本文格式為Word版下載后可任意編輯和復(fù)制第第頁(yè)片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹。出自宋代辛棄疾的《念奴嬌·登建康賞心亭呈史致道留守》

我來(lái)吊古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍?bào)春翁幨?，只有興亡滿目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥(niǎo)，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹。

卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠。江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。【譯文及注釋】

譯文

此言登亭憑吊古代遺跡，只落得滿腔愁緒。鐘山龍盤(pán)，石城虎踞，真帝王之都在哪里呢？只留下了六朝興亡古跡。夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆忙地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。

官謝安一代風(fēng)流，晚年仍不免憂讒畏譏，至有淚落哀箏之悲。謝安將建功立業(yè)的機(jī)會(huì)都交付給兒輩如謝玄等，自己則以下棋消磨時(shí)間。官耿耿心曲難為人知，時(shí)不我待，惟有借酒澆愁。朝來(lái)遙望江頭，風(fēng)急浪高，直有推翻房屋之勢(shì)。

注釋

1.賞心亭：位于建康下水門(mén)之上，下臨秦淮河，是當(dāng)時(shí)的巡游名勝，辛棄疾特愛(ài)登此亭遠(yuǎn)眺。留守：即行宮留守、宋室南渡初，高宗一度駐蹕建康，故稱(chēng)建康為行宮。

2.危樓：高樓，此代指賞心亭。斛：古人以十斗為一斛。

3.虎踞龍盤(pán)：劉備曾使諸葛亮至京，因睹秣陵山阜，嘆曰：“鐘山龍盤(pán)，石城虎踞，真帝王之宅也?！保ā短接[·州郡一》引張勃《吳錄》）興亡：指六朝興亡古跡。三國(guó)時(shí)吳國(guó)孫權(quán)，東晉司馬睿及南朝的宋、齊、梁、陳曾先后建都于金陵（建康）。

4.隴上：田埂，此泛指田野。噴霜竹：印吹笛。宋黃庭堅(jiān)《念奴嬌·斷虹霽雨》：“孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹?！彼瘢呵锾熘?，代指竹笛。

【賞析】

登覽懷古之作，往往以歷史的變遷寄寓對(duì)國(guó)事的感慨，借古諷今，以雄深跌宕為勝。對(duì)于知己的唱和之作，往往是心語(yǔ)的傾訴，以真誠(chéng)深切為高。要將這兩種意思打和成一片，就需要糅合兩種不同的美學(xué)風(fēng)格，兼有雄深與溫婉。這是一種難以達(dá)到的妙境，而本詞明顯達(dá)到了這一境界。[3]此詞分以下幾個(gè)方面下筆：建康的地理形勢(shì)、眼前的敗落景象，并用東晉名相謝安的遭受自喻，表達(dá)詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最終用長(zhǎng)江風(fēng)浪險(xiǎn)惡，暗指南宋的危局。

開(kāi)頭三句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)明主題，抒發(fā)內(nèi)心感情基調(diào)。然后再?lài)@主題，一層一曲地伸展開(kāi)來(lái)?！吧衔?，贏得閑愁千斛”，是說(shuō)詞人登上高樓，觸景生情，引起無(wú)限感慨?！伴e愁千斛”，是形容愁苦極多?！伴e愁”，是作者故作輕松之筆，其實(shí)是作者關(guān)懷國(guó)事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。

四、五兩句，采納自問(wèn)自答的方式，把“吊古傷今”落到實(shí)處?！盎⒕猃?bào)春翁幨恰?？?wèn)話中透出今不比昔的悲涼。據(jù)《金陵圖經(jīng)》記載：“石頭城在健康府上元縣西五里。諸葛亮謂吳大帝曰：‘秣陵地形，鐘山龍?bào)?，石城虎踞，真帝王之都也?！闭捎谌绱?，健康曾?jīng)成為六朝的國(guó)都。但在辛棄疾看來(lái)，此時(shí)卻徒留空名，和一片敗亡的氣息。這里暗中，責(zé)備南宋朝廷不利用健康的有利地形抗擊金兵、收復(fù)中原飽含感情的問(wèn)答特別生動(dòng)地勾畫(huà)出詞人大聲疾呼、苦痛欲絕、生氣填膺的形象?！芭d亡滿目”，“興亡”是偏義詞，側(cè)重于“亡”字。

“柳外斜陽(yáng)”五句，是健康眼前的景象，把“興亡滿目”落到實(shí)處，渲染一種國(guó)力漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆忙地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼簾怎能不勾起作者憂國(guó)的感嘆。同時(shí)詞人獨(dú)選此景，也正是意在表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從構(gòu)思而言，上片三個(gè)層次，采納層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣的筆法，連接極為嚴(yán)密。而各個(gè)層次，又都從不同的角度，加深和強(qiáng)化主題。

上片十句側(cè)重于吊古傷今。下片十句則側(cè)重于表現(xiàn)詞人志不得神、無(wú)法實(shí)現(xiàn)抗金國(guó)收河山壯志的愁苦，及其對(duì)國(guó)家前途的憂慮。下片亦分三個(gè)層次，前五句為一個(gè)層次，是曲筆。次三句為一個(gè)層次，是直抒胸臆。最終兩句為一個(gè)層次，是比方。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。

“卻憶安石風(fēng)流”五句，用謝安（安石）受讒被疏和淝水之戰(zhàn)等典故。前三句寫(xiě)謝安早年寓居會(huì)稽，與王羲之等知名文人，“漁弋山水”、“言詠屬文”，風(fēng)流倜儻逍遙瀟灑。作者借此表達(dá)自己本也可隱居安逸但憂國(guó)之心使其盡小國(guó)事，以至“淚落哀箏曲”。晉孝武帝司馬曜執(zhí)政，謝安出任宰相，后來(lái)受讒被疏遠(yuǎn)。

“淚落哀箏曲”，是寫(xiě)謝安被疏遠(yuǎn)后，孝武帝有次設(shè)宴款待大將桓伊，謝安在座?；敢辽瞄L(zhǎng)彈箏，謝安為孝武帝彈一曲《怨詩(shī)》，借以表白謝安對(duì)皇帝的忠心，和忠而見(jiàn)疑的委屈，聲節(jié)慷慨，謝安深受感動(dòng)，淚下沾襟。孝武帝亦頗有愧色。詞人在此借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達(dá)未見(jiàn)重用志不得伸的情懷。“兒輩”兩句，寫(xiě)謝安出任宰相未被疏前，派弟弟謝石和侄兒謝玄領(lǐng)兵八萬(wàn)，在淝水大敗前秦苻堅(jiān)九十萬(wàn)大軍的事。當(dāng)捷報(bào)傳到健康，謝安正在和別人下棋。謝安了無(wú)喜色，仍下棋如故。別人問(wèn)謝安戰(zhàn)況時(shí)，謝安才漫不經(jīng)心的答道：“小兒輩遂已破賊。”這段歷史，原來(lái)說(shuō)明謝安主持國(guó)事，鎮(zhèn)靜與矜持?？墒?，辛棄疾轉(zhuǎn)變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須成天下棋消磨歲月！不難看出，這里包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時(shí)也賜予議和派以極大的諷刺。

辛棄疾為詞氣魄不亞于東坡，但這里卻屢用喻指，語(yǔ)含譏諷，可見(jiàn)長(zhǎng)期的壓抑使之極度憤懣，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)除了無(wú)奈更別無(wú)他法。

“寶鏡”三句，筆鋒又雙從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，詞人用尋找不到“寶鏡”、夜幕降落、無(wú)人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶?！皩氱R”，唐李濬《松窗雜錄》載秦淮河有漁人網(wǎng)得寶鏡，能照見(jiàn)五臟六腑，漁人大驚，失手寶鏡落水，后遂不能再得。這里借用此典，意在說(shuō)明自己的報(bào)國(guó)忠心保國(guó)之才無(wú)人鑒察。劉熙載說(shuō)：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書(shū)中俚語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異！”（《藝概·詞曲概》）的確，“寶鏡”三句，感情基調(diào)雖然悲憤沉郁，但詞句卻含蓄蘊(yùn)藉，美麗動(dòng)人。

最終兩句，境界幽遠(yuǎn)，寓意頗深。它寫(xiě)詞人遠(yuǎn)眺江面，看到狂風(fēng)怒號(hào)，便預(yù)