俄羅斯文學(xué)中小城鎮(zhèn)人物形象的演變

“小英雄”形象是俄羅斯現(xiàn)實主義文學(xué)作品中的一個重要人物，也是俄羅斯19世紀(jì)文學(xué)最重要的文學(xué)特征之一。小人物,是指相對于統(tǒng)治階級、貴族階級而言的下層人民,但他們又與生活在俄國最底端的平民百姓有所不同,大都是俄國官僚社會的末端,是處于社會底層邊緣的人物形象。小人物形象,大多都是作家對俄國社會官僚主義的抨擊,同時作家也將社會官僚底層的小官吏、小職員的性格特點、心理特點、行為特點進(jìn)行了總結(jié)與概括,以此達(dá)到抨擊社會現(xiàn)實的作用?！靶∪宋铩毙蜗?首次出現(xiàn)是在十九世紀(jì)普希金的《驛站長》中,自從小人物形象由普希金開拓先河之后,許多現(xiàn)實主義作家開始對其進(jìn)行加工與發(fā)展,“小人物”的人物形象也開始有了一些變化,被作家們賦予不同的性格與特點,果戈里就是其典型代表。在果戈里之后,小人物形象又開始發(fā)生變化,陀思妥耶夫斯基對其人物形象進(jìn)行了人道主義解讀,從而將這一類型的人物形象進(jìn)一步進(jìn)行發(fā)展?？梢哉f,俄國小人物形象的發(fā)生與發(fā)展,經(jīng)歷了普希金、果戈里與陀思妥耶夫斯基三個階段,三位俄國文壇巨匠,將小人物形象賦予了不同的時代特征,這也是對俄國社會變化的一種反映。以下,本文將對俄國小人物形象的發(fā)展進(jìn)行分析,擬從三個階段進(jìn)行,希望能對更好的理解俄國文學(xué)有所幫助。一、以人物的塑造為人物進(jìn)行塑造小人物形象的首次出現(xiàn),是在十九世紀(jì)。十九世紀(jì)三十年代的俄國,正處于社會變革的重要時期,此時俄國社會正在為推翻沙皇統(tǒng)治而努力,俄國傳統(tǒng)的封建專制制度處于動搖與搖擺中。雖然十九世紀(jì)三十年代的俄國,其社會變革風(fēng)起云涌,但是,革命運動卻沒能喚起廣大人民意識的覺醒,這引起了普希金的關(guān)注,因而,他將作品中人物形象的取材,深入了俄國官僚社會的底層,從而開創(chuàng)了俄國文學(xué)史上第一個“小人物”形象———維林。從此之后,小人物形象的塑造經(jīng)眾多文學(xué)家的努力,處于不斷的發(fā)展與變化之中。在《驛站長》中,普希金以敘述者的身份,將自己與主人公維林三次相遇進(jìn)行了描寫。維林是一位十四品的小文官,五十多歲的他體弱多病,每天接待著來來往往的客人,他也因此被稱之為驛站長。他與女兒杜妮亞相依為命,但是,有一天,一位貴族軍官來到了這里,這位貴族軍官正當(dāng)要離開時身體卻沒有了知覺,此后,杜妮亞與維林悉心的照顧他,但是,女兒杜妮亞卻被這位貴族軍官司騙走了。從此,驛站長開始了找尋女兒的道路,他甚至跑到彼得堡去尋找女兒,但是,這位貴族軍官卻把他推下了樓梯,維林無奈之下又回到了這里,重新開始原來的生活。失去了生活動力的維林衰老了許多,以至于最終含恨而死。在這部小說中,作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象刻畫,將驛站長不幸而又困難的一生進(jìn)行了描寫,語言平實、沒有華麗的修飾。但是,作者卻將俄國森嚴(yán)的等級制度、黑暗的官僚制度進(jìn)行了批判,從而將生活在官僚社會最底層的小人物的悲劇命運揭示出來。維林是一位善良的老人,但是,在等級社會的壓迫之下,懦弱卻成了他死亡的直接原因。普希金對于維林這個人物形象,是同情而又憐憫的,俄國森嚴(yán)的等級制度以及沙皇專制統(tǒng)治下的官僚制度,使得維林最終因自己力量的弱小而含恨死去。普希金創(chuàng)作小人物這個人物形象的偉大之處,還在于他跳出了自己貴族的階級立場,能夠?qū)⒁粋€生活在底層社會里的平凡人的形象刻畫的如此生動形象。從而真實地反映了十九世紀(jì)三十年代沙皇統(tǒng)治下,人民大眾與統(tǒng)治階級之間的矛盾關(guān)系,可以說,小人物形象,普希金是對等級制度、專制統(tǒng)治、官僚制度搏擊的有力的抨擊工具。二、對人性與社會的批判到了十九世紀(jì)四十年代,普希金所創(chuàng)立的“小人物”形象得到了發(fā)展,果戈里成為其最為杰出的代表作家。果戈里之所以能夠?qū)⑵障＝鸬摹靶∪宋铩毙蜗筮M(jìn)行發(fā)展與升華,這與果戈里個人的人生經(jīng)歷有著十分重要的關(guān)系。果戈里曾經(jīng)在彼得堡作過一段時間的小職員,職位很低,因而其薪水很少,每個月他所掙的錢都一無所剩,還要靠借錢度日。小職員的工作經(jīng)歷,使得他對沙皇統(tǒng)治下的官僚社會十分憎恨,他見慣了封建腐敗的統(tǒng)治之下,人們之間的冷漠與無情,因而他對于處于等級制度最末端的小職員的悲慘與卑微的命運十分同情。由此,他承接普希金“小人物”形象的塑造,在他的文學(xué)作品中用這一類型的人物形象,對當(dāng)時俄國森嚴(yán)的等級制度、官僚制度進(jìn)行抨擊?！锻馓住?是果戈里小人物形象創(chuàng)作的典型作品。小說的主人公巴什馬奇金,也像維林一樣,是一位九品文官,由于他職位低下,因而每月所掙薪水不多。多年的小職員的工作,使得他對那些可憐的薪水已經(jīng)習(xí)慣了,他也因此不發(fā)展任何愛好與興趣,甚至不與朋友一起交流、聚會,節(jié)儉的生活使他機(jī)械化的每天上班、下班,沒有任何生活樂趣而言。平靜的生活卻沒有平靜下去,只因他花了自己所有的積蓄,買了一件外套卻被劫走了,他十分痛苦,因而向警察求助,最終他也沒能找到那件外套,他因為傷心過度而一病不起,死去了。小說的故事情節(jié)看似是十分荒誕的,在結(jié)尾處,巴什馬奇金的靈魂復(fù)活了,并成功的搶了長官的外套,小說以此結(jié)尾。從此可以看出,果戈里這樣的情節(jié)設(shè)計,無疑是對俄國黑暗現(xiàn)實的批判,巴什馬奇金這樣一個小人物,他在活著的時候沒有辦法找到自己的外套,作者只能將希望寄托于死后,以復(fù)仇的幽靈來表現(xiàn)小人物的反抗,從而表達(dá)作者對被壓迫人民的同情。在《外套》中,作者對俄國社會的批判更加直接、深刻,這里的貴族形象不再被美化,作者而是將“小人物”之死的原因歸結(jié)于上層階級的壓迫,雖然小說在表現(xiàn)手法上,讓人感到滑稽、好笑,但這是果戈里用幽默的方式表達(dá)自己對社會現(xiàn)實的控訴。果戈里將社會中不合理的社會關(guān)系扭曲與壓抑,從而產(chǎn)生了小人物這一人物群體,他們正是由于自身的懦弱與順從,才使得自己的人生成了一部悲劇,小說荒謬的結(jié)尾表明,巴什馬奇金為代表的小人物形象,應(yīng)奮起反抗,從而改變自己被宰割的命運。三、對人物局部的塑造在普希金與果戈里之后,陀思妥耶夫斯基進(jìn)一步深化了“小人物”這一人物形象,小人物形象開始得到豐富與發(fā)展。陀思妥耶夫斯基不再拘泥于單一的小人物形象,而是塑造了各種各樣的形象,從不同的側(cè)面去對當(dāng)時的俄國社會制度進(jìn)行抨擊。從而將黑暗社會制度下人們生活的無奈表現(xiàn)出來,這種無奈與沮喪正是作者帶領(lǐng)讀者反抗黑暗社會現(xiàn)實的有力武器。《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基小人物形象塑造的典型代表作品。在《罪與罰》中,作者塑造了生活在社會最下層的大學(xué)生、小職員與女傭人等小人物形象,這些小人物們各自都有著自己的辛酸史,他們的生活是血與淚交織而成的。拉斯柯爾尼科夫曾是一位有理想、有抱負(fù)的大學(xué)生,但是,他因交不起學(xué)費而被迫離開了學(xué)校,最終他卻因為要證明自己的獨一無二而殺了人。殺人之后的他,并沒有因此而痛快與舒服,而是整日生活在痛苦與恐懼里,他受到了比法律懲罰更為嚴(yán)厲的心理懲罰。最終,拉斯柯爾尼科夫經(jīng)自首的方式,使自己的靈魂得到了洗滌,從而獲得了精神上的重生。除了拉斯科爾尼科夫之外,小說中還有小官吏、女下人等一系列小人物形象,陀思妥耶夫斯基并沒有執(zhí)著于拉斯科爾尼科夫一位人物形象,而是將小人物形象賦予了更多的含義,這是對俄國社會各個側(cè)面的、不同程度的反映與抨擊。在十九世紀(jì)中后期,俄羅斯還有很多文學(xué)家對小人物形象進(jìn)行過書寫,如契訶夫就是其中典型的一位。雖然每位作家對于小人物形象的具體內(nèi)容賦予有所不同,但是,這些小人物形象卻有著共同的特點:他們都想追求美好的幸福生活,但是社會制度、官僚制度與生活的壓迫,使他們走入歧途,最終在死亡的路上越走越遠(yuǎn)。而在陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》中,拉斯科爾尼科夫最終走上了扳依上帝、接受處罰的重生之路,這是陀思妥耶夫斯基有別于其他小人物創(chuàng)作者的地方,同時作者為何有這樣的寫作意圖,也是值得我們深思的。四、小體形象塑造的后果“小人物”這一文學(xué)人物形象的出現(xiàn),是與俄國黑暗社會現(xiàn)實相關(guān)的。十九世紀(jì)的俄國在沙皇統(tǒng)治之下的人民生活十分困苦,同時官僚制度、等級制度也發(fā)展到了一定的階段,那些生活在官僚制度末端、社會底端的人們,在社會中的地位越來越低,他們長期處于侮辱與被損害的地位,因而受到俄國現(xiàn)實主義作家的關(guān)注。小人物形象的基本特征是膽小懦弱的,他們在社會這一強(qiáng)大機(jī)器的壓迫下無法呼息,最終因各種各樣