“電影音樂欣賞”課程結業(yè)作業(yè)《電影音樂觀賞》課程結業(yè)作業(yè)

JohnTownerWilliams

副標題

指導老師：

提交日期：年月

一、人物簡介

姓名：JohnTownerWilliams(約翰?湯納?威廉斯)

簡稱：約翰?威廉斯

國籍：美國

誕生地：紐約

誕生日期：1932年02月08日（87歲）

星座：水瓶座

血型：O型

所屬時期/樂派：20世紀

擅長類型：電影配樂、管弦樂

職業(yè)：電影音樂配樂家

畢業(yè)院校：加州高校洛杉磯分校

音樂的主要風格：基于GustavMahler和RichardStrauss等的后期浪漫主義風格

代表作品：《挽救大兵瑞恩》

《辛德勒的名單》

《侏羅紀公園》

《星球大戰(zhàn)帝國反擊戰(zhàn)》

《哈利波特與魔法石》

《大白鯊》

主要成就：5座奧斯卡金像獎（51次提名）

7座英國電影學院獎（13次提名）

23座格萊美獎

4座全球獎（26次提名）

3座艾美獎

共為4次奧運會創(chuàng)作主題音樂并擔當音樂總監(jiān)

肯尼迪中心榮譽獎得主

AFI終生成就獎（美國電影協(xié)會頒發(fā)）

音樂榮譽博士學位（哈佛高校頒發(fā)）

二、人物生平

1932年2月8日，約翰·湯納·威廉姆斯誕生在美國紐約長島，父親約翰尼·威廉姆斯（JohnnyWilliams）是哥倫比亞電臺的一個爵士樂打擊樂手，母親叫艾斯特·威廉姆斯（EstherWilliams），家中其他孩子分別名叫杰瑞（Jerry）、唐（Don）和瓊（Joan）。

1939年，由于父親的熏陶，約翰·威廉姆斯開頭學習鋼琴、長號和小號等樂器。

1947年，決心成為一名可以在音樂會上表演的鋼琴家。

1948年，約翰全家搬到洛杉磯，他進入北好萊塢高中學習，并跟隨鋼琴配樂師鮑比·萬學習。

1950年就讀于加利福尼亞高校高校洛杉磯分校（UCLA）和洛杉磯城市高校，同時在米高梅電影公司音樂人羅伯特·萬·艾普斯手下學譜曲和指揮，并在課外師從馬里奧·卡斯泰爾諾沃-泰代斯科學習作曲。

1951年，舉辦了自己原創(chuàng)曲子及鋼琴奏鳴曲的音樂會。

1952年到1955年，服役于美國空軍，在服役期間也不曾放棄對音樂的執(zhí)著追求，期間擔當美國空軍樂隊的指揮和音樂總監(jiān)。

退役后，進入紐約的茱莉亞音樂學院跟隨TheSovietunion鋼琴訓練家

Rosina·levin學習主修鋼琴表演演奏。之后，約翰·威廉姆斯到美國紐約連續(xù)學習，由于之前擁有鋼琴功底，他順當成為一個爵士樂鋼琴家在紐約的多家俱樂部表演。在這一階段，約翰·威廉姆斯喜愛上了爵士樂，一天24個小時都在思考有關音樂的事情，與此同時，他在一家電影制作公司兼職，除了負責電影配樂樂團的鋼琴伴奏，還初次嘗試為作曲家寫樂曲。由于這段經受，約翰·威廉姆斯轉變了之前始終想當鋼琴家的愿望，他的愛好和人生目標漸漸轉移到電影音樂作曲配樂這一塊，他豐富的音樂工作閱歷也為他之后的電影音樂創(chuàng)作事業(yè)打下了堅實的基礎。約翰從茱莉亞德學院畢業(yè)后，開頭在洛杉磯的電影工作室中擔當管弦樂隊指揮。

1956年，約翰·湯納·威廉姆斯正式加盟哥倫比亞電影公司，之后到了20世紀?？怂构荆瑸榘柛ダ椎隆ぜ~曼、弗朗茲·瓦克斯曼等知名音樂人譜寫樂曲，同時也參與流行音樂的表演和籌劃。與此同時他與女演員芭芭拉·瑞克結婚。同年，長女Jennifer誕生。

1958年，他為電影《情圣》配樂，這是約翰完全獨立完成配樂的第一部電影。同年，他的次子馬克（Mark）誕生。

60年月，威廉姆斯為很多知名電視作品譜曲，他還在大劇院舉辦個人原創(chuàng)音樂會。

20世紀60年月初，約翰·威廉姆斯擔當弗蘭基·萊恩旗下樂隊的隊長和音樂總監(jiān)。

1960年，為哥倫比亞電影公司推出的影片《由于他們還年輕》配樂，得到美國電影界的確定。同一年，小兒子約瑟夫（Joseph）誕生，他的小兒子約瑟夫是一位歌手和作曲家。

1967年，20世紀福斯公司推出同名小說改編的電影《風月泣殘紅》，約翰參加

配樂，首次獲學院獎提名（第40屆學院獎原創(chuàng)或改編配樂獎）。

1969年，憑借《流氓英雄》和《萬世師表》兩部影片的配樂獲得奧斯卡雙提名。

70年月，威廉姆斯得到了一個“災難唱片之王”的稱號

1971年的歌舞電影《屋上的小提琴手》為約翰贏得了第一座奧斯卡小金人。之后幾年，他分別為《海神號遇險記》、《大地震》、《摩天大樓著火記》等影片配樂，其中1974年上映的《摩天大樓著火記》為他贏得了第10個學院獎提名。

1972年，威廉姆斯為影片《幻像》（Images）創(chuàng)作了一首心理樂曲，至今仍舊是世界音樂史上最具創(chuàng)新精神的音樂作品。他為《流氓英雄》（TheReivers）（1969）譜寫的主題曲，吸引了好萊塢名導史蒂芬·斯皮爾伯格的留意，此后兩人開頭合作，實現(xiàn)了強強聯(lián)手。斯皮爾伯格還把威廉姆斯推舉給另外一位好萊塢大導演喬治·盧卡斯。雖然好萊塢影壇風雨變幻，但威廉姆斯依舊保持著旺盛的創(chuàng)作激情，創(chuàng)作了大量電影音樂。

1973年，同時入圍奧斯卡“最佳原著配樂”、“最佳歌曲配樂”和“最佳歌曲”三個獎項。

1974年，時年28歲的導演史蒂文·斯皮爾伯格請約翰為電影《橫沖直撞大逃亡》配樂，并邀請約翰為其將來執(zhí)導的每一部電影譜寫配樂。同年，他的妻子芭芭拉去世，兩人共育有兩子一女。

1975年，約翰使用大提琴奏出的，僅兩個音符的災難恐怖片《大白鯊》的主題配樂，使他獲得了第48屆學院獎原創(chuàng)配樂獎。

1977年，史蒂文·斯皮爾伯格導演了經典科幻片《第三類接觸》，再次與約翰合作。在兩年合作期間，他們共同為影片創(chuàng)作了一段5個音符組成的簡潔主旋律，

作為影片中代表外星生命的象征和其與地球人間進行接觸的信號。約翰還使用了音樂手語來表現(xiàn)這5個音符，最終在片中由一位人類科學家用來于外星生命進行溝通。同年，在史蒂文的舉薦下，約翰·威廉斯開頭了與喬治·盧卡斯合作，為《星球大戰(zhàn)》寫出一系列大型交響樂曲，約翰第3次獲得學院獎確定：第50屆學院獎原創(chuàng)配樂獎。

1978年，與理查德·唐納合作，為科幻片《超人》配樂。

80年月初的科幻片《E·T》為威廉姆斯贏得第三座奧斯卡獎杯。這一時期，他重返電視界，為NBC的“晚間新聞”等創(chuàng)作了許多音樂作品。這一時期，他和斯皮爾伯格的合作大大削減。

1980年至1983年，約翰先后為《星球大戰(zhàn)》的兩部續(xù)集《星球大戰(zhàn)V：帝國反擊戰(zhàn)》和《星球大戰(zhàn)VI：絕地歸來》創(chuàng)作配樂，這兩部電影都為約翰贏得了學院獎的提名。1980年7月21日，約翰再婚，娶薩曼莎·溫斯洛（SamanthaWinslow）為妻。威廉姆斯于1980年被任命為波士頓通俗交響樂團第19任指揮，自1993年退休至今任該團名譽指揮。同時他還擔當波士頓交響樂團坦格爾伍德音樂節(jié)的駐會藝術家。

1984年，主創(chuàng)洛杉磯夏季奧運會主題曲。

1985年，率波士頓通俗交響樂團巡回美國演出。

1989年，率波士頓通俗交響樂團巡回美國演出。

90年月之后，準備退休的威廉姆斯作品漸漸削減，尤其是在《侏羅紀公園》（JurassicPark）和《辛德勒的名單》（Schindler’sList）這兩部影片之后更是如此。短暫的休整之后，威廉姆斯耐不住內心對音樂的渴望和激情，重新回到音樂創(chuàng)作上來。先后為《刺殺肯尼迪》（JFK）、《挽救大兵瑞恩》（SavingPrivate

Ryan）等10多部電影創(chuàng)作音樂或擔當音樂總監(jiān)。

1990年，率波士頓通俗交響樂團赴日本做巡回演出。

1992年，率波士頓通俗交響樂團巡回美國演出。

1993年，為《侏羅紀公園》和《辛德勒名單》配樂，通過后者獲得奧斯卡最佳電影配樂獎。同年，率波士頓通俗交響樂團赴日本做巡回演出。

1995年，同時入圍奧斯卡“最佳劇情類配樂”、“最佳音樂喜劇類配樂”和“最佳歌曲”三個獎項。

21世紀后，威廉姆斯并沒有放慢事業(yè)的腳步。他連續(xù)與斯皮爾伯格和盧卡斯進行合作。作品包括《人工智能》（ArtificialIntelligence:AI）、《星戰(zhàn)前傳》、《少數(shù)派報告》（MinorityReport）等，威廉姆斯把更多的精力放在了音樂會方面，為迪斯尼音樂大廳創(chuàng)作主題曲、譜寫輕歌劇等。

2000年，作品《慶祝2000》在華盛頓特區(qū)的“美國千禧”音樂會首演。

2024年，在《人工智能》和《哈利·波特和魔法石》中的配樂雙雙入圍奧斯卡。同年，擔當奧斯卡頒獎典禮的樂隊指揮。

2024年，憑借《慕尼黑》和《藝伎回憶錄》的配樂獲學院獎提名。

2024年，為《丁丁歷險記：獨角獸號的隱秘》和《戰(zhàn)馬》譜曲，獲學院獎提名。

2024年，為《林肯傳》譜曲，獲得學院獎提名。

截至2024年，約翰·威廉姆斯成為僅次華特·迪士尼、獲得奧斯卡提名其次多

的人。

三、主要作品及作品分析

1、Hymntothefallen——《挽救大兵瑞恩》

音樂鏈接：https://music.163./#/song?id=18672468

這首歌在影片中消失了兩次，第一次是在影片的最開頭，伴隨著美國國旗隨風飄舞的畫面，還有老了的大兵瑞恩前往目的趔趄的步伐，以及在墓碑前的悼念，然后鏡頭慢慢拉近，最終跳轉回到了1944年6月6日。其次次是在整部影片的最末尾，影片的末尾又跳轉回了戰(zhàn)后，連續(xù)影片開頭的畫面，是大兵瑞恩在墓地與戰(zhàn)友“對話”的畫面，然后鏡頭再次拉遠，接著是再次消失的國旗，然后就是鳴謝部分，始終到整部影片真正的結束，都是這首歌曲。收尾的畫面非常契合，讓人感到了首尾呼應。整首歌以低沉的小號開頭，背景夾雜著敲鼓的聲音，整首歌的主要旋律是小號以及大號，低沉的音樂讓人不由自主的感到莊重、肅穆，這是一首讓我一聽就會想到墓地的歌，這首歌會讓我不由自主地想到為烈士敬禮的一幕，讓人心情變得非常沉重的同時，又讓人覺得感恩，感恩他們的付出。

2、ICouldHaveDoneMore——《辛德勒的名單》

音樂鏈接：https://music.163./#/song?id=1489593

這首歌是影片中的插曲，這首歌吸引我的地方在于他的名字，翻譯過來的意思是：我可以做得更多，或者是我可以救更多的人，從名字開頭就可以感覺到悲調。這首歌消失在電影中的中間部分，畫面中是辛德勒和一群猶太人，辛德勒一邊走向停在旁邊的車子，一邊在向旁邊的人交代事情。最催人落淚的一幕是會計向辛德勒獻上戒指的時候，辛德勒戴上戒指，很慚愧的說“我原來可以救更多的人，這輛車可以救十個人，這個胸針可以救兩個人，不，或許只有一個人?！比缓笮恋吕张吭跁嫷募绨蛏贤纯蘖似饋恚q太人們紛紛上前擁抱。協(xié)作著背景音樂ICouldHaveDoneMore，長笛、單簧管、英國管的協(xié)作讓整首歌在布滿著悲情的

同時，又會讓人感到有一絲絲的暖和。每次聽到這首歌，我的眼前都會出現(xiàn)這些畫面，讓人不由自主的眼眶潮濕。

3、TheUnderwaterSiege——《大白鯊》

這首歌是來自電影《大白鯊》中的配樂。歌名的意思是水下的包圍?？梢岳斫鉃樵谒妆货忯~們追捕包圍，整首歌的基調是恐怖緊急，運用了管樂弦樂，和約翰威廉姆斯寵愛運用管弦樂的風格符合。音樂一開頭以兩聲急促的低沉鋼琴開頭，營造了一種恐怖的氛圍。后面運用了較為低沉的管樂協(xié)作急促的弦樂，略為急促以及漸漸變快的頻率仿佛讓你感受到大白鯊在漸漸向你游來。仿佛心跳加速般的音樂，讓人感覺到緊急可怕，毛骨悚然。音樂中間突如其來的一聲讓人不禁被嚇到。而音樂最終，伴隨著幾聲低沉的鋼琴聲和提琴聲，仿佛一個人被大鯊魚追捕后喪命深海，慢慢沉入了海底。聽著這樣的音樂，即使不用協(xié)作電影的片段，也能讓人聯(lián)想到可怕驚險的畫面，這首音樂非常的能營造電影中追捕大白鯊時，大白鯊的恐怖給人帶來的感覺。

4、EndTitles——《刺殺肯尼迪》

這首歌的歌名意思直譯是結尾的標題，而我更情愿理解為終章。這部電影講的是美國總統(tǒng)肯尼迪被刺殺以及后面調查的事情。這首曲子非常的長，長達10分鐘的配樂，其風格在不停的轉變，從一開頭低沉悠揚的管樂，仿佛在述說一個哀痛的故事，一個將觀眾漸漸帶入到這個故事的音樂。伴隨著別的樂器的進入，歌曲變得悲傷動聽，提琴間的協(xié)作讓人覺得仿佛被拉入了一個過往的故事中。隨后，音樂漸漸變的溫柔，節(jié)奏略微加快，不同樂器的聲音輪番協(xié)作，音樂中段，有一段提琴拉的旋律重復，而后又漸漸的往下降的片段，仿佛能觀察肯尼迪被刺殺時的場景，那個瞬間被拉長重復，而后又陷入了一種哀傷中。音樂的后半段，旋律變得略微歡快，樂器中加入了鈴聲，顯得悅耳活潑，短促歡快的小提琴聲協(xié)作著笛聲，讓我們感受到了一絲絲的盼望感。這首歌在我看來是一首層次分明變化而又不?；貞母枨Ｓ捎谀骋欢涡稍诟枨斜挥貌煌臉菲餮堇[著。隨著歌聲

我們仿佛能夠走進這個電影，領悟到當時的感情。

5、StarWars:EpisodeV-TheEmpireStrikesBack-TheImperialMarch————《星球大戰(zhàn)帝國反擊戰(zhàn)》

作為星球?大戰(zhàn)三部曲永恒經典標志之一《帝國反擊戰(zhàn)(TheEmpireStrikes

Back)》具有威猛雄壯之感，它在電影配樂史上作為最聞名和經典的背景?音樂

之一。這首達斯維達專屬的背景?音樂，在布滿冒險的銀河中，達斯維達統(tǒng)帥

著帝國強大的軍隊。當這首帝國進行曲響起時威猛雄壯，堪比軍歌。聽到這首

歌我總會忍不不住腦補出這樣的畫面:以萬計數(shù)的星艦航?行行在浩瀚的銀河

中，一個形似滅霸的強者混合著一股強大的?黑暗勢力其壓抑感好像要吞噬下

整個星球，代表著帝國肯定強大的武力。

該樂曲由低?音弦樂，?號，長號，長笛，銅管樂器奏出低沉壓抑，忐忑擔心，

慷慨激揚之感。這首曲子一出場就給?一種氣概恢宏的感覺，帝國主義絕地歸來，

威武伴隨黑勢力的形象。

6、Prologue—————《哈利利波特與魔法石》假如說一首好的電影音樂是電影的靈魂，那么這首音樂不僅給我這種感覺，它還讓我感受到沒有它整個魔法世界都不完整，我的童年也就不完整了。第一次在

電影院聽到的時候靈魂仿佛都要從身體擺脫出來的感覺，聽到這具有觸電般魅力

的?音樂，讓?記憶瞬間回到?時候，這是一首具有魔力的配樂。

用多角度來分析這首科幻電影?音樂來看，威廉姆斯在此尤為注意音樂表現(xiàn)

情感。雖然說音符是抽象的，但它同時具備了了極高的敏捷性。聽到這首歌的時

候，我閉上眼睛感覺自己身處茂密的森林林中，有尖耳朵的精靈和矮?小的地精在我身邊舞蹈，睜開眼睛仿佛看到遠處有座古老的城堡，帶著魔幻的氣息。

7、WeleToJurassicWorld—《侏羅紀公園》

音樂鏈接：

http://m.kugou./search/index?keyword=%E4%BE%8F%E7%BD%97%E7%BA%AA%E5%85%AC%E5%9B%AD&from_sogou

WeleToJurassicWorld這首樂曲在影片中消失兩次，均采納畫外樂的形式，運用音畫同步的方法來達到抒情的目的以及進一步渲染心情的效果。兩次消失呈現(xiàn)出兩種不同的特點，賜予觀眾兩種不同的感覺。第一次消失是在男女仆人公進入侏羅紀公園后第一次見到一只活恐龍時響起。隨著恐龍的全身進入鏡頭，音樂進入高潮部分，但卻并不激烈，而是很平緩和克制的，不會掩蓋仆人公溝通的聲音，就像此時癡迷于討論恐龍的男女仆人公極力壓制著內心的感動來連續(xù)交談的狀態(tài)。之后，隨著畫面中恐龍前腿慢慢抬起，音樂中管樂器和弦樂器演奏的聲音慢慢拔高和上升。而隨著恐龍前腿砸向地面發(fā)出“砰”的一聲，音樂突然融入了大鼓的聲音呈現(xiàn)出瞬間爆發(fā)的狀態(tài)，畫面和音樂的雙重加持，緊密契合，突顯出了恐龍的浩大力氣，使得電影畫面中的恐龍更加真實逼真。隨后音樂快速地從高潮部分落下來。之后，隨著一句“歡迎來到侏羅紀公園”落下，音樂的聲音再次拔高和上升，鏡頭切換到仆人公所看到的浩大的恐龍群時，音樂達到高潮。音樂由浩大的交響樂團演奏，圓號、長號和小提琴等管弦樂器主導，演繹出渾厚有力，恢弘壯闊的氣概，與恐龍成群的壯麗畫面相輔相成，同時也表現(xiàn)出了仆人公看到恐龍群時激揚的心情和內心的震撼。音樂與畫面的完善融合也給觀眾的心靈帶來了沖擊和震撼。這首樂曲其次次消失是在影片末尾，幾位仆人公死里逃命，登上了離開侏羅紀公園的直升機。當鏡頭里消失幾只海鳥在寬闊的海面上閑適拘束地飛行時，音樂隨之響起，此時的音樂是舒緩悠揚的，與畫面中孩子們靠著仆人公休息的溫馨畫面相照應，同時也體現(xiàn)了仆人公此時輕松愉悅的心情。

8、EndCredits—《侏羅紀公園》

音樂鏈接：

http://m.kugou./search/index?keyword=%E4%BE%8F%E7%BD%97%E7%BA%AA%E5%85%AC%E5%9B%AD1996年他同時入圍“最佳劇情類配樂”、“最佳音樂喜劇類配樂”和“最佳歌曲”三個獎項。

4座金球，5座奧斯卡，7座英國電影學院，21座格萊美，還有45次奧斯卡提名，其他不為多數(shù)人熟識的獎項且略。他就是奧斯卡配樂類獎項近50年的活歷史。

五、配樂風格

約翰.威廉姆斯的配樂風格有以呈現(xiàn)古典意蘊的交響性音樂創(chuàng)作風格，如在《星球大戰(zhàn)》中運用交響樂的恢弘大氣的配樂。風格具備浪漫主義，既統(tǒng)一，也有共性。

其次是音畫同步為主的敘事風格，在《E.T外星人》這部片中的配樂跟隨者繁星點點的畫面，配上了微弱的長笛伴奏出兩句疑問般的旋律。隨著樂隊的演奏的強有力音符，伴隨著烏鴉的叫聲，映入眼簾的巨大球體。整部片中，音樂隨著畫面而變化，音畫同步敘事，用聲音補充畫面，抑或說是一種完善。

最終是他注意用音樂表現(xiàn)情感的創(chuàng)作意識，《哈利波特》中，威廉姆斯通過音樂的變化，表現(xiàn)了仆人公哈利的心理變化及其成長。

六、學習心得

這門課讓我知道了，一部電影重要的不只有畫面，背景音樂同樣很重要，這是我之前始終沒有留意的地方，同時這節(jié)課讓我聽到了許多以前沒有聽過的電影音樂，有國外的，有國內的，當然印象最深的是第一節(jié)課的“月亮代表我的心”。自從上了這節(jié)課后，我之后看完一部電影后都會去查找