第頁共頁英美文學(xué)鑒賞800字(四篇)英美文學(xué)鑒賞800字篇一couplets:arhymedpairofiambicpentameterverse:unrhymediambicpentameter:14iambicpentameterlineswhichfollowscertainrhymeconquest:intheyearthenormansheadedbywhichismainlyaboutcanterburytales,inchaucer’splan,wastoexceedthatofboccaccio’sdecameron,buthefailedandonly24talesweremshakespeare,oneofthefirstfoundersofthefirstperiodofhisworkshakespearewrote:1590thesecondandthirdpartofkinghenryvi1591thefirstpartofkinghenryvi1592thelifeanddeathofkingrichardiii;theedyoferrors1593titusandronicus;thetamingoftheshrew1594thetwogentlemenofverona;love’slabour’slost;romeoandjuliet1595thelifeanddeathofrichardii;amidsummernight’sdream***8muchadoaboutnothing;themerrywivesofwindsor;thelifeofkinghenryv1599thelifeanddeathofjuliuscaesar;asyoulikeit1600twelfthnight,or,whatyouwillinthesecondperiod:160416051606antonyandcleopatra1607thetragedyofcoriolanus;timonofathens1608pericles,princeoftyreinthethirdperiod:1609cymbeline,kingofbritain1610thewinter’stale1612thetempest;thelifeofkinghenryviiibe,ornottobe:thatisthequestion:issoliloquywhichusedinaplayonthestageandwithoutadie,tosleep,nosbaconisscientist,philosopher,donne,ametaphysicalpoets(玄學(xué)派詩人)johnmilton,hisparadiselost,whichtellshowsatanrebelledagainstgodandhowadamandeveweredriven1outofbunyan,theplainman’spathwaytoheaven.成功刻畫人物。depictionsofthepastareaversionofhistoricalfictionusedonlyasavehicletoexpresshenrydavidthoreauisthebeginnerofmelville,americannovelist,proseranddick,inwhichshowsthestrugglebetweenson18shalliparetheetoasummer'sday?我能否將你比作夏天？thouartmorelovelyandmoretemperate:你比夏天更美麗溫婉。roughwindsdoshakethedarlingbudsofmay,狂風(fēng)將五月的蓓蕾凋殘，andsummer'sleasehathalltooshortadate;夏日的勾留何其短暫。sometimetoohottheeyeofheavenshines,休戀那麗日當(dāng)空，andoftenishisgoldplexiondimm'd,轉(zhuǎn)眼會云霧迷蒙。andeveryfairfromfairsometimedeclines,休嘆那百花飄零，bychanceornature'schangingcourseuntrimm'd:催折于無常的天命。butthyeternalsummershallnotfade唯有你永久的夏日常新norlosepossessionofthatfairthouow'st,你的美貌亦毫發(fā)無損。norshalldeathbragthouwand'restinhisshade,死神也無緣將你幽禁，whenineternallinestotimethougrow'st.你在我永久的詩中長存。solongasmencanbreatheoreyescansee,只要世間尚有人吟誦我的詩篇，solonglivesthis,andthisgiveslifetothee.這詩就將不朽，永葆你的芳顏。全詩的根本格律是五音步抑揚(yáng)格〔iambicpentameter〕，包括三個四行組〔quatrain〕和一個對偶句(couplet)，采用典型的莎氏十四行的韻式，即ababcdcdefefgg。二、比喻和描繪有時平淡或離奇，破壞意美son29yetinthesethoughtmyselfalmostdespising可是，當(dāng)我正要這樣看輕自己，haplyithinkonthee,andthenmystate突然想起了你，于是我的精神，liketothelarkatbreakofdayarising便象云雀破曉從陰霾的大地fromsullenearthsingshymnsatheaven'sgate振翮上升，高唱著圣歌在天門：forthysweetloveremember'dsuchwealthbrings一想起你的愛使我那么富有，thattheniscorntochangemystatewithkings和帝王換位我也不屑于屈就。賞析：對社會、對自己的命運(yùn)的不滿和無奈。格律是五音步抑揚(yáng)格〔iambicpentameter〕.韻式，即ababcdcdefefgg。toawaterfowl《致水鳥》bywilliamcullenbryant威廉·卡倫·布賴恩特whither,'midstfallingdew,披著滴落的露珠，whileglowtheheavenswiththelaststepsofday,天空燦爛，白日的行程就要完畢；far,throughtheirrosydepths,dostthoupursue穿過玫瑰色的遙遠(yuǎn)空際，thysolitaryway?你往何方把孤單的前程追逐？總結(jié)：asthedewfallsandthesunsetsintherosydepthsoftheheavens,iwonderwhereyou(waterfowl)aregoing?vainlythefowler'seye看你遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛翔而無計可施，mightmarkthydistantflighttodotheewrong,捕鳥人的目光徒勞眷顧；as,darklypaintedonthecrimsonsky,滿天紅霞把你映襯，thyfigurefloatsalong.暗黑的身影飄飄飛舞?？偨Y(jié)：thehuntercanbringnoharmtoyou,youarefreeandtsuccess,ahunter(fowler)mighttrytobringyoudownasyoufloatinsilhouetteagainstthecrimsonevening'stthoutheplashybrink你是在尋找開闊的大河之濱，ofweedylake,ormargeofriverwide,還是波浪拍岸的水草之湖？orwheretherockingbillowsriseandsink或者潮水沖刷的海灘，onthechafedoceanside?那里的巨浪奔騰起伏？?總結(jié)：areyouseekingforaplacethatissuitableforrest?areyoulookingforthemarshyedgeofalake,thebankofariver,ortheshoreoftheocean?thereisapowerwhosecare有上蒼把你照顧，teachesthywayalongthatpathlesscoast,--在無路的海岸為你指路，thedesertandillimitableair,--在荒漠和無邊的空際，lonewandering,butnotlost.你孤單的飄蕩不致迷途。?總結(jié)：thereisapowerthatleadsyouonyourwayacrossdesertsandthroughunlimitedexpansesofmaybewanderingandalone,butyouarenotdaythywingshavefann'd你成天翕動翅膀，atthatfarheight,thecoldthinatmosphere:任空氣稀薄暴風(fēng)寒冷，飛在高處，yetstoopnot,weary,totheweleland,疲憊中你不肯降落舒適的大地，thoughthedarknightisnear.即使黑夜即將緊閉它的帷幕。?總結(jié)：youhaveastrongdesiretobewithyourfamily;or,toachieveyouryourjourneywilldeeplyhathsunkthelessonthouhastgiven,然而你的啟迪深深留在我的心底，andshallnotsoondepart.我將久久地久久地把它記住。?總結(jié):icannolongerseeyou,butiwillneverforgetthelessonyoutaught,who,fromzonetozone,誰，從一個地方到另一個地方，guidesthroughtheboundlessskythycertainflight,指引你穿越無限的天空作必然的飛翔，inthelongwaythatimusttreadalone,也會在我必須單獨跋涉的長途上，willleadmystepsaright.正確地引導(dǎo)我的腳步。賞析：thereareeight4-linestanzas,ineachstanza,theirrhymeisabab.英美文學(xué)鑒賞800字篇二《英美文學(xué)》復(fù)習(xí)方法一、找到《英美文學(xué)》的輔導(dǎo)書，例如《自考一本通》《自考直通車》等類型的漢語版輔導(dǎo)書。二、先把漢語版輔導(dǎo)書的課文翻譯通讀，理解了全書每個章節(jié)的內(nèi)容和知識點；用漢語記錄重點；三、第一輪復(fù)習(xí)順序：1、先看英國文學(xué)，后看美國文學(xué)2、按照時間順序看，每個時代都有代表性文學(xué)流派和代表作家及代表性作品3、按照課本的章節(jié)順序，看完漢語譯文后，對照英語譯文，劃出課本上對每個時代代表性流派，代表作家和代表作品的描繪和評論。名詞性描繪一般是填空題和選擇搭配題；評論局部是簡單題和問答題；*只看代表性的重要信息，非代表性作品和作家生平介紹不用看；記住某個時代某個流派有哪些代表作家，哪些代表性作品及該作品的簡要介紹和評論。4、按照章節(jié)劃出重點信息，然后整理筆記；5、全部整理完畢之后，根本上對文學(xué)史和代表文學(xué)作品有了根本理解。四、第二輪復(fù)習(xí)順序1、找到歷年真題，做題的時候?qū)φ沾鸢?，尋找該答案在課文原文中的原始線索，并作好整理記錄；2、整理理解全部真題的答案以后，對課本的重點知識就有了比擬清楚的理解；五、考前突擊復(fù)習(xí)1、根據(jù)真題筆記和第二輪復(fù)習(xí)的筆記，對不熟悉的局部進(jìn)展重點復(fù)習(xí)。2、根據(jù)以往考題的研究，舊題還會重新考，所以大家要關(guān)注所有做過的真題和各章節(jié)中沒有考過的但屬于代表性知識的局部，這些有可能是將要考的新題。自學(xué)考試已經(jīng)有歷史了，所以過去的真題加起來也就是全書的重點知識網(wǎng)絡(luò)，所以認(rèn)真復(fù)習(xí)真題并理解消化，整理幫助記憶，這對于考試制勝是最好的方法。*警告：千萬不要拋開課本直接做真題；千萬不要死記硬背，而是要在理解的根底上反復(fù)讀，抄寫，默記；反復(fù)整理筆記，新的筆記只記錄沒有掌握好的，直到最后的筆記成為提綱式的。〈高級英語〉復(fù)習(xí)方法說明；一、對照輔導(dǎo)書，精讀課文，做課后練習(xí)；二、找來歷年考試真題，認(rèn)真做，查到答案在課本中的相關(guān)地方三、認(rèn)真復(fù)習(xí)真題，總結(jié)知識點；錯題本，反復(fù)研究錯題四、回到課本，從頭到尾認(rèn)真閱讀課文，全面復(fù)習(xí)重點知識點；五、整理真題，再次復(fù)習(xí)錯題；*高級英語上下冊32個單元，復(fù)習(xí)面積很大，所以必須早動手，狠下功夫。祝愿大家可以獲得優(yōu)秀的成績！英美文學(xué)鑒賞800字篇三analysisofrobinsoncrusoe2024級師范三班劉靜robinsoncrusoeiswrittenbydefoe(1660~1731),knownasthefatherofenglishnovelandtheperiodicalisthefatheroftheenglishnovelandperiodicalliterature,whowasborninafamilywhichwasagainsttheanglicanfatherisabusinessman,doingarticleinfluencedthelaterdevelopmentofjournalarticlesandethespeech,hewasrepeatedlytheageof59defoebeganwritingfictionasanovelist,showremarkableoncrusoerobinsonisdefoe'sfirstnovel,isalsooneofthemostfamousisbasedonabritishseamanonadesertedislandalonefor4yearsinexilerecordsandonistheheroineofdefoeworksinaccordancewiththeiridealsandcreatedthecharacter,hekilledoutofdoingbusiness,livingonadesertislandfor28years,overeallsortsofunimaginablestartempty-handed,developtheisland,notonlytotheirownsurvival,andcreateanewwasapioneerintheimage,arealassetclassthisfigureembodiesthewesternoceancivilizationtradition,withtheoutwarddevelopmentofcuriosity,desiretoconquerandspiritofadventure,praisedthestrengthqualityandworkingnovelopensenglishrealisticnovelthisnovel,therearesomanyaboutthewonderfulpart,buttwopointsimpress:oneistheauthorofthenarrativelanguageeasytofrontofthebook,theauthorusealotofspacetointroducerobinsonintheseatoseabefore,whetherdoesnotlistentoparents'guide,butfollowtheguidanceofthesoul,thecarefulpsychologicaldescription,theauthordescriptionmostisafascinatingstory,theprotagonistofnearlythirtyyearsoflifevividlyinfrontofus,letoureyesasifemergingfromayoungoncrusoeistoletapersonlookafterallthatthemostprimitive,mostofmybooks,notonlybecauseitisthewonderful,anditgivesusthemodernmostqualitiesilearnfromrobinsoncrusoeisnothishard-workingandbrave,buthisamazingmentalcanimagine,asinglelargelivingaloneonadesertislandlifetenyears,noonetoacpanyhim,eventhemostbasic,andapersonsimplytalkforawhiletodesertedislandthereisnohouse,norice,canonlyrelyonhisownhardtocreateapieceofheavenandfirstnonwhitecharactertobegivenarealistic,inpidualized,andhumaneportrayalintheenglishnovel,fridayhasahugeliteraryandculturalrewritingsofthecrusoestory,likee’sfoeandmicheltournier’sfriday,emphasizethesadconsequencesofcrusoe’sfailuretounderstandfridayandsuggesthowthetalemightbetoldverydifferentlyfromthenative’sshisimportancetoourculture,fridayisakeyfigurewithinthecontextofthe’ssincerequestionstocrusoeaboutthedevil,whichcrusoeanswersonlyindirectlyandhesitantly,leaveuswonderingwhethercrusoe’sknowledgeofchristianityissuperficialandsketchyincontrasttofriday’sfullunderstandingofhisowngodshort,friday’sexuberanceandemotionaldirectnessoftenpointoutthewoodenconventionalityofcrusoe’sefriday’ssubjugation,however,crusoeappreciatesfridaymuchmorethanhewouldameredoesnotseemtovalueintimacywithhumansmuch,buthedoessaythathelovesfriday,whichisaremarkablemaybringfridaychristianityandclothing,butfridaybringscrusoeemotionalwarmthandavitalityofspiritthatcrusoe’sowneuropeanheartnovelshowsthatweneedtobelieveourselves,wherethereisawill,thereisourhands,thenseeanewismore,wearenotonlyliveourselvesintheworld,weneedtocareaboutbrave,andneverlosehope.英美文學(xué)鑒賞800字篇四《傲慢與偏見》作品賞析【【摘要】：^p】《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風(fēng)情畫式的小說不僅在當(dāng)時吸引著廣闊的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。【關(guān)鍵字】《傲慢與偏見》語言藝術(shù)愛情取材一、內(nèi)容賞析奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的；而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結(jié)婚，也反對把婚姻當(dāng)兒戲。她強(qiáng)調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達(dá)西所熱愛。達(dá)西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到回絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達(dá)西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達(dá)西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負(fù)的神態(tài)，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結(jié)了美滿姻緣。伊麗莎白對達(dá)西先后幾次求婚的不同態(tài)度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權(quán)利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進(jìn)步意義。從小說看，伊麗莎白聰敏機(jī)智，有膽識，有遠(yuǎn)見，有很強(qiáng)的自尊心，并擅長考慮問題。就當(dāng)時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由于這種品質(zhì)，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導(dǎo)致她與達(dá)西組成美滿的家庭。在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質(zhì)生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華美外衣下的社會悲劇。然而就在重重誤解、心機(jī)、成見與持續(xù)華美外表生活的遮掩下，擋不住的愛情仍如結(jié)晶的璞玉一般，終究不能不脫穎而出，傲慢與偏見的人性兩貌，在種種環(huán)環(huán)相扣的沖突中明晰的突出，作者以她圓潤、敏銳、幽默而細(xì)致的筆觸，十足蕩氣回腸的描繪這一群人的恩怨愛恨。《傲慢與偏見》雖是一出閃爍著斗智意味的愛情輕喜劇，實那么說明了人必須行動和自省才有希望，人的尊嚴(yán)絕不是與生俱來的，而是從行動和自省中淬煉獲得，透過理性的行動，把人類的王國建立得具有一個心靈價值的形式，以與物質(zhì)俗世有別。大體上，人的生存沒有意義，但從小體上看，人本身的行動卻深具意義，即使只是兒女私情的往來。二、取材賞析和奧斯汀的其他幾部小說一樣，《傲慢與偏見》的取材事實上是相當(dāng)狹窄的。正如夏洛蒂?勃朗特曾說：“我可不愿意在她們的那些高雅而狹窄的房子里跟她〔奧斯汀〕的那些紳士淑女們呆在一起?！痹谖铱磥?，奧斯汀的小說有點像小女子文學(xué)，缺少一種大氣的感覺。但我卻喜歡這種“小女子文學(xué)”。你可以說她目光狹窄，也可以說她缺乏深度，你卻無法抵擋她的魅力。事實上，取材范圍的狹窄，并沒有限制作者的視野，正如《傲慢與偏見》中達(dá)西和伊麗莎白的一段對話。達(dá)西說：“在鄉(xiāng)下，你四周的環(huán)境非常閉塞，很少變化。”而伊麗莎白卻答復(fù)到：“可是人本身變化那么多，你永遠(yuǎn)可以在他們身上看出新的東西?！边@也許正代表了作者自己的看法吧。奧斯汀自己說“鄉(xiāng)間村莊里的三、四戶人家”是她“得心應(yīng)手的好材料”，還把自己的藝術(shù)比作在“二寸象牙”上“細(xì)細(xì)地描畫”。在我看來這正是作者的長處，也是其小說獨到的地方。精工細(xì)致，一絲不茍，娓娓道來，細(xì)水長流，這就是我所喜歡的“小女子文學(xué)”的特點。無怪乎有人建議奧斯汀換一種寫作方式的時候，奧斯汀回絕道：“我必須保持自己的風(fēng)格，按自己的方式寫下去?！蓖蝗宦?lián)想到____作家三毛的文章，其最受歡送的幾本散文集如《撒哈拉的故事》《稻草人手記》等，無非也是寫一些生活瑣事，取材也不見得有多廣泛多深入，卻如此受親睞，大概也于此吧。反映生活的作品即是美的作品，《傲慢與偏見》帶給我們的是一種英國鄉(xiāng)村濃郁的生活氣息，讓人倍感親切自然。對大多數(shù)人來說，只有平平淡淡從沉著容才是真。好的文學(xué)作品總是反響永久的人性，普通人的心態(tài)，在讀者中產(chǎn)生共鳴。評論家們始終把奧斯汀排在勃朗特之前，其地位僅次于莎士比亞，就在于她的平淡、安寧。更何況有道是于平凡之中見偉大，于細(xì)微之處見深情，取材雖小，反映的問題卻不一定小。這一點下面將談及。盡管題材比擬狹窄，故事相當(dāng)平淡，但是她擅長在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不管是伊麗莎白、達(dá)西那種作者認(rèn)為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到挖苦挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經(jīng)過錘煉的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、挖苦，常以幽默詼諧的語言來襯托人物的性格特征。這種藝術(shù)創(chuàng)新使她的作品具有自己的特色。三、人物形象塑造談到《傲慢與偏見》里的任務(wù)形象，就不能不談到它詼諧幽默的語言。奧斯丁的語言是經(jīng)過錘煉的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、挖苦，這種藝術(shù)創(chuàng)新使她的作品具有自己的特色，而這種富有特色的語言在《傲慢與偏見》中發(fā)揮得尤為淋漓盡致。比方在寫班納特太太時，作者就這樣寫到：“只要碰到不滿意的事，她就自以為神經(jīng)衰弱?！庇衷诎嗉{特太太與其丈夫的對話中寫到：“我的好老爺，你怎么舍得這樣糟蹋自己的親生女兒？你是在成心叫我氣惱，好讓你自己得意吧。你半點也不諒解我的神經(jīng)衰弱?！薄澳阏驽e怪了我，我的好太太。我非常尊重你的神經(jīng)。它們是我的老朋友。至少在最近二十年以來，我一直聽到你鄭重其事地提到它們。”多么活靈敏現(xiàn)的語言，絕妙的嘲諷與詼諧，立即使兩個不同的人物形象在讀者腦海中變得立體而明晰。再如另一個片段的描寫：咖苔琳夫人的馬車路過門口，柯林斯牧師全家手忙腳亂出去迎接，伊麗莎白卻說：“就是這么回事嗎？我還以為是豬玀闖進(jìn)了花園呢?！敝甭实耐诳?，戳穿了咖苔琳夫人自己吹起來的唬人架勢，也使伊麗莎白這個蔑視權(quán)貴的形象在人們腦海中留下了更深的印象，越覺察得她的得意。此外，奧斯汀還擅長通過最普通的語言讓人物自己暴露自己。例如小說開頭時，班納特太太曾說郎格太太“是個自私自利、假仁假義的女人，我瞧不起她?！倍焦适碌慕Y(jié)尾，當(dāng)其大女兒與彬格萊的婚事已成定局時，她又說“我覺得郎格太太這個人真是太好了。”這兩段截然相反的話，讓讀者不禁啞然失笑的同時，又多么生動地表現(xiàn)出班納特太太的反復(fù)無常、自我中心。這樣的例子在書中還有很多。一個曾充滿偏見的伊麗莎白、一個曾渾身傲慢的達(dá)西、一對有趣的班納特夫婦、一個可笑的柯林斯、眾多出場人物、再加上喜劇效果和特殊寫作技巧，這就是《傲慢與偏見》，卻不是它的全部。奧斯汀的幽默是需要反復(fù)咀嚼的，并不是一看就能逗得你哈哈大笑的書，你最多只能會心的微笑。奧斯汀素來擅長于描寫人物，正如《傲慢與偏見》這本書中幾乎每一個人物都給我留下了深入的印象?！栋谅c偏見》中所涉及的人物雖不多也并不算少，要把所有這些人物描寫得各具風(fēng)格個性，突兀于紙上，是相當(dāng)難能可貴的。翻開這本書，這些被刻畫得栩栩如生的立體人物好似可以從書中向我們走來：溫順美麗、心地仁慈的吉英，機(jī)智聰明、生氣勃勃、有膽識、有遠(yuǎn)見的伊麗莎白，相貌平平，性好虛榮的瑪麗，幼稚輕浮、嬌縱放肆、賣弄風(fēng)情的吉蒂與麗迪雅，愚蠢粗俗、趨炎附勢的柯林斯，甚至那些不那么重要的人物也描寫得惟妙惟肖。如書中寫伊麗莎白等人到咖苔琳夫人府上作客這個場景：“威廉爵士雖說當(dāng)年也曾進(jìn)宮覲見過皇上，可是看到四周圍這般的富貴氣派，也不禁完全給嚇住了，只得彎腰一躬，一聲不響，坐了下來；再說他的女兒，簡直嚇得喪魂失魄一般，兀自坐在椅子邊上，眼睛也不知往哪里看才好。伊麗莎白倒是完全安然自假設(shè)，而且沉著不迫地細(xì)細(xì)瞧著那三位女主人?！彼坪蹼S手一寫卻那么生動細(xì)致的刻畫，使我們好似也是當(dāng)時的客人，身臨其景地看到他們，甚至他們的內(nèi)心世界?？傊谌粘Ｆ椒彩挛镏兴茉祯r明了人物形象，不管是伊麗莎白、達(dá)西那種值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到挖苦挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，語言幽默、挖苦，常以幽默詼諧的語言來襯托人物的性格特征。四、透過主題看本質(zhì)愛情是小說永久的主題，《傲慢與偏見》以愛情和婚姻為主要內(nèi)容，自然是吸引讀者的。但描寫愛情的小說不計其數(shù)，要像《傲慢與偏見》這樣在世界文學(xué)中占有一席之地，也并不是一件容易的事?！栋谅c偏見》之所以稱得上世界文學(xué)名著而不流俗于一般愛情小說，自有它的魅力所在。那么到底是什么使它脫穎而出呢？一部好的小說，內(nèi)容、情節(jié)是非常重要的?！栋谅c偏見》的內(nèi)容并不復(fù)雜，情節(jié)卻引人入勝。讀過本書的讀者應(yīng)該對小