在形式和內(nèi)發(fā)zs乏拓展了電影的創(chuàng)作領域傳統(tǒng)電史上一個承年里程碑意義構法國電影新浪潮則QASEMEECREsamoleu,2序言現(xiàn)代主義電影與法國“新浪潮Q、現(xiàn)代主義與電影的三次結緣(第一次)20世紀20年代以法國和德國為中心的先鋒派電影;(第二次從20世紀20年代末期開始的實驗電影,以美國為中心;(40年代中期發(fā)展迅速,成為50年代末期西方現(xiàn)代派電影興起的前奏)(第三次)20世紀50年代末期開始直到60年代,以法國新浪潮為代表,北歐(瑞典伯格曼)和西歐(意大利費里尼和安東尼奧尼)現(xiàn)代派電影并駕齊驅(qū)的時期。香一癰、比較20世紀20年代先鋒派與50-60年代“新浪潮為代表的現(xiàn)代主義電影美學區(qū)別先鋒派新浪潮”“物”的迷戀現(xiàn)代的“人”純粹的運動與節(jié)奏人的心理與情緒畫面抽象化意識銀幕化無故事的“純視覺”故事、人物性格與內(nèi)心繁雜混亂的潛意識與幻覺生存哲理、精神危機的主觀探索Q三、“新浪潮”前后雖然說新浪潮時代之前就已經(jīng)有了現(xiàn)代主義電影,但從對于世界電影歷史的影響角度,我們可以說,新浪潮”前后可以劃分為兩個大的時代新浪潮”前:電影主要偏向于創(chuàng)建完整的語言體系,以講述一個完美的有嚴密邏輯秩序與結構的故事為目的。新浪潮″后:試圖打破這種完整的語言體系,將重心轉移到區(qū)別于“客觀現(xiàn)實生活的真實“的另一種心理和精神的真實”。香一癰第一節(jié)法國電影新浪潮綜述涵義二、背景三、分類皇鄙霸、涵義1958年,當夏布洛爾的影片《漂亮的塞爾其》和讓魯什的影片《我是個黑人》等一批較新穎的影片紛紛出現(xiàn)在法國銀幕上時,法國《快報》周刊的專欄女記者法朗索瓦茨吉魯,第一次使用了“新浪潮”這個名詞來談論當時的法國電影。所謂“新浪潮”,是指1958~1961年間,在法國影壇上突然涌現(xiàn)出一批由青年人第一次指導的影片,人們將這種現(xiàn)象成為電影的“新浪潮”皇鄙霸二、背景1、社會背景大環(huán)境:戰(zhàn)后青年人要求一種新的文化(1)兩次相繼的世界大戰(zhàn);(戰(zhàn)后長期的制度僵化)(2)法國國內(nèi)的社會現(xiàn)實問題;(紛爭不斷,亞文化的形成科技文明——非理性的泛濫物質(zhì)富?！窨仗摾Щ竺绹翱宓舻囊淮薄⒂皯嵟那嗄辍?、法國‘新浪潮Q2、法國電影發(fā)展背景(1)“優(yōu)質(zhì)電影”的陳規(guī)俗套戰(zhàn)后十幾年中,“品質(zhì)的傳統(tǒng)”使法國電影拘謹、矯揉造作,欠缺電影的本質(zhì)魅力。(2)政府鼓勵新導演的獎勵基金在1957年電視的競爭下,觀影率下降,產(chǎn)業(yè)界出現(xiàn)危機新導演制片的低成本和快速度成為解決危機的轉機Q(3)新的器材的發(fā)展,新制片和新形態(tài)演員的崛起(4)以“法國電景圖書館”和《電影手冊》雜志為核心的年輕精英“法國電影圖書館”亨利朗格魯瓦創(chuàng)建,在戰(zhàn)后保存了上百部珍貴電影,在自己的戲院每日以專題方式放映6部電影,影響了特呂弗、戈達爾、夏布洛爾等一批年輕人。《電影手冊》“新浪潮”的精