《電話亭》中的商業(yè)元素分析

《電話亭》是2002年喬舒馬特導(dǎo)演出版的一部感人電影，全長81分鐘。整部影片布局簡單、節(jié)奏緊湊,全部拍成僅用10天時間,是一部成功的低成本小制作商業(yè)電影。影片講述的是主人公斯圖按照慣例在曼哈頓的中心鬧市區(qū)僅有的電話亭給情人打電話時,卻意外地遭到了一個隱在暗處的變態(tài)殺手的威脅:他將因?qū)ζ拮?、情人、助手以及他人的欺騙而受到審判。在這部電影中,導(dǎo)演喬爾·舒馬赫摒棄了好萊塢慣用的大場面制作,另辟蹊徑,把全劇的矛盾和沖突都局限于一個電話亭周圍,在有限的場景中把槍擊、濫情、懸疑等商業(yè)影片中不可或缺的元素表現(xiàn)得淋漓盡致,使得電影在表現(xiàn)空間的限制下依然高潮迭起,刺激不斷。并且,影片還融入了審判、拯救等哲學(xué)命題,使得電影在注重技巧的是同時又不至于失去深度,“是一個非常有意思而又精彩的故事”。盡管本片不同于大制作影片,但由于場面的高度集中以及故事的極度濃縮,對導(dǎo)演在影片的懸念的設(shè)置和節(jié)奏的控制能力上提出了更高要求,也是影片成功的關(guān)鍵。1“所謂懸念,主要指電影電視劇的創(chuàng)作中,編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事及發(fā)展和人物命運前景的關(guān)切與期待心理,在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象,從而引起觀眾的關(guān)注,并急切期待解決的后果。以吸引和集中觀眾的注意力與觀看興趣,誘導(dǎo)觀眾迅速進入劇情。以達到飽滿狀態(tài)的欣賞效果。”《電話亭》中,導(dǎo)演對懸念的設(shè)置是精彩的,從主人公對將要發(fā)生的事的毫無預(yù)警,到生命無端受到無名電話者的威脅,到成為無名電話者的替罪羊;從懼怕隱私暴露,到懼怕死亡,到反抗死亡,以至最后面對死亡;以及阻擊步槍的紅外線不斷地在無辜者身上轉(zhuǎn)移等等,無不使觀眾深陷其中,屏息等待最終答案的揭曉。“而懸念對與作為接受者的觀眾來說,是影片懸念引起的一種心理活動,通過對懸念設(shè)置的觀摩,產(chǎn)生緊張、驚愕、焦慮、急切、恐慌等心理現(xiàn)象,由此更吸引觀眾?！鼻楣?jié)發(fā)展的一波三折,觀眾永遠是知情者,而劇中警方卻永遠不知情。于是觀眾內(nèi)心的擔(dān)憂、急切、焦慮完全被激發(fā),而情節(jié)發(fā)展的不可知性更令觀眾保持了探索下一個情節(jié)的興趣。2“電影的節(jié)奏就是情節(jié)(包括人物的內(nèi)心活動)發(fā)展的脈律,是由能構(gòu)成它運動的諸因素……,如時間、空間變化的長短、徐疾、強弱、動靜的規(guī)律造成的,是由內(nèi)在的本質(zhì)與外表的現(xiàn)象諸多因素共同作用構(gòu)成?！睘榱耸惯@部影片在表現(xiàn)上加快節(jié)奏,在有限的時間和有限的空間內(nèi)涵蓋更多的內(nèi)容,導(dǎo)演調(diào)動了很多表現(xiàn)手段:(1)大量采用快速而細碎的切換,提高視覺節(jié)奏變化速度,增加故事緊張氛圍,使沖突更為激烈。(2)為了豐富影片表現(xiàn)層次以及表現(xiàn)內(nèi)容,從情節(jié)上更完整的交代了劇情的進行,導(dǎo)演在不少地方用了畫中畫的技術(shù),如電話通話的兩方或三方同時出現(xiàn)在畫面上,使影片中的多條線索同時進行。(3)快節(jié)奏的紐約街頭音樂及其節(jié)奏與故事的發(fā)展非常吻合,增強了影片的表現(xiàn)力和感染力。3電影藝術(shù)“是以電影技術(shù)為手段,以畫面和音響為媒介,在銀幕上運動的時間和空間里創(chuàng)造形象,再現(xiàn)和反映生活一門藝術(shù)?！痹诒酒?導(dǎo)演除了注重畫面表現(xiàn)外,便更多的借助畫外音、臺詞、各種音效等聲音元素以及演員的出色表演來展開劇情。在影片主人公斯圖獨自佇立在喧嘩的鬧市街頭,在疑慮、恐懼、而又期待著無名氏電話的到來時的一幕中,導(dǎo)演把來來往往的車流、人群用快速蒙太奇的手法作處理,而把種種嘈雜聲放大突出。緊接著,一切聲音隱去,只有電話鈴聲響起。畫面與聲音構(gòu)成一種非同步結(jié)構(gòu),形成張力,那種圍繞在斯圖身上的緊張與噪動便撲面而來,使觀眾深切感受到主人公窒息的恐懼?！爱嬅媾c聲音的非同步結(jié)構(gòu)能引起極大的審美主動性,啟發(fā)人們的聯(lián)想和想象,借以達到藝術(shù)感染作用。”無庸置疑,這是一個極其需要演員功力的影片。對于影視表演藝術(shù),要求表演者在表演時要有分寸、節(jié)制、力避極端,沒有明顯的表演形式。“更精確地說,電影演員必須表現(xiàn)得仿佛根本沒有表演只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住而已”,本片主角斯圖的扮演者科林·法瑞爾的在片中的表現(xiàn)準確、自然,可圈可點,為影片增色不少。《電話亭》的主要場景僅僅是一個透明的幾平米的電話亭,其主要道具也只是電話(移動電話、固定電話),但“在影視藝術(shù)和諸多創(chuàng)作元素中,場景、道具等有著巨大的再現(xiàn)價值和表現(xiàn)形式?！薄皥鼍盀槿宋锾峁┝Ⅲw的生存空間,與整個時代社會背景相互辯證統(tǒng)一在一起,從而能反映出體現(xiàn)時代與社會某些方面共同本質(zhì)規(guī)律的環(huán)境?！薄笆故芙陶咴趯徝肋^程中受到震撼和啟發(fā)?！币簿褪钦f,環(huán)繞著這些人物并促使他們行動的社會背景以及場景的合理設(shè)置,為事件的漸次推進提供平臺,并為人物的活動動機提供了合理邏輯。本片導(dǎo)演把人物置于當代美國繁華都市的中心,其社會背景是科技的迅猛發(fā)展和高科技產(chǎn)品的迅速普及,使人很容易聯(lián)想到科技對人類生活的影響以及人類在這種環(huán)境熏染中的異化。有了一系列的環(huán)境鋪墊之后,主人公斯圖“手拿大哥大、滿嘴是瞎話”的形象及其遭遇也就有了極強的代表性?！暗谰哂兄栆饬x,可以以它的意象理論和象征意味,代表著劇中的某種情景或喻意,代表特定情景的人物內(nèi)心?！庇捌械牡谰摺浑娫捑蛨?zhí)行了這種功能。電話,是斯圖欺騙他人的幫兇,也是他不得不面對的被殺命運的起因所在,因而在影片中它就具有了“人類對技術(shù)工具的過度依賴,使人類在利用工具的同時,又反被奴役”的象征意義。在有限的場景中,給人留下印象最深的,除了透明的電話亭之外,四周冰冷的建筑以及令人毛骨悚然的上百個窗戶無疑是最具視覺效果,并且很大程度上承擔(dān)了深化影片主題的功能:“窗的真正意義不是為了人的進出而用,而是空間中的空氣吐納和空間與自然相互溝通的重要通途。一般來說,打開心靈的窗子也是指希望獲得交流的一種比喻,窗子是揭開人心靈更深處的一種方式。窗子除了溝通的用意,更有一種偷看的竊視的意念?！蔽覀冊跐撘庾R里都有一種偷窺欲,而窗子恰恰滿足了我們的欲望,使我們在相對安全的情況下去完成我們欲望的宣瀉。但我們在偷窺的同時也不可避免的成為別人偷窺的對象。如果一扇窗可以窺到你的一面,那么上百扇呢?你又怎么能在成百上千的窗子中準確的知道你暴露在哪一扇前?而人的不完美性,注定我們在被窺中處于并且只能處于被動狀態(tài),我們只能無能的被審判,甚至被“槍決”?！峨娫捦ぁ防锿蹈Q的主題震撼我們的內(nèi)心,對于被窺的恐懼和對于窺視的渴望同時在影片中展現(xiàn),這種窺視不僅是以“暗”的形式出現(xiàn),而且也以“明”的方式出現(xiàn),——那些在影片里手執(zhí)攝像機的媒體和非媒體們不是“光明正大”的窺視者嗎?斯圖不就是這雙重被窺的犧牲品嗎?“看”與“被看”也許不僅僅是中國人反省自身國民性的命題,而應(yīng)是整個人類都應(yīng)自省的?！坝纱丝梢婄R頭中場景里的任何一點事物都不是多余的,卻或多或少地執(zhí)行說些問題,補充主題的任務(wù)”。當然并不是影片中的實物才具有這種象征意義,經(jīng)過特殊處理、精心設(shè)計的畫面和聲音同樣飽含寓意:如片頭采用了蒙太奇手法,畫面由宇宙漸次縮小范圍至地球的這個點,說明了整個事件的特殊性;結(jié)尾對應(yīng)開頭由這個點無限延伸到地球再至宇宙,又暗示事件具有的普遍性內(nèi)涵。這種形式上的對應(yīng)在語言上也有體現(xiàn):把自己定位于救世主、審判者位置的隱性殺手在游戲開始時就直接點明“這難道不有趣嗎?你聽到了電話鈴在響,它也可能被任何人聽到。但是,總會有人接聽的,不是嗎?”而斯圖只不過是其中一個。這件看起來偶然且荒誕的事件(特殊)在現(xiàn)實生活中的實際操作的可能性是很大的(普遍)。有趣的是,在影片的尾聲,在大家都以為殺手已經(jīng)死亡的時候,真正的兇手卻出現(xiàn)在斯圖面前,在斯圖失去意識之前又重復(fù)了同樣的話,繼而重又消失在人群中。這種應(yīng)合揭示了殺手在這場游戲中的絕對主導(dǎo)和對游戲的絕對掌控,一切都在按殺手的預(yù)計進行,斯圖所有的反抗和自我拯救以及警察自以為嚴密的搜捕,在他眼中都只不過是精彩的表演,并且,游戲還將繼續(xù)?！毒褤綦娫捦ぁ返木巹±铩た贫?也是一位先鋒派獨立制片電影導(dǎo)演)在談他20年前就構(gòu)思的劇本時說:“