第二單元竇娥冤(節(jié)選)教學(xué)目標(biāo)：1.了解我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的知識(shí)。2.整體感知，把握本劇的劇情和結(jié)構(gòu),初步感受戲曲的魅力。3.解讀課文，疏通文意,分析竇娥性格特征。4.品味本色派的戲曲語(yǔ)言,欣賞浪漫主義表現(xiàn)手法,體會(huì)《竇娥冤》的悲劇意蘊(yùn)。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：1.結(jié)合《竇娥冤》劇本來理解戲曲知識(shí)，初步感受戲曲的魅力。2.品讀文本，分析竇娥形象，理解典故含義及作用。3.品味本色派的戲曲語(yǔ)言，體會(huì)《竇娥冤》的悲劇意蘊(yùn)。戲劇通過演員表演故事來反映社會(huì)生活中的各種沖突的藝術(shù)。是以表演藝術(shù)為中心的文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)的綜合。分為話劇、戲曲、歌劇、舞劇等，按作品類型又可以分為悲劇、喜劇、正劇等。戲曲我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，包括昆曲、京劇和各種地方戲，以歌唱、舞蹈為主要表演手段。

元雜劇元雜劇是在金代劇本以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展的用北曲演唱的一種戲曲形式。作為一種新型的完整的戲劇形式，元雜劇既有自身的特點(diǎn)，又遵循嚴(yán)格的體制，形式上歌唱、說白、舞蹈等有機(jī)結(jié)合，并且產(chǎn)生了韻文和散文相結(jié)合、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。角色在角色分工上，雜劇扮演的角色有末、旦、凈、雜。劇本構(gòu)成雜劇劇本由曲詞、賓白、科介組成。雜劇劇曲的編排有一定的程式，四折戲用四個(gè)套數(shù)，每個(gè)套數(shù)都有固定的宮調(diào)。作者簡(jiǎn)介關(guān)漢卿（約1230—約1300），號(hào)已齋叟，大都（今北京）人。元代戲曲作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，四人被稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居“元曲四大家”之首。他一生創(chuàng)作的雜劇今知有六十余種，現(xiàn)僅存十多種?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是中國(guó)十大古典悲劇之一。寫作背景故事發(fā)生在元朝。當(dāng)時(shí)的元朝統(tǒng)治者不僅對(duì)勞動(dòng)者殘酷盤剝，而且實(shí)行民族分化的種族歧視政策，以鞏固統(tǒng)治地位。統(tǒng)治者和地主階級(jí)勾結(jié)，共同壓迫各族人民?？梢哉f，勞動(dòng)人民與統(tǒng)治者的矛盾，是元朝社會(huì)的主要矛盾。當(dāng)時(shí)吏治昏聵，法度不公，惡人橫行，百姓無處申冤。《竇娥冤》正是這一黑暗現(xiàn)實(shí)的集中體現(xiàn)和血淚控訴。

元曲四大家及代表作：關(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》白樸《墻頭馬上》鄭光祖《倩女離魂》故事梗概楔子苦命女償父?jìng)u蔡家，無奈父拋孤女應(yīng)京試。

貧寒秀才竇天章上京求取功名，向寡婦蔡婆借貸盤纏，蔡婆早就看上了他的女兒端云，乘機(jī)提出索要端云做童養(yǎng)媳。端云3歲喪母，7歲便到蔡婆家，改名竇娥。第一折蔡婆婆索債險(xiǎn)遭害，張?bào)H兒救人生歹念。竇娥與蔡婆兒子成婚，兩年后丈夫病故，婆媳相依為命。蔡婆去向賽盧醫(yī)索討銀錢，賽盧醫(yī)賺她到僻靜處，想勒死她，幸虧張?bào)H兒父子把她救下。因這救命之恩，張?bào)H兒父子想霸占婆媳二人。（開端）第二折張?bào)H兒藥死自己父，昏縣官亂判葫蘆案。竇娥執(zhí)意不從。張?bào)H兒在羊肚湯里放了毒藥，想害死蔡婆，不料其父喝下了那碗羊肚湯，嗚呼身亡。張?bào)H兒反誣竇娥毒死公公。竇娥問心無愧，與張?bào)H兒去見官評(píng)理。太守是一個(gè)昏官，嚴(yán)刑逼供，竇娥堅(jiān)不屈從，竇娥為救婆婆，含冤承招，被判死罪。（發(fā)展）第三折竇娥臨刑發(fā)誓愿，良善女子遭刑斬。

課文選的是第三折，“冤”是全劇的“眼”。第四折竇娥冤魂訴實(shí)情，千古奇冤得申雪。竇天章官拜兩淮提刑肅政廉訪使，竇娥鬼魂托夢(mèng)父親，訴說冤情。竇天章重新審理此案，竇娥冤情得以伸雪。（結(jié)局）

作者先寫竇娥指斥天地鬼神“錯(cuò)勘賢”“不分好歹”，卻又寫竇娥指天發(fā)誓，要老天彰顯自己的冤屈，這是否前后矛盾？

這三樁誓愿在現(xiàn)實(shí)生活中，真的能實(shí)現(xiàn)嗎？第一樁誓愿——血濺白練：她希望刑場(chǎng)上的人們能立刻了解她的冤屈第二樁誓愿——六月飛雪：她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)第三樁誓愿——亢旱三年：她不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望

上天能夠懲治邪惡請(qǐng)總結(jié)竇娥這一人物形象。

竇娥是一個(gè)飽受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精神的勞動(dòng)?jì)D女的形象。她善良勤勞、孝順賢惠，同時(shí)又剛毅頑強(qiáng)，敢于與惡勢(shì)力拼斗到底。她生于嚴(yán)酷的腐敗的封建統(tǒng)治之下，注定要走向悲劇的結(jié)局。悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。——魯迅

《竇娥冤》是一出悲劇，你認(rèn)為它的“悲”，有幾層意蘊(yùn)？1.重要字音①竇（）娥②嗟（）怨

③銜（）冤④劊（）子手⑤盜跖（）⑥杳（）無音信⑦披枷（）帶鎖

⑧罪愆（）⑨萇（）弘化碧⑩亢（）旱?古陌（）荒阡（）dòujiē

xiánzhíguì

jiāqiānyǎo

kàngmòqiāncháng練習(xí)閱讀下面的文字，完成1～3題。戲曲既需傳承也需創(chuàng)新，這是業(yè)內(nèi)的基本共識(shí)。然而，近年來由于一些創(chuàng)新嘗試未收到理想效果，有人就將創(chuàng)新和繼承對(duì)立起來，認(rèn)為戲曲不必創(chuàng)新。尤其是昆曲等戲曲藝術(shù)進(jìn)入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，創(chuàng)新在某些人那里幾乎成了貶義詞。(

)。隨著時(shí)代的發(fā)展變化，戲曲藝術(shù)不斷被賦予新的內(nèi)涵。如果一直固守原有形態(tài)，只強(qiáng)調(diào)復(fù)制和模仿，戲曲恐怕早在數(shù)百年前就________了。突破前人、大膽創(chuàng)新，這是各個(gè)時(shí)代取得偉大成就的藝術(shù)家的共性。誠(chéng)如某戲劇評(píng)論家所言，沒有一位________的京劇名伶是靠模仿或重復(fù)而成就自己的。京劇大師梅蘭芳，以堅(jiān)定的信念和博大的胸懷為京劇改革作出巨大貢獻(xiàn)。他眼界開闊，________，除唱腔、表演技巧之外，還在化妝、燈光、服裝、舞蹈、劇目創(chuàng)作等多個(gè)方面進(jìn)行了大量的探索，可謂“劇劇有創(chuàng)新，劇劇有新腔”。尚小云、荀慧生、于連泉等人，也是因?yàn)榫哂谐角叭说睦硐牒颓袑?shí)的努力，不滿足于停留在雷池之內(nèi)________，才能夠在強(qiáng)大的保守情緒的籠罩下突破藩籬，從而成為新流派的創(chuàng)始人。當(dāng)然，戲曲的創(chuàng)新必須以傳承為基礎(chǔ)，是傳承中的創(chuàng)新，而不是眼花繚亂甚至任性妄為的創(chuàng)新，才能探索出一條能夠被大多數(shù)觀眾接受的創(chuàng)新之路來。1．下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．當(dāng)代戲曲的發(fā)展，被創(chuàng)新精神的缺失所制約B．當(dāng)代戲曲的發(fā)展，因創(chuàng)新精神的缺失而被制約C．創(chuàng)新精神的缺失，制約了當(dāng)代戲曲的發(fā)展D．創(chuàng)新精神的缺失，對(duì)當(dāng)代戲曲發(fā)展起了制約作用【解析】本題考查語(yǔ)言表達(dá)連貫的能力。括號(hào)前的句子以“創(chuàng)新”為陳述對(duì)象，括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句若以“創(chuàng)新精神的缺失”相銜接，不僅能與前句在陳述對(duì)象上保持連貫性，而且能突出“創(chuàng)新”的意義，據(jù)此排除A、B兩項(xiàng)?！爸萍s了當(dāng)代戲曲的發(fā)展”相對(duì)于“對(duì)當(dāng)代戲曲發(fā)展起了制約作用”而言，句式更簡(jiǎn)潔，連貫順暢，據(jù)此排除D項(xiàng)。故選C。2．依次填入文中橫線上的詞語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．壽終正寢

名噪一時(shí)

兼容并蓄

照貓畫虎B．無疾而終名垂青史兼容并蓄按圖索驥C．壽終正寢名垂青史博采眾長(zhǎng)照貓畫虎D．無疾而終名噪一時(shí)博采眾長(zhǎng)按圖索驥【解析】本題考查正確使用詞語(yǔ)(包括熟語(yǔ))的能力。先看第二空：“名噪一時(shí)”指在一個(gè)時(shí)期內(nèi)名聲很響，廣為人知；“名垂青史”指好的名聲和事跡載入史籍永遠(yuǎn)流傳。二者主要區(qū)別在于名聲傳揚(yáng)的時(shí)間一短一長(zhǎng)。此空上下文談?wù)摰氖恰案鱾€(gè)時(shí)代取得偉大成就的藝術(shù)家”，故應(yīng)填“名垂青史”，據(jù)此排除A、D兩項(xiàng)。再看第三空：“兼容并蓄”指把內(nèi)容不同、性質(zhì)相反的東西都吸收進(jìn)來；“博采眾長(zhǎng)”指廣泛地采納各家的長(zhǎng)處。此空下文說的是京劇大師梅蘭芳對(duì)戲曲的多個(gè)方面進(jìn)行探索、創(chuàng)新，吸收的是“各家的長(zhǎng)處”，并非“內(nèi)容不同、性質(zhì)相反的東西”，故應(yīng)填“博采眾長(zhǎng)”，據(jù)此排除B項(xiàng)。故選C。3．文中畫橫線的部分有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．而不是眼花繚亂甚至任性妄為的創(chuàng)新，這樣才能探索出一條能夠被大多數(shù)觀眾接受的創(chuàng)新之路來。B．而不是令人眼花繚亂甚至任性妄為的創(chuàng)新，這樣才能探索出一條能夠被大多數(shù)觀眾接受的創(chuàng)新之路來。C．而不是令人眼花繚亂甚至任性妄為的創(chuàng)新，才能探索出一條能夠被大多數(shù)觀眾接受的創(chuàng)新之路來。D．而不是眼花