電視劇情片《讓心回家》的策劃與制作題目電視劇情片《讓心回家》的策劃與制作摘要本文主要是根據(jù)畢業(yè)設(shè)計作品《讓心回家》的有關(guān)內(nèi)容進行詳細(xì)的闡述。從作品的背景、創(chuàng)作、選題、中期的拍攝過程、后期的剪輯處理以及最終的包裝都進行了相關(guān)的闡述。該部作品的故事主題為父母與孩子之間的家庭關(guān)系，著重體現(xiàn)著母親與兒子之間的微妙關(guān)系，體現(xiàn)著偉大的母愛的元素。演員精彩出色表演、嚴(yán)謹(jǐn)緊密的劇情設(shè)計以及精益求精的拍攝技巧，最終制作出了一部高水準(zhǔn)、精彩的微電影。本部電視劇情片《讓心回家》講訴了男主大致（飾演兒子）以及女主王小鳳（飾演母親）之間的親情故事，當(dāng)大致面對出差路過家門口的時候，母親王小鳳精心為兒子準(zhǔn)備了一頓晚餐，然而看似大致即將踏入家門，但是他的內(nèi)心卻并沒有隨他一起回家，伴隨著一次意外的發(fā)生，將母親王小鳳的內(nèi)心最軟弱的地方徹底觸碰到。時光倒流，時間重新給了大致一次機會，這次大致牢牢的把握住了機會，內(nèi)心跟隨他一起回了家。在微電影的創(chuàng)作過程中，我最開始的要做的就是撰寫出具體詳細(xì)的文學(xué)劇本和分鏡頭腳本，將拍攝過程中需要用到的各種服裝道具等等準(zhǔn)備齊全，并且根據(jù)故事劇情的需要去挑選最合適的演員、制定好嚴(yán)密的拍攝任務(wù)，防止到拍攝的時候會出現(xiàn)各種各樣的意外，影響到最終的影片質(zhì)量。因此，微電影的制作對前期的構(gòu)思、創(chuàng)作、策劃等等以及后期制作都有著非常高的要求。在微電影的中期拍攝環(huán)節(jié)中，必須考慮畫面的構(gòu)圖、色溫和曝光等各方面所帶來的影響，在進行固定機位拍攝的時候，需要特別注意的是不要產(chǎn)生越軸，以及鏡頭拍攝角度以及方向的改變，在拍攝運動鏡頭的時候，為了提高拍攝畫面的質(zhì)感和運動的效果，能熟練的掌握“推、拉、搖、移、跟”等拍攝技巧。并且在整個中期拍攝的過程中，導(dǎo)演要事先構(gòu)思好各個鏡頭的畫面，策劃出詳細(xì)的分鏡頭腳本，并且需要拍攝小組各個工作人員之間的有效溝通和完美協(xié)作，最終才能完美的完成中期的拍攝，拍攝的視頻素材內(nèi)容多樣、構(gòu)圖精巧、收音清晰，達到導(dǎo)演的終要求。關(guān)鍵詞：拍攝；親情；家庭；后期AbstractThisarticleismainlybasedonthegraduationproject"Letyourheartgohome"relatedtothecontentofadetailedelaboration.Fromthebackgroundofthework,creation,topicselection,themedium-termshootingprocess,thelatereditingandprocessing,andthefinalpackagingareallrelatedtotheelaboration.Thethemeofthestoryisthefamilyrelationshipbetweenparentsandchildren,whichmainlyreflectsthedelicaterelationshipbetweenmotherandsonandtheelementsofgreatmaternallove.Actorsperformedbrilliantly,rigorousplotdesignandexcellentshootingskills,andfinallyproducedahigh-level,wonderfulmicro-film.TheTVdramaLetYourHeartGoHometellsthestoryoftherelationshipbetweentheman(playingson)andthewomanWangXiaofeng(playingmother).Whenapproximatelyfacingthebusinesstrip,WangXiaofengcarefullypreparedadinnerforhisson.However,itseemsthatheisabouttoenterthehome,buthisheartdidnotfollowhimhome,accompaniedbyameal.TheunexpectedoccurrencethoroughlytouchedtheweakestpartofWangXiaofeng'smother'sheart.Timewentback,andtimegavehimachanceagain.Thistime,hegraspedthechancefirmlyandwenthomewithhim.Intheprocessofmicro-filmcreation,whatIwanttodoatfirstistowritespecificanddetailedliteraryscriptsandsub-lensscripts,prepareallkindsofcostumesandpropsthatneedtobeusedintheshootingprocess,soastopreventallkindsofaccidentswhenshooting.Soundtothefinalfilmquality.Therefore,planningandpost-production.Inthemid-stageshootingofmicro-film,wemustconsidertheinfluenceofthecomposition,colortemperatureandexposureofthepicture.Whenshootinginfixedposition,weshouldpayspecialattentiontothechangeoftheoff-axisandshootingangleanddirection.Whenshootingamovinglens,wecanbeskilledinordertoimprovethetextureandmotioneffectoftheshot.Mastershootingskillssuchaspush,pull,shake,moveandheel.Andinthewholemid-termshootingprocess,thedirectorshouldconceivethepicturesofeachshotinadvance,planthedetailedsub-shotscript,andneedtheeffectivecommunicationandperfectcooperationbetweenthevariousstaffmembersoftheshootingteam,sothatthemid-termshootingcanbecompletedperfectly.Thevideomaterialisdiverse,thecompositionisexquisite,theradioisclear,andthefinalrequirementofthedirectorcanbeachieved.Keywords:shooting;family;family;laterstage長春工業(yè)大學(xué)畢業(yè)論文第1章電視劇情片《讓心回家》的創(chuàng)作背景只有做足了充分的前期準(zhǔn)備，才能制作出一部優(yōu)秀的劇情片，包括如何選擇極其合適的演員、需要在哪些特定的環(huán)境中進行拍攝、需要在哪段時間中拍攝才能符合故事的要求、需要用到哪些鏡頭哪些機器和設(shè)備，以及劇組中人員中具體的分工等等。在中期拍攝的過程中也是相當(dāng)?shù)姆爆?，如何讓攝像以及各組人員理解劇情，如何讓演員迅速的融入所飾演的角色以及現(xiàn)場布光對氛圍的影響等各種準(zhǔn)備的事情，這些所有的工作都是需要導(dǎo)演和現(xiàn)場所有工作人員的精心協(xié)作。在接下來的內(nèi)容中，我將著重對文學(xué)劇本創(chuàng)作的所需理論、中期拍攝任務(wù)和后期剪輯制作等有關(guān)方面進行具體的闡釋。要想撰寫出一個完美的劇本，必須要做的就是對其進行精心打磨，在其中加入自己的獨特的風(fēng)格，挑選特定的拍攝環(huán)境，最大化的去體現(xiàn)導(dǎo)演內(nèi)心中的構(gòu)思以及想法，最終將影片完美的呈現(xiàn)在銀幕上。因此，在前期進行劇本創(chuàng)作的時候，首先要對劇本的基本框架、種類、重點要素和文學(xué)劇本的創(chuàng)作方式要有一定的認(rèn)識，再根據(jù)自己的現(xiàn)實經(jīng)歷與社會中熱點事件進行融會貫通，我嚴(yán)格遵循劇本的基本框架：“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)局”，完成了這次劇情片《讓心回家》的劇本編寫。在進行中期拍攝任務(wù)的時候，如何讓劇本內(nèi)容思想傳達到各個崗位上？如何根據(jù)故事情節(jié)需要挑選特定的拍攝環(huán)境？如何根據(jù)故事的角色設(shè)定去挑選最符合的演員？如何選擇合適的時間去拍攝才能符合情節(jié)需要？以及如何現(xiàn)場布置燈光從而符合故事環(huán)境的要求？等等，在這些當(dāng)中，導(dǎo)演這個角色毫無疑問是最關(guān)鍵的一環(huán)，在工作的每一個環(huán)節(jié)，基本上都需要導(dǎo)演親自去參與到其中，在進行中期拍攝任務(wù)的時候還要事先組建好拍攝小組，與各個機位的攝像溝通之后制定出詳細(xì)的拍攝任務(wù)。和角色的飾演者講解故事的情節(jié)，以及人物在故事中的神態(tài)、情緒和形象等，從而能讓演員更加完美的融入到戲中所飾演的角色中。如何正確的傳達導(dǎo)演的思想，體現(xiàn)出故事中的人物情緒，在此環(huán)節(jié)當(dāng)中，演員和攝像對故事的了解程度極其的重要，對演員融入到角色中的程度要求也相當(dāng)嚴(yán)格，最大程度的還原劇中的人物，樹立具體化的人物形象，使人物更加的立體化，而攝像則必須要研究透徹劇情，熟悉戲中人物的情緒，熟悉故事的起伏，并且與現(xiàn)場燈光師進行精密的協(xié)作，合理運用機位，從各種角度、各種鏡頭的運動方式進行拍攝，讓每一幅畫面都和鏡頭都達到高水準(zhǔn)。制造絕佳的視覺效果。因為考慮到成本，拍攝過程的復(fù)雜程度以及最終的成像效果，并沒有選用專業(yè)的攝像機，而是選用了佳能5DMarkIII全畫幅相機，最終的成像效果非常出色，整體的畫面色彩非常通透明快，達到了我預(yù)期想要的效果。《讓心回家》的拍攝所需要的環(huán)境和場景并不是太復(fù)雜，主要就是室內(nèi)一個場景，和簡單的幾個室外場景。室內(nèi)的拍攝，考慮到光線的變化主要安排了布置燈光的人員，對拍攝主體進行打光，從而使畫面更加通透明亮，主體更加突出?；痉浅５奈呛蟿∏榈男枰?，尤其一些特寫鏡頭的布光，能夠充分體現(xiàn)角色的情緒。在拍攝一些靜止主體的時候，例如固定的人物、固定的物體，合理巧妙的使用運動鏡頭可以將固定的主體變得異常的有活力，制造精彩的畫面外的節(jié)奏。因為運動的鏡頭比較貼合觀眾的主觀視角，使其觀感更加愉悅。

第2章電視劇情片《讓心回家》的劇本創(chuàng)作電視劇情片《讓心回家》的前期劇本創(chuàng)作中，我作為編劇和導(dǎo)演，同時完成了文學(xué)劇本的創(chuàng)作與分鏡頭劇本的創(chuàng)作。2.1主題確定《讓心回家》講述的是男主大致以及女主王小鳳之間的親情故事，當(dāng)大致面對出差路過家門口的時候，母親王小鳳精心為兒子準(zhǔn)備了一頓晚餐，然而看似大致即將踏入家門，但是他的內(nèi)心卻并沒有隨他一起回家，伴隨著一次意外的發(fā)生，將母親王小鳳的內(nèi)心最軟弱的地方徹底觸碰到。時光倒流，時間重新給了大致一次機會，這次大致牢牢的把握住了機會，內(nèi)心跟隨他一起回了家。作為本片的編劇和導(dǎo)演，我深知要創(chuàng)造出一部成功的影視劇本，首要任務(wù)是要確定主題，而主題靈感大多數(shù)來源于我對現(xiàn)實生活和社會的分析思考，調(diào)查與感悟，一般都包含了我的人生觀和價值觀，只有確定好了主題，你才知道要圍繞這個主題去展開一段什么樣的故事，圍繞這個故事又如何建立起我的人物關(guān)系，只有確立好這些必要因素，才能讓一部影片順利的出產(chǎn)。2.2人物塑造人物在影視作品中，不僅是主要的描寫對象，還是構(gòu)成影視形象的主題。人物的活動構(gòu)成了作品的事件，如《讓心回家》中，主人公大致在工作于家庭之間的掙扎，在現(xiàn)實情況的觸動下，他毅然選擇了家庭，因為內(nèi)心激發(fā)的情感，構(gòu)成因果關(guān)系。人物的性格是矛盾的沖突基礎(chǔ)，如大致的毛躁和他的柔軟，就突出了大致的性格特點?！蹲屝幕丶摇飞婕暗降闹饕宋镉幸韵聨讉€：大致：毛躁，柔軟，孝順。王小鳳：一位十分愛孩子的母親，但是又喜歡炫耀。2.3情節(jié)安排《讓心回家》是因主人公大致在社會和家庭矛盾下，因為自己的過錯，他從這次過錯中看清了現(xiàn)實，也做出了正確的選擇，最終他選擇了家庭，讓自己的內(nèi)心回到了家。一般一個故事的結(jié)構(gòu)分為外部結(jié)構(gòu)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它是作者結(jié)合對人生的感悟，社會的認(rèn)識，靈活運用影視思維，將故事的人物、事件、情節(jié)進行巧妙的融合，也是電影劇作的組織方式。2.4細(xì)節(jié)描繪對于細(xì)節(jié)的描繪是影視作品中必須要有的，通過微妙的變化，細(xì)小的動作來反映出人物的某種性格，還可以推動事件的發(fā)展，因此，細(xì)節(jié)描寫很重要。如《讓心回家》中，母親王小鳳在大致回家后，各種照顧大致，噓寒問暖，此時此刻的大致因為母親王小鳳的這些細(xì)微的動作，而感動落淚。將故事的節(jié)奏推向了高潮,如下圖。大致內(nèi)心情感爆發(fā)長春工業(yè)大學(xué)畢業(yè)論文長春工業(yè)大學(xué)畢業(yè)論文第3章電視劇情片《讓心回家》前期策劃作為《讓心回家》拍攝的組織者與領(lǐng)導(dǎo)者，以及影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，我作為導(dǎo)演深知，影片要想拍攝成功，我所扮演的角色尤為重要，必須做好每一個場景的場面調(diào)度。劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，必須聽從導(dǎo)演安排和調(diào)度。我也要根據(jù)劇組人員各自的特長，最大能力的發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性發(fā)揮到最好。3.1分工與分配在經(jīng)過與劇組成員的詳細(xì)溝通后，依據(jù)劇情需要商議演員，與演員溝通劇情，確定好時間，再根據(jù)實際的需要與需求，排出合適的計劃表，安排好拍攝計劃，做到有條不紊，避免浪費時間。3.1.1組建攝制組、選擇外景與演員攝制組由五個部門構(gòu)成：導(dǎo)演部門（由導(dǎo)演、副導(dǎo)演、場記組成）、攝影部門（包括攝影師、照明師）、錄音、演員、剪輯。導(dǎo)演作為劇組的核心人物，要和攝影師之間進行溝通，對拍攝畫面要有一定的認(rèn)知，之后根據(jù)影片的需求來挑選演員，盡量符合人物形象，那整部劇便成功了一半。3.1.2電視劇情片《讓心回家》的分工表3.1劇組成員導(dǎo)演伍兵編劇伍兵攝像伍兵王福智剪輯/后期制作伍兵場記班安齊錄音衛(wèi)煜博燈光照明衛(wèi)煜博韓鵬程表3.2主要演員表姓名飾演角色張曉鳳王小鳳王也大致3.1.3拍攝計劃表3.3《讓心回家》部分拍攝計劃日程安排場景4.22下午14：30pm-18：00pm拍攝家中的戲4.23下午14：30pm-18：00pm拍攝家中的戲4.24下午13：30pm-19：20pm拍攝母親外出買菜的戲4.25下午14：00pm-16：20pm拍攝母親外出買菜的戲4.26上午15：30am-18：30pm拍攝大致回家取飯的戲4.27下午13：00pm-16：20pm拍攝大致回心轉(zhuǎn)意的戲4.28下午14：00pm-16：00pm拍攝大致回家吃飯的戲3.2演員的選擇《讓心回家》中的大致與王小鳳完美的扮演了劇中的角色，因為年齡與劇中人物的相仿，劇中角色的故事也注入了演員現(xiàn)實生活中的經(jīng)驗，從而讓劇中人物更加富有靈魂。演員最終的選擇，可以說是整個劇中的靈魂，一個演員如果能將劇中人物理解透徹，將自己的人生經(jīng)歷和性格特征注入到角色當(dāng)中，勢必能讓角色鮮活且具有生命力，如下圖。主要演員第4章電視劇情片《讓心回家》的攝制4.1現(xiàn)場拍攝當(dāng)《讓心回家》的前期一切工作準(zhǔn)備完畢，就開始進入現(xiàn)場拍攝階段，現(xiàn)場拍攝階段是決定影片質(zhì)量的重要一步，在拍攝過程中，導(dǎo)演伍兵作為統(tǒng)帥不僅要把握大局，安排好各部門的工作，而且還要將劇本理解透徹，啟發(fā)引導(dǎo)各個角色的相關(guān)演員，還要將分鏡頭腳本的理念傳達給攝像，為了拍攝的進展，還要統(tǒng)一安排好某些鏡頭的集中拍攝，并不按照劇情發(fā)展的順序，這樣可以節(jié)省大量的時間以及人力和財力，但是在拍攝當(dāng)中我們發(fā)現(xiàn)，雖然這樣集中鏡頭拍攝的方式比較節(jié)省時間，但是這種操作也極容易導(dǎo)致鏡頭的混亂，因此給后期剪輯的工作會帶來特別大的麻煩。所以在后面拍攝時，我們安排了場記記錄好每一個鏡頭，開機之前，將帶有鏡號、拍攝內(nèi)容的場記板放在機前拍攝幾秒，再正式開拍，這樣做也是為了后期留出剪輯點，方便影片的剪接，同時我們也注意了影片拍攝的質(zhì)量，后期有缺失鏡頭，也會安排補拍。4.2拍攝設(shè)備在大學(xué)四年的拍攝實踐中，我們大多數(shù)都是使用單反相機進行拍攝，并沒有使用一些非常專業(yè)的攝像機，對于單反相機的使用我們可以說是非常熟練了。其實在挑選設(shè)備時，不一定要挑選多么昂貴的器材，結(jié)合自己的經(jīng)濟實力、現(xiàn)場拍攝的條件和影片希望達到的預(yù)期效果來挑選一部合適的就可以了。因此，最終我選擇的是畫質(zhì)出色，豐富手動操控的佳能5DMarkIII，在拍攝過程中，我作為攝像熟練的使用佳能5DMarkIII，配合24-70mm焦段的鏡頭，根據(jù)分鏡頭腳本基本拍出了理想的畫面，光圈控制、景深大小基本都在可控制的范圍內(nèi),如下圖。佳能5DMarkIII4.3拍攝當(dāng)天拍攝設(shè)備的設(shè)置與調(diào)整在拍攝前要確定好光圈、白平衡、色溫是否調(diào)節(jié)完畢，要根據(jù)當(dāng)天拍攝情況及時調(diào)整。因為拍攝當(dāng)天的天氣為多云，光線變化特別大，拍攝的環(huán)境也是比較雜亂，為拍攝工作帶來了很大的難度，但是總體拍攝下來，我們還是克服了，得出這樣的結(jié)論：當(dāng)我們想要將背景虛化，只突出主體時，可以將光圈調(diào)節(jié)到f/7.1、1/500sISO400、將焦距調(diào)到400，此時再拍攝時就能避免開周圍凌亂的背景，只凸顯主體；還有很多時候我們需要拍攝夜景或者是陰天一些較陰暗的的場景時，可以選擇將光圈調(diào)大，相機設(shè)置為f/2.8、1/40s、ISO800、焦距28mm光圈優(yōu)先，這樣可以增大進光量，拍攝出來的畫面清晰，質(zhì)感較好；在拍攝影片時我們還經(jīng)常需要拍攝特寫鏡頭，將設(shè)置調(diào)到f/13、1/160sISO200、焦距100mm，這樣做可以將光圈調(diào)小，減小進光量，使得鏡頭干凈清晰。4.4電視劇情片《讓心回家》中鏡頭景別的運用在《讓心回家》的前期分鏡頭腳本策劃中，就大量研究了各種景別應(yīng)該如何在片中使用的問題。因為本片為一部家庭情感戲，有很多人物內(nèi)心活動的體現(xiàn)，因此使用了大量的特寫鏡頭。同時主觀的鏡頭的運用，也使用了一些遠(yuǎn)景來體現(xiàn)當(dāng)時的情境。（1）劇中遠(yuǎn)景的使用遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭場面、群眾集會等。但是在本片中，遠(yuǎn)景大多是配合主觀鏡頭的使用，如《讓心回家》中，大致視角中遠(yuǎn)處的母親，該處遠(yuǎn)景的使用交代了母親當(dāng)時所處的環(huán)境，是大致內(nèi)心活動的一種體現(xiàn)，如下圖。遠(yuǎn)景（2）劇中中景的使用在《讓心回家》中，中景拍攝的母親與大致之間的對話的戲，詳細(xì)的表現(xiàn)了那一瞬間人物的神態(tài)、姿勢以及內(nèi)心活動，此時大致一邊打電話一邊下車，似乎并沒有多在乎見面的母親，這就很完美的體現(xiàn)了大致那一瞬間的狀態(tài)。而前景中的母親翹首以盼，與大致形成一種強烈的反差。因此中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景給觀眾提供了指向性視點。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢，從而傳遞人物的內(nèi)心活動，如下圖。中景（3）劇中近景的使用在《讓心回家》中，大致與母親吃飯的場景，采用了近景的鏡頭。近景通常是表現(xiàn)人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。而此時的大致是時光倒流重新做出選擇的大致，在回家后，他與母親之間的晚餐，雖然沒有過多的語言交流，但是通過近景的使用可以著重的體現(xiàn)出他與母親內(nèi)心情感的交流，如下圖。近景（4）劇中特寫的運用在《讓心回家》里，大致面對抉擇的內(nèi)心細(xì)微變化的時候，采用了特寫鏡頭的拍攝，這里巧妙的運用特寫的景別，充分的體現(xiàn)了此時，面對突發(fā)的意外，大致內(nèi)心活動的輕微變化。因此這里特寫的表達力非常的強大，可以帶來猛烈的視覺沖擊力，還可以加強觀眾對于大致內(nèi)心的理解，以局部來引發(fā)更深層的含義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，把畫面內(nèi)的情感推向畫面外，如下圖。特寫4.5光線控制與色彩表現(xiàn)因為拍攝的時間為四月底，即將進入夏天，此時的光照強度是非常大的，有時色溫可達10000K以上，光照度可達100000lux，這時會因為光線過強而使被攝體對比度過大，色溫也會偏高。在這種光線條件下拍攝，其效果往往會不如光照度稍小、晴天薄云天氣的效果。這時候使用中性密度濾鏡，可以把射進鏡頭的光線量適度減少，可以降低明暗對比度。在特別明亮的情況下，像晴天下的海灘，這種濾鏡相當(dāng)有用。而使用偏光鏡，也可達到類似的目的。想要減少進光量，另外的解決之道就是使用較快的快門速度。從色溫和光照度的角度講，最最理想的攝像狀況，是在晴天薄云、太陽光線不那么強的室外，光照度約10000lux，色溫約6000K左右的時候。在這種情況下拍出來的影像色彩很明亮，比在弱光下和人造光源下拍攝出來的要豐富得多。而且天空中稍微有一點薄云，光線可以得到充分的擴散，攝像者也容易把對比度把握得很好。4.5.1室外拍攝一般情況下，室外拍攝最好使用自然光。在陽光明媚的室外，由于光線充足，會使自動光圈變得很小，光圈值一般在f11～f16上，景深度很大，因此拍攝時不必?fù)?dān)心拍攝的景物會出現(xiàn)模糊現(xiàn)象。在這種環(huán)境下攝像機完全可以的全自動狀態(tài)下拍攝。在拍攝劇情短片《讓心回家》時，有一部分場景在室外，然而室外的光線，不可能都是最佳時間，我們主要使用反光板來控制光線，使用反光板是給陰影中的人物面部添加光線的最簡單的辦法，但卻可以讓被拍攝對象更引人注意，反光板對于室內(nèi)的幾場拍攝的使用，效果更加明顯。它所起到的全部作用就是在有些需要稍微補光的時候，能讓整個劇情短片質(zhì)量提升。4.5.2室內(nèi)拍攝室內(nèi)拍攝時應(yīng)掌握光對人物成像的影響。在拍攝劇情短片《讓心回家》時，大部分場景都是在室內(nèi)拍攝。因為室內(nèi)拍攝的時候，時間的變化以及多云天氣下室外光線的變化造成室內(nèi)的光線不均勻，對各個鏡頭的拍攝影響較大，對于這種情況，在很多場景中，我們選擇補光的方式去穩(wěn)定室內(nèi)的光線變化，盡量將其對拍攝畫面的影響降到最低，由此來提高畫面的質(zhì)量。如在《讓心回家》里，大致與母親在家里的戲份，因為室外的光線通過窗戶進入到家中，同時被取景到鏡頭中，為了避免光線對畫面產(chǎn)生較大的影響，在這里我們就采用了補光的方法，如下圖。室內(nèi)補光第5章電視劇情片《讓心回家》的后期制作5.1挑選素材在開始后期工作前，為了方便后期剪輯，防止素材太多導(dǎo)致剪輯軟件崩潰，同時要將素材進行歸類，因為拍攝的時候，用了多個機位。因此需要在開始剪輯之前將所有的素材重新看一遍，去除一些沒有用的鏡頭，挑選其中最佳的鏡頭，新建文件夾，將各個場景的鏡頭歸類，到時候?qū)爰糨嬡浖?，根?jù)節(jié)奏進行剪輯，從而使剪輯不那么麻煩。挑選素材時，要注意以下三點：1.不同景別、不同角度中的畫面效果最佳的鏡頭2.演員表演到位3.場景布置合理，光線協(xié)調(diào)5.2粗剪階段在中期的拍攝任務(wù)正式結(jié)束后，《讓心回家》的制作正式進入后期粗剪階段，即在精剪工作開始前，將鏡頭按照劇本情節(jié)走勢順序進行銜接，從而形成影片的初樣。在《讓心回家》影片拍攝完成后，依照整體劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后按照敘事蒙太奇原理和最富于銀幕效果的順序組接起來，成為一部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫、含義明確并具有藝術(shù)感染力的影片。這是《讓心回家》影片聲音與畫面素材的分解重組的整個工作，也是該部影片在制作過程中的一次再創(chuàng)作。在影視片的制作過程中，前期的拍攝至關(guān)重要，而最后本次創(chuàng)作的《讓心回家》劇情片的好與壞，最重要最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是取決于后期的剪輯，它是本部劇情片創(chuàng)作的最后的一個階段，剪輯技能的好壞，直接影響到整部作品的質(zhì)量。本片拍攝的素材很多，只是挑選素材就廢了近兩天的時間。后期剪輯中主要是采用“動接動，靜接靜”的剪輯手法，當(dāng)然也會應(yīng)用動靜相結(jié)合的方法。使其看起來動作連貫。在鏡頭組接上大部分采用硬切。當(dāng)然在一個場景結(jié)束以及開始的時候還是采用傳統(tǒng)的淡入淡出的技巧剪接。在進行《讓心回家》短片的精剪過程中，我將剪輯順序根據(jù)不同的場景進行，結(jié)合分鏡頭劇本，選擇每場中拍攝最為成功的鏡頭，注意構(gòu)圖和用光的效果。剪輯點是兩個鏡頭在敘事上可以構(gòu)成連續(xù)的人物或景物或細(xì)節(jié)。找好剪輯點實際上是剪輯工作最基本地要求。當(dāng)然，剪輯點的選擇并不一定要在前一個鏡頭中出現(xiàn)后一個鏡頭的畫面元素，只要能夠在前后鏡頭中建立一種聯(lián)系方式就行了。所謂的剪輯，所謂的中斷與連續(xù)的統(tǒng)一，首先應(yīng)該解決的是如何中斷，然后才能解決如何連續(xù)。必須注意的是：剪輯點并不僅僅是指前一個鏡頭包含后一個鏡頭的相關(guān)元素，也不僅僅指前后鏡頭在時間上的連續(xù)、行為動作的連續(xù)，而是一種連成一體的感覺。5.3敘事手法《讓心回家》這部影片結(jié)構(gòu)比較簡單，但卻不單調(diào)。影片中景運用了順敘、倒敘的方式相互穿插來講述故事，講述的方式獨特，豐富了整部影片的節(jié)奏。影片剛開始就是采用正常的順敘方式，母親在家做家務(wù)，兒子打來電話說要回家，逐漸拉開了故事的序幕，通過順敘，劇情一步一步的推進，最后來到故事的高潮階段，兒子大致與母親見面產(chǎn)生矛盾，此時故事突然采用倒敘，故事進行轉(zhuǎn)折，影片主人公也因此內(nèi)心進行了轉(zhuǎn)折。倒敘在這里產(chǎn)生了巨大的作用，推動故事由高潮轉(zhuǎn)為結(jié)尾。通常一部電影的敘事手法可以分為順敘、倒敘以及插敘三種。其中順敘也稱正敘，電影敘述的手法之一，即指按照事件發(fā)生、發(fā)展的時間先后順序來進行敘述的方法。倒敘與順敘恰好相反，它是把事情的結(jié)局或最精彩、最突出、最感人的情節(jié)先交待出來，然后再回過頭來，按順敘的方法交待事情的開端和經(jīng)過，最后呼應(yīng)開頭。第6章總結(jié)通過拍攝劇情片《讓心回家》，使我對拍攝影片的基本步驟、設(shè)備的調(diào)試和拍攝的技能技巧有了進一步的認(rèn)識和了解。在拍劇情片《讓心回家》的過程中，我學(xué)會了許多關(guān)于影視劇本的創(chuàng)作手法和技巧，室內(nèi)外光線的應(yīng)用、關(guān)于導(dǎo)演方面的許多知識以及了解了更多的拍攝手法和技巧等。我在和整組人員的合作中明白了合作的重要性，知道了團隊的力量是最強大的，更明白了不管做什么事情都要有耐心、細(xì)心、有持之以恒的精神，我堅信只要堅持，就有收獲。這期間，制作出自己心目中的影片，雖然我們遇到了許多問題、困難，比如劇本的修改、演員的選擇、場地的選擇以及拍攝手法和技巧的問題等等，但我們都沒有放棄，我們知道放棄就意味著徹底失敗，所以我們堅持著一步一步的拍攝，一步一步的去達到我們想要的理想效果。致謝轉(zhuǎn)眼間，四年的大學(xué)生活就這樣接近尾聲。四年的學(xué)習(xí)帶來了四年的成長，讓我成為了更好的自己。在歷經(jīng)這四年的知識積累，我終于制作出了屬于自己的畢業(yè)作品。在這里，非常感謝每一位幫助我的同學(xué)、朋友，還有我的指導(dǎo)老師張修華老師。在這段時間里，每走一步對我來說都是新的嘗試與挑戰(zhàn)，這也是我在大學(xué)期間獨立完成的最大的項目，我學(xué)到了很多的知識也有很多感受。在我一次次的嘗試和修改，使我的稚嫩作品一步步完善起來，讓我在實踐的過程中得到了很大的收獲?；厥姿哪?，我遇到了很多朋友，讓我在這個陌生的城市有了自己的一方天地，也擁有了最美好的記憶。在我十幾年的求學(xué)歷程里，離不開父母的鼓勵與支持，是他們的辛苦勞作，無私付出，為我創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)條件，我才能順利的完成學(xué)業(yè)，感激他們一直以來對我的撫養(yǎng)與教育。最后，感謝這四年來認(rèn)真負(fù)責(zé)的老師們，是他們的教育，讓我在這四年來飛速成長，在我畢業(yè)的最后關(guān)頭給了我們巨大的幫助與鼓勵，使我能夠順利畢業(yè)。以后，無論在生活上還是工作上，我都會積極進取，成為最好的自己。參考文獻王利劍.電視攝像技藝教程[M].中國廣播電視出版社，2008.2.任金州，高波.電視攝像[M].中國廣播電視出版社，2005.1.劉書亮.影視攝像的藝術(shù)境界[M].中國廣播電視出版社，2001.10.劉荃，吳鑫.影視藝術(shù)攝像[M].南京師范大學(xué)出版社，2009.7.陳偉.影視后期編輯技法[M].中國林業(yè)大學(xué)出版社，2006.4.李晉林.電視節(jié)目制作技藝[M].北京：中國廣播電視出版社,2008：5-7.劉毓敏，王首農(nóng).電視攝像與編輯[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008：40-41.徐帆，徐舫州.電視策劃與電視寫作十講[M]：浙江傳媒出版社，2008：103-105.李恒基.楊遠(yuǎn)嬰.外國電影理論文選[M]：北京：三聯(lián)書店出版，2006：57-61.DavidwaveDeweier,ChristineThompson,PengJiXiang,etal.Filmartformandstyle[M].Beijing:PekingUniversitypress,2008:33-34.高鑫.電視藝術(shù)學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社,2004：27-50.劉愛清，王鋒.廣播電視概論[M].北京：中國廣播電視出版社，2004：123-125.張柏春.藝術(shù)詞典[M].學(xué)苑出版社,1999：58-66.胡正榮.傳播學(xué)總論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社.2005：4-6.黃匡宇.電視攝像[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.7.韓小磊.電影導(dǎo)演藝術(shù)教程.中國電影出版社，2007赫伯特·澤特爾.攝像基礎(chǔ).中國傳媒大學(xué)出版社，2003劉毓敏.電視用光基礎(chǔ).國防工業(yè)出版社，2004劉海波.黃望莉.影視文學(xué)寫作教程，2009汪流.電影編劇學(xué).中國傳媒大學(xué)出版社，2009傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù).中國傳媒大學(xué)出版社，2003梁明，李力.電影色彩學(xué).北京大學(xué)出版社，2008宋家玲，李小麗.影視美學(xué).中國廣播電視出版社，2007沙茨.好萊塢電影類型.上海人民出版社，2009附錄分鏡頭腳本《讓心回家》鏡號攝法景別畫面內(nèi)容音樂音響時長備注場景一：家中1移動鏡頭，從右向左，平拍。近景桌子上擺放物品，如杯子，鬧鐘，作為前景，背景為母親的身影，前景為實，背景為虛。小景深。輕音樂同期聲3s2移動鏡頭，從左向右，側(cè)面平拍近景母親拖地，腿部以下。輕音樂同期聲3s3固定鏡頭，俯拍近景拖把插入桶中輕音樂同期聲1s4固定鏡頭近景桶中的水倒入池子里輕音樂同期聲1s5固定鏡頭，俯拍特寫盆接水輕音樂同期聲1s6固定鏡頭。正面俯拍特寫擰抹布的水輕音樂同期聲1s7升鏡頭，正面平拍近景，從手部，到母親臉部。母親拿抹布擦架子，輕音樂同期聲2s8移動鏡頭，從左向右，平拍近景架子上的照片，母親和兒子的合照。電話聲響起輕音樂電話聲2s9固定鏡頭，正面平拍中景母親擦架子，聽到電話聲，扭頭看去。輕音樂電話聲4s10固定鏡頭，俯拍全景母親手拿抹布，小跑至電話方向輕音樂電話聲，母親說：來咯2s11固定鏡頭特寫電話，母親手拿起電話輕音樂同期聲1s12固定鏡頭，正面斜側(cè)方，平拍中近景母親接電話無同期聲暫定對話13固定鏡頭，俯拍全景母親和兒子打電話無同期聲暫定對話14移動鏡頭，側(cè)面平拍。中近景母親和兒子打電話無同期聲暫定對話15固定變焦鏡頭，側(cè)面仰拍中近景母親轉(zhuǎn)頭看向墻上的時鐘，焦點從母親身上到時鐘。無同期聲2s16固定鏡頭，正面仰拍中近景母親和兒子打電話無同期聲暫定對話17固定鏡頭，斜側(cè)方仰拍特寫，拍電話母親掛掉電話的動作無同期聲3s18固定鏡頭，背后平拍，母親離開畫面瞬間，鏡頭向相同方向甩過去。中近景母親掛完電話，轉(zhuǎn)過身來，思考著，臉上掛滿笑容。隨后走出鏡頭輕松歡快音樂同期聲5s20固定鏡頭，正側(cè)面俯拍中景母親入畫，彎腰準(zhǔn)備打開柜子抽屜。輕松歡快音樂同期聲3s21固定鏡頭，側(cè)面俯拍特寫母親打開抽屜，手拿出筆記本輕松歡快音樂同期聲2s22固定，正側(cè)面平拍中近景畫面對準(zhǔn)桌子側(cè)面，母親入畫，坐下，把本子放到桌上輕松歡快音樂同期聲2s23固定，斜側(cè)面小俯拍近景母親戴上老花鏡輕松歡快音樂同期聲1s24固定，正側(cè)面平拍中近景母親手拿筆，思考中要買哪些菜輕松歡快音樂母親自言自語，大致愛吃什么菜來著，紅燒排骨！3s雙機位25固定，側(cè)面俯拍特寫母親在筆記本上寫上排骨輕松歡快音樂2s雙機位26固定，正側(cè)面平拍中近景母親手拿筆，思考中要買哪些菜，然后低頭寫字輕松歡快音樂2s雙機位27移動，從右到左，背后平拍中近景母親寫字輕松歡快音樂3s雙機位28固定，側(cè)面俯拍特寫母親小心翼翼將紙撕下來輕松歡快音樂3s雙機位場景二：室外，小區(qū)里29正面平拍，長焦中景母親在路上走著，準(zhǔn)備去買菜，很是開心，臉上洋溢笑容輕松歡快音樂3s30正側(cè)面平拍，跟拍中近景母親在路上走著，準(zhǔn)備去買菜，很是開心，臉上洋溢笑容輕松歡快音樂3s31正面平拍，長焦中景母親走在路上，碰到熟人甲，跟母親打招呼輕松歡快音樂路人跟母親對話聲。3s對話32過肩拍（一系列正反打）中近景路人跟母親說話輕松歡快音樂路人跟母親對話聲。2s對話33過肩拍中近景母親跟路人說話輕松歡快音樂母親跟路人說話2s對話，一系列正反打鏡頭。雙機位34背后跟拍中近景母親拉著小車往前走輕松歡快音樂同期聲3s35正面跟拍中近景母親臉上洋溢著笑容，拉著小車輕松歡快音樂同期聲3s36斜側(cè)面平拍，固定中景母親靠在柱子上，等待公交車同期聲2s37背后平拍，固定中景母親等待公交車同期聲3s場景三：公交車上38背后跟拍，移動中景母親上公交車輕松歡快音樂同期聲3s39左側(cè)斜側(cè)面仰拍近景母親坐上公交車，看向窗外環(huán)境音3s40正面平拍近景母親面帶微笑看向窗戶外環(huán)境音4s41固定，正面仰拍，逆光拍攝中景母親走在路上拉著小車輕松歡快音樂同期聲3s場景四：菜市場里42移動背后跟拍小車近景母親拉著車走在菜市場里環(huán)境嘈雜音3s43正面移動跟拍，平拍中近景母親拉著車走在菜市場里環(huán)境嘈雜音3s路人跟母親對話，“我兒子今天回來”凸顯這句話44正面固定平拍全景母親拉著車走在菜市場里輕松歡快音樂環(huán)境嘈雜音2s45背后過肩拍攝，小俯拍