劇本完成的主要步驟故事梗概段落大綱分場大綱（文學(xué)腳本）電影劇本（分場劇本）1.2故事梗概的形成幕幕段落段落場場鏡頭構(gòu)成電影的單位比較1.2故事梗概的形成故事梗概形成的一個(gè)步驟一、主題二、寫“角色傳記”三、建立一個(gè)基本的電影劇本框架四、寫“故事梗概”的格式1.2故事梗概的形成《哪吒鬧?！返亩温浣Y(jié)構(gòu)第一幕建置1、陳塘關(guān)久旱不雨，四海龍王囂張出場，無惡不作 ~1分50秒2、出片名字幕 ~3分00秒3、哪吒將生（主要角色） ~5分20秒4、拜師太乙真人（重要角色），真人授予法器（乾坤圈和渾天綾） ~8分05秒5、陳塘關(guān)外，小哪吒操練法器，家奴擔(dān)心 ~9分05秒6、陳塘關(guān)百姓祭祀求雨 ~9分38秒7、龍宮敖光揚(yáng)言，索要童男童女（對(duì)立角色、需求） ~11分00秒8、哪吒海邊遇到伙伴（重要角色），獨(dú)自下海洗澡 ~13分00秒9、遇到夜叉，小伙伴遭劫 ~14分00秒10、追討伙伴，抱不平，哪吒打傷夜叉（主要角色需求）~15分25秒1.2故事梗概的形成1、開端a確定主要角色故事講的是誰？——哪吒b戲劇性前提故事講的是什么？——從故事開始到1分50秒，了解到陳塘關(guān)久旱不雨的真兇是四海龍王，在5分20秒“仙胎”哪吒出生，拜師獲得法器。故事講的是哪吒與龍王敖光的沖突c戲劇性的情境主要角色的內(nèi)在需求是什么？——沒有直接交待內(nèi)在需求，但師父太乙真人的出現(xiàn)，足以建立哪吒日后“懲惡揚(yáng)善”的內(nèi)在需求。1.2故事梗概的形成2、情節(jié)點(diǎn)110、追討伙伴，抱不平，哪吒打傷夜叉（主要角色需求）這里明確了主要角色“內(nèi)在需求”即“懲惡揚(yáng)善”的內(nèi)在需求。這也是故事真正開始的地方，伙伴被擄，哪吒去“討取”“痛擊夜叉”——外在動(dòng)作像一個(gè)鉤子一樣，把沖突直接導(dǎo)向第二幕中——哪吒和敖光的一次次由量變到質(zhì)變的“對(duì)抗”中。長度為第14分00秒~15分25秒共1分25秒（大約1.3頁的劇作篇幅）1.2故事梗概的形成第二幕對(duì)抗11、夜叉回稟敖光，渾天綾攪亂龍宮，三太子請(qǐng)戰(zhàn) ~17分30秒12、伙伴性命不保，哪吒大戰(zhàn)敖丙，敖丙被抽筋 ~21分10秒13、敖光發(fā)誓——誅殺李靖九族 ~21分30秒14、敖光問罪，不敵哪吒，欲告天庭 ~26分35秒15、太乙真人授計(jì)哪吒 ~27分35秒16、哪吒天庭戲弄敖光，海邊制服敖光，敖光懷恨而歸

~31分50秒17、李靖囚禁哪吒，沒收法器，四海龍王會(huì)面，謀劃復(fù)仇 ~34分00秒18、四海龍王施淫威，逼李靖殺子，哪吒含恨自刎 ~40分45秒19、太乙真人坐騎帶走哪吒的魂魄 ~42分55秒20、龍宮慶宴，敖光答謝龍王三兄弟 ~45分00秒21、哪吒重生，太乙真人賜予風(fēng)火輪、三頭六臂、火槍~49分20秒1.2故事梗概的形成3、緊要關(guān)頭112、伙伴性命不保，哪吒大戰(zhàn)敖丙，敖丙被抽筋

——21分10秒緊要關(guān)頭1是第二幕前半部分的關(guān)鍵所在。由于“敖丙被抽筋”，這個(gè)“因”，才會(huì)有敖光到李靖府問罪，與哪吒第一次正面“沖突”，這個(gè)沖突積累的結(jié)果就是“中間點(diǎn)”的產(chǎn)生。4、中間點(diǎn)16、哪吒天庭戲弄敖光，海邊制服敖光，敖光懷恨而歸

31分50秒前半部分的“外在動(dòng)作”的沖突的結(jié)果，落在中間點(diǎn)上“制服敖光，敖光懷恨而歸”而這個(gè)“中間點(diǎn)”的及結(jié)果，邏輯導(dǎo)向了下一個(gè)“外在動(dòng)作”——四海龍王施淫威，逼李靖殺子5、緊要關(guān)頭218、四海龍王施淫威，逼李靖殺子，哪吒含恨自刎

~40分45秒這個(gè)段落重點(diǎn)是“哪吒含恨自刎”，而外在動(dòng)作的阻力除了“對(duì)立角色”敖光的威逼外，來自父親的“捆綁囚禁”“沒收法器”1.2故事梗概的形成6、情節(jié)點(diǎn)221、哪吒重生，太乙真人賜予風(fēng)火輪、三頭六臂、火槍

~49分20秒這里“重要角色”太乙真人的“外在動(dòng)作”是讓哪吒重生，“賜予風(fēng)火輪、三頭六臂、火槍”，這也暗示了哪吒下一步要與敖光的“對(duì)抗”更具有力量。重要的是將故事導(dǎo)向“第三幕”——“正義戰(zhàn)勝邪惡”的結(jié)尾時(shí)間長度45分00秒——49分20秒，共4分20秒（1.25頁左右的劇作篇幅）1.2故事梗概的形成第三幕結(jié)局22、哪吒入海鬧龍宮，三龍王落荒而逃，敖光被降服~56分50秒23哪吒勝利歸來，與親人伙伴重逢~58分26秒1.2故事梗概的形成

開端

龍王敖光，因向百姓索要童男童女為供品，故使陳塘關(guān)久旱不雨?！跋商ァ蹦倪附瞪陉愄陵P(guān)總兵李靖的府中，太乙真人收其為徒，井賜予小哪吒法器。

情節(jié)點(diǎn)1

哪吒因小伙伴被龍王擄去，向夜叉索要不成，于是用法器攪擾龍宮。

緊要關(guān)頭1

龍王三太子敖丙迎戰(zhàn)哪吒，哪吒得知伙伴性命已丟，加上敖丙囂張，故而怒殺了敖丙并抽了它的龍筋。

中間點(diǎn)

敖光沖進(jìn)李靖府問罪哪吒，因斗不過哪吒而去天庭告狀，在天庭遭哪吒戲弄，被哪吒擒于海邊，敖光懷恨而逃。

緊要關(guān)頭2

敖光會(huì)聚一海龍王，逼李靖殺其子，不然水淹陳塘關(guān)，因李靖怕惹是非，先前扔掉了哪吒的法器，哪吒無法阻止敖光的暴行。為了陳塘關(guān)的百姓不遭水澇，哪吒含恨自刎。

情節(jié)點(diǎn)2

太乙真人讓哪吒獲得了重生，賜予他三頭六臂的變化、兵器火尖槍和風(fēng)火輪，哪吒沖向龍宮。

結(jié)尾

敖光終于被降伏，哪吒勝利歸來，與親人、伙伴、百姓重逢。1.2故事梗概的形成作業(yè)：實(shí)驗(yàn)報(bào)告1：完成某個(gè)影片中角色的角色傳記實(shí)驗(yàn)報(bào)告2：完成某個(gè)影片的故事梗概其中影片自己選擇，或者自己創(chuàng)作一個(gè)小劇本。1.3段落大綱的形成1、認(rèn)識(shí)段落

每一個(gè)“段落”都具有一個(gè)明確的敘事目的，具體地說，就是對(duì)三類角色外在動(dòng)作相互作用的結(jié)果（沖突）的闡述和提煉。因?yàn)槊總€(gè)沖突都有大小強(qiáng)弱，有先后次序，有遞進(jìn)的量變到質(zhì)變的特征，所以，一部電影所有“段落”串起來就會(huì)有鮮明的節(jié)奏。1.3段落大綱的形成2、主要段落和次要段落開端情節(jié)點(diǎn)1情節(jié)點(diǎn)2中間點(diǎn)緊要關(guān)頭1緊要關(guān)頭2結(jié)尾第一幕：建置第二幕：對(duì)抗第三幕：結(jié)局11a~1n22a~2n33a~3n44a~4n55a~5n66a~6n71.3段落大綱的形成3、次要段落鑲?cè)氲谝荒唤ㄖ肗×1/4建置中段N×17/120開端N×1/12情節(jié)點(diǎn)1N×1/401.3段落大綱的形成3、次要段落鑲?cè)氲诙粚?duì)抗N×1/2緊要關(guān)頭1N×1/120段落群1N×19/160情節(jié)點(diǎn)2N×1/20段落群2N×19/160段落群3N×19/160段落群4N×11/160緊要關(guān)頭2N×1/120中間點(diǎn)N×1/120※段落群中包括若干次要段落1.3段落大綱的形成3、次要段落鑲?cè)氲谌唤Y(jié)局N×1/4結(jié)局中段結(jié)尾情節(jié)點(diǎn)2※結(jié)局中段和結(jié)尾的長度不做具體推薦1.3段落大綱的形成3、次要段落鑲?cè)氲?條原則曲折的第二幕——鑲?cè)氪我温渥疃嗟牟糠终w局部原則——服從總的敘事目的互為因果原則——相鄰段落的敘事目的互為因果量變質(zhì)變?cè)瓌t——段落之間沖突量的累積達(dá)到質(zhì)變遞增遞減原則——沖突大小強(qiáng)弱的變化推動(dòng)沖突前進(jìn)駕馭角色原則——運(yùn)用時(shí)間和空間的變化，隨時(shí)推敲角色內(nèi)在需求的變化，設(shè)計(jì)符合角色性格的外在動(dòng)作4.3段落大綱的形成4、哪吒鬧海的段落大綱1.3段落大綱的形成幕的位置主要段落位置和提要次要段落群位置和提要次要段落位置和提要第一幕中第一幕起第一幕止開端起開端止情節(jié)點(diǎn)1起情節(jié)點(diǎn)1止去情節(jié)點(diǎn)1中建置中段起建置中段止總提要次要段落起次要段落提要次要段落止次要段落起次要段落提要次要段落止1.3段落大綱的形成幕的位置主要段落位置和提要次要段落群位置和提要次要段落位置和提要第二幕中第二幕起緊要關(guān)頭1起緊要關(guān)頭1止中間點(diǎn)起中間點(diǎn)止去中間點(diǎn)中段落群1起段落群1

止總提要次要段落起次要段落提要次要段落止次要段落起次要段落提要次要段落止去緊要關(guān)頭1中段落群2起段落群2

止總提要1.3段落大綱的形成幕的位置主要段落位置和提要次要段落群位置和提要次要段落位置和提要第二幕中第二幕止緊要關(guān)頭2起緊要關(guān)頭2止情節(jié)點(diǎn)2起情節(jié)點(diǎn)2止去情節(jié)點(diǎn)2中段落群3起段落群3

止總提要次要段落起次要段落提要次要段落止次要段落起次要段落提要次要段落止去緊要關(guān)頭2中段落群4起段落群4止總提要1.3段落大綱的形成幕的位置主要段落位置和提要次要段落群位置和提要次要段落位置和提要第三幕中第三幕起第三幕止結(jié)尾起結(jié)尾止去結(jié)尾中結(jié)局中段起結(jié)局中段止總提要次要段落起次要段落提要次要段落止次要段落起次要段落提要次要段落止全劇終1.3段落大綱的形成開端情節(jié)點(diǎn)1情節(jié)點(diǎn)2中間點(diǎn)緊要關(guān)頭1緊要關(guān)頭2結(jié)尾第一幕：建置第二幕：對(duì)抗第三幕：結(jié)局462621102223267728231次要段落1次要段落2次要段落3次要段落4次要段落5次要段落6次要段落7次要段落8次要段落9次要段落10次要段落11次要段落12次要段落13次要段落14次要段落15140365524536667830654016730635817316588801408建置中段段落群1段落群2段落群3段落群4結(jié)局中段1.3段落大綱的形成天堂電影院1、基本信息資料

《天堂電影院》，一部意大利電影，一部關(guān)于電影的電影，電影史上一部不能不提的經(jīng)典之作。通過電影講述人生，通過人生放映電影。

出品：意大利克里斯塔迪影片公司、法國阿里安內(nèi)影片公司聯(lián)合攝制、英國帕菜斯影片公司1989年類別：彩色文藝愛情片長：123分鐘編?。褐烊濉ね袪柤{托雷導(dǎo)演：朱塞佩·托爾納托雷本片獲第42屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；第62屆奧斯卡最佳外語片；第47屆金球獎(jiǎng)最佳外語片。1.3段落大綱的形成2、導(dǎo)演——朱塞佩·托爾納托雷

導(dǎo)演簡介朱塞佩·托爾納托雷是享譽(yù)世界的意大利導(dǎo)演。他1956年出生于意大利巴勒莫附近的小鎮(zhèn)巴基利亞，12歲時(shí)就成為婚禮和集會(huì)的攝影助手，22歲時(shí)將自己拍攝的紀(jì)錄片《小車》賣給國家電視臺(tái)，自此開始與電視臺(tái)合作，拍攝了一系列電視節(jié)目。與此同時(shí)他還擔(dān)任一家制片公司的主席，并參與劇本的編寫和導(dǎo)演助理等工作。

1986年，托爾納托雷拍攝了故事片處女作《黑手黨》，而《天堂電影院》則是他的第二部影片，本片得到了戛納和奧斯卡等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的垂青，使托爾納托雷一舉成名。此后，他還導(dǎo)演了《天倫之旅》(1990)、《幽國車站》、《海上鋼琴師》(1998)、《西西里的美麗傳說》(2000)等影片。其中《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》三部影片有“回家三部曲”之稱。1.3段落大綱的形成3、故事簡介

成長在意大利西西里島詹卡多村莊中一個(gè)叫多多的小男孩天生就對(duì)電影癡迷。他與放映師阿爾弗雷多因此成為了一對(duì)忘年交。阿爾弗雷多就因?yàn)橐淮我馔鈱?dǎo)致雙目失明，于是為小鎮(zhèn)居民放映電影變成了小多多的工作，天堂電影院的管理者也由保守的牧師變成了中了彩票的奇奇歐。幾年之后，多多也從一個(gè)天真的孩子變成了一個(gè)青澀的大男孩，一次他在拍攝一些鏡頭時(shí)無意間拍到了清麗絕俗的伊蓮娜，不可救藥地愛上了她。阿爾弗雷多鼓勵(lì)多多去勇敢爭取，多多站在女孩的窗下。伊蓮娜終于被多多的癡情感動(dòng)，兩個(gè)人度過了一段美好的時(shí)光，但是隨著多多去服兵役，多多從此再?zèng)]有伊蓮娜的消息，這段感情也就這樣不明不白的終結(jié)了。

1.3段落大綱的形成3、故事簡介最后多多離開了他從小生活的小鎮(zhèn)，去實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。阿爾弗雷多命令多多：“不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信，不準(zhǔn)妥協(xié)。忘了我們。如果你辦不到回來了，我是不會(huì)讓你進(jìn)我屋子的，明白嗎?”·三十年后，多多已經(jīng)成為了著名的導(dǎo)演薩爾瓦迪維塔，他聲音漸漸蒼老，頭發(fā)也已變得花白。他經(jīng)常更換女人，卻終究也沒有結(jié)婚。在一個(gè)夜晚他接到阿爾弗雷多的死訊，剎那問他本以為早以淡忘的記憶又鮮活起來。他躺在床上，回憶著以往生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，輾轉(zhuǎn)難眠。第二天一早他回到了故鄉(xiāng)，三十年后的第一次，向一位相交一生的朋友告別，向帶給他無數(shù)快樂的天堂電影院告別，也向一去不回的青春年華告別。

1.3段落大綱的形成(1)開端起(03分10秒)

提要：薩爾瓦多的母親從故鄉(xiāng)西西里打電話給遠(yuǎn)在羅馬的薩爾瓦多。委托薩爾瓦多的情人轉(zhuǎn)告薩爾瓦多：阿爾夫萊多離世了，明天就要出殯。雖然薩爾瓦多30年沒有回過故鄉(xiāng)，但母親相信兒子一定不會(huì)忘記阿爾夫萊多。得到消息的薩爾瓦多陷入了對(duì)過去的追憶。開端要解決的三個(gè)問題是：1)主要角色是“薩爾瓦多”。薩爾瓦多在這里大的“內(nèi)在需求”是：對(duì)恩師的緬懷，以及面對(duì)成長歲月中，一段折磨自己30年“情感遺憾”的“解決”。2)故事的戲劇性前提：講的是一個(gè)“薩爾瓦多”和“阿爾夫萊多”的故事。3)故事的戲劇性情境：爾瓦多30年沒回故鄉(xiāng)西西里；恩師阿爾夫萊多在故鄉(xiāng)離世。年近半百的電影導(dǎo)演薩爾瓦多身邊雖然有女人，卻并沒有一個(gè)幸福美滿的家庭。1.3段落大綱的形成(2)情節(jié)點(diǎn)1（47分05秒——57分26秒）電影上映火爆，阿爾夫萊多為滿足場外觀眾的觀影，導(dǎo)致影院燒毀，多多救出了阿爾夫萊多。情節(jié)點(diǎn)1把故事鉤向：多多童年的命運(yùn)如何？天堂電影院的命運(yùn)如何？阿爾夫萊多的命運(yùn)如何，故事起到轉(zhuǎn)折的作用（3）緊要關(guān)頭1（74分14秒——75分56秒）艾蓮娜的清純美貌迷住了多多，一個(gè)機(jī)會(huì)他和艾蓮娜作自我介紹，卻被波吉亞攪亂了。（4）中間點(diǎn)（81分02秒——84分45秒）阿爾夫萊多給多多講《士兵與公主》故事。（5）緊要關(guān)頭2（110分28秒——114分35秒）多多明白了《士兵與公主》故事，多多要離開西西里，去羅馬找尋自己的世界1.3段落大綱的形成(6)情節(jié)點(diǎn)2（129分08秒——141分16秒）多多給30年后的艾蓮娜打電話，要求見一面（7）結(jié)尾（161分25秒）銀幕上放映著阿爾夫萊多給多多留下了的遺物，看被神父剪掉的吻戲的鏡頭。1.3段落大綱的形成4、時(shí)間上的三層交叉式結(jié)構(gòu)在時(shí)間元素上，本片將人物成長的歷程、天堂影院的興衰、電影藝術(shù)的發(fā)展融為一體。（1）人物成長的歷程。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。影片以（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到寓所——>（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年托托戀愛——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。

1.3段落大綱的形成（2）“天堂電影院”的幾度興衰。具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席——>一場大火、變成廢墟——>重新修建、再創(chuàng)輝煌——>年久失修、破舊漏雨——>門可羅雀、被迫關(guān)閉——>夷為平地、改建停車場。第一次變成廢墟，是因?yàn)榭措娪暗娜颂啵ò柗蛉R多為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機(jī)故障起火）；影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因?yàn)闆]有人要看電影了。

天堂電影院”由盛到衰的歷史過程，既是時(shí)代變遷的生動(dòng)演繹，也是當(dāng)代世界電影業(yè)演變的縮影?？萍嫉陌l(fā)展、新的娛樂方式的誕生沖擊了曾經(jīng)姹紫嫣紅的電影業(yè)，讓人大有“流水落花春去也”的感慨。1.3段落大綱的形成（3）電影藝術(shù)的發(fā)展史。戲中戲歷來是電影藝術(shù)中的重要技巧，無論是《莎翁情史》，還是《魂斷藍(lán)橋》，都通過戲中戲演出了一幕又一幕的生動(dòng)故事，加深了戲劇性和表現(xiàn)效果。

《天堂電影院》中，運(yùn)用了一系列電影史上的經(jīng)典影片，伴隨著劇中人物性格、命運(yùn)的發(fā)展過程，巧妙地展現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷史。技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代；內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)色情鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運(yùn)變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價(jià)值觀念的演變，時(shí)間的車輪不斷前行。

1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成1、認(rèn)識(shí)“場”

“場”也叫“場景”、“場面”，是寫作電影劇本的基本單位，電影劇本是一“場”戲接著一“場”戲去寫的。相對(duì)于每個(gè)“段落”單位下所有的“場”而言，每一個(gè)“場”也叫“分場”。寫“分場大綱”就是寫每一個(gè)“場”中各角色的“外在動(dòng)作”以及“相互作用力的結(jié)果”——“沖突”。所以，場景在劇本中的作用是，推動(dòng)故事向前發(fā)展或者揭示各角色的相關(guān)信息。一般應(yīng)用文學(xué)的寫作手法來描述“場”中的具體內(nèi)容。因此，“分場大綱”也被叫做“文學(xué)腳本”。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成2、“場”的類型

A.動(dòng)作型——以角色肢體動(dòng)作、場面特效為主B.對(duì)話型——以角色之間的對(duì)白、獨(dú)白為主C.交代型——以一個(gè)或幾個(gè)鏡頭組成，交代季節(jié)時(shí)間的變化為主1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成2、“場”的類型

A.動(dòng)作型——以角色肢體動(dòng)作、場面特效為主039，外陳塘關(guān)日哪吒在龍王廟門口，用槍擊碎了龍王的牌位。004，外陳塘關(guān)日哪吒在海邊練習(xí)武功。018，外李靖府花園日哪吒用龍筋練武。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成2、“場”的類型

B對(duì)話型——以角色之間的對(duì)白、獨(dú)白為主003，外李靖府外日眾人追出尋找，只見白鶴載一道人從天而降。李靖見是太乙真人，就求他收兒子為徒。太乙真人給他起名哪吒，收他為徒，并贈(zèng)他兩件法器乾坤圈和渾天綾，叮囑一番，乘鶴而去。017，內(nèi)李靖府日李靖正在悠閑地彈琴，敖光來訪，告他縱子行兇。李靖不信七歲的孩子會(huì)做這些事，讓仆人找哪吒來見。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成2、“場”的類型

C交代型——場景往往以一個(gè)或幾個(gè)鏡頭組成（有時(shí)是沒有角色的空鏡頭），以交代時(shí)間、地點(diǎn)的變化。037，外金光洞外日山勢(shì)險(xiǎn)峻，仙霧繚繞。天空由明朗變陰暗，四海龍王從海中飛出，引發(fā)狂風(fēng)暴雨、山火爆發(fā)、大雪不停，生靈涂炭。四海龍王狂笑不止，躍入海中。出片名字幕。001，外

陳塘關(guān)

日1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成3、“場景”的形式內(nèi)/外具體地點(diǎn)時(shí)間具體內(nèi)容A.地點(diǎn)(INT—內(nèi))表示室內(nèi)內(nèi)景，(EXT—外)表示室外外景B.具體地點(diǎn)廣場、臥室、餐廳、原野……C.時(shí)間日、夜、晨、黃昏、上午、下午……1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成3、“場景”的形式112，內(nèi)大浴池夜無顏用金子誘惑小青蛙將它吃掉，并要求跑堂的讓它吃飯洗澡。113，外通向豬圈的花園晨千尋在花叢總穿行。標(biāo)注時(shí)間和地點(diǎn)的格式分場大綱的具體內(nèi)容1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成4、轉(zhuǎn)場場景的變換就是“轉(zhuǎn)場”或者叫“換場”。它包括時(shí)間和地點(diǎn)的變換。是在時(shí)間與地點(diǎn)之間架設(shè)的一個(gè)橋梁，通過選擇最具有視覺表現(xiàn)力的事件，濃縮時(shí)間，擴(kuò)展空間，每一個(gè)場景都建筑在另一個(gè)場景的基礎(chǔ)之上，要么推動(dòng)故事向前發(fā)展，要么揭示有關(guān)各角色的相關(guān)信息。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成4、轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場的幾種方式：A.時(shí)間變換，地點(diǎn)不變B.地點(diǎn)變換，時(shí)間不變C.時(shí)間地點(diǎn)同時(shí)變換——最基本的形式1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成轉(zhuǎn)場的幾種方式：A.時(shí)間變換，地點(diǎn)不變1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成B.地點(diǎn)變換，時(shí)間不變哪吒鬧海片段1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成5、“場景”創(chuàng)作應(yīng)注意的問題場景中發(fā)生了什么——要求場景中能夠用角色“外在動(dòng)作”表現(xiàn)其“內(nèi)在需求”，說明這一場景的敘事目的。減少語言的強(qiáng)度——不要用語言解釋場景中角色的“內(nèi)在需求”，而要視覺化的設(shè)計(jì)角色的“外在動(dòng)作”，來表達(dá)角色的內(nèi)心思想為什么要這個(gè)場景——這一場景與前后場景的邏輯關(guān)系是什么，起到什么作用。寫作時(shí)的“句子”——建議不要寫很文學(xué)化的句子，盡量采用短小緊湊、描述性強(qiáng)、視覺化明顯的句子。描述性的場景——每場不要超過4～5句話。過多的描述性文字對(duì)于導(dǎo)演閱讀和拍攝無濟(jì)于事，只會(huì)使劇本沉悶拖沓。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成5、“場景”創(chuàng)作應(yīng)注意的問題神秘的麥高芬（MacGuffin）——是一個(gè)電影用語，指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或目標(biāo)，例如一個(gè)眾角色爭奪的東西，比如《臥虎藏龍》中的青冥劍。而關(guān)于這個(gè)物件、人物、或目標(biāo)的詳細(xì)說明不一定重要。隨著劇情的深入，角色們本身的愛恨情仇變成觀眾的焦點(diǎn)，麥高芬漸漸不是那么重要了，有時(shí)甚至完全不重要了。麥高芬就像是一個(gè)目標(biāo)，推動(dòng)場景的發(fā)展。晚進(jìn)早出原則——“晚入戲，早出戲”是表現(xiàn)場景的原則。以一個(gè)強(qiáng)有力的開端來吸引觀眾，觀眾急切地想知道沖突的結(jié)果，即場景的敘事目的，但是要晚一些才告訴觀眾這個(gè)結(jié)果，吊足觀眾的胃口，這就是晚入戲。當(dāng)這個(gè)場景的敘事目的觀眾已經(jīng)明白了的時(shí)候，就要給觀眾留下一些緊張感、懸念等等，早一點(diǎn)轉(zhuǎn)場，這就是早出戲，及時(shí)地把觀眾帶到下一個(gè)場景，使觀眾追趕著場景跑。1.4分場大綱(文學(xué)腳本)的形成6、卡片系統(tǒng)分場大綱用一疊3x5英寸的卡片（76.2x127mm），在每張卡片上寫出一個(gè)場景的大綱，建立正式寫作劇本前的卡片系統(tǒng)。故事最終會(huì)告訴我們需要多少卡片。我們可以將第一幕、第二幕、第三幕使用不同的顏色區(qū)分。然后，草擬出這些卡片的所有場景內(nèi)容。把卡片攤開，仔細(xì)推敲故事，可以把順序打亂，并嘗試著修改場景里的內(nèi)容，或者增加刪除幾張。最終，我們立足于完善的卡片系統(tǒng)來寫電影劇本。4.5電影劇本(分場劇本)的形成電影的單欄劇本格式包括以下幾點(diǎn)：1.機(jī)位、角度和鏡頭描述——只是簡單推薦性的提示在“單欄劇本”中，劇作者通常是以場景而不是具體的鏡頭為寫作基礎(chǔ)。不用具體標(biāo)注怎樣運(yùn)用“攝影機(jī)的機(jī)位”、“攝影機(jī)的角度”和細(xì)致的“鏡頭術(shù)語”，因?yàn)檫@些內(nèi)容是導(dǎo)演應(yīng)該完成的工作。如果特別需要說明，也只需寫出簡單推薦性的提示。4.5電影劇本(分場劇本)的形成電影的單欄劇本格式包括以下幾點(diǎn)：2.關(guān)于鏡頭的定義——就是攝影機(jī)所看到的東西3.主鏡頭和局部鏡頭——根據(jù)設(shè)計(jì)場景的需要決定場景的寫作是由主鏡頭和局部鏡頭構(gòu)成的。主鏡頭覆蓋一個(gè)場景的全貌，如一個(gè)房間，一條街道，一個(gè)小花園等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如窗戶、一件家具，或者是街道上某個(gè)商店的櫥窗等。在寫完“內(nèi)景或外景、地點(diǎn)、時(shí)間”后，可以開始從一個(gè)局部鏡頭描述局部場景的環(huán)境或角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。也可以從一個(gè)主鏡頭開始描述主場景的環(huán)境和角色動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。但是，在具體寫作時(shí)，一般不標(biāo)明這是主鏡頭還是局部鏡頭，這要根據(jù)設(shè)計(jì)場景時(shí)的需要來決定。4.5電影劇本(分場劇本)的形成電影的單欄劇本格式包括以下幾點(diǎn)：4.找出鏡頭中的主體——攝影機(jī)畫面中發(fā)生的角色動(dòng)作攝影機(jī)畫面中發(fā)生的角色動(dòng)作，即角色正在畫面內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作（肢體動(dòng)作或?qū)Π祝┗蛲瓿蓜?dòng)作并離開畫面（對(duì)于肢體動(dòng)作叫出畫，在畫外的對(duì)白叫畫外音）。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺動(dòng)作。4.5電影劇本(分場劇本)的形成電影的單欄劇本格式包括以下幾點(diǎn)：5、標(biāo)注——在開始分別標(biāo)注序號(hào)、內(nèi)外景、地點(diǎn)、時(shí)間在最右側(cè)和最左側(cè)分別標(biāo)注場景的序號(hào)，然后在最右邊寫上白天或黑夜（DAYorNIGHT），接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或室外（INTorEXT）。6、角色——將對(duì)白角色的名字寫在其臺(tái)詞上面居中位置4.5電影劇本(分場劇本)的形成不同的場景之間場景與轉(zhuǎn)場方式之間角色的臺(tái)詞與主體的詳細(xì)描述之間兩個(gè)鏡頭主體的詳細(xì)描述之間所有的標(biāo)注角色第一次出現(xiàn)機(jī)位、角度、鏡頭的推薦提示轉(zhuǎn)場方式對(duì)白角色的名字場景換頁但內(nèi)容繼續(xù)時(shí)寫上的”CONTINUED”7.空行8.黑體字鏡號(hào)外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間場景外貌或機(jī)位、鏡頭的簡單提示描述鏡頭中主體角色1的動(dòng)作，還可以加入道具、環(huán)境等

角色1

（說話的情緒或方式）臺(tái)詞的具體內(nèi)容......描述鏡頭中主體角色2的動(dòng)作，還可以加入道具、環(huán)境等

角色2

（說話的情緒或方式）臺(tái)詞的具體內(nèi)容......(轉(zhuǎn)場方式)鏡號(hào)外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間

CONTINUDE或轉(zhuǎn)場方式鏡號(hào)外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間場景外貌或機(jī)位、鏡頭的簡單提示描述鏡頭中主體角色3的動(dòng)作，還可以加入道具、環(huán)境等

角色3

（說話的情緒或方式）