第5課“三言”《警世通言》和《喻世明言》《醒世恒言》一起，合稱為“三言”?！叭浴笔墙?jīng)明末馮夢龍的整理而成的?！叭浴敝械淖髌罚饕憩F(xiàn)了城市市民階層的社會生活和審美情趣，有較濃厚的市井氣息。其中以愛情為主題的作品最多，也最具特色。另外，揭露官僚地主階級的丑惡，描寫知識分子的悲苦，歌頌普通勞動人民的誠信和友誼，也是“三言”中常見的題材?！队裉么骸饭?jié)選自《警世通言》第二十四卷“玉堂春落難逢夫”。二、詞語解釋①應(yīng)允：__________________________________________②奉承：__________________________________________③溫存：__________________________________________④哄誘：__________________________________________⑤收訖：__________________________________________三、近義詞辨析四、文學(xué)常識馮夢龍(1574～1646)，字猶龍，別號龍子猶，又號墨憨齋主人，曾用“箋箋居士”之名，是________(朝)著名通俗文學(xué)家。馮夢龍畢生大部分時間致力于民間文學(xué)、通俗文學(xué)的搜集整理，廣涉詩文、小說、戲曲、民歌、笑話等領(lǐng)域，以小說之成就為最高，并在文學(xué)理論上有獨特的見解。除了著名的《________》《________》《________》三部短篇小說集外，還有民歌集《桂枝兒》《山歌》以及其他各類體裁的文學(xué)作品五十余種傳世。【自主校對】一、①kē

②yīnɡ

③shì

④ké

⑤bǎo

⑥huánɡ

⑦chuàn

⑧chè

⑨qì二、①答應(yīng)，允許。②逢迎，諂媚，用好聽的話恭維人。③真情安慰，溫順體貼，休養(yǎng)。④誘騙。⑤貨、款等收清。

三、裝扮：指通過打扮假裝成另一身份。妝扮：指通過描畫面容、裝點服飾等改善自己的容貌。溫存：殷勤撫慰(多指對異性)。溫情：溫柔的感情；溫和的態(tài)度。揮金如土：形容任意揮霍錢財，毫不在乎。一擲千金：側(cè)重于一次花錢之多。氣象一新：景況煥然一新(用于與以往的比較，可用于人、景象、事物)。氣宇軒昂：形容精神飽滿昂揚，氣度不凡(用于人)。四、明末警世通言喻世明言醒世恒言一、情節(jié)提要

1.玉堂春與王景隆話別一句“如同久旱逢甘雨，好似他鄉(xiāng)遇故知”將分別之后相互之間錐心的思念，相見之時的歡娛之情躍然紙上。二人又到分別之時，相互擔心對方會忘記自己而對跪起誓的細節(jié)描寫，又進一步表現(xiàn)出了自己對對方的愛戀之情。玉姐不顧鴇兒對自己的懲治而將金銀、首飾、器皿等值錢物品都贈予王景隆，而王景隆在此時首先擔心的是玉堂春的處境的描寫，將二人真摯的感情表現(xiàn)得更為淋漓盡致。2．計逼鴇兒寫贖身文書(1)這一節(jié)妙計連環(huán)，鴇兒等人啞口無言。承前計，玉堂春贈與王三金銀并送走王三，又照應(yīng)前文說：“我發(fā)過新愿了，今番不是我接他來的?！狈吹酱蠼稚洗蠛敖星骸皥D財殺命！”鴇子無言可答。對王景隆去春院出手闊綽，鴇兒等人見錢眼開的事實當眾陳述，使鴇兒亡八等人對王景隆的下落不明難逃干系，有口莫辯，為下文逼寫贖身文書作好了鋪墊。(2)表現(xiàn)玉姐作為風(fēng)塵女子的智慧和潑辣。玉姐設(shè)計用箱子裝磚頭瓦片，哄騙鴇兒，一則使自己與心上人得以相見，二則抓住了鴇兒圖財?shù)男睦?，使鴇兒在眾人面前理虧。玉堂春在眾人面前的評理，體現(xiàn)了她善于抓住時機，借助輿論的力量，使亡八等人迫不得已寫下了以后不再接客，不用拿贖金就可以贖身的契約，她的機智使自己在春院的生活有了保障，又為王景隆守了貞節(jié)。(3)借對鴇兒等人的斥罵，淋漓盡致地控訴了封建勢力的丑陋與罪惡。鴇兒氣急敗壞地對玉堂春的責罵：“奴才，我就打死你?！蓖霭司腿ト∑け?，這簡單的語言及動作描寫已充分暴露了以鴇兒為代表的社會黑暗勢力的丑惡?！澳氵@亡八是喂不飽的狗，鴇子是填不滿的坑。不肯思量做生理，只是排局騙別人。奉承盡是天羅網(wǎng)，說話皆是陷人坑。只圖你家長興旺，那管他人貧不貧。八百好錢買了我，與你掙了多少銀。我父叫做周彥亨，大同城里有名人。買良為賤該甚罪？興販人口問充軍。哄誘良家子弟猶自可，圖財殺命罪非輕！你一家萬分無天理，我且說你兩三分。”玉堂春的一番痛罵更道出了鴇兒等人唯利是圖的做人準則和見利忘義的丑惡，結(jié)尾“亡八又請眾人吃過酒飯方散”突出表現(xiàn)了亡八等人為了堵住眾人的嘴，掩蓋自己真實面目的虛偽丑陋的一面。二、背景回放作者通過對愛情婚姻生活的描寫，反映了新興市民階層對舊的封建傳統(tǒng)意識的突破，對新的婚姻愛情觀念的追求，提倡男女雙方的相互尊重和平等，同時也反映了被壓迫婦女追求自由幸福的強烈愿望，揭露了封建勢力和傳統(tǒng)禮教的虛偽與兇殘。吏部尚書王瓊之子王景隆(小名三官)遵父命到京城討賬，看到“處處胡同鋪錦繡，家家杯斗醉笙歌”的景象，喜之不盡。又為“花街柳巷，繡閣朱樓；紅袖邀歡，嬌姿麗色”所迷魂，來到一秤金家，結(jié)識了“鬢挽烏云，眉彎新月。肌凝瑞雪，臉襯朝霞?！銛?shù)盡滿院名姝，總輸他十分春色”的玉姐。兩人一見鐘情，因為王景隆有錢，所以老鴇也是極盡奉承之能事，兩人更是朝朝寒食，夜夜元宵，發(fā)誓白頭偕老。但后來王三官錢財用盡，被鴇兒設(shè)計轟出妓院，又遭人搶劫，貧困交加，淪落到了討飯度日的光景。這日王三官到關(guān)王廟燒香，不想碰到了一個熟人。節(jié)選的部分由此開始。三官在玉姐的資助下，得以回到家鄉(xiāng)攻讀，最后獲取功名而得以刑部觀政。且說玉姐自從上了百花樓，從不下梯。山西商人沈洪因慕玉堂春大名，特來相訪。玉姐踐諾誓言，不接待沈洪。而老鴇圖沈洪的銀子，設(shè)計把玉姐賣給了沈洪。沈洪帶玉姐回山西老家，激怒了結(jié)發(fā)妻子皮氏。皮氏下毒藥死了沈洪，卻嫁禍于玉姐。玉姐屈打成招，被關(guān)入獄。再說三官為官之后只是想念玉堂春，全不以迎娶劉氏為念。功夫不負有心人，三官終于尋到了玉姐的下落，而且為玉姐平反了冤案，懲處了壞人，救玉姐出獄。三官帶玉姐回到南京，當日正了妻妾之分，姐妹相稱，一家和氣。1．“三言”素以情節(jié)曲折動人見長。試分析《玉堂春》以證明。答案：

《玉堂春》以風(fēng)流才子王景隆與青樓美女玉堂春的愛情為主線布置全文，情節(jié)曲折動人，環(huán)環(huán)相扣。救公子——三官貧困交加，討飯度日。因“他這人家有錢的另一樣待，無錢的另一樣待”的原因，三官無法判斷玉姐對自己的態(tài)度，故而讓金哥去試探。結(jié)果出乎三官的意料，玉姐不僅一往情深，而且?guī)椭倜撾x窘境。

自然而然引出下面的情節(jié)。發(fā)誓愿——三官、玉姐重逢，兩人難舍難分。為了證明愛情的真摯，兩人一一許下誓愿。這一情節(jié)隨著兩人感情的發(fā)展而水到渠成。因為要踐諾誓愿，又為下文設(shè)計與鴇兒周旋作了鋪墊。立契約守節(jié)——為了踐諾誓言，大膽、潑辣、機智的玉姐，設(shè)計智斗鴇兒。在公眾場合數(shù)落亡八、鴇兒的罪行，逼迫亡八與玉姐立下契約。曲折動人的故事情節(jié)形象地突出了玉姐多情、專一、機智的性格特點。2．試簡析小說是如何利用矛盾沖突揭示主題思想的。答案：

矛盾沖突具體表現(xiàn)作用三官與亡八、鴇兒的沖突三官錢財用盡，被鴇兒、亡八轟出妓院，又遭人搶劫，最后靠討飯度日反映了當時社會的黑暗，社會風(fēng)氣的惡劣玉姐與亡八、鴇兒的沖突亡八、鴇兒在榨取完三官的錢財后，又逼玉姐接客，玉姐內(nèi)心不容，一再周旋后，矛盾達到白熱化揭露了以鴇兒為代表的社會黑暗勢力的丑惡嘴臉和卑劣品質(zhì)，歌頌了底層婦女的聰明智慧和高尚品德3.《玉堂春》的謀篇布局有何特點？答案：

(1)故事完整，情節(jié)安排環(huán)環(huán)相扣，錯落有致。本文以“三官與玉姐之間的愛情”為主線，單線發(fā)展故事情節(jié)，但并非平鋪直敘，而是環(huán)環(huán)相扣，曲折動人。

作者先設(shè)置懸念——三官貧困交加，討飯度日，然后觀察、試探玉姐的態(tài)度；然而一波未平，一波又起，鴇兒逼迫玉姐接新客，玉姐機智地利用還愿的機會幫助三官。就因為要幫助三官，故而把金銀首飾器皿全部送給了三官，自然引出玉姐和鴇兒智斗的情節(jié)，智斗的結(jié)果是“立契約”。故事情節(jié)完整，脈絡(luò)清晰，頭尾完整，環(huán)環(huán)相扣，曲折動人。(2)巧妙利用矛盾沖突。①利用矛盾沖突推動了故事情節(jié)的發(fā)展。三官與鴇兒的矛盾沖突引發(fā)了鴇兒和玉姐的矛盾沖突，從而推動了情節(jié)的發(fā)展。②利用矛盾沖突凸顯了人物性格特征。在玉姐與鴇兒的沖突中，表現(xiàn)了玉姐的機智、勇敢、潑辣，也揭示了亡八與鴇兒的唯利是圖、心狠手辣、品質(zhì)卑劣的特征。

4．下面文字是課文節(jié)選部分后面的情節(jié)，根據(jù)你對當時社會環(huán)境的認識，你是否認同這樣的結(jié)局？王三官回南京，經(jīng)家人調(diào)解，其父原諒了他。于是王三官在家潛心讀書，中了舉人、進士，家人為他娶妻。玉姐被老鴇設(shè)計，賣給山西商人沈洪。沈妻皮氏與鄰人趙昂通奸，又妒沈洪娶妾，就在面條里下毒，毒死沈洪，反誣玉姐。皮氏賄賂知縣，玉姐被屈打成招，押入死牢。王三官因思念玉姐，自請到山西為官，當上了山西巡按，到洪同縣重新審玉姐一案，判皮氏凌遲，趙昂斬首，知縣罷官。這時蘇淮已死，只得追一秤金之罪，枷入大牢。玉姐未曾失身，復(fù)歸王三官。王三官攜一妻一妾回南京拜望父母，皆大歡喜。答案：

此題要求就這篇小說大團圓的結(jié)局展開討論，可以從以下幾個方面入手：(1)結(jié)合前面有關(guān)介紹，了解這篇小說的故事梗概，或瀏覽小說全文；(2)關(guān)于討論角度，除了從“當時社會環(huán)境”方面考慮外，還可以從中華文化的審美心理(喜歡大團圓的結(jié)局)、小說文體的發(fā)展階段等方面加以分析；(3)《警世通言》中的《杜十娘怒沉百寶箱》也是寫宦家公子與妓女的戀愛故事，卻是以悲劇結(jié)局，歷來論者以為這篇作品更為真實，思想性也更為深刻，可以與本篇作比較評析。5．擬話本，是指模擬宋元話本形式創(chuàng)作的短篇小說，本來指宋元間受話本影響而產(chǎn)生的作品，現(xiàn)多指明人模擬宋元話本形式而創(chuàng)作的短篇小說。馮夢龍的“三言”是明代擬話本的典型代表和最高成就的體現(xiàn)。請你以“‘三言’的魅力”為主題進行一次探究活動。答案：

“三言”相繼輯成并刊刻于明代天啟年間，是三部白話短篇小說集。每集收作品四十篇，總數(shù)為一百二十篇，凡宋、元、明三代四五百年間創(chuàng)作和流傳的比較優(yōu)秀的白話短篇小說，幾乎已經(jīng)“搜括殆盡”了，實際上是我國古代文學(xué)史上規(guī)模宏大的白話短篇小說總集，也是白話短篇小說發(fā)展歷程上口頭藝術(shù)轉(zhuǎn)為案頭文學(xué)的第一座豐碑！不可不讀。我們可以閱讀“三言”，借助學(xué)者和專著對“三言”的研究材料，來幫助自己完成探索活動。第一步，購買“三言”，利用課外時間有選擇地閱讀其中的名篇，精要之處做讀書筆記，隨時記錄下自己的心得體會和所想所感。第二步，“三言”的特點是通俗的白話語言，為人熟知的市井環(huán)境，廣為熟悉的人物形象和符合大眾道德的價值觀念，亦俗亦雅，具有廣為傳播的社會背景，為社會各個階層所接受，因而其具有廣為傳播的基礎(chǔ)，閱讀時請注意認真領(lǐng)會和品味其特點。同時也要摒棄作品中存在的神鬼觀念、因果報應(yīng)等局限和不足。第三步，將“三言”和先秦神話、六朝志人志怪小說、唐傳奇進行有意識的比較，體味其在語言、情節(jié)、小說背景和人物形象塑造上的不同。第四步，廣泛參考相關(guān)資料，結(jié)合馮夢龍生平及其所生活的時代背景，總結(jié)出“三言”在中國文學(xué)史上的作用和地位。第五步，以“‘三言’的魅力”為題，可以選某一個角度或某一篇小說為代表，寫一篇1000字左右的論文。一、意旨探微本文通過玉堂春和王景隆悲歡離合、曲折動人的愛情故事，揭露了封建禮教和封建婚姻制度的虛偽和殘忍，表現(xiàn)了青年男女對真正愛情的向往和追求，贊頌了當時被壓迫婦女為爭取做人的權(quán)利而表現(xiàn)出的機智勇敢。二、寫法借鑒1．故事情節(jié)典型，一波三折，充滿戲劇性如玉姐提出去城隍廟還愿，設(shè)下巧妙的圈套，而鴇子渾然不覺。待到三官“氣象一新”，卷土重來時，鴇子先是“惶恐”，后又陪出笑臉。當知三官卷物而逃時，頓時氣急敗壞。讀者至此，定然會猜想玉姐會處境危險，性命堪憂。不想，經(jīng)過一番當街的唇槍舌劍，竟然是鴇子敗下陣來，玉姐反而討得自由之身，清凈守節(jié)。這樣復(fù)雜曲折、驚心動魄的情節(jié)，喚起了讀者的好奇心，引人入勝。這些都是支撐情節(jié)戲劇性的有力邏輯因素，小說也因此擺脫了單純追求情節(jié)離奇的傾向，增強了藝術(shù)含量。2．成功的心理描寫小說的人物心理描寫尤其成功。節(jié)選部分有幾處人物的心理活動的直接呈現(xiàn)，值得仔細品味。①金哥去見玉姐，“口中不語，心內(nèi)自思：‘王三倒也與鄭元和相像了，雖不打《蓮花落》，也在孤老院討飯吃?！薄@幾句內(nèi)心獨白真切地表現(xiàn)了金哥對王三官的同情，也流露出他調(diào)侃詼諧的性格特點。作者寫金哥對王三官的稱呼，當人面叫“三叔”，在心里叫“王三”，可謂達到了細膩的程度。②老鴇聽說三官“滿載金銀”歸來，“半晌不言：‘這等事怎么處！向日三姐說：他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！’左思右想……”這一串心理活動，把鴇子的疑惑、后悔、尷尬、利欲熏心的丑態(tài)活靈活現(xiàn)地揭示出來。③在鴇子上了鉤，“一發(fā)不肯放手”時，寫王三官“恐怕掣脫了，將機就機，進到院門坐下”，這里的“心有一動”，表現(xiàn)了王三官不露聲色的機敏——把假戲演到恰到好處，可謂“增之一分則太長，減之一分則太短”?！叭浴笔邱T夢龍所編的三部白話短篇小說集，即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的總稱?！队魇烂餮浴芬喾Q《古今小說》，但《古今小說》實為“三言”的通稱?！叭浴泵考?0篇，共120篇。其中約有三分之一的作品是宋元舊篇，三分之二是明代的話本和擬話本。明代的作品約有半數(shù)是直接反映現(xiàn)實生活的，半數(shù)取材于歷史或宗教傳說故事。所以“三言”包容了舊本的匯輯和新著的創(chuàng)作，是我國白話短篇小說在說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過文人的整理和加工到文人進行獨立創(chuàng)作的開始。它是宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集。它的出現(xiàn)，標志著古代白話短篇小說整理和創(chuàng)作的開始。同時也進一步推動了白話小說的發(fā)展?！叭浴敝忻鑼憪矍?、婚姻題材的作品數(shù)量多，成就也最高。主要有《杜十娘怒沉百寶箱》《蔣興哥重會珍珠衫》《金玉奴棒打薄情郎》《蘇小妹三難新郎》《玉堂春落難逢夫》等。如《金玉奴棒打薄情郎》寫曾做過乞丐頭子的金老大，發(fā)跡后想改換門庭，榮耀自家門戶，便把女兒金玉奴嫁給了窮秀才莫稽。莫稽也因衣食不周，無力婚娶，愿意入贅金家。莫稽在玉奴的資助和鼓勵下，連科及第，中了進士。隨著社會地位的提高，莫稽怕出身貧賤的玉奴有礙他的前程，便在赴任途中，把玉奴推進江中。玉奴落入江中，被新上任的淮西轉(zhuǎn)運使、莫稽的上司許德厚搭救，并收為義女。不久，莫稽攀上了高枝，二次入贅，到上司家里做女婿，他興高采烈，可一入洞房被一陣劈頭蓋臉的竹棒打?qū)⑾聛?，接著被人扯耳朵，拽胳膊，扯到新人面前，他舉目一看，新人不是別人，正是玉奴。經(jīng)過一番周折，兩人和好如初。小說批判了嫌貧愛富、背義忘恩、富貴易妻的負心漢，揭露了封建等級制度的罪惡，反映了市民階層對愛情的觀念?！叭浴敝杏幸活愋≌f，以友情和工商業(yè)者為題材，代表作有《施潤澤灘闕遇友》《俞伯牙摔琴謝知音》等。如《施潤澤灘闕遇友》通過心地善良的手工業(yè)商人施潤澤的拾金不昧和失主朱恩的知恩圖報，贊美了小手工業(yè)商人之間淳樸感人的道德和友誼。本篇反映的正是普通市民思想感情中美好的一面，體現(xiàn)了小手工業(yè)商人在他們的事業(yè)中所需要的那種相互幫助、渴望友誼的道德觀念?！叭浴敝羞€有一類小說以官場官吏為題材，主要有《沈小霞相會出師表》《木棉庵鄭虎臣報冤》《滕大尹鬼斷家私》《喬太守亂點鴛鴦譜》《十五貫戲言成巧禍》等。如《沈小霞相會出師表》寫的是明代嘉靖年間抗奸官員沈煉一家及其親友跟奸臣嚴嵩一黨斗爭的故事。它所依據(jù)的材料絕大部分是真人真事，是直接反映當時政治斗爭的作品，是一篇了不起的“時事小說”，是明代擬話本以時事政治為題材的代表作。小說反映了忠臣義士與奸臣的斗爭，暴露了奸臣弄權(quán)陷害忠良的黑暗現(xiàn)實，也在一定程度上反映了反奸臣斗爭的深廣的社會基礎(chǔ)。這篇小說不僅思想性強，在形象塑造上也非常成功。嚴嵩是個奸毒的奸臣形象，沈煉是個忠言直諫、心高氣傲的忠臣形象。最成功的形象是聞淑女。她是沈煉的兒媳，沈小霞的妻子。為了給丈夫到官府申辯，她毅然與被押解的丈夫一同上路，當她發(fā)現(xiàn)兩個差役不懷好意，便機智地幫助丈夫半路逃脫，自己獨當一面，與差人周旋。她把兩個解差告到官府，說是謀殺了她丈夫。解差成了階下囚，被弄得七死八活、狼狽不堪，反而求聞淑女，請求開恩。作者把這個有才有智、有膽有識的女性寫得栩栩如生?！叭浴敝羞€有一類作品以科舉取士為題材。這類小說反映了科舉制度的弊端和不公，寄托了作者的理想，代表作主要有《俞仲舉題詩遇上皇》《鈍秀才一朝交泰》《老門生三世報恩》等。一、年輕貌美的玉堂春1．多情、專一、堅貞當三官錢財散盡，鴇兒逼得三官和玉姐兩人進退維谷時，玉姐說：“哥哥，當初勸你回去，你卻不依我。如今孤身在此，盤纏又無，三千余里，怎生去得？我如何放得下心？你若不能還鄉(xiāng)，流落在外，又不如忍氣且住幾日。”三官落難后，授意金哥去尋玉姐，金哥發(fā)現(xiàn)“那玉姐手托香腮，將汗巾拭淚，聲聲只叫：“王順卿，我的哥哥！你不知在那里去了？”玉姐的動作、語言都表現(xiàn)出玉姐在三官離去后，茶不思，飯不想，整天以淚洗面度日。多情專一的“玉姐”躍然紙上。同時，玉姐盟誓不再嫁，且與亡八、鴇兒周旋，目的是為了踐諾盟約，這是對愛情的堅貞。所有這些都體現(xiàn)了玉姐的多情、專一、堅貞。2．善良、純潔玉姐生活在“他這人家有錢的另一樣待，無錢的另一樣待”的污濁環(huán)境中，卻出淤泥而不染，三官與玉姐廟中相見，玉姐叫聲：“哥哥王順卿，怎么這等模樣？”兩下抱頭而哭。玉姐將所帶有二百兩銀子?xùn)|西，付與三官，叫他置辦衣帽買騾子，再到院里來，“你只說是從南京才到，休負奴言。”“你敗了三萬兩銀子，空手而回，我將金銀首飾器皿，都與你拿去罷?！边@些描寫寫出了玉姐得知三官貧困交加時，毅然伸出援助之手，且情定終身，表現(xiàn)了玉姐的善良、純潔。3．機智、潑辣玉姐罵亡八、鴇兒“你這亡八是喂不飽的狗，鴇子是填不滿的坑。不肯思量做生理，只是排局騙別人。奉承盡是天羅網(wǎng)。說話皆是陷人坑?！憋@示出其潑辣的性格。“要我回去，須立個文書執(zhí)照與我”，“若寫得不公道，我就扯碎了”，“須要寫收過王公子財禮銀三萬兩”，“眾人先押了花。蘇淮只得也押了，一秤金也畫個十字。玉姐收訖”，這些描寫體現(xiàn)了玉姐的機智。二、出身名門，風(fēng)流倜儻的王景隆1．才華出眾“讀書一目十行，舉筆即便成文”說明其是風(fēng)流才子?！暗鶉烂迌旱臅伎戳?，題目都做完了，但有余力旁觀子史?！薄巴鯛斂此魑恼n，一篇強如一篇，心中甚喜，進過頭場，到二場、三場俱完，王爺又看他后場，喜道：‘不在散舉，決是魁解?！睍嚾掌谝训?，公子進了三場，果中金榜二甲第八名，刑部觀政，體現(xiàn)王景隆才思敏捷、才華出眾的特點。2．沒有門戶之見如果說王景隆起初與玉姐一見鐘情僅限于容貌吸引的話，那后來隨著交往的加深，兩個人的感情也越來越深。他并沒有因為玉姐身為風(fēng)塵女子而鄙視她，沒有門戶之見，這是難能可貴的。被父親責罵時，三官辯解，將初遇玉堂春，后來被鴇兒如何哄騙盡了；如何虧了王銀匠收留；又虧了金哥報信，“玉堂春私將銀兩贈我回鄉(xiāng)，這些首飾器皿，畢玉堂春所贈”。在封建等級如此森嚴的大家庭里，如此公開地為風(fēng)塵女子身份的玉堂春辯護和稱贊實屬罕見，也證明了王景隆沒有門戶之見，寄托了作者的情感。3．用情專一發(fā)誓“我若南京再娶家小，五黃六月害病死了我”體現(xiàn)了他對愛情的忠貞。書院中讀書時“心下只是想著玉堂春……神思恍忽”由此可看出對玉堂春相思之深。王景隆中金榜二甲第八名，刑部觀政之后，尊父母之命，迎聘劉都堂之女，但他一心只想玉堂春，全不以聘妻為喜。為了尋訪玉堂春，焚香祈禱山西為官，設(shè)法救出已落入大獄的玉堂春，且娶玉姐做妾，雖時日已久，事務(wù)繁雜，但王景隆對玉姐的癡情卻表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、亡八、鴇兒1．心狠手辣當玉姐不忍打發(fā)三官起身時，鴇兒怒發(fā)，亡八不分是非，便拿了皮鞭，舉鞭亂打。將玉姐打得髻偏發(fā)亂，血淚交流。不講人性，心狠手辣。2．狡猾、奸詐設(shè)計分離玉姐和三官?！叭悖魅帐悄愎媚锷?，你可稟王姐夫，封上人情，送去與他?！庇窠惝斖矸庀露Y物。第二日清晨，老鴇說：“王姐夫早起來，趁涼可送人情到姑娘家去?！贝笮《茧x司院。將半里，老鴇故意吃了一驚，說：“王姐夫，我忘了鎖門，你回去把門鎖上?！惫硬恢d子用計，回來鎖門不提。且說亡八從那小巷轉(zhuǎn)過來，叫：“三姐，頭上掉了簪子?！焙宓挠窠慊仡^，那亡八把牲口打了兩鞭，順小巷流水出城去了。三官回院，鎖了房門，忙往外趕著。不見玉姐。3．金錢至上老鴇的名言是“有錢便是本司院，無錢便是養(yǎng)濟院”。三官將五十兩元寶四個，并尺頭、碎銀送給老鴇時說：“銀兩、尺頭，權(quán)為令愛初會之禮；這二十兩碎銀，把做賞人雜用?！眹樀美哮d舌頭吐出三寸。老鴇天天笑臉相迎，侍候有加。當三官手內(nèi)財空時，亡八、老鴇凡事疏淡，不照常答應(yīng)奉承，且設(shè)計趕走了三官。三官氣象一新，出現(xiàn)在妓院中，對老鴇說：“……我今皮箱內(nèi)，見有五萬銀子，還有幾船貨物?；镉嬕灿袛?shù)十人。有王定看守在那里。”老鴇一發(fā)不肯放手了。且設(shè)下酒席，笙琴細樂，又來奉承……把亡八和老鴇“錢前是神，錢后不是人”的丑惡嘴臉刻畫得淋漓盡致。金錢至上，惟利是圖，反映了當時社會的黑暗，社會風(fēng)氣之惡劣?！叭浴敝械膬?nèi)容，涉及到了社會生活的各個方面，具有鮮明的主旨。主要有以下幾個方面：

一、作者通過對愛情婚姻生活的描寫，反映了新興市民階層對舊的封建傳統(tǒng)意識的突破，對新的婚姻愛情觀念的追求，提倡男女雙方的相互尊重和男女平等，同時也反映了被壓迫婦女追求自由幸福的強烈愿望，揭露了封建勢力和傳統(tǒng)禮教的虛偽與兇殘。二、作者大膽地揭露了統(tǒng)治階級倒行逆施的罪惡本質(zhì)與官場吏治的腐敗黑暗，同時也體現(xiàn)了清官賢士的正義感和下層人物的反抗精神。三、描寫市民生活(尤其是手工業(yè)者和商人)以及他們的思想觀念，歌頌友誼，斥責背信棄義的行為。四、反映科舉制度的弊端和不公，寄托了作者的理想。一、以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方法

從現(xiàn)實生活取材，主題思想更為集中，如愛情題材的作品，其中人物的思想感情和矛盾的發(fā)展變化，與社會現(xiàn)實生活的復(fù)雜性緊密結(jié)合，并且比較鮮明地體現(xiàn)了反對封建禮教，主張婚姻自由的主題，作者把描寫的筆觸伸向社會生活的各個角落，展示了一幅豐富多彩的社會生活畫卷。作品中的人物，官吏、妓女、秀才、商人各個階層都有。故事情節(jié)雖然有夸張、虛構(gòu)的成分，但大多以現(xiàn)實題材為基礎(chǔ)。如《喬太守亂點鴛鴦譜》，即實有其事。《沈小霞相會出師表》所依據(jù)的材料絕大部分是真人真事，是直接反映當時政治斗爭的作品。二、繼承話本傳統(tǒng)，曲折動人的故事情節(jié)“三言”注重在日常生活中顯示出故事的傳奇性。為了達到這一目的，作者善于運用生活中偶然性的巧合來構(gòu)成故事的沖突，回旋跌宕，波瀾起伏；同時也善于設(shè)置懸念伏筆，常常一波未平，一波又起，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。作者還繼承了宋元話本的傳統(tǒng)，注重故事情節(jié)的完整性，脈絡(luò)清晰，情節(jié)連貫，頭尾完整，前因后果都交代分明，各種矛盾沖突一定當場解決，這是適應(yīng)我國民眾的欣賞習(xí)慣與審美心理而形成的，是我國白話短篇小說所獨具的民族形式。三、人物描寫更為細致，人物性格更為豐滿作者初步運用典型化的方法，塑造出性格鮮明而又充滿藝術(shù)魅力的人物形象，既有較多的真切自然而又層次清晰的心理描寫，又有豐富而又生動傳神的細節(jié)刻畫，善于揭示人物性格的復(fù)雜性。如《賣油郎獨占花魁》中，秦重服侍酒后的莘瑤琴那段。作者通過一系列的細節(jié)描寫，突出了秦重善良、忠厚的性格，又把其對莘瑤琴的愛憐、尊重以及又驚又喜的復(fù)雜心理表現(xiàn)得酣暢淋漓。四、獨特活潑的語言特色作者把生動活潑的口語與淺顯易懂的文言結(jié)合在一起，使語言流暢生動?！叭浴睌⑹稣Z言明白如話，富于表現(xiàn)力；人物描摹逼真，具有個性化；達到了不事雕琢而自然曲盡事物之情的境地。所有這些都得益于作者的語言既汲取了宋元話本里“諧于里耳”的特征，又經(jīng)過了自己的潤色和創(chuàng)作。丫鬟收拾了杯盤之類，抹了桌子，叫聲：“秦小官人，安置罷?！鼻刂氐溃骸坝袩岵枰粔??！毖诀吲萘艘粔貪獠?，送進房里，帶轉(zhuǎn)房門，自去耳房中安歇。秦重看美娘時，面對里床，睡得正熟，把錦被壓于身下。秦重想酒醉之人，必然怕冷，又不敢驚醒他。忽見欄桿上又放著一床大紅纻絲的錦被，輕輕的取下，蓋在美娘身上，把銀燈挑得亮亮的，取了這壺熱茶，脫鞋上床，捱在美娘身邊，左手抱著茶壺在懷，右手搭在美娘身上，眼也不敢閉一閉。卻說美娘睡到半夜，醒將轉(zhuǎn)來，自覺酒力不勝，胸中似有滿溢之狀。爬起來，坐在被窩中，垂著頭，只管打乾噦。秦重慌忙也坐起來，知他要吐，放下茶壺，用手撫摩其背。

良久，美娘喉間忍不住了，說時遲，那時快，美娘放開喉嚨便吐。秦重怕污了被窩，把自己的道袍袖子張開，罩在他嘴上。美娘不知所以，盡情一嘔，嘔畢，還閉著眼，討茶漱口。秦重下床，將道袍輕輕脫下，放在地平之上；摸茶壺還是暖的，斟上一甌香噴噴的濃茶，遞與美娘。美娘連吃了二碗，胸中雖然略覺豪燥，身子兀自倦怠，仍舊倒下，向里睡去了。秦重脫下道袍，將吐下一袖的腌臜，重重里著，放于床側(cè)，依然上床，擁抱似初。美娘那一覺直睡到天明方醒，覆身轉(zhuǎn)來，見傍邊睡著一人，問道：“你是哪個？”秦重答道：“小可姓秦?！泵滥锵肫鹨箒碇?，恍恍惚惚，不甚記得真了，便道：“我夜來好醉！”秦重道：“也不甚醉?！庇謫枺骸翱稍旅?？”秦重道：“不曾。”美娘道：“這樣還好