2024年高等教育文學類自考-07189視聽語言筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.（）是世界電影的先驅，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A、喬治梅里埃B、萬氏兄弟C、盧米埃爾兄弟D、格里菲斯2.什么是影調語言？在電視藝術作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結合具體實例說明。3.（）是指鏡頭的機位不變，景物會有上下左右移動位置。A、移動鏡頭B、推動鏡頭C、移動背景D、推動背景4.平行蒙太奇5.什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？6.敘事蒙太奇7.（）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景。A、平面場景調度B、分切場景調度C、縱深場景調度D、對比場景調度8.（）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個完整的作品.A、鏡頭畫面B、聲音C、色彩D、人物主體9.攝影機鏡頭與畫面逐漸的遠離，畫面的外框逐漸變大，畫面內的景物逐漸增多，這種鏡頭運用的方法叫做（）。A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、跟鏡頭10.蒙太奇段落劃分的依據(jù)有哪些？11.蒙太奇句子12.簡述色彩在電影中的運用。13.蒙太奇的內涵有哪些？14.三點布光法15.景別使用的規(guī)律有哪些？16.后期錄音17.蒙太奇結構的方式有哪些？18.蒙太奇思維19.分鏡頭20.雜耍蒙太奇21.副光22.人聲23.“蒙太奇”24.用具體實例說明音樂在影視作品中的功能有哪些？25.下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？（）A、溫瑟·麥凱B、迪斯尼公司C、埃米爾·雷諾D、宮崎駿卷II一.參考題庫(共25題)1.追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（）A、影院動畫B、實驗動畫C、電視動畫D、敘事動畫2.在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（）A、電影學派B、格里菲斯學派C、美學學派D、蒙太奇學派3.（）是為了故事情節(jié)服務的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達故事內容，讓觀眾了解故事梗概。A、鏡頭剪輯B、畫面剪輯C、聲音剪輯D、動畫剪輯4.蒙太奇結構5.主觀鏡頭6.變焦鏡頭的作用有哪些？7.為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術感染力，在處理電影場面調度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（）A、縱深調度B、重復調度C、橫向調度D、對比調度8.以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（）。A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度9.片斷組合式蒙太奇句子10.內心獨白11.試論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響。12.布光13.輪廓光14.畫外空間的運用有哪些作用？15.當被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（）。A、關系軸線B、光線軸線C、運動軸線D、方向軸線16.景深17.鏡頭的焦距對畫面的影響有哪些？18.軸線規(guī)則19.運動鏡頭拍攝時應注意哪些問題？20.立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當時被稱為“雙色立體放映法”，這種放映的缺點是（）A、人們不能看見彩色B、人們不能聽見聲音C、對眼睛傷害很大D、光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清21.鏡頭22.場面調度的方法有哪些？23.影視中畫面的構圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構圖處理中有哪幾種基本畫面形式（）A、平行式構圖、垂直式構圖、中心點構圖、廣角構圖、“S”式構圖B、水平式構圖、中心點構圖、兩點式構圖、三角式構圖、廣角構圖C、水平式構圖、垂直式構圖、斜角式構圖、三角式構圖、“S”式構圖D、平行式構圖、中心點構圖、斜角式構圖、分散式構圖、兩點式構圖24.長鏡頭25.蒙太奇節(jié)奏卷III一.參考題庫(共25題)1.拍攝的角度有哪些？拍攝角度的作用是什么？2.影視構圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構圖帶來無窮的變化，即（）A、視點變構圖變B、構圖變視點變C、多角度攝影D、畫面可變性3.能看到物體頂部的角度是（）A、俯視B、仰視C、平視D、側視4.分析鏡頭調度的三角形原理。5.聲音是以（）的形式傳播的。A、介質B、聲波C、聲源D、腦波6.軸線7.柔光8.縱深調度9.后退式蒙太奇句子10.焦距11.蒙太奇語言12.線性蒙太奇13.在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應以水平（）度角以內，垂直（）度以內，形成左右大于上下的橢圓形范圍。A、30；40B、30；45C、40；30D、45；3014.一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（）A、焦距B、焦點C、主體D、焦點距離15.1906年（）制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》A、愛迪生B、布雷克頓C、埃米爾.科爾D、溫瑟.麥凱16.色彩象征的類型有哪些？17.前進式蒙太奇句子18.電影的時空結構包括哪幾大類？試舉例分析。19.在（）中，導演往往借助場面調度寄托某種寓意或象征某種事物的內涵。A、重復場景調度B、象征場景調度C、分切場景調度D、平面場景調度20.簡要回答構圖的重要原則。21.反應鏡頭22.以下類型不屬于景別的是（）。A、近景B、中近景C、遠景D、中遠景23.聲畫分立24.音響在電影中的作用有哪些？25.場面調度的目的是什么？（）A、讓演員隨心所欲地移動B、讓攝影機隨心所欲地移動C、把劇情的涵義和情感內容傳達給觀眾D、讓演員和攝影機都隨心所欲地移動卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:C2.參考答案: 影調語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構成了電視藝術的影調語言。影調語言，也是構成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構圖以及烘托氣氛，表達情感的重要語言手段。影調語言，是物體的結構、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，是創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段的直接體現(xiàn)。影調語言在電視藝術作品中，主要有如下表現(xiàn)方式： 影調層次：指景物或影像的明亮程度。依據(jù)影調明暗的程度，可分作亮調、暗調、中間調； 影調反差：指景物或影像的明暗差別。依據(jù)影調的明暗差別，可分為硬調、軟調、中間調； 影調對比：指景物或影像所表現(xiàn)出的明暗對比。總之，由明暗的程度、差別、對比所形成的影調語言，可以對觀眾的視覺和情緒產(chǎn)生不同的影響，引起不同的心理反映，具有鮮明的造型和表情作用。恰當?shù)倪\用影調語言，可以創(chuàng)作出悅目的藝術形象，造成剛或柔，歡樂或抑郁的情調，有助于烘托主題，渲染氣氛，表達創(chuàng)作者思想意圖。3.參考答案:C4.參考答案:將兩條或兩條以上有情節(jié)關聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。5.參考答案: 拉鏡頭也稱拉，是畫面構圖由近視距景別過度到遠視距景別，即由近及遠的拍攝方法。 拉鏡頭的表現(xiàn)作用： 1、由某一主體拉開到整個環(huán)境空間表現(xiàn)主體與環(huán)境的關系。 2、拉出意外人物，讓畫面不斷的進入新的造型元素。 3、用于蒙太奇段落的結尾畫面，造成一種段落結束感，這種結束感往往有孤獨、惆悵、苦悶等較強的抒發(fā)色彩。 4、拉鏡頭常常從特寫拉到全景，作為下一個場景的開頭畫面。用于轉場，有連貫流暢的效果。6.參考答案:又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。7.參考答案:C8.參考答案:A9.參考答案:B10.參考答案: （1）根據(jù)內容、情節(jié)發(fā)展的階段來分段。 （2）根據(jù)時間的轉換來分段。 （3）根據(jù)地點的轉移來分段。 （4）根據(jù)敘述節(jié)奏的需要來分段。11.參考答案:由幾個或一系列鏡頭，按照電影文法、電影思維方式有機地組接起來，構成一定完整意義的電影片段稱為蒙太奇句子。12.參考答案:不同的色彩可以構成不同的敘事內涵，不同的導演有著自己的色彩偏好，可以表達作者的主觀情緒，渲染氣氛，表達不同的文化內涵，奠定影片整體的基調。色彩在很大程度上起象征的作用。13.參考答案: ①蒙太奇是影視藝術反映現(xiàn)實生活的一種獨特的思維方式 ②蒙太奇是影視藝術基本的結構手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術技巧。 ③蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎意義，即狹義理解。 ④蒙太奇是整個影視片的思維方法、結構方法和全部藝術手段的總稱。14.參考答案:經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個鏡頭內至少有三個光源——主光、補光及逆光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點布光”。主光，首先把光源放在被攝主體的前面，與主體形成一定的角度。補光，在主光源造成的陰影一側位置布置補光，部分地清除主光投射下的陰影。逆光，把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來輪廓清晰、富有立體感。15.參考答案: （1）不同景別的出現(xiàn)次序：由大到小或者由小到大，景別差異大的鏡頭之間要有過渡鏡頭，這樣就保證了視覺效果的流暢自然。 （2）一般情況下，畫面要緊縮些為好。 拍攝中應少用遠景、全景，多用中景、近景和特寫。16.參考答案:攝影機拍攝影像的時候錄音機同步運行，錄下影像內容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內容所發(fā)出聲音的能力，能增強影片的真實感。所以紀實風格的影片多采用此方法。17.參考答案: （1）按照時間的先后順序，來構置和組織蒙太奇段落； （2）按照因果關系來組織和安排蒙太奇段落； （3）打破時間和因果關系的結構方式。 （4）不但打破時間和因果關系，并且挑戰(zhàn)觀眾的認識和理解能力，隨意拼接和組合蒙太奇段落。18.參考答案:所謂蒙太奇思維，就是影視藝術家為塑造屏幕形象而運用的一種形象思維方式。是編劇和導演在構思時，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。19.參考答案:分鏡頭是指將文字稿本上寫出的畫面意義，分解成若干個鏡頭以用來拍攝。常常用分鏡頭辦法來變換地點、時間、人物位置、動作角度、直到每個細節(jié)。20.參考答案:把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式的分切組合。它將特寫或各種景別非常靈活的加以運用，使畫面與畫面間產(chǎn)生強烈的沖擊、震撼，從而形成激烈的、動態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無喘息的、緊張的感覺。21.參考答案:輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的細節(jié)和層次，同時降低光亮部分與陰暗部分的反差。22.參考答案:指人在聲音表達思想和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對話、獨白和旁白三部分。23.參考答案:“蒙太奇”是電影構成形式和構成方法的總稱，是電影藝術的重要表現(xiàn)手段。它是法語montage的音譯，原本是建筑學上的術語，意思是構成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音(包括對白、音樂、音響)組成影片的方法與技巧。24.參考答案: （一）、音樂可以表達用語言和行動都無法表達的情感，創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。（舉例說明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美國影片《愛情的故事》《魂斷藍橋》中國影片《城南舊事》中人物的感情與命運都與特定的音樂聯(lián)系在一起，音樂都起到了表達情感、烘托情緒的功能。） （二）、音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。從音樂中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個民族的特征，精神特點、習俗、命運、氣質，都可以在音樂中鮮明地表現(xiàn)出來。不同階層，宗教也都有各自的特色。（舉例說明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂主題，深深地烙印上了那個特定時代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個年代的特定情境之中。） （三）、音樂可以表達時代感。每個時代都具有自己獨特的樂曲的音調、曲式、演唱方式以及流行的樂器都有所不同。（如澳大利亞影片《鋼琴課》中的音樂運用） （四）、音樂也可以直接參與劇情的推動。（如《莫扎克》這部既通俗又具有嚴肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂不僅起到襯托作用，而且始終推動著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分。） （五）、音樂對于奠定整部影片的主題基調和影像風格，也能起到至關重要的作用。（舉例說明之：《我的兄弟姐妹》中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調。） （六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預示將要發(fā)生的事情。（舉例說明之：例如恐怖片和驚悚片中音樂的使用?！段抑滥闳ツ晗奶熳隽耸裁础罚?（七）、音樂可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例說明之：《2001：漫游太空》開頭連續(xù)運用兩個施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬年的文明進貨史?！栋l(fā)條橙》中庫布里克運用音樂作為一種保持距離的手段。） （八）、音樂還有聲畫組接的作用。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。（舉例說明之：如《砂器》中用音樂把主人公不同的閃回畫面用音樂連接成一個具有豐富視聽信息的藝術整體。）25.參考答案:C卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:D3.參考答案:A4.參考答案:鏡頭組接的外部形式，即一個段落或一部影視片的起、承、轉、合，稱為蒙太奇結構。5.參考答案:是指從影視作品中的人物或動物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭。6.參考答案: （1）變焦鏡頭意味著攝像師在不改變拍攝距離、不更換鏡頭的情況下可能獲得多種景別的電視畫面，為攝像師帶來極大的便捷。 （2）在使用變焦鏡頭進行拍攝的過程中，可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果。 （3）機位運動和變焦運動的結合可以構成復雜的綜合運動鏡頭，使電視畫面內部或外部運動更加連貫、流暢甚至可以產(chǎn)生離奇的視覺效果。 （4）利用變動焦距還可以改變光環(huán)的效果。7.參考答案:C8.參考答案:D9.參考答案:將一個完整運動過程中的幾個主要片斷組接在一起的敘述方式。強調突出關鍵性內容，盡量省略那些不必要的過程。10.參考答案:是影視藝術中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內心自白。內心獨白是人物內心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗。11.參考答案: 聲音的出現(xiàn)對非連貫性剪輯的影響是顯而易見的。主要體現(xiàn)在下面幾個方面： 1、聲音加強了畫面的現(xiàn)實感。無聲的畫面無論如何重現(xiàn)現(xiàn)實，看上去總有一種非現(xiàn)實的意味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實感上，幾乎就是無所缺憾了。但充滿現(xiàn)實感的畫面和畫面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是創(chuàng)造一個現(xiàn)實的幻境，而是致力于對這個幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會傾向于關注它的現(xiàn)實意義而不是象征意義，象征意義的被忽略，非連貫剪輯特別是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突就變得很難實現(xiàn)。 2、聲音加強了畫面之間的連貫性。在多重聲音相互交織的有聲片中，常見的形式是一個畫面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多個畫面。這給畫面帶去的必然結果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了，連貫性加強了，當一種或者幾種聲音在前一個畫面出現(xiàn)，切到下一個畫面它們依然在持續(xù)時，觀眾易于認為這些畫面屬于一個整體而會傾向于把它們放在同一個時空去解釋。因此聲音的運用加強了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。 3、劇情聲釘死了畫面的時間和空間。聲音加強了畫面之間的連貫性，事實上這種連貫性的增強不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時間和空間，聲音是連續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然是處在連續(xù)時間和同一空間中的，在這樣的段落中，非連貫性剪輯是不可能的。 綜上所述，聲音特別是劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性，當運用非連貫性剪輯時，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會反過來削弱畫面之間非連貫的意味。12.參考答案:對人工搭建的布景按照自然光線的效果進行布光，這時所用的光稱為布景光。13.參考答案: 輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出被攝對象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強縱深感和立體感。14.參考答案: （1）激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達情緒和思想； （2）拓展畫面空間，豐富信息量； （3）增強屏幕空間真實感、立體感； （4）增強敘事的戲劇性、趣味性。15.參考答案:D16.參考答案:景深又稱景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。17.參考答案: （1）焦距長短不同，視場角大小、景物范圍、景物大小不同。 焦距越長，視場角越小，可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越大； 焦距越短，視場角越大，攝取的景物范圍大，畫面中景物尺寸越小。 （2）焦距長短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。 1）長焦鏡頭可以減弱空間感，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為： ①能放大遠處景物的尺度。 ②能壓縮縱深感知。 ③物體的運動看起來比真實的慢。 2）廣角鏡頭可以強化空間感。表現(xiàn)為： ①前景物大，背景物小。 ②夸張縱深效果，使空間距離顯得大于實際距離。 ③扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風格。 ④強化了物體運動，使人感到物體的運動快于實際速度。 3）標準鏡頭的畫面效果，包括視場角大小、透視關系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果。 焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。18.參考答案:在實際拍攝時，為了保證被攝對象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，為保持被攝主體位置關系及運動方向的一致，攝像機要在軸線一側180度之內的區(qū)域設置機位、安排角度、調度景別，這種鏡頭調度的方法叫軸線規(guī)則。19.參考答案: 運動鏡頭拍攝時分成三個階段，即起幅、運動和落幅。 （1）起幅是指運動鏡頭開始的畫面。落幅是指運動鏡頭終結的畫面。 起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構圖要嚴謹、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。 （2）起幅時能準確地表現(xiàn)拍攝場景內的主體和環(huán)境特點，一般有表演的場面應使觀眾能看清戲劇動作，無表演的場面應使觀眾能看清景色。一般不宜少于3s。鏡頭由固定拍攝轉為運動拍攝時要力求自然流暢。 （3）鏡頭落幅前也要求有一段長度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫面內場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。鏡頭由運動狀態(tài)進入固定拍攝狀態(tài)時也要求自然流暢，尤其重要的是準確地停穩(wěn)畫面。當畫面停穩(wěn)之后要有適當?shù)拈L度使表演告一段落。 （4）運動過程中，應當讓主體形象始終保待在畫面的景深范圍之內，并在畫面構圖的突出位置。運動速度要均勻，推進的速度要與電視作品的內在節(jié)奏相符合。20.參考答案:A21.參考答案:鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫面的鏡頭;另一層是指作為硬件方面的鏡頭。22.參考答案: 調度方法常用的有：縱深場面調度，重復性場面調度，對比性場面調度，象征性場面調度等等。 （1）縱深場面調度：縱深場面調度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴大環(huán)境，變?yōu)槿啊？v深場面調度可以在一個鏡頭內產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內部蒙太奇”?？v深場面調度經(jīng)常用在長鏡頭中。 （2）重復性場面調度：一般指重復出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調度和鏡頭調度。可以起到突出、強調某種事物涵義的特殊作用?？梢越o觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉化，使觀眾進入思考，獲得新的認識價值。 （3）對比性場面調度：把相同或相反的事物加以比較或襯托，使對比的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更生動，更鮮明地顯示出各自的性格和特點。 （4）象征性場面調度：導演借助場面調度寄托某種寓意或象征某種事物的內在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的情理轉化為婉轉含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術魅力的場面調度方法。23.參考答案:C24.參考答案:長鏡頭就是在每一個統(tǒng)一的時空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作過程或時間進展的鏡頭。25.參考答案: 節(jié)奏可以分為內部的和外部的。 內部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內在矛盾沖突或人物的內在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。 外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案: ①正面拍攝角度； ②側面拍攝角度； ③背面拍攝角度； ④平視的拍攝角度； ⑤仰視的拍攝角度； ⑥俯視的拍攝角度。 作用：①最基本的作用是敘事； ②特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種感情，表達特定的視角與內涵； ③有著自己風格的導演，往往傾向于選擇某一類型的角度，所以不同的角度可以表達不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內涵。2.參考答案:A3.參考答案:A4.參考答案: 攝像機的機位在軸線的一側可以選擇三個頂端，這三個頂端如果用線條連接起來，便構成了一個相互關聯(lián)的三角形的機位布局。這便是鏡頭調度的三角形原理。又稱為三角形布局。 依據(jù)三角形布局，鏡頭的調度主要體現(xiàn)在9種不同的基本鏡頭形式之中。9種鏡頭形式分別代表了9種不同的基本含義： ①1號鏡頭：1號機位通常稱為主機位，1號機位的這個鏡頭也就被稱為主鏡頭。從鏡頭形式方面看，它是全景系列鏡頭。從敘事功能看，它是關系鏡頭，是背景鏡頭、整體鏡頭。從性質分析，它是定位鏡頭，確定了人物在空間的位置，確定人物之間的關系以及人物與空間的關系。 ②2號、3號鏡頭：它們與1號鏡頭屬于平行鏡頭。1號鏡頭是雙人全景鏡頭，那么2號或3號鏡頭則是單人分切的鏡頭。在鏡頭形式上，大多呈現(xiàn)為中景、近景或特寫鏡頭。與1號鏡頭相比，僅僅景深、景別發(fā)生了變化。 ③4號、5號鏡頭：從鏡頭的性質來看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主。在鏡頭的形式上，它們呈斜后側構圖形態(tài)，畫面比較靈動、活潑。因為機位與軸線存在小于90°角的活動幅度，所以鏡頭中的影像具有參差感。而且，人物交流的視線彼此對應。4號和5號鏡頭承擔著具體刻畫人物或事件關系、動作、細節(jié)、特征、過程等任務，因此，它們是動作鏡頭的重要構成部分。 ④6、7號鏡頭：從鏡頭的性質來看，“內反拍”鏡頭。與4、5號鏡頭性質相似，同樣以中景、近景、特寫鏡頭為主體，同樣是動作鏡頭的重要構成內容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外。因為是近景系列的內反拍鏡頭，人物臉部表情是表現(xiàn)的重點，鏡頭內容富有戲劇性。 ⑤8、9號鏡頭：屬于騎軸鏡頭。人物居中，視線直接與觀眾接觸交流。直接暴露人物內心世界。5.參考答案:B6.參考答案:軸線是拍攝中依據(jù)被表現(xiàn)人物的視線方向、運動對象運動方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以簡單理解成被攝主體之間的連線。7.參考答案:指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明。8.參考答案:在多層次的空間中，充分運用演員調度的多種形式，使演員的運動在透視關系上具有或近、或遠的動態(tài)感。9.參考答案:后退式蒙太奇句子是指由近視距景別向遠視距景別(大景別)發(fā)展的一組鏡頭，即鏡頭由特寫一近景一中景一全景變化。10.參考答案:當鏡頭對焦于無窮遠處時，影片面至鏡頭光學中心的距離，即焦點到鏡頭中心點的距離便是焦距。11.參考答案:所謂蒙太奇語言，就是電影的語言或電影導演的語言，即是由若干鏡頭經(jīng)過組接，通順流暢地說明一件事或一個主題。蒙太奇語言作為影視語言的一個重要的組成部分，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關系建立上。12.參考答案:即沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。13.參考答案:C14.參考答案:B15.參考答案:B16.參考答案: （1）主題象征：在影片中強調和強化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號，構成對人物或主題的深化。 （2）對比象征：在影片中運用色彩（或色調）的對比關系，來達到敘事上的象征。 （3）情緒象征：以色彩來突出渲染某種情緒，表達不同的主題、立意。 （4）反復象征：以某一種突出的色彩的反復使用，達到形成某種意念或與敘事結合表現(xiàn)影片意蘊。17.參考答案:當一組鏡頭的視距是由遠到近，景別由大到小(即遠景—全景—中景一近景—特寫的過渡，則稱為前進式蒙太奇句子。18.參考答案: （電影時空結構大體分為三大類：線性時間結構、時間關系淡化、時空交錯結構） （一）、線性時間結構：線性時間結構或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時間中的某一點，在基本連貫的時間中不省略地運行，并終結于某個晚些的時刻。這種結構的電影各個段落由中心線索以因果邏輯關系串聯(lián)而成。具有人物、行動動力、目標、幫手、敵手的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結束前故事有明確的結局。主流商業(yè)電影多采用線性時間結構來完成故事。 （舉例說明之：例如《天下無賊》、《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是典型的線性時間結構的電影。） （二）、時間關系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關系為動力和表現(xiàn)內容，而是以場景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結構，時間感不明顯。 （舉例說明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結