1、美是生活?！嚑柲嵫┓蛩够渡詈兔缹W(xué)》2、美是到處都有的。對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！_丹《羅丹論藝術(shù)》3、美是一面鏡子，你在鏡子里可以照見你自己，從而對自己采取這樣或那樣的態(tài)度?！K霍姆林斯基4、充實之謂美?！睹献印けM心下》5、清水出芙蓉，天然去雕飾。——李白《論詩》米洛斯的維納斯米洛斯的維納斯

清岡卓行《米洛斯的維納斯》《米洛斯的阿佛洛狄忒》《斷臂的維納斯》

《米洛斯的維納斯》，高204厘米，由亞歷山德羅斯創(chuàng)作于公元前四世紀(jì)左右?，F(xiàn)珍藏于巴黎的羅浮宮。并被尊稱為羅浮宮的鎮(zhèn)館之寶。法國羅浮宮

據(jù)統(tǒng)計，目前羅浮宮宮殿共收藏有40多萬件來自世界各國的藝術(shù)珍品。法國人將這些藝術(shù)珍品根據(jù)其來源地和種類分別在六大展館中展出，即東方藝術(shù)館、古希臘及古羅馬藝術(shù)館、古埃及藝術(shù)館、珍寶館、繪畫館及雕塑館。其中繪畫館展品最多，占地面積最大。

女神的頭和手臂都已丟失，但仍被認(rèn)為是古希臘雕塑家們高度藝術(shù)水平的杰作，不論從哪個角度，觀賞者都能看到和感受到勝利女神展翅欲飛的雄姿。她上身略向前傾，那健壯豐腴、姿態(tài)優(yōu)美的身軀，高高飛揚的雄健而碩大的羽翼，都充分體現(xiàn)出了勝利者的雄姿和歡呼凱旋的激情。海風(fēng)似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神那豐滿而富有彈性的身軀，衣裙的質(zhì)感和衣褶紋路的雕刻令人嘆為觀止?！端_莫色雷斯的勝利女神》米洛斯的維納斯——羅浮宮世界三寶之一《蒙娜麗莎》畫像米洛斯的維納斯——羅浮宮世界三寶之一雕塑欣賞

維納斯雕像上身裸露，肌膚豐腴，下身披裹裙裾，端莊秀麗。美麗的橢圓型面龐，希臘式挺直的鼻梁，窄而平坦的前額，端正的弧形眉，微鼓的嘴角，豐滿的下巴，面容平靜，表情端莊、安詳而又嫻靜。她身體呈螺旋型。臉朝左方，身體保持正面，右肩輕松放下，左肩自然上聳，下肢轉(zhuǎn)向右方。在漂亮裙裾的掩蓋下，左腿向前邁出，從正面看成S形曲線，右腿穩(wěn)穩(wěn)地支撐著全身重量。這樣的結(jié)構(gòu)，加之身體略顯前傾，使雕像下部顯得沉重厚實，與上身的輕靈秀拔形成鮮明的對照。她灑脫、典雅，大方、端莊，沉靜的神態(tài)中透露一份難得的坦蕩和自尊。絕無取悅或挑逗他人之意。她既不居高臨下、盛氣凌人，也不扭捏作態(tài)、賣弄風(fēng)情。她不乏高貴莊嚴(yán)的氣質(zhì)，但也不使人覺得超塵脫俗。在她的面前，人們感到的是親切、喜悅，以及對于完美人性和生命自由的向往。維納斯雕像從頭頂?shù)蕉悄毜母叨扰c從肚臍到腳底的高度比為1比1.618，從肚臍到腳底的高度與全身的高度比也是1比1.618，這正是我們所說的“黃金分割”比例。米洛斯的維納斯

學(xué)習(xí)目標(biāo):1、探討文章的基本觀點。3、領(lǐng)會重要句子的含義。4、樹立正確的美學(xué)觀念，認(rèn)識生活中的美與丑。2、整體把握文章的內(nèi)容和思路。米洛斯的維納斯整體感知，理清思路總分第一部分寫作者欣賞米洛斯的維納斯獲得的實際感受。第二部分從反面闡述復(fù)原雙臂是對原形藝術(shù)美的破壞。第三部分從正面闡述舍棄雙臂使維納斯藝術(shù)魅力四射。課文理解

作者在看到維納斯雕像的時候產(chǎn)生了一個什么樣的念頭？？？

作者為什么認(rèn)為維納斯的殘缺是一種美呢？

“她為了如此秀麗迷人，必須失去雙臂”殘缺美

課文理解

維納斯雙臂的殘缺，喚起人們無窮的想象，使之具有多種審美的可能性，帶來無窮無盡的美感,為了達(dá)到這種藝術(shù)效果，必須失去雙臂。

“這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍的豪不矯揉造作的飛躍，也認(rèn)為這是一次借舍棄部分來獲取完整的偶然追求”

“那失去了的雙臂正濃濃的散發(fā)著一種難以準(zhǔn)確描繪的神秘氣氛……正深深的、地孕育著具有多種可能性的生命之夢……米洛斯的維納斯雖然失去了兩條由大理石雕刻成的美麗臂膀，卻出乎意料的獲得了一種不可思議的抽象的藝術(shù)效果，向人們暗示著可能存在的無數(shù)雙秀美的玉臂?！闭n文理解

能否為維納斯接上雙臂使之完整？？復(fù)原圖米洛斯的維納斯殘缺與完美,哪個更美?課文理解

“如果發(fā)現(xiàn)了真正的原形，我對此無法再抱一絲懷疑而只能相信時，我將懷著一腔怒火，否定掉那個真正的原形，而用的正是藝術(shù)的名義?！?/p>

“這一方是包孕著不盡夢幻的‘無’，而那一方卻是受到限制的、不充分的‘有’，哪怕它是何等的精美絕倫?！薄叭藗儗适Я说臇|西，已經(jīng)有過一次發(fā)自內(nèi)心的感動之后，恐怕再也不會被以前的、尚未喪失的往昔打動了吧。因為在這里成為問題的已不是藝術(shù)效果上的數(shù)量的變化，而是質(zhì)量的變化了?！?/p>

任何一種方案，都使維納斯的美從無限變?yōu)橛邢?，這是對藝術(shù)品最大的傷害，維納斯的斷臂不可復(fù)原。課文理解

為什么說“喪失的部位必須是兩條胳膊”，而不是其它任何部位？？

手，在人的存在中具有其他部位無法替代的作用：人同世界、同他人、同自己進行千變?nèi)f化交涉的手段。所以維納斯缺失的雙臂才能引起人們無窮無盡的想象，帶來無窮無盡的審美感受，她只能失去雙臂。

“它是人與世界、他人或者自己進行千變?nèi)f化交涉的手段?！毖由焯骄?/p>

維納斯的美是因為有了殘缺，但是否一切的殘缺都能產(chǎn)生殘缺美呢？？

殘缺是有條件的，只有能引起欣賞著者審美想象的殘缺才能產(chǎn)生“殘缺美”的藝術(shù)效果。延伸探究斷臂維納斯，在何處？美1、和諧2、殘缺3、想象美

蒙娜麗莎以她神秘、永恒的微笑征服了世人。延伸探究藝術(shù)表現(xiàn)上的“虛實相生”：

人但知有畫處是畫，不知無畫處皆畫，畫之空處全局所關(guān)，即虛實相生法。

——《畫鑒析覽》

藝術(shù)家在創(chuàng)作時，故意缺失或者留下一定的空白，給欣賞者留下想象的空間，讓欣賞者根據(jù)自己的審美理想去填補缺失，以增加作品欣賞情趣的一種創(chuàng)作方法。殘缺美與空白藝術(shù)國畫藝術(shù)蛙聲十里出山泉深山藏古寺千手觀