英國(guó)文學(xué)史（維多利亞時(shí)期）如果說(shuō)浪漫主義時(shí)期是詩(shī)歌的年代，那么維多利亞時(shí)期就是小說(shuō)的年代，啟蒙運(yùn)動(dòng)后，社會(huì)并未發(fā)展成許多人想象的那樣，因而產(chǎn)生了浪漫主義，人們追求主觀世界的感受，運(yùn)用豐富的想象力去構(gòu)建一個(gè)完美世界，而到了維多利亞時(shí)期，人們已經(jīng)依靠浪漫傳奇解決不了問(wèn)題，所以又轉(zhuǎn)為理性，冷靜地描寫生活細(xì)節(jié)，抱著寫實(shí)地態(tài)度，真實(shí)地反應(yīng)客觀世界。延續(xù)了英國(guó)小說(shuō)原有的寫實(shí)傳統(tǒng)，不過(guò)這時(shí)期地小說(shuō)以其強(qiáng)烈的批判性和暴露性，被稱為批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。不過(guò)還是要從歷史背景先開始說(shuō)起。一、歷史背景這塊背景也沒(méi)啥，就是英國(guó)工業(yè)革命進(jìn)一步發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)有了較高的社會(huì)地位，所以社會(huì)矛盾就轉(zhuǎn)移了，這個(gè)時(shí)期地主要矛盾是勞工矛盾，關(guān)于資本家與工人，所以英國(guó)這個(gè)時(shí)期爆發(fā)了一場(chǎng)憲章運(yùn)動(dòng)，工人們站起來(lái)要求取得普選權(quán)，同時(shí)伴隨憲章運(yùn)動(dòng)還出現(xiàn)了憲章派文學(xué)（Chartistliterature），這個(gè)流派是無(wú)產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的文學(xué)，這一派風(fēng)格，具體就是調(diào)節(jié)勞資矛盾或者說(shuō)批判資本主義，代表人物有：厄內(nèi)斯特·瓊斯（ErnestJones）、托馬斯·庫(kù)柏（ThomasCooper）和威廉·詹姆斯·林頓（WilliamJamesLinton），這個(gè)了解一下就好，這一時(shí)期較為重要的是批判現(xiàn)實(shí)主義作家，狄更斯、勃朗特三姐妹、喬治·艾略特、薩克雷和蓋斯凱爾夫人這些后面會(huì)詳細(xì)講，詩(shī)歌方面也出了個(gè)羅伯特·勃朗寧，總體這一時(shí)期掌握這么多就夠了。二、代表人物小說(shuō)：1、溫情描繪人世的查爾斯·狄更斯（CharlesDickens）狄更斯出生在漢普郡的一個(gè)小城，父親是海軍辦事處的一個(gè)職員，后來(lái)因?yàn)樨?fù)債，進(jìn)入監(jiān)獄，11歲的狄更斯為了生活，去了黑工廠打工，后來(lái)父親出獄，他做了一個(gè)律所的職員，后來(lái)還成為了記者，艱苦的童年為他后面的寫作提供了不少素材，雖然沒(méi)有接受過(guò)多少教育，但是喜歡閱讀的狄更斯也從過(guò)去的文學(xué)經(jīng)典中吸取了不少精華。在做記者采訪之余，他出版了第一部作品《博慈札記》（SketchesbyBoz），描寫倫敦各色人物，語(yǔ)言風(fēng)格還是比較幽默的。同年，他應(yīng)邀為一組滑稽圖片漫畫配文字說(shuō)明，《匹克威克先生外傳》（ThePickwickPapers）就出來(lái)了，這是他的成名作，主要寫的就是匹克威克先生的到倫敦的旅途見(jiàn)聞，這部作品勝在人物形象的刻畫，諷刺力度比較低，較為輕松愉快。匹克威克以后，狄更斯出版了他的早期作品《霧都孤兒》（OliverTwist），這部小說(shuō)主要寫的是主人公奧利弗·退斯特出生在一個(gè)濟(jì)貧院里，由于受不了虐待，10歲就去了棺材店做學(xué)徒，在過(guò)了一段不幸生活后，逃到倫敦，落入賊窩，經(jīng)歷一段冒險(xiǎn)之后獲救，最后被布朗羅先生收養(yǎng)。他早期作品一般是流浪漢題材，通過(guò)底層人員的所見(jiàn)所聞，來(lái)揭露當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行批判，不過(guò)早期的批判還只局限于個(gè)別議員，個(gè)別情況，范圍較小?！鹅F都孤兒》首先批判的就是濟(jì)貧院的虛偽，揭露的是窮人的不幸和資產(chǎn)階級(jí)的假仁義。同一時(shí)期的《尼古拉斯·尼克爾貝》（NicholasNickleby）也屬于此類，不過(guò)這一部是狄更斯對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的看法和他對(duì)教育機(jī)構(gòu)的批判。后來(lái)出版的《老古玩店》（TheOldCuriosityShop）更是流浪漢小說(shuō)的典范，在這類作品當(dāng)中，狄更斯表現(xiàn)出了對(duì)底層人員極大的同情其中又包含著對(duì)于資本主義的強(qiáng)烈批判，這一正一反形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)力極強(qiáng)。大概1841年，狄更斯出訪美國(guó)，希望從美國(guó)的體制里，找到辦法，解決社會(huì)問(wèn)題。但是他卻發(fā)現(xiàn)美國(guó)的陰暗面，回國(guó)出版了《美國(guó)札記》（AmericanNotes）。在此之后，他就一直處于旅居的狀態(tài)，當(dāng)然這也是他創(chuàng)作的第二時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的主要代表作是《圣誕頌歌》（ChristmasCarol）、《鐘聲》（TheChimes）、《爐邊蟋蟀》（TheCricketontheHearth）、《馬丁?朱述爾維特》（MartinChuzzlewit），《圣誕頌歌》主要是寫守財(cái)奴圣誕前夜還讓職工干活，夜里他在幽靈的帶領(lǐng)下，看到了自己童年的圣誕生活，又看到了職工們的清苦生活，幡然悔悟的故事。這個(gè)時(shí)期狄更斯更注重通過(guò)情感教育來(lái)感化資產(chǎn)階級(jí)，達(dá)到改良社會(huì)的效果。1848年往后是狄更斯創(chuàng)作的晚期，這一時(shí)期的代表作有：《雙城記》（ATaleofTwoCities）、《董貝父子》（DombeyandSon）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（DavidCopperfield）、《荒涼山莊》（BleakHouse）、《艱難時(shí)世》（HardTimes）、《遠(yuǎn)大前程》（GreatExpectations）、《小杜麗》（LittleDorrit）、《我們共同的朋友》（OurMutualFriend）、《艾德溫·德魯?shù)轮i》（TheMysteryofEdwinDrood）第三階段深刻描繪了英國(guó)社會(huì)體制的腐化，對(duì)其的批判也達(dá)到了個(gè)巔峰，小說(shuō)寫作批判的范圍遍及整個(gè)英國(guó)社會(huì)?？偟膩?lái)說(shuō)，狄更斯可以被稱為最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家了，他的成就幾乎可以與莎士比亞相比。2、冷眼俯看名利場(chǎng)的薩克雷（WilliamMakepeaceThackeray）薩克雷出生于印度，父親是印度政府的英國(guó)公務(wù)員，1817年父親去世后，4歲的他回到英國(guó)接受教育。從查特公學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入了劍橋大學(xué)，因?yàn)橄矚g美術(shù)所以離開學(xué)校去游歷。后來(lái)，由于財(cái)務(wù)管理不善，導(dǎo)致生活窘迫，不得以賣文為生。后來(lái)他的妻子生下三個(gè)孩子之后瘋了，他不得不獨(dú)自撫養(yǎng)孩子。經(jīng)歷兩次人生劇變之后，他學(xué)會(huì)以新的眼光看待社會(huì)。出版了一部《勢(shì)利者集》（TheBookofSnobs）其中是40篇速寫，他認(rèn)為勢(shì)利是導(dǎo)致英國(guó)社會(huì)墮落的根本原因。而《勢(shì)利者集》也為他贏得了初步的榮譽(yù)，真正使他名聲大噪的就是《名利場(chǎng)》（VanityFair）的出版，名利場(chǎng)是出自班揚(yáng)《天路歷程》的典故，寫的是基督徒在尋找天國(guó)的路上遇到了名利場(chǎng)，里頭放置的是各種名利，薩克雷把整個(gè)英國(guó)社會(huì)比喻為名利場(chǎng)，諷刺的正是當(dāng)時(shí)利己主義拜金主義的社會(huì)風(fēng)氣，同時(shí)也抨擊了英國(guó)上層的淺薄價(jià)值觀和偽道德。和狄更斯的夸張象征不同，薩克雷更注重冷靜寫實(shí)的態(tài)度。他集中寫上流社會(huì)的生活細(xì)節(jié)，在這個(gè)領(lǐng)域，探究這些體面人物，勢(shì)力之徒的真面目，達(dá)到諷刺的效果。除了《名利場(chǎng)》，薩克雷還著有《潘登尼斯》（Pendennis）、《紐可姆的一家》（TheNewcomes）、《弗吉尼亞人》（TheVirginians）、《亨利·愛(ài)德芒德的歷史》（TheHistoryofHenryEsmond）薩克雷是與狄更斯一樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)、重視道德勸誡的維多利亞時(shí)期小說(shuō)的代表，但他主要揭露上層社會(huì)和中產(chǎn)階級(jí)的惡習(xí)，并表現(xiàn)出更為“客觀”的態(tài)度。3、探究道德與心理的喬治·艾略特（GeorgeEliot）喬治·艾略特只是瑪麗安?埃文斯的筆名，那個(gè)時(shí)候女性作家會(huì)遭到歧視，所以很多都用的筆名。喬治·艾略特出生于一個(gè)農(nóng)村莊園，父親是一個(gè)莊園主，從小信奉英國(guó)國(guó)教，成年之后轉(zhuǎn)向理性，她小時(shí)候性格靦腆，不善與人交往，所以大多時(shí)間都花在閱讀之上，母親死后，她從寄宿學(xué)校輟學(xué)回家主持家政。40年代，干過(guò)一些宗教作品方面的翻譯工作，當(dāng)上過(guò)《威斯敏斯特評(píng)論》的副主編，結(jié)識(shí)了劉易斯（當(dāng)時(shí)有名的理論家），后來(lái)這倆相愛(ài)了，劉易斯死后，她又改嫁過(guò)一次，最后感染風(fēng)寒去世。她的創(chuàng)作風(fēng)格主要是注重人物心理描寫，同時(shí)側(cè)重主人公的道德立場(chǎng)，有些說(shuō)教。她的創(chuàng)作主要可以分為兩個(gè)階段：前期的小說(shuō)有：《亞當(dāng)?比德》（AdamBede）、《弗洛斯河上的磨坊》（TheMillontheFloss）和《織工馬南》（SilasMarner）寫的主要是鄉(xiāng)村生活，那種帶有點(diǎn)古代氣息，又沒(méi)有受到新時(shí)代影響那種鄉(xiāng)村。后期小說(shuō)則比較復(fù)雜，采用社會(huì)、宗教和政治題材。《亞當(dāng)·比德》主要寫的是木匠亞當(dāng)比德喜歡上了一個(gè)女子名叫海蒂，但是這名女子卻喜歡年輕的鄉(xiāng)紳、軍官亞瑟，受到亞瑟的引誘后，海蒂懷了個(gè)孩子，在嫁給亞當(dāng)之前，她就出走尋找亞瑟，但是沒(méi)找到，所以就殺死了新生嬰兒，被捕后判處死刑，在女教士丁那的引導(dǎo)下懺悔，最終獲得赦免的故事。小說(shuō)展開個(gè)人欲望與道德責(zé)任之間的一系列沖突，以道德原則代替了正統(tǒng)的宗教，贊揚(yáng)道德情感和道德情操。《弗洛斯河上的磨坊》寫的主要是哥哥湯姆和妹妹麥琪的故事，麥琪家和鄰居韋肯家因?yàn)闋?zhēng)奪佛洛斯河上的磨坊而成為世仇，但是麥琪卻又和韋普家的菲爾普發(fā)展了戀情，哥哥粗暴地干涉了他們的感情，麥琪讓步，去了一次表妹家，結(jié)果被表妹的未婚夫熱烈追求，他們同乘一條船出去了一夜，盡管麥琪一身清白，但是還是被村里人視為違背“閨德”被哥哥趕出家門，后來(lái)佛洛斯河漲水，湯姆被困，妹妹劃船去救，他們?cè)诤樗泻徒?。他們倆諸多矛盾是源于誤會(huì)，同時(shí)又因?yàn)閮扇诵愿癫町愄蟆！犊椆ゑR南》寫的是馬南過(guò)去受人誣陷，被人視為竊賊，在石屋當(dāng)中過(guò)了十五年，平時(shí)唯一的慰藉就是玩玩自己存下來(lái)的錢，但是當(dāng)錢被偷走后，他一蹶不振。后來(lái)地主少爺遺棄的女人凍死在石屋旁，但是她的女兒爬進(jìn)了石屋，為他帶來(lái)了新的生活，在撫養(yǎng)孩子的過(guò)程中他體會(huì)到溫情。除了上述這些，艾略特曾經(jīng)訪問(wèn)佛羅倫薩還發(fā)表了《羅慕拉》（Romola）這部主要是反應(yīng)意大利文藝復(fù)興，是借古諷今的小說(shuō)，《米德?tīng)枴が斊酢罚∕iddlemarch）、《丹尼爾·德龍達(dá)》（DanielDeronda）也是她的代表作。4、勃朗特三姐妹（Bront?Sisters）這三姐妹分別叫：夏洛蒂·勃朗特（CharlotteBronte）、艾米莉·勃朗特（EmilyBronte）和安妮·勃朗特（AnneBronte），這三姐妹都出生在一個(gè)窮苦的牧師家庭，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，大的兩個(gè)被送去了慈善學(xué)校，在那里有時(shí)會(huì)遭到體罰，而且還營(yíng)養(yǎng)不良，小女兒在家接受父親教育，比較粗糙，總的來(lái)說(shuō)這三姐妹都沒(méi)有接受過(guò)什么正式教育，但是都喜歡閱讀，寫過(guò)很多故事，由于這三位窮苦的生活以及不幸的童年，她們?nèi)忝靡驗(yàn)榧膊《⒛暝缡拧Ｎ膶W(xué)上先從大姐夏洛蒂說(shuō)起，夏洛蒂主要三部作品《簡(jiǎn)·愛(ài)》（JaneEyre）《謝利》（Shirley）和《維萊特》（Villette），她的寫作風(fēng)格就是喜歡把自己的情感投入到人物上，喜歡描寫生活和經(jīng)歷，她筆下的女性從來(lái)不是傳統(tǒng)的，而是孤獨(dú)、被忽視的年輕女性，熱愛(ài)生活向往愛(ài)情?！逗?jiǎn)愛(ài)》主要寫的是孤女簡(jiǎn)愛(ài)從小在舅母家長(zhǎng)大，雖然飽受苦楚，但是在性格上具有本能的反抗意識(shí)，進(jìn)入勞沃德學(xué)校后又遭到校長(zhǎng)的精神摧殘，童年不幸。但并不服從惡勢(shì)力，成年后來(lái)到一所莊園當(dāng)家庭教師，愛(ài)上了莊園主羅切斯特，得知他的瘋妻依舊在，她憤然出走，同時(shí)也拒絕了牧師圣·約翰的追求，在獲得一筆遺產(chǎn)后返回莊園，莊園大火之后，瘋妻沒(méi)有救出來(lái)，羅切斯特又因此跛足而失明。兩人依舊幸福地結(jié)合在一起。這部小說(shuō)主要探討的是女性在社會(huì)當(dāng)中地地位，簡(jiǎn)愛(ài)大膽沖破習(xí)俗地障礙，大膽地表露情感，認(rèn)為女性應(yīng)當(dāng)擁有與男性相等的權(quán)利。就如同簡(jiǎn)愛(ài)在得知羅切斯特妻子尚在的時(shí)候，憤然離開，表現(xiàn)了她認(rèn)為女性是一個(gè)有自由意志的人，為了堅(jiān)持這一點(diǎn)所以離開。簡(jiǎn)愛(ài)代表的就是中產(chǎn)階級(jí)女性為自己基本權(quán)利和平等而奮斗的職業(yè)女性形象。下面說(shuō)艾米莉·勃朗特，這位在當(dāng)時(shí)名氣不如她姐姐但是后世都認(rèn)為她在三姐妹當(dāng)中，天分是最高的。詩(shī)歌她寫過(guò)200多首，小說(shuō)就一部《呼嘯山莊》（WutheringHeights），這部小說(shuō)主要寫的是主人公希斯利克斯和凱瑟琳的愛(ài)恨情仇，希斯利利夫原來(lái)只是山莊老主人撿回來(lái)的一個(gè)吉普賽棄兒，和主人的女兒一起生活，不久兩人兩情相悅，但是老主人一死，新主人辛德雷少爺就剝奪了他受教育的權(quán)利，讓他和傭人們生活，干粗重的活，禁止妹妹與他來(lái)往。凱瑟琳在感情上也并非一個(gè)受束縛的主，他們倆在荒原上奔跑，突破傳統(tǒng)的束縛，但是不久凱瑟琳又為高雅斯文的畫眉山莊所吸引，嫁進(jìn)去了，但是丈夫林淳的愛(ài)并沒(méi)有磨滅他對(duì)希斯克利夫的留戀。3年之后，希斯克利夫懷著對(duì)凱瑟琳的愛(ài)和因愛(ài)而生的恨回到山莊，當(dāng)凱瑟琳經(jīng)受不起情感風(fēng)暴死去后，他開始心理變態(tài)，并瘋狂地報(bào)復(fù)，他引誘辛德雷賭博，奪走其財(cái)產(chǎn)并虐待他的兒子哈里頓，取林淳地妹妹為妻，并在精神和肉體上折磨她，并強(qiáng)迫凱瑟琳地女兒嫁給自己的兒子，他最終占有了兩個(gè)山莊，但是凱瑟琳的靈魂使不得安寧。艾米莉的特點(diǎn)就在于她能夠深入人的靈魂。小說(shuō)抨擊的就是資產(chǎn)階級(jí)的婚姻制度，過(guò)去認(rèn)為婚姻是基于財(cái)富這個(gè)觀點(diǎn)，故事發(fā)生在荒原之上，以其恐怖的氣氛和大量幻覺(jué)夢(mèng)境描寫著稱，其中既有浪漫的想像也有寫實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義視其為同道，現(xiàn)代主義視其為先驅(qū)。安妮·勃朗特主要是寫早年艱辛的家教生活，也塑造出了有自覺(jué)意識(shí)的女性，代表作有：《艾格尼斯·格雷》（AgnesGrey）、《懷爾德菲爾府的房客》（TheTenantoftheWildfellHall）維多利亞時(shí)期詩(shī)歌的兩座高峰一是丁尼生，二就是勃朗寧了，當(dāng)然除了這兩位，還會(huì)補(bǔ)充一些。詩(shī)歌：1、“詩(shī)圣”丁尼生（AlfredTennyson）丁尼生的一生幾乎完全經(jīng)歷過(guò)維多利亞時(shí)期，他出生在林肯的一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭，在景色秀美和文學(xué)氛圍良好的家庭長(zhǎng)大，后來(lái)他進(jìn)了劍橋大學(xué)，大學(xué)時(shí)，他在詩(shī)歌上已經(jīng)有了些名氣。他的主要作品是兩部詩(shī)集，他繼承了華茲華斯桂冠詩(shī)人的位置，并且是英國(guó)史上擁有這個(gè)稱號(hào)時(shí)間最長(zhǎng)的，他的詩(shī)歌題材很廣，涉及政治、神話、自然科學(xué)、心理等等，同時(shí)他還是獨(dú)白戲劇詩(shī)的創(chuàng)始人，代表作品《莫德》（Maud）除此之外，《悼念》（InMemoriam）、《國(guó)王敘事詩(shī)》（IdyllsoftheKing）和《尤利西斯》（Ulysses）流傳甚廣。《悼念》是為悼念其摯友而寫，國(guó)王敘事詩(shī)用的是亞瑟王的故事，每一篇長(zhǎng)詩(shī)寫的都是亞瑟王的一個(gè)故事，《尤利西斯》則是來(lái)源于《奧德賽》中的主人公，主要是關(guān)于超越自己視野平凡的日常生活。丁尼生關(guān)注的是詩(shī)歌的社會(huì)作用，他的詩(shī)歌音韻和諧，辭藻華美，格律工整，所以被譽(yù)為詩(shī)圣。2、“戲劇獨(dú)白”寫新詩(shī)勃朗寧（RobertBrowning）勃朗寧是維多利亞時(shí)期第二大詩(shī)人，他出生在倫敦南部，接受的大多是父親的教育，少年時(shí)受到雪萊巨大影響，出版的第一部詩(shī)《波琳》（Pauline），這首詩(shī)受到他人批評(píng)，說(shuō)他過(guò)于暴露自我意識(shí)和情感，由此，勃朗寧改換手法，轉(zhuǎn)向以他人獨(dú)白形式寫詩(shī)。1840年發(fā)表《索德羅》（Sordello），但是被認(rèn)為是失敗之作。后來(lái)他嘗試寫過(guò)戲劇但是都不太成功，1846年，他和名氣遠(yuǎn)大于自己的伊利莎白·巴雷特私奔，在意大利定居，伊麗莎白去世之后，他回到倫敦，發(fā)表《指環(huán)與書》（TheRingandtheBook）才有了點(diǎn)名氣，他的文學(xué)成就主要是在戲劇獨(dú)白當(dāng)中運(yùn)用的措辭，格律，并且長(zhǎng)于人物刻畫和豐富的細(xì)節(jié)描寫，但是由于詩(shī)歌太過(guò)晦澀難懂，屢遭批評(píng)。他的主要代表作除了上述還有《皮帕經(jīng)過(guò)》（PippaPasses）、《戲劇抒情詩(shī)》（DramaticLyrics）、《戲劇浪漫詩(shī)與抒情詩(shī)》（DramaticRomancesandLyrics）、《我已故的公爵夫人》（MyLastDuchess），同時(shí)，勃朗寧也是心理描寫大師，受到過(guò)玄學(xué)派詩(shī)歌的影響，戲劇獨(dú)白的手法善于從不同角度、不同立場(chǎng)看發(fā)言人的性格。還有一點(diǎn)就是他的妻子伊麗莎白曾經(jīng)寫過(guò)一首詩(shī)給他表白《葡萄牙十四行詩(shī)》（SonnetsFromthePortuguese）這里補(bǔ)一點(diǎn)背景，19世紀(jì)后期，由于《物種起源》等科學(xué)名著的發(fā)表，再加上德國(guó)唯心主義哲學(xué)興起，佛洛依德心理學(xué)也開始流行，宗教這塊收到了極大的挑戰(zhàn)，那么在文學(xué)領(lǐng)域，由于受到科學(xué)思想的影響，產(chǎn)生了自然主義文學(xué)，所謂自然主義文學(xué)，就是作者注重寫作要想做實(shí)驗(yàn)一樣，主張記錄生活當(dāng)中的所有細(xì)枝末節(jié)，只需要事實(shí)，不需要夸大和任何藝術(shù)手法。同期崛起的還有唯美主義文學(xué)，唯美主義文學(xué)的特點(diǎn)就在于他們認(rèn)為藝術(shù)的目的就是藝術(shù)本身，其中不應(yīng)該摻雜任何功利思想，，否定文學(xué)的社會(huì)功能，代表人物是奧斯卡·王爾德。當(dāng)然這個(gè)時(shí)候象征主義文學(xué)也興起了，這三個(gè)流派共同組成了后面二十世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)。3、威塞克斯的悲愴詩(shī)人哈代（ThomasHardy）哈代出生于英國(guó)的一個(gè)小村莊，父親是個(gè)石匠，母親非常重視教育，所以他八歲就進(jìn)了鄉(xiāng)村學(xué)校，后來(lái)轉(zhuǎn)到城市學(xué)校學(xué)習(xí)拉丁文，長(zhǎng)大后子承父業(yè)，當(dāng)了名建筑師學(xué)徒，在鄉(xiāng)村當(dāng)中的生活也給他后續(xù)寫作積累了很多素材。完成六年的學(xué)徒生活著后，他去了倫敦，在那里接受了各種思想，同時(shí)他自己的思想也開始形成。哈代的創(chuàng)作是從詩(shī)歌開始的，但是他成功的卻是小說(shuō)，因?yàn)橹\生原因，他閑暇時(shí)寫的都是小說(shuō)，但是到晚年，他又轉(zhuǎn)向詩(shī)歌創(chuàng)作。他第一部小說(shuō)是模仿柯林斯筆法的《計(jì)出無(wú)奈》小說(shuō)雖然不成功，但是自然風(fēng)光和景物描寫都很優(yōu)秀。他的小說(shuō)寫的都是威塞克斯地區(qū)，所以又被稱為威塞克斯小說(shuō)（WessexNovel），他的第一部關(guān)于威塞克斯的小說(shuō)就是《綠蔭下》（UndertheGreenwoodTree）主要通過(guò)寫鄉(xiāng)村合唱隊(duì)的命運(yùn)來(lái)體現(xiàn)非自然和現(xiàn)代性對(duì)鄉(xiāng)村的沖擊?！哆h(yuǎn)離塵囂》（FarfromtheMaddingCrowd）和《綠蔭下》有一些共同之處，都是表現(xiàn)鄉(xiāng)村里的愛(ài)情故事，與城市里相對(duì)比，表現(xiàn)村民的美德。《還鄉(xiāng)》（TheReturnoftheNative）則象征著哈代新一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的到來(lái)，他拋棄了原有生活田園詩(shī)的幻想，轉(zhuǎn)入了悲劇小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)期，表現(xiàn)的是威塞克斯這個(gè)宗法制農(nóng)村的沒(méi)落?！犊ㄋ固貥蚴虚L(zhǎng)》（TheMayorofCasterbridge）也是此類作品。哈代最高成就是《德伯家的苔絲》（TessoftheD’Urbervilles）和《無(wú)名的裘德》（JudetheObscure），這兩部的悲劇主要集中在婚姻和愛(ài)情上。苔絲是貧苦小販家的女兒，由于經(jīng)濟(jì)原因，去亞雷·德伯家做女傭，結(jié)果被亞雷誘奸，回到家后，被視為失了身的女人，后來(lái)去農(nóng)場(chǎng)當(dāng)擠奶工，和牧師的兒子克萊相愛(ài)，新婚之夜，她向克萊坦白了自己過(guò)去的一切，結(jié)果克萊翻臉離去。苔絲悲苦無(wú)告，四處打工，父親死后，一家人被趕出小屋，迫于生活，她只得接受德伯的資助，與他同居。后來(lái)克萊醒悟，回來(lái)尋找妻子，苔絲于悲憤中殺死了德伯，與丈夫生活了五六天，被捕處于絞刑。哈代通常用命運(yùn)來(lái)解釋悲劇的原因，同時(shí)也表現(xiàn)了威塞