《老人與海》中的斗牛精神摘要：海明威是美國(guó)杰出的作家也是“迷茫的一代”的代表，在世界文壇上有很高的地位。他的寫作風(fēng)格影響了后來的許多作家。他把自己的親身經(jīng)歷和文學(xué)寫作聯(lián)系在一起?！独先伺c?！吩诤Ｃ魍乃凶髌分杏兄e足輕重的地位，是作者創(chuàng)作思想和藝術(shù)探索的總結(jié)性作品。文章通過對(duì)《老人與海》這部作品的背景、語言、蘊(yùn)含的精神和主人公桑迪亞哥的硬漢特征以及斗牛士精神的探究，分析海明威鮮明的“斗牛士”風(fēng)格特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：海明威；桑迪亞哥；斗牛精神Abstract：ErnestHemingwayisadistinguishedAmericanwriterandrepresentativeofthe"lostgeneration",whichhasahighstatusintheworldliteraryworld.Hiswritingstyleinfluencedmanysubsequentwriters.Heassociatedhisownexperiencewithliterarywriting."Theoldmanandthesea"playsanimportantroleinallHemingway'sworks,andisthesummativeworkoftheauthor'screativethinkingandartisticexploration.Basedontheoldmanandtheseathisworkbackground,language,andcontainsthespiritandcharacteroftheelderbrotherofthesandiabullfighterhardboiledcharacteristicsandspiritofexplorationandanalysisofHemingway'sdistinctive"matador"style.Keywords:Hemingway；Santiago；Bullfightingspirit引言《老人與?！肥乾F(xiàn)代美國(guó)小說家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說，也是作者生前發(fā)表的最后一部小說。作為他最著名的作品之一，它圍繞一位漁夫展開，講述他與一條大馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗的過程。老人每取得一點(diǎn)勝利都付出了沉重的代價(jià)，最后遭到失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個(gè)勝利者。因?yàn)樗磺诿\(yùn)，無論在多么艱苦的環(huán)境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗?fàn)?。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛(wèi)了人的靈魂的尊嚴(yán)，顯示了一個(gè)人的能耐可以到達(dá)什么程度，是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄。這樣一個(gè)“硬漢”形象，正是典型的海明威式的小說人物。西班牙斗牛之所以經(jīng)久不衰，并讓人們?nèi)绨V如醉，其主要原因在于它不僅表現(xiàn)出高超的斗牛技巧，而且代表了西班牙的民族精神。斗牛是一種高超的藝術(shù)展現(xiàn)，是人與動(dòng)物之間力量與勇氣的較量，是勇敢的象征，更是英雄氣概的表現(xiàn)。西班牙斗牛既粗獷豪放，又精巧雅致，使人們聯(lián)想起祖先的勇猛剽悍和現(xiàn)代人的聰穎與智慧。該作品中的人物形象將斗牛士精神展現(xiàn)的淋漓盡致：生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅(jiān)強(qiáng)的意志力，始終保持人的尊嚴(yán)和勇氣。在他身上，具有一種不屈不撓、堅(jiān)定頑強(qiáng)，面對(duì)暴力和死亡而無所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅(jiān)強(qiáng)性格。一、《老人與?！穼懽鞅尘埃ㄒ唬┖Ｃ魍奈膶W(xué)世界海明威，可以說是開創(chuàng)了一代新文風(fēng)的作家。他認(rèn)為現(xiàn)代的小說作品最好的創(chuàng)作方法，就是用最平易近人的，最簡(jiǎn)單樸實(shí)的英語來寫，由一系列短字和短語構(gòu)成。他認(rèn)為周婷.《老人與海》中桑迪亞哥的形象分析[J].信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào),2016,26(01):70-72.英語的文學(xué)作品，就應(yīng)該這么寫，并且應(yīng)該堅(jiān)持下去。在文學(xué)作品的創(chuàng)作過程中，不需要去思考過多的形容詞。太多的形容詞聚集在一起，就會(huì)使得文學(xué)作品失去了它的力量。海明威之所以能開創(chuàng)屬于自己的一代文風(fēng)，創(chuàng)建了一種現(xiàn)代英語文學(xué)的文體，是有諸多原因的。其中海明威的人生經(jīng)歷是使他形成這種文風(fēng)的重要原因，海明威在第一次世界大戰(zhàn)之前，曾經(jīng)作為一名見習(xí)記者在美國(guó)堪薩斯的《星報(bào)》工作過，而在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，海明威成為駐扎歐洲的記者。而記者的寫作特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔明了，這就使得海明威形成了一種高度濃縮并且十分緊湊和簡(jiǎn)潔的文體風(fēng)格。這種風(fēng)格的特點(diǎn)就是，確立一個(gè)明確的主旨，去除其他的繁瑣的細(xì)節(jié)。海明威曾經(jīng)在談及《老人與海》（1952）的時(shí)候說過，“《老人與?！繁緛砜梢詫懗梢磺Ф囗撃敲撮L(zhǎng)，小說里可以有村莊中每個(gè)人物，以及他們各自的生活、經(jīng)歷等。”黃旦華.以《老人與?！窞槔轿龊Ｃ魍≌f的敘事藝術(shù)[J].語文建設(shè),2016(30).海明威的這句話，具有很深的含義。海明威式的簡(jiǎn)約文體風(fēng)格，簡(jiǎn)單的來說，是確立一個(gè)主題，然后去除所有的龐雜的枝蔓。小說的主干，就是簡(jiǎn)約并且明朗的故事脈絡(luò)。十九世紀(jì)的小說，一般會(huì)運(yùn)用一種無所不在的全知的視角，通過一系列細(xì)致的描寫，來展現(xiàn)作品中主人公的命運(yùn)，所有與主人公相關(guān)的的細(xì)節(jié)，都會(huì)被清晰而詳細(xì)地交代出來。而海明威的作品，完全沒有運(yùn)用這種原則。他的作品并不追求這種全面的完整性，而是從一個(gè)橫截面來入手，將主人公的人生切割一截出來，以一種管中窺豹的視角來表現(xiàn)人生。周婷.《老人與?！分猩５蟻喐绲男蜗蠓治鯷J].信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào),2016,26(01):70-72.黃旦華.以《老人與?！窞槔轿龊Ｃ魍≌f的敘事藝術(shù)[J].語文建設(shè),2016(30).《老人與海》的寫作特色本文的寫作特點(diǎn)可以概括為：結(jié)構(gòu)單純；內(nèi)心獨(dú)白；反襯烘托；鮮明生動(dòng)的動(dòng)作描寫；著力追求一種含蓄、凝練的意境。具體寫作特色分析如下：在眾偉大的美國(guó)作家中，海明威以獨(dú)特的寫作風(fēng)格而著稱。在他所有的作品中，《老人與?！纷钅荏w現(xiàn)他獨(dú)特的寫作風(fēng)格和手法。這部小說語言看似簡(jiǎn)潔自然，其實(shí)包含了作者的精心揣摩和潤(rùn)色加工。有時(shí)為了突出某一部分，作者會(huì)采用長(zhǎng)句代替短句。文中的對(duì)話內(nèi)容真實(shí)、貼近生活，而表達(dá)形式則經(jīng)過了藝術(shù)加工。小說簡(jiǎn)潔自然的語言背后隱藏了深刻的意義和感情。文中還運(yùn)用了比喻、擬人等修辭手法。海明威的這種獨(dú)特風(fēng)格與他當(dāng)過新聞?dòng)浾叩慕?jīng)歷有關(guān),同時(shí)他兼具各家之長(zhǎng),自成一體,形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格對(duì)整個(gè)世界文壇產(chǎn)生了重要的影響。二、海明威的斗牛精神（一）海明威的斗牛士情懷海明威出生于美國(guó)伊利諾斯州歐克帕克,但他并不屬于這塊土地,他的生活和作品更多得益于美國(guó)以外的異地他鄉(xiāng)。在海明威游歷的所有國(guó)家中,西班牙是他魂?duì)繅?mèng)繞的精神家園。1923一1960年間,他多次出游西班牙。他熱愛那里的青山綠水和坦誠(chéng)豪放的人民,更著迷于西班牙斗牛。在他的文學(xué)創(chuàng)作生涯中,“斗牛士形象和斗牛藝術(shù)所蘊(yùn)涵的象征意義和象征體系為他的創(chuàng)作提供了中心主題與系統(tǒng)觀念,有時(shí)甚至是達(dá)到其寫作目的一種語言。海明威在《戰(zhàn)爭(zhēng)的人們》一書的前言中寫道:“作家的任務(wù)是反映生活真實(shí)。他必須把忠于事實(shí)視為創(chuàng)作的高標(biāo)準(zhǔn)信條,來自于經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作應(yīng)是一個(gè)比事實(shí)更真實(shí)的敘述。有人對(duì)事實(shí)的觀察很糟糕,但一個(gè)好的作家創(chuàng)作時(shí),應(yīng)有時(shí)間和空間使他的創(chuàng)作成為絕對(duì)的事實(shí)。”海明威，《戰(zhàn)爭(zhēng)的人們》.海明威，《戰(zhàn)爭(zhēng)的人們》.由于他的寫實(shí)標(biāo)準(zhǔn)很高,他必須周游四方,以獲取真實(shí)的經(jīng)歷。一次旅游經(jīng)常成為一部作品的主題,而來自于旅游經(jīng)歷的作品是完全忠于事實(shí)的。因此,他能以旅游家的眼光觀察和解釋所看到的事件,他的經(jīng)歷是他的作品中人物的世界,他的人物也能從旅游者的角度看世界。海明威的旅行與他的文學(xué)創(chuàng)作息息相關(guān),只有充分理解這一點(diǎn),我們才能更好地欣賞他的作品。海明威的西班牙之旅,尤其是有關(guān)斗牛的親身經(jīng)歷,是海明威創(chuàng)作的主要源泉之一。斗牛是他創(chuàng)作永恒的主題。他熱衷于斗牛,對(duì)斗牛傾注了一生的熱情。他認(rèn)為作家就像斗牛士一樣,必須創(chuàng)作出屬于自己的風(fēng)格,按自己的生活方式生活,而這種風(fēng)格和方式,體現(xiàn)在藝術(shù)和行動(dòng)中,就是文如其人,行如其人?！庇纱丝梢?海明威的西班牙之旅對(duì)他本人和他的作品都具有不可估量的價(jià)值。海明威所著的《我們的時(shí)代》中,五個(gè)章節(jié)都涉及有關(guān)斗牛的描述。斗牛讓他看到了人類臨危不懼的膽識(shí)和主宰自己生命的高超技藝,他想要向讀者準(zhǔn)確如實(shí)表達(dá)的也正是這一點(diǎn)。海明威對(duì)死亡總是有一種特殊的迷戀,他認(rèn)為死亡是最簡(jiǎn)單、最直接的作品主題。這也是海明威去西班牙觀看斗牛的原因之一。海明威對(duì)斗牛比賽非常癡迷，一有機(jī)會(huì)便趕到西班牙觀看斗牛比賽。與眾不同的是，一般人看斗牛比賽只是為了那份刺激的視覺感受和心理體驗(yàn)，而海明威除了經(jīng)歷一般人的體驗(yàn)之外，還以小說家敏銳的洞察力深入西班牙斗牛文化，對(duì)之有了知性的認(rèn)識(shí)，并從中獲得一些關(guān)于道德、生命、人類品格和文學(xué)等的重要啟示。這種感悟和認(rèn)識(shí)在不同程度上影響著他的某些創(chuàng)作?！端涝谖绾蟆繁闶俏靼嘌蓝放Ｎ幕瘜?duì)海明威產(chǎn)生直接影響的結(jié)果?！端涝谖绾蟆凡粌H僅是一部關(guān)于斗牛的專著，其中海明威還大談自己對(duì)道德、生命和人類品格等方面的看法，也用相當(dāng)大篇幅談?wù)撐膶W(xué)創(chuàng)作，表達(dá)了自己對(duì)于文學(xué)及其創(chuàng)作的理解。在他的所有文學(xué)觀點(diǎn)中，最精華的部分出現(xiàn)在這部主要描述斗牛的專著中，可見海明威的道德、生命、人類品格、文學(xué)等方面的觀念形成受助于斗牛文化賦予的啟示。首先，海明威從中找到他所理解的道德含義。他說：“至今我對(duì)于道德的理解就是：所謂道德，就是你事后感覺良好的東西，而所謂的不道德，就是你事后感覺糟糕的東西。依據(jù)這些我不想為之辯護(hù)的評(píng)判準(zhǔn)則，斗牛在我看來是最為道德的，因?yàn)?，我觀看斗牛時(shí)感覺非常良好，并且對(duì)于生命和死亡，道德和不道德有了感知。比賽結(jié)束后我有點(diǎn)難過，但我依然感覺良好?！焙Ｃ魍段绾笾馈?，（25）海明威，《午后之死》，（25）其次，他對(duì)于生命以及人類品格的重新認(rèn)識(shí)也源于斗牛比賽。他說：“死亡令人感到困惑。斗牛就是藝術(shù)家身處險(xiǎn)境的唯一藝術(shù)，也是表演者通過精彩表演獲得榮譽(yù)之所。在西班牙，榮譽(yù)，或面子問題，是人們真正崇尚的東西。簡(jiǎn)而言之，包括榮譽(yù)，篤實(shí)，勇氣，自尊和驕傲。驕傲是西班牙民族最顯眼的性格特征，因此面子問題從根本上說就是不能顯示懦弱。海明威書中有多處關(guān)于生命和人類品格的箴言式、結(jié)論性的言論，解釋了他對(duì)于生命及其與藝術(shù)的關(guān)系問題的看法，也表明了自己對(duì)某種人類品格特征——“硬漢子”性格的推崇和藝術(shù)追求。海明威從斗?；顒?dòng)本身發(fā)現(xiàn)特殊的“敘事”方式，正如他把斗牛士稱為藝術(shù)家一樣，認(rèn)為斗牛就是一種藝術(shù)，一種簡(jiǎn)約呈現(xiàn)卻埋藏深廣內(nèi)涵的藝術(shù)手段。他曾說：“司湯達(dá)目睹過戰(zhàn)爭(zhēng)，由此拿破侖教他如何寫作。他（指拿破侖）教當(dāng)時(shí)的每個(gè)人寫作，但是別的人都沒有學(xué)會(huì)?！痹诤Ｃ魍磥?，拿破侖指揮的戰(zhàn)爭(zhēng)便是一種真實(shí)的歷史敘事，可供作家們借鑒和模仿，然后形成文本敘事。由此類推，斗牛士的斗?；顒?dòng)本身也是一種“敘事”，成為他的敘事的“原型”或是范本，它教會(huì)自己寫作，正如拿破侖的戰(zhàn)爭(zhēng)教會(huì)司湯達(dá)寫作一樣。與司湯達(dá)不同的是，他更看重事件的呈現(xiàn)方式。有人這樣說過：“如果想理解海明威和他僑居的國(guó)家,就不能錯(cuò)過斗牛的壯觀場(chǎng)面。對(duì)海明威來說,每一次斗牛都是‘一出大悲劇’?！贝搜圆惶?。但是海明威還找到“大悲劇”的呈現(xiàn)方式：斗牛最精彩的部分就是斗牛場(chǎng)上人畜殊死對(duì)決的瞬間，這是人們最為關(guān)注的焦點(diǎn)，其他的事情此刻往往被忽略至少暫時(shí)被忽略了，包括之前的鋪墊，賽時(shí)的場(chǎng)面背景以及后續(xù)事件。對(duì)海明威來說，斗牛比賽的出現(xiàn)狀態(tài)宛如冰山移動(dòng)，露出的“八分之一”便是人們最在意的人畜殊死對(duì)決時(shí)沖和閃的交替、牛的狂怒和插入牛身的劍柄顫動(dòng)之間的張力、生與死擦肩而過的模糊界線等。對(duì)于斗牛比賽，海明威從中收獲頗多，但他對(duì)西班牙的了解也受限于此，主要表現(xiàn)為多用形成于斗牛場(chǎng)上的認(rèn)識(shí)來考察西班牙更為廣闊的社會(huì)和歷史，對(duì)于西班牙社會(huì)的復(fù)雜性以及西班牙人性格的多樣性免不了管窺蠡測(cè)，在創(chuàng)作中留下一些瑕疵。桑迪亞哥的斗牛精神《老人與?！返亩放＞裨谛≌f中表達(dá)出了一種勇往直前、不畏艱難的精神。在小說中,作者為主人公安排的背景是一望無際大海上的一條漁船,除此之外沒有其他背景,沒有其他人物,只有主人公桑迪亞哥一人。大海變化莫測(cè),隨時(shí)而來的風(fēng)暴和海浪拍打著海上孤獨(dú)的漁船,而主人公一人獨(dú)自在漁船上,沒有人與其交流,孤獨(dú)和恐懼也無時(shí)無刻不在侵蝕著他,在大海中漂泊的小船仿佛下一刻就要被海浪卷進(jìn)大海的懷抱中。這樣的環(huán)境和斗牛士一人面對(duì)憤怒的公牛何其相似。主人公卻沒有氣餒,即使已經(jīng)84天沒有捕到任何獵物,桑迪亞哥也沒有萌生退卻的念頭,而是繼續(xù)在大海中堅(jiān)守,等待獵物的出現(xiàn)。從這里就可以體現(xiàn)出主人公堅(jiān)忍不拔的精神,和絕不退縮、勇往直前的性格,雖然主人公已經(jīng)是步入老年的一名普通漁夫,但他的行動(dòng)卻表現(xiàn)出了斗牛場(chǎng)上斗牛士的形象,成為了一個(gè)不可超越的存在。其次,作者在《老人與?！分斜憩F(xiàn)出了一種敢于直面死亡的精神。斗牛士是一個(gè)可能面臨死亡威脅的職業(yè)，想要當(dāng)一名合格的斗牛士必須有直面死亡的勇氣。小說中的桑迪亞哥在面對(duì)死亡的威脅時(shí)并沒有害怕和猶豫,而是敢于直面死亡,敢于與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)?而這在現(xiàn)實(shí)中是正是斗牛士所需要的。主人公在海上捕魚遭受了許多苦難,隨時(shí)而來的風(fēng)暴、食物和淡水的缺乏、兇猛的海上野獸等都嚴(yán)重威脅著主人公的生命安全,然而桑迪亞哥卻沒有退縮,而是一直堅(jiān)持在海上繼續(xù)捕魚。終于,在第85天,作者為桑迪亞哥安排的對(duì)手出現(xiàn)了,是一條體型巨大的馬林魚,而主人公也在饑寒交迫的情境下與大馬林魚展開了生死搏斗。在與大魚搏斗的幾個(gè)回合中,桑迪亞哥的生命幾次在生死線上徘徊,然而最終主人公不畏死亡的精神讓其在戰(zhàn)斗了兩天一夜之后終于制服了大馬林魚。與大馬林魚的戰(zhàn)斗其實(shí)就像是斗牛士在與憤怒的公牛戰(zhàn)斗一樣,最終桑迪亞哥戰(zhàn)勝了死亡,成為可以超越死亡的存在。同樣的情境在現(xiàn)實(shí)中似乎十分不合情理,但在文學(xué)作品中,通過這樣的設(shè)定就將主人公不畏死亡的形象很好地樹立了起來。再者,作者在《老人與?！分斜憩F(xiàn)出了永不言棄的斗牛精神。主人公永不言棄的精神其實(shí)貫穿了整篇小說,從開始出海捕魚,84天沒有捕到,到后來與大馬林魚的搏斗,再到與鯊魚的搏斗,最后拖著魚骨回到岸上,這些環(huán)節(jié)中都體現(xiàn)出了主人公永不言棄的精神。尤其是在主人公與大馬林魚搏斗了兩天兩夜之后,大魚的血腥味道引來了鯊魚的圍攻。當(dāng)時(shí),桑迪亞哥因?yàn)榕c大馬林魚搏斗已經(jīng)筋疲力盡,在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)這種情況,很多人可能會(huì)放棄大馬林魚而求得自己的生存，就好像斗牛士在不敵公牛的時(shí)候有些會(huì)選擇爬墻而逃。但在小說中,桑迪亞哥卻沒有放棄,在鯊魚向他攻來時(shí),他也說出了要與其戰(zhàn)斗到死的信念。在魚叉和刀子都被鯊魚帶走弄斷之后,桑迪亞哥并沒有放棄,他又找來棍子,用棍子敲打鯊魚。在最后,他用船舵去擊打來犯的鯊魚,將鯊魚一次次地?fù)敉?直到馬林魚剩下一副骨頭前,主人公都沒有放棄與鯊魚的搏斗,這一過程將桑迪亞哥永不言棄的精神體現(xiàn)得淋漓盡致。而在最后,主人公拖著魚骨回到岸上時(shí),少年馬諾林看到桑迪亞哥，告訴他沒有輸,這也是對(duì)主人公永不言棄精神的肯定和贊揚(yáng)。而正是小說從頭到尾體現(xiàn)出的永不言棄的精神,使得海明威成為美利堅(jiān)民族不輕易言棄的精神豐碑。而小說最后,少年承諾要與主人公一起再次出海,也體現(xiàn)出了這種精神永不會(huì)消失,會(huì)永遠(yuǎn)激勵(lì)人類前進(jìn)的主旨。三、《老人與?！返亩放Ｊ綄懽髅缹W(xué)張弛有度的節(jié)奏感海明威在《老人與?！分械臄⑹嘛L(fēng)格跌宕起伏，有緩有急。就像斗牛士在斗牛過程中，要能夠控制斗牛節(jié)奏，有張有弛，才能取得勝利一般。海明威的敘事描人運(yùn)用了“靜述”“等述”等手法?！盁釒ШＱ笊详柟獾姆瓷湟鹕菩缘钠ぐ?，那種褐色的瘡皰便長(zhǎng)滿了兩頰，兩手時(shí)常用索拉扯大魚，也留下深折的瘢痕。”海明威并未詳細(xì)刻畫桑迪亞哥的面貌，但只這一句“瘦削而憔悴，頸背皺紋深刻”，就將老人的滄?？坍嫷昧芾毂M致。那是一雙飽經(jīng)風(fēng)霜的手，如老樹皮一般，但即便如此，老人留給讀者的印象卻是精神抖擻，絲毫沒有老態(tài)龍鐘之狀。“皮癌”“瘡皰”“瘢痕”表露出老人所經(jīng)歷的重重磨難，歲月在他的臉上、手上、身上留下了深深的痕跡，但歲月并未把老人折服，老人深邃的目光中透露著堅(jiān)毅，他依舊像一條魚一樣暢游在大海的懷抱。海明威用準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫來刻畫老人的形象，舒緩的節(jié)奏感不覺之中營(yíng)造出一種真實(shí)感?！八辉倏匆娋G色的海岸，但見藍(lán)山的頂部閃白，猶如積雪，還有那山上的白云，像一簇高大的雪嶺。”海明威對(duì)于大海的描述細(xì)致入微，他有意地放慢了敘事的節(jié)奏，慢條斯理的向讀者刻畫老人的形象，描繪老人的生活環(huán)境，以此向讀者彰顯老人的內(nèi)心世界，這種“徐緩”猶如神來之筆，在不經(jīng)意之間把讀者帶入了老人的世界中去，海明威的言外之意、象外之象、境外之境也就不言而喻了，由此可見，海明威在描人寫景的敘事方面可謂是委婉到了極致，盡顯“徐緩之美”。當(dāng)故事發(fā)展到一定的階段，人物的內(nèi)心必然會(huì)有起伏，此時(shí)，用激昂的節(jié)奏來描摹人物的行為動(dòng)作及心理活動(dòng)再恰當(dāng)不過了。老人在84天出海一無所獲后，仍舊揚(yáng)帆出海，終于遇到了一條大馬林魚，老人與它周旋了兩天兩夜，最終打敗了那條比漁船還大許多的馬林魚。海明威也不止一次寫到老人用盡力氣猛推魚叉，最終打敗了那條比漁船還大許多的馬林魚。馬林魚的血腥味吸引了鯊魚群，疲憊不堪的老人還未得到喘息的機(jī)會(huì)就又開始了新一輪的戰(zhàn)斗，這次的對(duì)手是兇猛殘忍的鯊魚。在捕魚和鯊魚征戰(zhàn)的三天三夜里，海明威提挈筆勢(shì)、振起全篇，以動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感為讀者展現(xiàn)了老人與大馬林魚、鯊魚頑強(qiáng)抗?fàn)幍膲验焾?chǎng)面，斗爭(zhēng)之景也扣人心弦。海明威通過加快敘事節(jié)奏的方法，將老人的動(dòng)態(tài)神情描寫得淋漓盡致，給讀者帶來了一種酣暢淋漓的視覺盛宴。這種快感不同于海明威描人寫景時(shí)的溫婉，卻富有豪放爽朗之感，他調(diào)動(dòng)起讀者的情感，隨著老人與大魚的斗爭(zhēng)而此起彼伏。老人臨危不亂的浩氣英風(fēng)深深地刻在了讀者的腦海中，海明威激昂的筆法也強(qiáng)烈地觸動(dòng)了讀者的內(nèi)心。從作品的全篇布局來看，《老人與?！返臄⑹鹿?jié)奏也有明顯的快慢緩急變化?！暗仁觥薄皵U(kuò)述”“省略”“靜述”“概述”的交錯(cuò)運(yùn)用使故事情節(jié)的發(fā)展如斗牛士斗牛時(shí)一樣，時(shí)而平緩，時(shí)而激揚(yáng)，跌宕起伏，滔滔不絕。海明威正是運(yùn)用了敘事節(jié)奏的快慢疾徐之變，創(chuàng)造出跌宕之美。海明威在敘事上把握了合理的敘事節(jié)奏，舒緩之中有激昂，激昂之中也不乏舒緩，形成了跌宕起伏的敘事節(jié)奏。在《老人與?！分?，海明威通過敘事節(jié)奏的落差，形成了跌宕起伏的藝術(shù)節(jié)奏。敘事節(jié)奏的疾緩折射出老人內(nèi)心的真實(shí)世界，也正是這種輕重緩急的節(jié)奏安排吸引了讀者的眼球。拼搏至死的戰(zhàn)斗精神桑迪亞哥是個(gè)孤獨(dú)的老漁夫。生活和歲月的折磨令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，令人不由自主地產(chǎn)生憐憫之情。一個(gè)年邁的老漁夫孤舟漂泊在波濤洶涌的大海上，他不僅“孤獨(dú)”，而且“背運(yùn)”，歷經(jīng)了84個(gè)晝夜，卻沒有捕到魚，對(duì)摯愛的大海有了抱怨：“海洋是仁慈的，又是美麗的。但是，有時(shí)她竟會(huì)顯得殘忍，來得又是那么突然”，讓弱小的生命頃刻間不復(fù)存在。老人內(nèi)心的憂郁和無奈也蘊(yùn)涵著對(duì)死亡的恐懼：在廣博的大海面前、在無形的命運(yùn)面前，人顯得那么脆弱、無助，它時(shí)刻左右著人們的一切。無論人類如何努力，其失敗都是不可避免的，死亡是必然歸宿。然而，人類生命內(nèi)在的價(jià)值正是由于其有限性才得以體現(xiàn)，不會(huì)因此而貶值。人只要精神不敗就不會(huì)被打敗，這種精神即老人夢(mèng)中所展現(xiàn)的自強(qiáng)不息、勇于進(jìn)取的精神，這種力量和勇氣使他的眼睛“跟海水一樣藍(lán)……是愉快的、倔強(qiáng)的、不服輸?shù)摹?，而且那飽?jīng)風(fēng)霜的頸項(xiàng)仍是那么結(jié)實(shí)。桑迪亞哥沒有從殘酷的現(xiàn)實(shí)中“退卻”，他不想被命運(yùn)淹沒于洪流之中，與其被動(dòng)地承受，不如奮起抗?fàn)帲驗(yàn)樗凶约旱哪繕?biāo)——釣大魚。為了實(shí)現(xiàn)生活的目標(biāo)，桑迪亞哥決定“駛向遠(yuǎn)方”，去沒人到過的地方。盡管孤身一人、年邁體弱，他仍相信自己可以捕到一條大魚，實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，展示生命的風(fēng)采。他做什么事總喜歡自己親自去做，不愿意依賴別人；如果所做的事情富于挑戰(zhàn)和刺激，他更會(huì)表現(xiàn)出一種冒險(xiǎn)的、勇往直前的勇氣，這一點(diǎn)在西班牙斗牛運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)得最突出。斗牛是一項(xiàng)人與牛斗的運(yùn)動(dòng)，極為危險(xiǎn)，當(dāng)發(fā)瘋的猛牛低頭用鋒利的牛角向斗牛士沖來，斗牛士必須靠技術(shù)雙手提著斗蓬做優(yōu)美的躲閃動(dòng)作，猛牛的利角擦著斗牛士的衣角而過，這種運(yùn)動(dòng)常常給斗牛士帶來死亡的結(jié)局。但數(shù)千年來西班牙文化卻推崇這種英勇的冒險(xiǎn)精神。西班牙文學(xué)巨著《唐·吉訶德》在一定程度上代表了這種文化特點(diǎn)，唐·吉訶德仿效游俠騎士的生活，無畏地向風(fēng)車發(fā)動(dòng)攻擊，沖上去和它大戰(zhàn)一場(chǎng)，卻弄得遍體鱗傷。他把羊群當(dāng)作軍隊(duì)，沖上去廝殺，被牧童用石子打腫了臉面，打落了牙齒。桑迪亞哥獨(dú)自駛?cè)氪蠛Ｉ钐?，單憑體力和巨大的鯊魚斗爭(zhēng)，他和唐·吉訶德是何等地相似啊!在桑迪亞哥和大馬林魚的搏斗中，他通過兩天兩夜的拼死搏斗將大馬林魚降服，其中表現(xiàn)了其堅(jiān)持不懈的精神，這也與海明威的斗牛精神有關(guān)，在隨后其與鯊魚群的搏斗中，桑迪亞哥即使自己死亡也不會(huì)讓鯊魚奪走他的大馬林魚，這一點(diǎn)的細(xì)致描寫足以表達(dá)出其韌性。有著斗牛一般的頑強(qiáng)品行，海明威通過如此寫作來表達(dá)出其斗牛精神的所在。向死而生的尊嚴(yán)鯊魚的勢(shì)力太強(qiáng)大了，桑迪亞哥眼看著大馬林魚被它們吃光，只剩下了一副光禿禿的骨架，命運(yùn)就是如此捉弄人。對(duì)此，老人沒有沮喪和灰心，沒有對(duì)得而復(fù)失的抱怨，他的內(nèi)心反而非常平靜，并且飽含著一種對(duì)人生的滿足。他“輕松地劃著船，沒有什么念頭，也沒有什么感覺……只注意到他的船行得多么輕快，多么順當(dāng)，再?zèng)]有什么沉重東西在旁邊拖累了?！边@種輕松是徹底解脫后的輕松，他已經(jīng)不再執(zhí)著于生存與死亡，不再在它的陰影下發(fā)抖了。雖然桑迪亞哥在物質(zhì)上一無所獲，但他維護(hù)了人的尊嚴(yán)。在有限的人力與無限的自然力之間的斗爭(zhēng)中，他憑借著樂觀、堅(jiān)定的信念和對(duì)未來的希望，以超常的智慧、勇氣和毅力戰(zhàn)勝了死亡，超越了毀滅與失敗，這是老人精神上的勝利。此刻，他對(duì)人類生存的理解更為透徹：生命本來無常，與其畏懼與退縮，不如從容應(yīng)對(duì)，活出一個(gè)精彩的人生。這給其悲劇性的命運(yùn)增添了閃光的價(jià)值。在老人看來，只要能夠領(lǐng)悟人生的真諦，就算在全力抗?fàn)幹兴廊ヒ彩敲赖?。他達(dá)到了人類精神的至高境界：“死自有一種美，一種安靜，一種不會(huì)使我懼怕的變形?！彼磺木袷钩錆M挫折和絕望的世界里的人們受到鼓舞，看到了希望。在小說的結(jié)尾，老人雄心勃勃地期待著下一次的出海，如果他沒有真正參透生存與死亡的真諦，他不會(huì)重整旗鼓，繼續(xù)前行，他無所畏懼的膽識(shí)及人格魅力使他成為一個(gè)生命力頑強(qiáng)的“硬漢”。桑迪亞哥主人公斗牛精神的延伸，一部分是海洋，小說故事的結(jié)尾是老人第二天又再次拖著他的漁船出海，他依然對(duì)大海抱有希望，同時(shí)桑迪哥堅(jiān)韌、面對(duì)苦難依然無所畏懼的硬漢形象，正是在一次次大海捕魚遭受苦難中逐漸形成的；另一部分是馬諾林，馬諾林是作品中另外一位主要人物，在海明威《老人與?！返淖髌分?，對(duì)馬諾林的描寫較少，但小說中老人對(duì)馬諾林的身世這樣描述：“他不知道父母是誰，更沒有任何親戚?！边@種含蓄的文學(xué)作品描繪，是對(duì)主人公桑迪亞哥主人公精神的延伸，馬諾林與老人一樣，都是孤零零地生活，他們的生活來源主要依靠大海，而馬諾林在不久的將來，為了生存，必須像老人一樣，從大海中獲得食物，與自然進(jìn)行抗?fàn)?。因此，故事中圣地亞哥主人公精神并沒有逝去，反而成為一種傳承下去的精神，在不斷發(fā)展中得到升華，使得文學(xué)作品中主人公桑迪亞哥硬漢形象進(jìn)一步突出。此外，圣地亞哥也具有熱愛生活的品質(zhì)。例如：在蒼茫的大海上，他靠著星星和月亮來判斷明天的天氣，查看著海洋上生物的分布，判斷魚群經(jīng)過的位置。即使生活困難重重，圣地亞哥依舊沒有對(duì)生活失去信心，而是隨遇而安。這些都是面對(duì)艱難困苦永不放棄的斗牛精神的充分體現(xiàn)。海明威也就此表達(dá)出自身的想法，在這部作品的寫作過程中，海明威多次將自己看作是桑迪亞哥，在其晚年時(shí)期，由于沒有好的作品而被批評(píng)以及被人們所質(zhì)疑，而針對(duì)于這些批評(píng)以及質(zhì)疑而言，在《老人與?！分型ㄟ^桑迪亞哥的行為來進(jìn)行表現(xiàn)，對(duì)大馬林魚的搏斗是展現(xiàn)出其堅(jiān)持不懈的頑強(qiáng)斗牛精神，也是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種反擊，他以文筆下的桑迪亞哥來反擊世人的嘲諷。四、結(jié)論在所有影響海明威及其創(chuàng)作的異國(guó)文化中，西班牙斗牛文化占據(jù)獨(dú)特的位置，因?yàn)槲靼嘌蓝放Ｎ幕o海明威的創(chuàng)作及其文學(xué)思想提供珍貴的素材和重要啟示，《老人與?！肥呛Ｃ魍簧鷦?chuàng)作和價(jià)值觀的總結(jié),也是他運(yùn)用“冰山風(fēng)格”、表現(xiàn)其推崇的“硬漢子精神”的代表作。在本文中所敘述的是海明威的創(chuàng)作《老人與?！分械亩放＞竦倪\(yùn)用，通過本文的分