它的發(fā)展和進步，以及它存在的問題”[[1]薛穎旦：《周梅森談?wù)纹白骷业呢?zé)任》，《新華日報》，2003年6月19日。][1]薛穎旦：《周梅森談?wù)纹白骷业呢?zé)任》，《新華日報》，2003年6月19日。（三）反思權(quán)力變異周梅森在其反腐小說中對“權(quán)力”的思考也是非常深刻的。官員正確地使用黨和國家賦予的權(quán)力，才能為百姓謀幸福，為國家謀發(fā)展，而亂用權(quán)力，將權(quán)力“異化”，則會擺不正自己的位置，甚至墮落腐敗?！督^對權(quán)力》就是權(quán)力變異最好的例子。鏡州市委書記齊全盛向省委要來了絕對權(quán)力，他一心想站在權(quán)力中樞的最頂端，但是權(quán)力導(dǎo)致腐敗，絕對的權(quán)力就會導(dǎo)致絕對的腐敗。齊全盛的權(quán)力、地位還有社會影響力等等這些都直接或間接地導(dǎo)致了身邊人的腐敗。女市長趙芬芳通過不斷迎合齊全盛的專橫，騙取他的信任，成功成為劉重天被擠走后的最大受益者。趙芬芳不擇手段地經(jīng)營著權(quán)力，將權(quán)力當做是一種工具，通過權(quán)力與白可樹、吉向東、金啟明等腐敗分子勾結(jié)，非法斂財，又將這些錢財轉(zhuǎn)化為特殊的權(quán)力。這樣循環(huán)往復(fù)的不法交易使她手中所擁有的權(quán)力早已完全變異?！秶夜V》中的城建主任周秀麗為了個人利益，利用手中的權(quán)力，批了許多違規(guī)建筑。最后導(dǎo)致大富豪娛樂城起火，一百五十多人死于非命。副省長王長恭利用自己的權(quán)力與地位，表面稱是保護干部，實際上是包庇情婦周秀麗，還通過她收受巨額賄賂。在長山檢察院正常辦案時，王長恭多次利用自己副省長的職權(quán)橫加干涉，制造障礙，甚至下令讓公安局局長江正流在追捕途中殺了蘇阿福。這些都是權(quán)力的變異，將權(quán)力“商品化”“私人化”。周梅森透過文本展示了當今社會經(jīng)濟體制不完善、權(quán)力監(jiān)督機制匱乏、執(zhí)政者將權(quán)力遞延等問題。權(quán)力變異是隱形的腐敗，其危害是巨大的。因此不斷加強完善政治經(jīng)濟體制的改革，加強對權(quán)力的監(jiān)督，讓權(quán)力在陽光下運行才是正確的可行之路。結(jié)語通過上文對敘事特征的分析，不難看出，周梅森的反腐小說在敘事方面已形成范式，這種敘事模式化擁有以下兩個優(yōu)點。一是，成就了周梅森品牌。周梅森的反腐小說在人物、語言、結(jié)構(gòu)和主題四個方面形成的敘事范式，構(gòu)成了固定的敘事模式。這樣一方面可以確保作品質(zhì)量的穩(wěn)定，另一方面能夠形成特性，通過優(yōu)秀的作品給讀者的潛意識傳遞“只要是周梅森的作品都是精品”的信息，從而創(chuàng)建屬于周梅森的品牌效應(yīng)。二是，方便將作品改編為電視劇。周梅森的反腐小說通過描寫多種典型生動的人物形象，運用二元對立、暗喻、反諷等方式對原生態(tài)的官場生活進行真實地再現(xiàn)與重組，設(shè)置前置的高潮、曲折的情節(jié)以及開放式和閉合式并存的結(jié)局，同時以大量的對話推動情節(jié)的發(fā)展，塑造了一種具有立體感的小說情境。這種類型的反腐小說具備改編為電視劇的各項要素，所以周梅森除了寫作之外，還主動尋求作品的影視化。他親自擔(dān)任編劇與制片人，將《人間正道》《國家公訴》《至高利益》《我主沉浮》《絕對權(quán)力》等數(shù)部作品翻拍為電視劇。2018年上映的