2《變形記》（含解析）《變形記》

(教學(xué)設(shè)計(jì)+文本語用知識(shí)整合+同步檢測+高考對(duì)接）

【教學(xué)設(shè)計(jì)】

教學(xué)目標(biāo)

1、、分析主人公的人物形象特點(diǎn)。

2、掌握表現(xiàn)主義小說的基本特征。

【題目解說】

題為《變形記》，它包含三個(gè)層面的內(nèi)容：

1．小說主人公格里高爾生理上的變形。但格里高爾雖變形為甲蟲，他內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然記掛著工作，仍然為父母和妹妹操心，是為家庭著急、分憂，他的情感中充滿了對(duì)親人的關(guān)心、體貼之情。因此，從這一點(diǎn)上可以說格里高爾是蟲形而人心。

2．當(dāng)時(shí)社會(huì)人們心理上的變形。格里高爾形變而心未變，他的家人形未變卻變了心。開始時(shí)家人對(duì)格里高爾還有所牽掛，但后來就變得十分冷漠，甚至要設(shè)法擺脫他，把他掃地出門。連身邊最親的人尚且如此，親情變成仇情，更何況是社會(huì)上的陌生人呢？從這點(diǎn)上說，反映了當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。

3．卡夫卡在這篇小說中運(yùn)用的變形的藝術(shù)手法。此處“變形”是指卡夫卡采用一套有別于傳統(tǒng)的敘述方式和技巧，通過變形把描寫的客觀對(duì)象加以“陌生化”的處理，讓人們習(xí)以為常的生活披上一層奇異的色彩，以此來促使人們從不同角度重新思考同一事物，進(jìn)而探究其本質(zhì)?？ǚ蚩ㄔ谧髌分杏米冃位恼Q的形象和象征的手法來表達(dá)他對(duì)社會(huì)、對(duì)人的思考，在荒誕的故事背后是并不荒誕的情感表達(dá)，寄寓的恰恰是卡夫卡對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻洞察和痛徹的思索。

【課文解讀】

一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多條腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著。

[點(diǎn)撥：首段敘寫格里高爾變形為甲蟲的特點(diǎn)：“穹頂似的棕色肚子”，“堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背”，給讀者造成一種緊張感；大軀體和“細(xì)得可憐”的腿，兩者之間的對(duì)比構(gòu)成喜劇效果?！氨绕鹳即蟮纳碥|來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著?！毙蜗蟮貙懗隽艘粋€(gè)小人物，一個(gè)偶在的個(gè)體生命，其命運(yùn)就是如此的充滿了偶然性、荒謬性，其實(shí)人生悲劇就是如此的不可預(yù)料、不可逃避，更談不到積極地加以預(yù)防。]

評(píng)析：在《變形記》的開頭，作者沒交代任何原因，簡直是禍從天降：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。”顯然，故事是在一個(gè)荒誕的情境中展開的。讀者都知道這是一派胡言，從來沒有人變甲蟲這種事。但小說擁有自由想象的特權(quán)，這個(gè)自由沒什么邊界?？ǚ蚩ǖ男≌f“是夢(mèng)與真實(shí)的絕妙混合。既有對(duì)現(xiàn)代世界最清醒的審視，又有最瘋狂的想象”。所以如果我們聯(lián)想一下現(xiàn)實(shí)生活中類似的事情，當(dāng)我們被一些誰也無法預(yù)料、無法逃避的境況所決定時(shí)，生活的荒誕與這個(gè)故事的荒誕就有了一種比擬的聯(lián)系，那么擺在我們面前的問題就尖銳了：當(dāng)我們突然無法動(dòng)彈，在完全無能為力，喪失了人的一切自主性的情況下，我們應(yīng)該怎么辦卡夫卡的小說帶出了我們深深的疑問。顯然，在如此荒誕的突變中，卡夫卡敏銳地覺察到現(xiàn)實(shí)生活某些帶本質(zhì)性的問題，才用這種象征、夸張甚至荒誕的手法加以表現(xiàn)。

“我出了什么事啦”他想。這可不是夢(mèng)。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開的衣料樣品——薩姆沙是個(gè)旅行推銷員——的桌子上面，還是掛著那幅畫，這是他最近從一本畫報(bào)上剪下來裝在漂亮的金色鏡框里的。畫的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒了整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫的人。

評(píng)析：格里高爾清早一起來就變成一只甲蟲，作者沒有交待任何原因，很難想像還有比這更虛幻的怪事了。在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然是不可能有的。而并沒學(xué)什么法術(shù)的格里高爾，對(duì)自己的變形似乎早有準(zhǔn)備，幾乎沒有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。就像他只是患了頭痛腦熱一樣。整個(gè)過程中，他只說了一句：“我出了什么事啦”爾后，他又像正常人似的想他的差事，想著他五點(diǎn)鐘要去趕火車。以后整個(gè)的作品幾乎就是沿著他與差事這條線索展開的?？ǚ蚩▽懜窭锔郀栕冃?，并不是在他如何變形，為什么變形上著筆，而是用大量的篇幅來描寫周圍環(huán)境。格里高爾變形了，而環(huán)境卻毫無變化；還是那個(gè)“安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中”的房間；衣料樣品照舊攤放在桌子上；他最近從畫報(bào)上剪下來的那幅畫像仍然掛在墻上。作者只是用平穩(wěn)的語調(diào)，像新聞報(bào)道一樣冷靜客觀，不動(dòng)聲色地說明情況和記敘過程，不發(fā)表任何評(píng)價(jià)。小說的情節(jié)形式是荒誕的，情節(jié)內(nèi)容是平淡的。小說雖然沒有設(shè)置懸念與矛盾沖突，卻精心安排了一系列的最細(xì)小的生活細(xì)節(jié)，以類似自然主義的表現(xiàn)手法使之具體而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，來調(diào)動(dòng)讀者的感性認(rèn)識(shí)，吸引讀者的閱讀注意力，從而構(gòu)成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗——可以聽到雨點(diǎn)敲打在窗檻上的聲音——他的心情也變得憂郁了。“要是再睡一會(huì)兒，把這一切晦氣事統(tǒng)統(tǒng)忘掉那該多好。”他想。但是完全辦不到，平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來。肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拼命掙扎的腿．到后來他的腰部感到一種從未體味過的隱痛，才不得不罷休。

[點(diǎn)撥：氣氛、心情已有定調(diào)——陰暗下雨的天氣；陰郁的心情。欲擺脫心事，格里高爾想好好再睡一會(huì)兒，“但卻完全辦不到，因?yàn)樗?xí)慣于向右邊睡……”文筆上起了小波瀾。格里高爾的思想感情和個(gè)性特點(diǎn)，主要是通過下文大量的心理描寫來表現(xiàn)的。]

“啊，天哪，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢!長年累月（長年累lěi月：形容經(jīng)歷很多年月。）到處奔波，比坐辦公室辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，而萍水相逢（萍水相逢：比喻向來不認(rèn)識(shí)的人偶然相遇。）的人也總是些泛泛之交（泛泛之交：友誼不深厚的人。泛泛，不深入。），不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”他覺得肚子上有點(diǎn)癢，就慢慢地挪動(dòng)身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來更容易些；他看清了發(fā)癢的地方，那兒布滿著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫。

他又滑下來恢復(fù)到原來的姿勢。“起床這么早，”他想，“會(huì)使人變傻的。人是需要睡覺的。別的推銷員生活得像貴婦人。比如，我有一天上午趕回旅館登記取回定貨單時(shí)，別的人才坐下來吃早餐。我若是跟我的老板也來這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場就給開除。也許開除了倒更好一些，誰說得準(zhǔn)呢。如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。那個(gè)家伙準(zhǔn)會(huì)從寫字桌后面直蹦起來!他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對(duì)職員發(fā)號(hào)施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽（重zhòng聽：聽覺反應(yīng)遲鈍。），大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫無轉(zhuǎn)機(jī)；只要等我攢夠（攢zǎn夠）了錢還清父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。到那時(shí)我就會(huì)時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)了。不過眼下我還是起床為妙，因?yàn)榛疖囄妩c(diǎn)鐘就要開了?！?/p>

[點(diǎn)撥：這兩段文字展示了格里高爾求生的艱難：職業(yè)累人——長年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重，壓力很大；債務(wù)壓力；不公平的待遇——失業(yè)威脅。同時(shí)我們也看到了主人公那種勤奮工作，責(zé)任感強(qiáng)的品質(zhì)，他為還清父債而忍辱負(fù)重，又有自己追求的人生目標(biāo)——還清父債就辭職，爭取“一身輕松”的自由生活。一句話，格里高爾的人生觀和價(jià)值觀集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是掙錢養(yǎng)家，顯示了忠誠、善良而富有責(zé)任感的個(gè)性；一是爭取自由，還清父債，追求時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立。]

他看了看柜子上嘀嘀嗒嗒響著的鬧鐘。天哪!他想道。已經(jīng)六點(diǎn)半了，而時(shí)針還在悠悠然向前移動(dòng)，連六點(diǎn)半也過了，馬上就要七點(diǎn)差一刻了。鬧鐘難道沒有響過嗎從床上可以看到鬧鐘明明是撥到四點(diǎn)鐘的；顯然它已經(jīng)響過了。是的，不過在那震耳欲聾的響聲里，難道真的能安寧地睡著嗎嗯，他睡得并不安寧，可是卻正說明他還是睡得不壞。那么他現(xiàn)在該干什么呢下一班車七點(diǎn)鐘開，要搭這一班車他得發(fā)瘋似的趕才行，可是他的樣品都還沒有包好，他也覺得自己的精神不甚佳。而且即使他趕上這班車，還是逃不過上司的一頓申斥，因?yàn)楣镜穆牪钜欢ㄊ窃诘群蛭妩c(diǎn)鐘那班火車，這時(shí)早已回去報(bào)告他沒有趕上了。那聽差是老板的心腹。既無骨氣又愚蠢不堪。那么，說自己病了行不行呢不過這將是最最不愉快的事，而且也顯得很可疑，因?yàn)樗?wù)五年以來沒有害過一次病。老板一定會(huì)親自帶了醫(yī)藥顧問一起來，一定會(huì)責(zé)怪他的父母怎么養(yǎng)出這樣懶惰的兒子，他還會(huì)引證醫(yī)藥顧問的話，粗暴地把所有的理由都駁掉，在那個(gè)大夫看來，世界上除了健康之至的假病號(hào)，再也沒有第二種人了。再說今天這種情況，大夫的話是不是真的不對(duì)呢格里高爾覺得身體挺不錯(cuò)，只除了有些困乏，這在如此長久的一次睡眠以后實(shí)在有些多余，另外，他甚至覺得特別餓。

[點(diǎn)撥：人變成甲蟲，是荒誕的，生活中不可能出現(xiàn)；卡夫卡深知僅僅依靠荒誕是無法打動(dòng)人心的，因而在荒誕的故事情節(jié)中，巧妙地融人了寫實(shí)手法，把細(xì)節(jié)寫得真實(shí)而生動(dòng)。段中五個(gè)疑問句，寫出了格里高爾變成甲蟲后的“蟲形”“蟲性”，更寫出了他那善良、軟弱、懊喪、焦慮、孤獨(dú)、無助、憂傷、痛苦的“人心”，而且處處讓人感到合情合理，表現(xiàn)了資本主義社會(huì)真實(shí)的人際關(guān)系，表現(xiàn)了“異化”人的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，令人讀來感嘆不已。]

這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床——鬧鐘敲六點(diǎn)三刻了——這時(shí)，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲。“格里高爾，"一個(gè)聲音說，——這是他母親的聲音——“已經(jīng)七點(diǎn)差一刻了。你不是還要趕火車嗎”好溫和的聲音!格里高爾聽到自己的回答聲時(shí)不免大吃一驚。沒錯(cuò)，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳（嘰嘰喳喳zh?。┑募饨新曂瑫r(shí)發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個(gè)字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細(xì)些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會(huì)兒正在起床呢?！备糁鹃T，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因?yàn)樗赣H聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對(duì)話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的。于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭?！案窭锔郀?，格里高爾，”他喊道，“你怎么啦”過了一小會(huì)兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾!格里高爾!”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎要不要什么東西”他同時(shí)回答了他們兩個(gè)人：“我馬上就好了。”把聲音發(fā)得更清晰，說完一個(gè)字過一會(huì)兒才說另一個(gè)字．竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你?！笨墒撬⒉幌腴_門，所以暗自慶幸自己由于時(shí)常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。

[點(diǎn)撥：這一段寫了家人的關(guān)懷：“好溫和的聲音”“用輕輕的悲哀的聲音問”等，卻在為下文親人的異化——親情變成仇情，善良變成冷酷——這種人情的反差埋下了伏筆。揭示了人的異化、親情的冷漠、人性的扭曲，從而揭露了資本主義制度摧殘人性的不合理性。]

首先他要靜悄悄地不受打擾地起床，穿好衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因?yàn)樗浅Ｃ靼?，躺在床上瞎想一氣是想不出什么名堂來的。他還記得過去也許是因?yàn)樗X姿勢不好。躺在床上時(shí)往往會(huì)覺得這兒那兒隱隱作痛，及至起來，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺會(huì)逐漸消逝。他也深信，他之所以變聲音不是因?yàn)閯e的而僅僅是重感冒的朕兆。這是旅行推銷員的職業(yè)病。

評(píng)析：當(dāng)家里人因叫不開門在外面急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候，當(dāng)他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)出來”的時(shí)候，他似乎沒事兒似的，認(rèn)為“僅僅是重感冒的征兆”，是“旅行推銷員的職業(yè)病”。而整篇小說里，作者幾乎一直是用這樣的筆調(diào)，用這樣的態(tài)度來敘述格里高爾變形后發(fā)生的一切，使小說中虛幻的夢(mèng)境，難以置信的幻象跟日常生活場面，街頭即景等具有了相同的意義，其間沒有根本的對(duì)立，沒有明顯的過渡，甚至泯滅了界限，完全結(jié)合成一個(gè)整體了。在這里，虛幻中有現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)里可見到虛幻，幻象變成了“現(xiàn)實(shí)的”“物質(zhì)的”，看得見、摸得著，與現(xiàn)實(shí)難解難分了。人異化成甲蟲，這應(yīng)該是荒誕的了，但經(jīng)過卡夫卡高超的處理后，好像是必然的，極普遍的，不足為奇的事情了。

要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一抬被子就會(huì)自己滑下來?？墒窍乱粋€(gè)動(dòng)作就非常之困難，特別是因?yàn)樗纳碜訉挼贸銎妗Ｋ靡惺趾透毂鄄拍茏屪约鹤饋恚豢墒撬械闹皇菬o數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動(dòng)，而他自己卻完全無法控制。他想屈起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動(dòng)不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄??！备窭锔郀栕匝宰哉Z地說。

他想，下身先下去一定可以使自己離床，可是他還沒有見過自己的下身，腦子里根本沒有概念，不知道要移動(dòng)下身真是難上加難，挪動(dòng)起來是那樣的遲緩；所以到最后，他煩死了。就用盡全力魯莽地把身子一甩，不料方向算錯(cuò)，重重地撞在床腳上，一陣徹骨的痛楚使他明白，如今他身上最敏感的地方也許正是他的下身。

于是他就打算先讓上身離床，他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿。這卻毫不困難，他的身軀雖然又寬又大，也終于跟著頭部移動(dòng)了?？墒牵鹊筋^部終于懸在床邊上，他又害怕起來，不敢再前進(jìn)了，因?yàn)?，老?shí)說，如果他就這樣讓自己掉下去，不摔壞腦袋才怪呢。他現(xiàn)在最要緊的是保持清醒，特別是現(xiàn)在；他寧愿繼續(xù)呆在床上。

可是重復(fù)了幾遍同樣的努力以后，他深深地嘆了一口氣，還是恢復(fù)了原來的姿勢躺著，一面瞧他那些細(xì)腿在難以置信地更瘋狂地掙扎；格里高爾不知道如何才能擺脫這種荒唐的混亂處境，他就再一次告訴自己，呆在床上是不行的，最最合理的做法還是冒一切危險(xiǎn)來實(shí)現(xiàn)離床這個(gè)極渺茫的希望。可是同時(shí)他也沒有忘記提醒自己，冷靜地、極其冷靜地考慮到最最微小的可能性還是比不顧一切地蠻干強(qiáng)得多。這時(shí)候，他竭力集中眼光望向窗外，可是不幸得很，早晨的濃霧把狹街對(duì)面的房子也都裹上了，看來天氣一時(shí)不會(huì)好轉(zhuǎn)，這就使他更加得不到鼓勵(lì)和安慰?！耙呀?jīng)七點(diǎn)鐘了，”鬧鐘再度敲響時(shí)，他對(duì)自己說，“已經(jīng)七點(diǎn)鐘了，可是霧還這么重?！庇衅坦し?，他靜靜地躺著，輕輕地呼吸著，仿佛這樣一養(yǎng)神什么都會(huì)恢復(fù)正常似的。

可是接著他又對(duì)自己說：“七點(diǎn)一刻前我無論如何非得離開床不可。到那時(shí)一定會(huì)有人從公司里來找我，因?yàn)椴坏狡唿c(diǎn)公司就開門了?！庇谑撬_始有節(jié)奏地來回晃動(dòng)自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去。倘若他這樣翻下床去，可以昂起腦袋，頭部不至于受傷。他的背似乎很硬，看來跌在地毯上并不打緊。他最擔(dān)心的還是自己控制不了的巨大響聲，這聲音一定會(huì)在所有的房間里引起焦慮，即使不是恐懼。可是，他還是得冒這個(gè)險(xiǎn)。

當(dāng)他已經(jīng)半個(gè)身子探到床外的時(shí)候——這個(gè)新方法與其說是苦事，不如說是游戲，因?yàn)樗恍鑱砘鼗蝿?dòng)，逐漸挪過去就行了——他忽然想起如果有人幫忙，這件事該是多么簡單。兩個(gè)身強(qiáng)力壯的人——他想到了他的父親和那個(gè)使女——就足夠了；他們只需把胳臂伸到他那圓鼓鼓的背后，抬他下床，放下他們的負(fù)擔(dān)，然后耐心地等他在地板上翻過身來就行了，一碰到地板他的腿自然會(huì)發(fā)揮作用的。那么，姑且不管所有的門都是鎖著的，他是否真的應(yīng)該叫人幫忙呢盡管處境非常困難，想到這一層，他卻禁不住透出一絲微笑。

[點(diǎn)撥：這幾段描寫了格里高爾起床的艱難，請(qǐng)注意一系列動(dòng)詞：“扒”“撂”“撲”“靠”“直”。把蟲子的特性寫活了。]

他使勁地?fù)u動(dòng)著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因?yàn)樵龠^五分鐘就是七點(diǎn)一刻——正在這時(shí)，前門的門鈴響了起來?！笆枪纠锱墒裁慈藖砹??！彼@么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動(dòng)彈得更快了。一時(shí)之間周圍一片靜默?！八麄儾辉搁_門?！备窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道?？墒鞘古?dāng)然還是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰——是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當(dāng)差，只要有一點(diǎn)小小的差池，馬上就會(huì)招來最大的懷疑!在這一個(gè)所有的職員全是無賴的公司里，豈不是只有他一個(gè)人忠心耿耿嗎他早晨只占用公司兩三個(gè)小時(shí)，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎如果確有必要來打聽他出了什么事，派個(gè)學(xué)徒來不也夠了嗎——難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個(gè)可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因?yàn)橄氲竭@些事非常激動(dòng)，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想像的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動(dòng)人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭（磨蹭cèng：指慢騰騰地行動(dòng)。）著。

評(píng)析：格里高爾這個(gè)小職員為了養(yǎng)家糊口，終日奔波在外，被公司看作安分守己、穩(wěn)當(dāng)可靠的雇員。他渴望有一天能擺脫這種苦役。但沒等到時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，他就變成了一只大甲蟲，完全不能動(dòng)彈了。然而即使變成了蟲，格里高爾還想拼命起來趕火車上班，還想著拼命工作去還債，還戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢想乞求上門威逼的秘書允許他繼續(xù)為公司效力?？梢姡窭锔郀柌坏硬幻撏饨绲木薮髩毫?，也逃不脫內(nèi)心的束縛與規(guī)范。如果我們有興趣仔細(xì)揣摩下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)描寫格里高爾心理的片段背后都包含了現(xiàn)代人的心理。被關(guān)在房子里的格里高爾總是沒完沒了地?fù)?dān)心可怕的或有害的事情就要發(fā)生了。這種恐懼焦慮的情緒狀態(tài)無疑是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂與害怕。解雇的威脅，債務(wù)的壓力，人情的冷暖，憂郁的累積，甚至一切無從猜測隨時(shí)都可能落在自己頭上的災(zāi)禍……這種危機(jī)感、孤獨(dú)感、壓抑感、災(zāi)難感……正是龐大的綜合城市崛起之后的城市人普遍的心里病癥?？ǚ蚩ńo當(dāng)代人指出了痛苦所在。他的批判具有超出政治而達(dá)到對(duì)人生思考的意義，因?yàn)樗吹搅爽F(xiàn)代人最深刻的精神危機(jī)。?

《變形記》之所以如此重要，是因?yàn)樗谝淮紊羁痰孛鑼懥速Y本主義社會(huì)普遍存在的“異化”現(xiàn)象?？ǚ蚩ㄔf過：“不斷運(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品，物件，而不像活人。”在資本主義社會(huì)中，“物”，也就是金錢、機(jī)器、生產(chǎn)方式操縱了“人”，把“人”變成“物”的奴隸，使人最終也變成了“物”，或者說“非人”。這是資本主義社會(huì)中常見的現(xiàn)象，卡夫卡的《變形記》則把這種常見的現(xiàn)象典型化了。作者描寫的格里高爾在生活重?fù)?dān)的壓迫下從“人”變成一只大甲蟲，表面上看，似乎是荒誕無稽的，但是，通過變形這樣的象征手法，揭示的正是上面提到的那個(gè)普遍真理，即人創(chuàng)造的物，作為異化的、統(tǒng)治人的力量同人相對(duì)立，它們操縱著人，把人變成奴隸。人成了不能支配自己的奴隸，也就是“非人”了。不能支配自己的“非人”和其他動(dòng)物有什么兩樣這樣說來，變成甲蟲不也很自然了把虛幻的離奇荒誕現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)真實(shí)結(jié)合起來，就構(gòu)成了真正的“卡夫卡式”的小說。此外，卡夫卡還通過受壓抑的小職員變成甲蟲后的思想活動(dòng)和所遭受的冷遇，深刻地揭露了資本主義社會(huì)里人的災(zāi)難感和人的孤獨(dú)感。人變成了“非人”，不能自已后，就再不可能掌握自己的命運(yùn)，一切無從猜測的災(zāi)難都隨時(shí)有可能落到自己頭上。格里高爾的遭遇就是資本主義社會(huì)中廣大受害者的縮影。格里高爾變成甲蟲后，人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系也被暴露無遺。以前，他是主要養(yǎng)家之人。這時(shí)，他的親人為之著急的不是骨肉之情，而是因?yàn)樗辉倌転榧依飹赍X，甚至成了他們的“家丑”和“家庭負(fù)擔(dān)”了。因此，到最后，誰也不同情他、憐憫他，要把他“弄出去”。他被遺棄在黑暗中，雜亂的家具堆中，沒人清掃的房子里。他便在孤獨(dú)中悄然死去。他的死亡，倒使家里人如釋重負(fù)，得以開始“新的生活”。這就是資本主義社會(huì)中人與人之間的冷酷的金錢關(guān)系。

2、寫作特色

《變形記》用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。成功地把虛幻和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來了?！艾F(xiàn)實(shí)”和“虛幻”是構(gòu)成“卡夫卡式”小說的兩個(gè)重要的組成部分。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會(huì)受到深深的震撼，迫使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。

化奇異為平凡，把最令人難以置信的，無法解釋的事件安置在最平淡無奇的日常生活環(huán)境中、讓荒謬悖理與合情入理、虛幻與現(xiàn)實(shí)這兩類對(duì)立的因素結(jié)合成為一個(gè)整體，展現(xiàn)出一幅神秘的、魔幻的、夢(mèng)魘般的非現(xiàn)實(shí)的、好像又是現(xiàn)實(shí)中處處可以見到的畫圖，這就是《變形記》的根本的藝術(shù)特色，也即是“卡夫卡式”特色的核心。

另外，《變形記》還有自身獨(dú)特的敘述語調(diào)。在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為了更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問題。

3、主題思想

這篇小說敘寫了小職員格里高爾·薩姆沙一天清早突然變成了一只甲蟲，因而失去了職業(yè)，本是家庭的支柱，一下子成了家庭的累贅，一家人對(duì)他的態(tài)度就變了，他在寂寞和孤獨(dú)中悲慘地死去。小說深刻而生動(dòng)地揭示了人與人關(guān)系的冷漠，描繪了資本主義社會(huì)中的“異化”現(xiàn)象。深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運(yùn)的問題，人與人之間日趨冷漠乃至走向冷酷的問題。

【同步檢測】

1、比較閱讀課文與契訶夫的《小公務(wù)員之死》，探究兩個(gè)小人物的生存環(huán)境與心理的異同。

【解答】提起契訶夫那篇著名的短篇小說《小公務(wù)員之死》，相信絕大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為小公務(wù)員切爾維亞科夫太疑神疑鬼了。的確，那個(gè)小公務(wù)員因打噴嚏濺著了在交通部門任職的三品文官布里扎洛夫?qū)④姸f分惶恐，乃至事件發(fā)生后第三天就在恐慌中死去。與格里高爾比較，我們發(fā)現(xiàn)兩人都生存在高壓之下的環(huán)境之中，兩人幾乎整日都在惶恐不安中過日子。所不同的是產(chǎn)生高壓的來源不同，切爾維亞科夫的恐慌源于對(duì)上級(jí)權(quán)力的恐懼。來源于殘暴的沙皇統(tǒng)治這一社會(huì)環(huán)境；格里高爾本是一個(gè)有著豐富情感、濃厚愛意和詩意追求的人，然而在工作和生活的雙重壓力下，他喪失了自己的自由和追求，幾乎整日都在惶恐不安中過日子，這種壓力產(chǎn)生于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，產(chǎn)生于工作壓力，人際關(guān)系的冷漠，人對(duì)自身的命運(yùn)的無法把握等。兩人的心理特點(diǎn)也十分相似：膽小軟弱，惶恐敏感，都成為了一個(gè)完全喪失了自我的悲劇人物。盡管切爾維亞科夫的惶恐心理來自權(quán)力對(duì)于下層社會(huì)的壓制和震懾，格里高爾則來自工作和生活的雙重壓力。相比而言，格里高爾更顯得豐富變化，他善良、焦慮、孤獨(dú)、無助、憂傷、痛苦，最后平靜死去。

2、課文的第6段作者在這段文字中先后用了五個(gè)疑問句。揣摩這五個(gè)疑問句揭示了格里高爾怎樣的心理狀態(tài)，體會(huì)這些疑問句的表達(dá)作用。請(qǐng)?jiān)嚫臑殛愂鼍洌容^一下效果如何。

【解答】作者在第6段文字中先后用了這樣五個(gè)疑問句：①鬧鐘難道沒有響過嗎②是的，不過在那震耳欲聾的響聲里，難道真的能安寧地睡著嗎③那么他現(xiàn)在該干什么呢④那么，說自己病了行不行呢⑤再說今天這種情況，大夫的話是不是真的不對(duì)呢揭示了格里高爾驚慌、憂郁、焦慮、自我責(zé)備、孤獨(dú)而又無助的心理狀態(tài)，如果改為五個(gè)陳述句：①鬧鐘響過了。②是的，不過在那震耳