當(dāng)前喜劇類電視節(jié)目發(fā)展探析摘要隨著社會和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，生活節(jié)奏日益加快，時下人們生活壓力增大，綜藝類節(jié)目充斥各大熒屏，喜劇類節(jié)目也出現(xiàn)了較強(qiáng)的發(fā)展勢頭。這些年，我們國家的喜劇類電視節(jié)目頻出，占領(lǐng)了各大衛(wèi)視的黃金時段，成為各電視臺爭搶收視率的重點(diǎn)，這類節(jié)目雖然深受群眾喜歡，但是同時也存在發(fā)展的潛在問題。這類喜劇節(jié)目大多采取真人秀形式開展，一般都是高價(jià)從國外購買版權(quán)，擠占了制作成本，與此同時，社會需求極大，同一時間段播放的喜劇類節(jié)目很多。任何節(jié)目在快速發(fā)展的同時必然需要強(qiáng)大的基礎(chǔ)支撐，然而我們國家的電視節(jié)目過于火熱，且模仿程度較高。從早期的歌唱類，到后來情感類，親子類，現(xiàn)在的喜劇類真人秀和明星真人秀類等等，內(nèi)容形式大同小異，模仿其他的節(jié)目換湯不換藥。若一個節(jié)目沒有自己的思想，那它從某方面來講是失敗的。本文主要分析了當(dāng)下國內(nèi)綜藝喜劇類節(jié)目現(xiàn)狀，并提出了目前喜劇類節(jié)目存在的不足，并提出了相應(yīng)的改進(jìn)措施。關(guān)鍵詞：綜藝；喜??；現(xiàn)狀

目錄摘要 1前言 4一、喜劇類電視節(jié)目的現(xiàn)狀分析 51.1喜劇類電視節(jié)目的定義 51.2喜劇類電視節(jié)目的發(fā)展歷程 51.3喜劇類電視節(jié)目的類型 6二、喜劇類電視節(jié)目受寵的原因及帶來的影響 72.1喜劇類電視節(jié)目受寵的原因 72.1.1喜劇類節(jié)目具有娛樂性，寓教于樂 72.1.2選題貼近百姓生活 72.1.3重視雙向互動傳播，尊重觀眾“主體意識” 72.1.4節(jié)目具備喜劇精神 82.2喜劇類電視節(jié)目的影響 82.2.1喜劇類電視節(jié)目帶來的積極影響 82.2.2喜劇類電視節(jié)目帶來的消極影響 8三、以目前流行的喜劇類節(jié)目存在的問題 93.1喜劇節(jié)目在創(chuàng)作上創(chuàng)新乏力 93.2喜劇人才短缺 93.3喜劇節(jié)目同質(zhì)化 93.4喜劇節(jié)目內(nèi)容膚淺 10四、喜劇類電視節(jié)目的發(fā)展建議 104.1打破局限、敢于創(chuàng)造 104.2不斷推陳出新、創(chuàng)新形式 114.3嚴(yán)把節(jié)目內(nèi)容關(guān) 124.4去掉偶像光環(huán)、還原演員本色 124.5升華節(jié)目內(nèi)在品質(zhì)宣揚(yáng)核心價(jià)值觀 12五、結(jié)論 13參考文獻(xiàn) 14致謝 15前言我們國家隊(duì)電視臺眾多，娛樂節(jié)目形式也多種多樣。光是這些年，就流行過不少類型的娛樂節(jié)目，如歌唱比賽類、交友征婚類、職業(yè)從事類、親子娛樂類等，競爭極為激烈。如2013年，最為火熱的是歌唱比賽類，經(jīng)統(tǒng)計(jì)共有20多檔節(jié)目集中亮相，如《中國好聲音》、《中國夢之聲》、《中國最強(qiáng)音》、《我為歌狂》等。2014年，歌唱比賽類走下神壇，群眾的視線轉(zhuǎn)向了喜劇高效類，這一年，喜劇類電視節(jié)目大獲豐收，中央電視臺的《喜樂街》，湖南衛(wèi)視的《大家都愛笑》，浙江衛(wèi)視的《中國喜劇星》，東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》，安徽衛(wèi)視的《超級笑星》，湖北衛(wèi)視的《我為喜劇狂》，江西衛(wèi)視的《誰能逗樂喜劇明星》等大面積獲得成功，取得不俗的收視率。一方面，我們的社會缺少喜劇，受到文化市場的影響，創(chuàng)作相聲、小品的編劇有很大一部分改行寫電視劇。曾以語言類節(jié)目見長的春晚，也越來越難逗樂觀眾。正因如此，喜劇類節(jié)目市場是個空缺，它需要去充分開發(fā)，雖然難度大，但帶來的成功將是巨大的，它甚至可以消除社會的房氣，為社會注入新鮮生命力。社會群眾普遍對形式單一的歌唱比賽類和歌舞比賽類節(jié)目不再感到新鮮，甚至出現(xiàn)抵觸情緒，而喜劇類的電視節(jié)目能夠給群眾帶來笑點(diǎn)的同時讓人們放松情緒。喜劇類電視節(jié)目形式多樣，種類豐富。如以東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》、浙江衛(wèi)視的《中國喜劇星》，湖北衛(wèi)視的《我為喜劇狂》等為代表的音樂選秀類喜劇節(jié)目，還有以湖南衛(wèi)視的《我們都愛笑》，中央電視臺的《喜樂街》等為代表的劇場非選秀類電視節(jié)目。這些形式多樣的喜劇類節(jié)目，極大的豐富人們的文化娛樂需求，同時具有接地氣的特點(diǎn)。然而，經(jīng)過研究多個喜劇類節(jié)目的發(fā)展趨勢以后，雖然這些電視節(jié)目取得了喜人的成績，但是同樣面臨著如何長期發(fā)展留住觀眾的問題，一般來說，普遍存在編劇的質(zhì)量、廣度、深度不夠或者不足的問題，此外，各大電視臺的節(jié)目重點(diǎn)都定位在如何使得節(jié)目與眾不同吸引群眾注意力上。一、喜劇類電視節(jié)目的現(xiàn)狀分析1.1喜劇類電視節(jié)目的定義喜劇類節(jié)目是綜藝節(jié)目的一種，它以喜劇為表現(xiàn)形式，即它既滿足了綜藝節(jié)目娛樂性的基礎(chǔ)上，又以風(fēng)趣詼諧觀眾喜聞樂見的內(nèi)容和形式來表現(xiàn)。在表現(xiàn)形式方面，千秋百代，變化豐富，有采取選秀形式開展的，有采取劇場形式開展的。但是，不論形式如何變化，中心是“逗樂”。參與的演員有大牌明星也有剛?cè)胄械男氯?，有的還是老百姓。關(guān)鍵就在于取笑觀眾，讓觀眾看到笑點(diǎn)，看節(jié)目的過程中能夠笑出來。個人認(rèn)為，只要電視節(jié)目的主題是“逗樂”，以制作笑點(diǎn)為主，那么他就是喜劇類的電視節(jié)目。1.2喜劇類電視節(jié)目的發(fā)展歷程中國內(nèi)地電視娛樂節(jié)目真正受到關(guān)注是從1983年舉辦的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會和1990年開播的《綜藝大觀》開始的。從此娛樂節(jié)目漸漸走進(jìn)觀眾的視野。國內(nèi)的喜劇類節(jié)目有兩個源頭，一是宏觀的喜劇類綜藝節(jié)目，二是春晚語言類節(jié)目。一，宏觀的喜劇類綜藝節(jié)目。其發(fā)展時間較為短暫，我國最早具有喜劇形式的節(jié)目便是央視的《曲苑雜壇》，它于1991年首播，是央視最長壽的欄目之一。國內(nèi)劇場型喜劇類綜藝節(jié)目的開山之作是湖南衛(wèi)視于2011年1月推出的《喜劇之王》，2012年4月央視的喜劇節(jié)目《謝天謝地你來了》為我國電視的“即興喜劇”打開了大門。不同地區(qū)的電視臺因其文化原因，雖一直在嘗試喜劇類綜藝節(jié)目，但結(jié)果大都不盡如人意。二、春晚的語言類節(jié)目。為什么要談春晚語言類節(jié)目的發(fā)展歷程?原因在于，由于我國有“春晚”這個特殊的“中國國家項(xiàng)目”，才使得喜劇類綜藝節(jié)目成為億萬人矚目的焦點(diǎn)。在業(yè)內(nèi)有句話叫得語言類節(jié)目者得天下，春晚有數(shù)以億計(jì)的觀眾，而在春晚中語言類節(jié)目是其一大亮點(diǎn)，受眾對語言類的期待頗高，哪個電視臺的語言類節(jié)目叫得響叫的遠(yuǎn)，越能吸引受眾，由此也可以看出語言類節(jié)目在中國這片土壤上的不朽地位。春晚的語言類節(jié)目的發(fā)展史是我國喜劇類綜藝節(jié)目形式內(nèi)容發(fā)展的縮影。從春晚的發(fā)展來看，20世紀(jì)80年代，語言類節(jié)目處于形成期，而后相聲小品類節(jié)目開始發(fā)展。20世紀(jì)90年代，相聲和小品發(fā)生了轉(zhuǎn)變，不僅內(nèi)容上開始轉(zhuǎn)變，開始反映社會現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)形式也由早期的詼諧肢體表演慢慢向語言的幽默轉(zhuǎn)變。進(jìn)入2000年，語言類的節(jié)目走向成熟，在穩(wěn)定中不斷創(chuàng)新，不斷尋求突破。語言類作品的主角也在不斷突破，由以往的正面角色慢慢蔓延到反面角色，且不單單是樹立社會正面典型，比如《賣拐》，寫的是典型的市井小角色，且取得巨大成功。此后，出現(xiàn)在春節(jié)聯(lián)歡晚會的語言類節(jié)目更加豐富多樣，大量應(yīng)用了網(wǎng)絡(luò)流行語，在飽受爭議的同時取得了良好的收視率和口碑。從2006年開始，春節(jié)聯(lián)歡晚會的語言類節(jié)目樣式更加豐富，來自臺灣的相聲演員和南方的小品演員不斷加入表演陣營，北方的味道越來越被沖淡，人們的觀賞感覺發(fā)生巨大變化。1.3喜劇類電視節(jié)目的類型目前喜劇類綜藝節(jié)目主要分為兩類。一是選秀類喜劇類綜藝節(jié)目，此類喜劇類綜藝節(jié)目以選秀的形式呈現(xiàn)在熒屏上，與歌唱類選秀節(jié)目有異曲同工之處，選秀類的喜劇類綜藝節(jié)目中選手通過節(jié)目組制定的節(jié)目規(guī)則進(jìn)行層層比拼，最終贏得冠軍。比如《中國喜劇星》，它是浙江衛(wèi)視推出的選秀類喜劇類綜藝節(jié)目，節(jié)目打破了傳統(tǒng)的喜劇概念，“顛覆100秒”的零門檻概念也是一次創(chuàng)新，不僅如此，內(nèi)容上也是相聲、小品、脫口秀等各類節(jié)目“兼容并包”。二是非選秀類喜劇類綜藝節(jié)目，此類喜劇類綜藝節(jié)目以小劇場、小場景等形式呈現(xiàn)在熒屏上，節(jié)目由演員的現(xiàn)場表演來支撐。如《喜樂街》，它是我國較有代表性的非選秀類喜劇類綜藝節(jié)目之一。每期都是由明星喜劇演員來共同表演一個完整的作品，每期節(jié)目時長在50分鐘左右。故事情節(jié)豐富有趣，演員不是單純以搞笑為目的，演員將搞笑融入于劇情中，在指令下為觀眾帶來歡樂。綜上所述，我國喜劇類綜藝節(jié)目存在不同的表現(xiàn)形式，選秀型和非選秀型的節(jié)目各有所長，也各有縮短，各大衛(wèi)視或別出心裁推出獨(dú)具特色的喜劇類綜藝節(jié)目，或高速模仿其他同類節(jié)目搶占市場。二、喜劇類電視節(jié)目受寵的原因及帶來的影響2.1喜劇類電視節(jié)目受寵的原因2.1.1喜劇類節(jié)目具有娛樂性，寓教于樂喜劇類節(jié)目，實(shí)際上屬于娛樂節(jié)目，從根本上看它是以娛樂作為消遣，寓教于樂。而電視的競爭，關(guān)鍵在于節(jié)目的原創(chuàng)能力。品牌欄目能提升頻道的觀眾美譽(yù)度和滿意度。從而整體提升頻道的知名度，從長遠(yuǎn)來看，一個頻道欲獲成功，必然依托精品欄目，精品欄目將成為觀眾長久地識別頻道、記憶頻道的重要動因，品牌欄目應(yīng)是頻道的靈魂。前段時間，各大衛(wèi)視唱歌選秀節(jié)目接踵而至，眼下各衛(wèi)視又重整旗鼓轉(zhuǎn)移中心，開始了喜劇類節(jié)目。上海東方衛(wèi)視的“笑傲江湖”，剛一開播，就得到了很高的收視率。2.1.2選題貼近百姓生活無論年齡、學(xué)歷、長相，只要有夢想，只要有絕活，都可以到舞臺上展示自己的才華。正因?yàn)樗麄兪瞧胀ㄈ?，所以更能夠喚起觀眾的共鳴，觀眾在觀看節(jié)目的同時，可以把自己當(dāng)做一個表演者，把想法移植到表演者身上。例如湖北衛(wèi)視的“我為喜劇狂”采用了“草根+專業(yè)選手”的集粹，不論是傳統(tǒng)相聲小品的說學(xué)逗唱，還是新潮的肢體和話劇秀，都在郭德綱、謝娜和英達(dá)三位導(dǎo)師的逗貧中取得最佳“笑”果。如果說學(xué)員的各自精彩表現(xiàn)是紅花，那么，三位導(dǎo)師畫龍點(diǎn)睛的點(diǎn)評就是最恰當(dāng)?shù)木G葉。2.1.3重視雙向互動傳播，尊重觀眾“主體意識”電視節(jié)目的樣式發(fā)展在逐漸向“娛樂化”的方向發(fā)展，社會群眾也希望自身能夠在電視節(jié)目中實(shí)現(xiàn)自己的一些價(jià)值，這預(yù)示著“本我意識”這種亞文化的發(fā)展。因此，電視臺在制作節(jié)目的過程中，一般都會考慮采取主持人同群眾對話的方式，互動進(jìn)行，千方百計(jì)讓觀眾感到存在感。比如《歡樂喜劇人》，需要有500個觀眾擔(dān)任大眾評審，這500個大眾評審要全程參與整個節(jié)目的錄制過程，同時還有投票權(quán)，對參與的選手有一定的去留決定權(quán)。這么一來，觀眾看電視節(jié)目就有了一定的主動權(quán)，能夠更多的主動參與到電視節(jié)目中來，并且具備同節(jié)目主持人直接交流的機(jī)會，比如節(jié)目中主持人會邀請觀眾來到舞臺參與互動，極大的滿足了一般觀眾上電視熒屏的心理需求感。另外，隨著手機(jī)信息平臺的不斷豐富，通過電視機(jī)收看節(jié)目的觀眾也能夠通過微博、微信等方式同節(jié)目組進(jìn)行實(shí)時互動，讓更多的群眾能夠參與到節(jié)目中來，增強(qiáng)他們的存在感。第一季的《歡樂喜劇人》由首次擔(dān)任主持人的演員吳秀波主持，吳秀波有“國民萌叔”的美譽(yù)，雖然主持經(jīng)驗(yàn)不夠豐富，在主持過程中顯得很不熟練，但是整體效果還是相當(dāng)不錯，同時在笑點(diǎn)方面和呆萌方面增添了不少，深受觀眾喜愛。另外，吳秀波的形象較為成熟穩(wěn)重，顯得智慧有余，主持也比較有親和力，幽默感十足，經(jīng)常與現(xiàn)場觀眾互動，一般都會滿足群眾的需求，拉近了群眾同節(jié)目之間的距離，實(shí)現(xiàn)了屏幕里和屏幕外的互動。這種雙向互動的傳播模式使觀眾極有參與感，從而喜愛這類節(jié)目。2.1.4節(jié)目具備喜劇精神所謂喜劇精神，是“一種輕蔑感和優(yōu)越感的結(jié)合”，輕蔑感“指主體對一切壓抑個性生命力自由發(fā)揮的文化霸權(quán)、殖民主義意識形態(tài)、權(quán)力話語、等級制度、私有觀念、文明說教和道教禁忌等異己因素的輕蔑”，優(yōu)越感“指主體由對自我心性良知與生存價(jià)值的自我肯定而產(chǎn)生的內(nèi)在優(yōu)越感”。而電視文化中的喜劇精神，總是與大眾文化的滋養(yǎng)緊密相連著，同時，真正的喜劇精神，還必須具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度以及針砭時弊的責(zé)任感等特質(zhì)。例如中央電視臺《喜樂街》節(jié)目第一季溫情收官，近兩億網(wǎng)絡(luò)視頻播放量，40萬微博粉絲，20多個熱門話題。作為央視傾力打造的喜劇節(jié)目，《喜樂街》用一系列喜人的數(shù)據(jù)交出了一份較為滿意的答卷。這檔以即興喜劇為主要表演形式的節(jié)目，將生活中的大學(xué)生就業(yè)、大齡青年擇偶、都市鄰里關(guān)系等問題編排進(jìn)節(jié)目，演員們通過表演和幽默的語言，展現(xiàn)小人物的小情懷和小夢想，向觀眾傳遞了一種“充滿智慧，樂觀友善”的生活方式，凸顯人性的真誠與善良。《喜樂街》自開播以來就受到了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，其節(jié)目的成功之處在于把握住了喜劇精神成長的大眾文化背景，糾正了人們對大眾文化理解的偏差；其“接地氣”的話題呈現(xiàn)，平易近人，富有生活的質(zhì)感，在潛移默化中完成了綜藝節(jié)目引領(lǐng)社會風(fēng)尚的作用。2.2喜劇類電視節(jié)目的影響2.2.1喜劇類電視節(jié)目帶來的積極影響喜劇類節(jié)目從問世之初就一直得到觀眾的青睞。有著巨大的市場潛力和美好前景。電視越來越明顯地受到了商業(yè)氣息的影響，影視行業(yè)最看重的就是收視率和票房。有了高收視率，必然會帶來相應(yīng)的廣告和商業(yè)贊助。央視推出的“晦!2014”節(jié)目，剛開播不久取得了收視冠軍，相應(yīng)的廣告贊助收益頗豐，讓我們知道了六必治牙膏、金伯利鉆戒等企業(yè)。另外對這一“喜劇”類節(jié)目井噴的態(tài)勢，隨之帶來的則是國內(nèi)喜劇演員等“笑星”身價(jià)一路狂漲。據(jù)知，各類喜劇演員和笑星一夜成為了“香悖悖”，這也是繼今年“歌手通告大年”之后，將出現(xiàn)的“笑星通告大年”。2.2.2喜劇類電視節(jié)目帶來的消極影響上世紀(jì)80年代中期，我國的電視文化都是傳達(dá)政治文化，電視臺作為黨和政府的喉舌，主要宣傳主流教化，起到輿論導(dǎo)向的作用，電視的內(nèi)容相對嚴(yán)肅。但是，隨著中國政治、經(jīng)濟(jì)翻天覆地的變化，大眾文化開始迅速發(fā)展，消費(fèi)主義意識開始萌生。人們開始追求一種精神愉悅和放松，消費(fèi)文化在大眾中逐漸形成。21世紀(jì)是娛樂的世紀(jì)，喜劇類節(jié)目作為一種典型的電視娛樂文化，吸引了無數(shù)人的注意力，創(chuàng)造了許多收視奇跡。但喜劇類節(jié)目的發(fā)展某種程度上將電視節(jié)目的競爭推向了不夠健康的形式，各大電視臺似乎只把重心放在了“節(jié)目是否好笑”“是否能留住觀眾”“是否能夠保障收視率”上了，卻忽略了對喜劇內(nèi)涵的認(rèn)識與開發(fā)，忽略了喜劇本身具備的價(jià)值，同時甚至有些制作方為了保障收視率，而在節(jié)目中糅合一些低俗的東西，這些對青少年的成長是極為不利的。三、以目前流行的喜劇類節(jié)目存在的問題3.1喜劇節(jié)目在創(chuàng)作上創(chuàng)新乏力觀眾們喜歡、熱捧的節(jié)目，大多數(shù)都是“舶來品”，都是電視臺從國外引進(jìn)到中國的。借著外國的節(jié)目，在本土發(fā)展，如果發(fā)展得好，可以得到更多人的認(rèn)可，如果發(fā)展得不好，就會一敗涂地。在我們國家，電視綜藝類節(jié)目盲目跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，很多綜藝節(jié)目形式、樣式、方式基本一致，然而，一個類型的節(jié)目，觀眾最多會觀看兩到三檔，缺乏亮點(diǎn)的同類節(jié)目很快就會被觀眾遺忘。同唱歌比賽類節(jié)目比較而言，喜劇類的節(jié)目制作難度更大，一方面參加的選手、導(dǎo)師難以選擇，另一方面，內(nèi)容普遍要求原創(chuàng)。而演唱類節(jié)目，同一首歌可以被多個選手演唱，在不同的場合也可以使用。但是，喜劇類節(jié)目，一旦登上了一次舞臺，就基本上不能再第二次登上舞臺了。這對節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)、智囊團(tuán)的要求極高，需要他們不斷的創(chuàng)作觀眾喜歡的段子。3.2喜劇人才短缺一、一個選手多次參加不同喜劇節(jié)目。有些選手的作品質(zhì)量很難讓觀眾、電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)滿意，而又有的選手用一個節(jié)目同時參加幾檔同類型的娛樂節(jié)目。作為電視臺而言，在制作優(yōu)秀的受觀眾喜愛的節(jié)目的同時，更多的應(yīng)該是履行發(fā)覺人才和培養(yǎng)人才的責(zé)任，與此同時，應(yīng)該注意節(jié)約節(jié)目資源。二、在現(xiàn)今的電視節(jié)目市場，經(jīng)常出現(xiàn)多家電視臺爭搶選手的情形，主要就是因?yàn)楝F(xiàn)在的喜劇人才嚴(yán)重匱乏。而同期播出的喜劇類真人秀節(jié)目檔期極多，就極容易出現(xiàn)選手少，優(yōu)秀的選手更少的情況，也就導(dǎo)致喜劇人才供不應(yīng)求。3.3喜劇節(jié)目同質(zhì)化在我們國家，只要有一檔綜藝類節(jié)目在播出后異?；鸨蜁鸶鞔箅娨暸_爭先模仿，如前些年的唱歌比賽類、情感征婚類、親子娛樂類等，當(dāng)前的喜劇類真人秀和明星真人秀等，在內(nèi)容上和形式上高度相識，更有很多節(jié)目組換湯不換藥，白白浪費(fèi)了頻道資源。其次，喜劇類真人秀節(jié)目原創(chuàng)力不夠表現(xiàn)在有特點(diǎn)的節(jié)目不多。比如在對近十檔喜劇類真人秀節(jié)目進(jìn)行觀看后，留下深刻印象的節(jié)目不多，從中能找出有特點(diǎn)的節(jié)目有上海東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》，個人認(rèn)為《笑傲江湖》的特點(diǎn)在于導(dǎo)師的選擇。在上海東方衛(wèi)視《笑傲江湖》中導(dǎo)師的表現(xiàn)為節(jié)目加分不少，給人留下深刻印象。四位導(dǎo)師在喜劇表演領(lǐng)域都有相當(dāng)?shù)慕洹＝餍l(wèi)視的《誰能逗樂喜劇明星》則在模式上有特點(diǎn)。作為國內(nèi)唯一擁有國外版權(quán)的喜劇類真人秀節(jié)目，江西衛(wèi)視采取的是節(jié)目模式是“60秒內(nèi)逗樂喜劇明星就可以贏大獎”，模式清晰，規(guī)則簡單。3.4喜劇節(jié)目內(nèi)容膚淺在對喜劇類真人秀節(jié)目進(jìn)行觀看和分析后，我們認(rèn)為各大衛(wèi)視的喜劇類真人秀節(jié)目大多深度不夠，內(nèi)涵不高，有些節(jié)目確實(shí)會使觀眾開懷大笑，然而笑后呢?留下了什么?一味淺層次的逗樂會使受眾產(chǎn)生審美疲勞，當(dāng)受眾對此類節(jié)目產(chǎn)生厭倦心理時，那節(jié)目很難再繼續(xù)生存。因此，對節(jié)目深度的挖掘不能放棄，有些人會說喜劇類真人秀節(jié)目是生活的調(diào)味劑，笑一笑就好，談深度會讓人疲憊，我們每天聽多了各種大道理，所以就只想圖個樂子。但是，沒心沒肺的笑能堅(jiān)持多久?四、喜劇類電視節(jié)目的發(fā)展建議目前，觀眾的電視節(jié)目需求趨向于真實(shí)感、參與感和切身感，最好能夠極好的滿足自身的心理需求。伴隨著當(dāng)前喜劇類電視節(jié)目的深受觀眾喜愛，我們國家的喜劇類電視節(jié)目樣式更加豐富多彩，節(jié)目內(nèi)容也在不斷更新。所以就目前情況來看，我國喜劇類節(jié)目會朝著題材更豐富，形式更多樣，內(nèi)容更深層次的方向發(fā)展，同時也會糅合進(jìn)一定的教育意義，讓青少年能在喜劇節(jié)目中獲取一定有價(jià)值的信息。4.1打破局限、敢于創(chuàng)造喜劇的特點(diǎn)在于“喜”字，主要是給觀眾帶來歡笑。喜劇節(jié)目想要達(dá)到目的，讓觀眾看到笑點(diǎn)，必須做出很多努力，還要力求新、精和彩，要想節(jié)目持久，還必須不斷創(chuàng)新，在思想上、深度上尋求自身突破。目前階段最迫切要解決的問題是喜劇創(chuàng)作人才匾乏，這也是國內(nèi)脫口秀節(jié)目大多后繼乏力的原因。要打破這種限制，要敢于想象、敢于創(chuàng)造。喜劇類節(jié)目中，選手中草根很多，他們帶來的視角是人民的視角，他們真正看得到世間百態(tài)，他們的集合是社會的集合，每人的視角是有局限的，但當(dāng)很多不同視角的人聚在一起的時候就會放大我們的視野，增加了我們對社會了解的深度，這對日后的創(chuàng)作也非常有益。盡管喜劇類節(jié)目在中國還是剛剛起步，還有許多還不完善的地方，與國外還有很大差距，但是還是有很廣闊的發(fā)展前景。一方面要努力繼承和發(fā)揚(yáng)我們優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化，要用“取其精華，去其糟粕”的心態(tài)去挑選、引入國外優(yōu)秀的成功的電視節(jié)目，進(jìn)一步深加工，從而打造出屬于我們自己的優(yōu)秀節(jié)目。唯有如此，我們的電視節(jié)目才能夠不斷發(fā)展，樹立自身的品牌形象，打造更多的金牌節(jié)目，并走出國門面向世界。4.2不斷推陳出新、創(chuàng)新形式1、創(chuàng)新節(jié)目形式在以前，喜劇類電視節(jié)目的觀眾很少參與到節(jié)目的互動中來，無形中將演員、主持人同觀眾劃清了界限。“綜藝”這幾年越來越被電視觀眾熟知并喜愛，喜劇類綜藝節(jié)目綜藝目前并不多見，如何拉近喜劇演員與觀眾的距離是一項(xiàng)需要花精力研究的課題。其中，在導(dǎo)師的選擇時要有廣度，不能僅僅局限于一種風(fēng)格的喜劇導(dǎo)師。同時，喜劇類真人秀節(jié)目在形式上也要有廣度。不僅僅只是有相聲小品，也應(yīng)包括脫口秀、模仿秀、啞劇、默劇等等，如《笑傲江湖》中的楊金賜，他的表演深深打動了評委。他表演的默劇讓馮小剛也贊不絕口。楊金賜以憨豆的形象出場，通過高超的靈魂舞蹈，強(qiáng)大的肢體表現(xiàn)能力，真正用心，用情打動了評委，受到評委的親睞。2、創(chuàng)新播出形式隨著電視終端的不斷豐富，人們觀看電視節(jié)目的平臺不再局限在電視機(jī)上。要進(jìn)一步利用網(wǎng)絡(luò)平臺，加大與兼具專業(yè)媒體品質(zhì)和專項(xiàng)資源優(yōu)勢、全覆蓋綜合網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的合作。網(wǎng)絡(luò)播放形式的原創(chuàng)戰(zhàn)略和內(nèi)容優(yōu)勢，勢必將創(chuàng)造出更加豐厚的營銷價(jià)值，市場前景樂觀。4.3嚴(yán)把節(jié)目內(nèi)容關(guān)節(jié)目的關(guān)鍵還是內(nèi)容，這就要求喜劇節(jié)目，從普通內(nèi)容創(chuàng)作上入手，多發(fā)現(xiàn)平凡人的不平凡事或是不平凡人的平凡事。其次，從特殊內(nèi)容創(chuàng)作上入手，如體驗(yàn)邊緣人物的生活或暗喻社會的黑暗面。再次，從內(nèi)涵內(nèi)容創(chuàng)作上入手，發(fā)現(xiàn)生活中的一切閃光點(diǎn)，創(chuàng)作正能量作品。隨著大眾接觸媒體的廣度和深度日益增加，對喜劇節(jié)目內(nèi)容不僅局限于“好笑”這個層次，往往還希冀有振聾發(fā)饋的作用，這就對喜劇節(jié)目內(nèi)容提出了更高層次的要求。4.4去掉偶像光環(huán)、還原演員本色當(dāng)前，通過參加選秀節(jié)目，很多選手從普通人成為了明星偶像。一旦成為了明星偶像，他們的思想就會發(fā)生巨大變化。同時，很多群眾對明星偶像有著一種近乎瘋狂的崇拜，致使明星偶像光環(huán)嚴(yán)重，很少更努力地去為觀眾創(chuàng)造更優(yōu)秀的作品。事實(shí)上，明星偶像也是普通人，他們同普通人一樣需要穿衣吃飯，同樣有著生活和工作的各類煩惱。4.5升華節(jié)目內(nèi)在品質(zhì)宣揚(yáng)核心價(jià)值觀文學(xué)作品、舞臺藝術(shù)要有知識性，娛樂性，但最重要的是要有啟發(fā)性，要引導(dǎo)人們?nèi)プ稣芰康氖虑?。?xí)總書記在2014年中央文藝座談會上，指出“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂?！本C藝節(jié)目創(chuàng)作的目的是獲得受眾認(rèn)可進(jìn)而收獲傳播效果，承擔(dān)著輿論導(dǎo)向的作用，喜劇類節(jié)目也不例外，不能通過低級大膽等低俗方式吸引眼球博取高關(guān)注度，誤人“娛樂至上”的怪圈。喜劇類真人秀節(jié)目不是單單局限于最基本大眾?？吹念愋停梢酝貙挼酱蟊姴怀Ｒ姷念I(lǐng)域，加大了節(jié)目的廣度，為節(jié)目爭取更大的發(fā)展空間。喜劇不僅僅局限于單一的表現(xiàn)形式或常見的表現(xiàn)形式，一些舶來品也可以吸取其精華。五、結(jié)論我們應(yīng)該相信更加成熟的觀眾，也相信更加成熟的市場，喜劇類節(jié)目想在眾