第一章住宅室內(nèi)設計概述第一節(jié)現(xiàn)代住宅室內(nèi)設計的概念和特征第二節(jié)空間設計的基本方法第三節(jié)住宅室內(nèi)設計的內(nèi)容第一節(jié)現(xiàn)代住宅室內(nèi)設計的概念和特征概念室內(nèi)設計

是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境、相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。

住宅室內(nèi)設計

依據(jù)現(xiàn)代人的生活特點，根據(jù)具體房間的形狀、大小、朝向、氣氛、層次、樓層等，運用藝術設計手法和物質材料、工藝技術，創(chuàng)造功能合理、舒適美觀、符合人生理、心理要求的理想居住空間——家。

第一節(jié)現(xiàn)代住宅室內(nèi)設計的概念和特征特征強調(diào)人、建筑、環(huán)境三者的和諧利用有限空間創(chuàng)造最大使用效益強調(diào)地方特色和地域文化強調(diào)設計的生態(tài)化第二節(jié)空間設計的基本方法解決功能問題——合理設計室內(nèi)空間，以是人們能正常、舒適得進行生活活動解決心理需求——營造良好的環(huán)境氛圍第三節(jié)住宅室內(nèi)設計的內(nèi)容實質環(huán)境設計建筑物自身的構筑要素：地面、吊頂、墻壁、梁、柱、門窗等室內(nèi)一切固定或活動的家具、擺設：床、座椅、沙發(fā)、地毯、衣柜、廚房設備、浴廁設備等非實質環(huán)境設計與室內(nèi)氣氛有關的要素：室內(nèi)采光、照明、通風、促進室內(nèi)視覺美感的裝飾要素第三節(jié)住宅室內(nèi)設計的內(nèi)容房間關系的布置家具布置通風設計采光設計設備安置綠化安排第二章住宅室內(nèi)設計的發(fā)展、風格和流派第一節(jié)中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計的發(fā)展和風格

第二節(jié)西洋傳統(tǒng)室內(nèi)設計的發(fā)展和風格

第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格第四節(jié)自然風格第五節(jié)室內(nèi)設計流派第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——原始社會

原始社會西安半坡村的居住空間西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火炕的位置布局合理。第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——原始社會

裝飾紋樣居室里，已經(jīng)有人工做成的平整光潔的石灰質地面，并在器皿、壁面上繪制各種圖紋。第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——奴隸制社會

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規(guī)正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——封建社會因材制宜，裝飾材料以石材和木材為主；講究對材料表面的加工工藝，“精雕細刻”、“巧奪天工”成了對工匠最高的贊譽；注重寫實，室內(nèi)裝飾大量運用花、鳥、魚、蟲、山水、人物等圖案，把“維妙維肖”、“活靈活現(xiàn)”作為評價設計的高標準；個性突出，室內(nèi)設計的成敗優(yōu)劣便很大程度上為工匠的素質所決定。第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格風格——皇家以彩畫和雕刻為主，多用原色，富麗堂皇，雕梁畫棟、金碧輝煌；多采用藻井頂棚；裝飾圖案采用龍、鳳、云錦、如意、醉蓮、菱花和牡丹等；用“框欄”和“格窗”分隔空間博古架、楹聯(lián)第一節(jié)中國室內(nèi)設計的發(fā)展和風格風格——私家含蓄，顏色以藍綠黑為主；裝飾圖案采用松、鶴、蝙蝠、鹿、蓮花等；用“框欄”和“格窗”分隔空間博古架、楹聯(lián)第二節(jié)西洋傳統(tǒng)室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——古代古希臘和羅馬在建筑藝術和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神宙的柱廊，起到室內(nèi)外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。羅馬舊墟羅馬斗獸場第二節(jié)西洋傳統(tǒng)室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——中世紀拜占庭風格建筑特色：方基圓頂裝飾：幾何形碎錦磚，室內(nèi)帷幔、窗簾裝飾和壁掛裝飾等空前發(fā)展哥特式風格建筑特色：尖頂、尖塔和飛扶墻等靈巧的細部結構裝飾：彩色玻璃、窗格花式、碎錦玻璃、卷幔、折疊亞麻布、螺形等紋樣家具：模仿建筑裝飾手法，采用尖頂、尖拱、細柱裝飾、透雕、浮雕的鑲板裝飾。拜占庭風格哥特式風格哥特式風格第二節(jié)西洋傳統(tǒng)室內(nèi)設計的發(fā)展和風格發(fā)展——文藝復興時期巴洛克風格運用直線的同時也強調(diào)線形流動變化的造型特點，具有過多的裝飾和豪華艷麗的效果洛可可風格以不均衡的輕快、纖細、曲線著稱裝飾多用貝克形曲線，皺折和彎曲的構圖，裝飾至極，色彩絢麗圣彼得教堂圣彼得教堂穹頂教堂壁畫第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格功能主義風格強調(diào)功能和實用性，布局結構合理，室內(nèi)環(huán)境統(tǒng)一、簡潔，“玻璃盒子加白墻的設計”柯布西耶“新精神”館第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格“波普”藝術風格追求豐富和夸張的手法，裝飾富于戲劇性，強調(diào)充分使用現(xiàn)代照明技術，多用反光燈槽和反射板面，造成室內(nèi)特殊的光學效果和奇特的環(huán)境氣氛。第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格超現(xiàn)實風格強調(diào)精神上超脫現(xiàn)實，在有限室內(nèi)空間中充分運用現(xiàn)代抽象繪畫、雕塑利用各種手段企圖創(chuàng)造出現(xiàn)實世界不存在的環(huán)境，創(chuàng)造神秘的環(huán)境氛圍。第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格現(xiàn)代材料唯美主義風格大量使用現(xiàn)代材料，試圖以具有反光和光澤較強的材料（不銹鋼、鏡面玻璃、磨光大理石、光面鋁材等）達到現(xiàn)代美的效果，甚至頂面也使用反光材料，造成一種豪華、刺激的效果。第三節(jié)現(xiàn)代住宅的室內(nèi)風格歐陸風格強調(diào)溫文爾雅、紳士風度，是一種古老與現(xiàn)代的結合；用裝飾材料包裝柱子，門、窗上半部做成半圓狀，頂棚白色，墻多數(shù)為黃灰色，多用造型別致的布藝；整個室內(nèi)空間色彩淡雅、布局明朗、氣氛自由、色彩艷麗。第四節(jié)自然風格回歸自然強調(diào)大自然的美，主張回歸自然，采用天然材料，充分發(fā)揮天然材料的質感、色彩和肌理，創(chuàng)造自然美的意境；流水別墅流水別墅第四節(jié)自然風格鄉(xiāng)土氣息風格強調(diào)返璞歸真，以鄉(xiāng)土味十足的地方道具、裝飾品為特色營造鄉(xiāng)土氛圍，創(chuàng)造出一股清純的鄉(xiāng)土風格室內(nèi)環(huán)境、體現(xiàn)鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)韻。洗耳山莊·韓國洗耳山莊（韓國）第五節(jié)室內(nèi)設計流派光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。第五節(jié)室內(nèi)設計流派白色派白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明確；綜合考慮室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物.道格拉斯別墅設計者：理查德·邁耶建成日期：1974第五節(jié)室內(nèi)設計流派風格派風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P.蒙德里安等為代表的藝術流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)”；對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)。荷蘭“風格派”的建筑第五節(jié)室內(nèi)設計流派新洛可可派新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。第五節(jié)室內(nèi)設計流派超現(xiàn)實派超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。第五節(jié)室內(nèi)設計流派解構主義派解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J.德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派。柏林猶太人博物館設計者：丹尼爾·利伯斯金建成日期：1999柏林猶太人博物館柏林猶太人博物館柏林猶太人博物館柏林猶太人博物館解構主義第五節(jié)室內(nèi)設計流派高技派高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術與時代感。蓬皮杜藝術中心設計者：皮阿諾羅杰斯建成日期：1977蓬皮杜藝術中心設計者：皮阿諾羅杰斯建成日期：1977第五節(jié)室內(nèi)設計流派裝飾藝術派裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。

第一節(jié)人體尺寸與環(huán)境的關系第二節(jié)生理及心理要求第三節(jié)人體尺寸與設計尺度

人體工程學1．定義2．目的3．內(nèi)容4．方法第一節(jié)、人體尺寸與環(huán)境的關系

1.人體尺度人體尺度是人體工程學研究的最基本的數(shù)據(jù)之一。它主要以人體構造的基本尺寸（又稱為人體結構尺寸，主要是指人體的靜態(tài)尺寸。如：身高、坐高、肩寬、臀寬、手臂長度等）為依據(jù)，在于通過研究人體對環(huán)境中各種物理、化學因素的反應和適應力，分析環(huán)境因素生理、心理以及工作效率的影響程序，確定人在生活、生產(chǎn)和活動中所處的各種環(huán)境的舒適范圍和安全限度，所進行的系統(tǒng)數(shù)據(jù)比較與分析結果的反映。

2.環(huán)境與人的關系

研究環(huán)境與人的行為之間相互關系的學科、著重從心理學和行為的確定，探討人與環(huán)境的最優(yōu)化、怎樣的環(huán)境是最符合人們心愿的。1.內(nèi)容：(1)環(huán)境與行為的關系;(2)怎樣進行環(huán)境的認知;(3)環(huán)境和空間的利用;(4)怎樣感知和評價環(huán)境;(5)在已有環(huán)境中人的行為和感覺。2.領域性與人際距離密切距離：0～45cm社會距離：120～360cm公眾距離：>360cm（2）私密性與盡端趨向（3）依托的安全感（4）從眾與趨光心理（5）空間形狀的心理感受

第二節(jié)、生理及心理要求與住宅空間的關系

1.生理要求

2.心理要求

1、領域性與人際距離

領域性原是動物在環(huán)境中為取得食物、繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。人與動物畢竟在語言表達、理性思考、意志決策與社會性等方面有本質的區(qū)別，但人在室內(nèi)環(huán)境中的生活、生產(chǎn)活動，也總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。不同的活動有其必須的生理和心理范圍與領域，人們不希望輕易地被外來的人與物所打破。室內(nèi)環(huán)境中個人空間常需與人際交流、接觸時所需的距離統(tǒng)盤考慮。人際接觸實際上根據(jù)不同的接觸對象和在不同的場合，在距離上各有差異。赫爾以動物的環(huán)境和行為的研究經(jīng)驗為基礎，提出了人際距離的概念，根據(jù)人際關系的密切程度、行為特征確定人際距離，即分為：密切距離；人體距離；社會距離；公眾距離。每類距離中，根據(jù)不同的行為性質再分為接近相與遠方相。例如在密切距離中，親密、對對方有可嗅覺和輻射熱感覺為接近相；可與對方接觸握手為遠方相。當然對于不同民族、宗教信仰、性別、職業(yè)和文化程度等因素，人際距離也會有所不同。2、私密性與盡端趨向

如果說領域性主要在于空間范圍，則私密性更涉及在相應空間范圍內(nèi)包括視線、聲音等方面的隔絕要求。私密性在居住類室內(nèi)空間中要求更為突出。日常生活中人們還會非常明顯地觀察到，集體宿舍里先進入宿舍的人，如果允許自己挑選床位，他們總愿意挑選在房間盡端的床鋪，可能是由于生活、就寢時相對地較少受干擾。同樣情況也見之于就餐人對餐廳中餐桌座位的挑選，相對地人們最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過處的座位，餐廳中靠墻卡座的設置，由于在室內(nèi)空間中形成更多的“盡端”，也就更符合散客就餐時“盡端趨向”的心理要求。3、依托的安全感

生活活動在室內(nèi)空間的人們，從心理感受來說，并不是越開闊、越寬廣越好，人們通常在大型室內(nèi)空間中更愿意有所“依托”物體。在火車站和地鐵車站的候車廳或站臺上，人們并不較多地停留在最容易上車的地方，而是愿意待在柱子邊，人群相對散落地匯集在廳內(nèi)、站臺上的柱子附近，適當?shù)嘏c人流通道保持距離。在柱邊人們感到有了“依托”，更具安全感。

4、從眾與趨光心理

從一些公共場所內(nèi)發(fā)生的非常事故中觀察到，緊急情況時人們往往會盲目跟從人群中領頭幾個急速跑動的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。當火警或煙霧開始彌漫時，人們無心注視標志及文字的內(nèi)容，甚至對此缺乏信賴，往往是更為直覺地跟著領頭的幾個人跑動，以致成為整個人群的流向。上述情況即屬從眾心理。同時，人們在室內(nèi)空間中流動時，具有從暗處往較明亮處流動的趨向，緊急情況時語言訴引導會優(yōu)于文字的引導。上述心理和行為現(xiàn)象提示設計者在創(chuàng)造公共場所室內(nèi)環(huán)境時，首先應注意空間與照明等的導向，標志與文字的引導固然也很重要，但從緊急情況時的心理與行為來看，對空間、照明、音響等需予以高度重視。

5、空間形狀的心理感受

由各個界面圍合而成的室內(nèi)空間，其形狀特征常會使活動于其中的人們產(chǎn)生不同的心理感受。著名建筑師貝聿銘先生曾對他的作品——具有三角形斜向空間的華盛頓藝術館新館——有很好的論述，他認為三角形、多滅點的斜向空間常給人以動態(tài)和富有變化的心理感受。6、認知環(huán)境和心理行為模式對組織居室空間的提示

從環(huán)境中接受初始的刺激的是感覺器官，評價環(huán)境或作出相應行為反應的判斷是大腦，因此，“可以說對環(huán)境的認知是由感覺器官和大腦一起進行工作的”。認知環(huán)境結合上述心理行為模式的種種表現(xiàn)，設計者能夠比通常單純從使用功能、人體尺度等起始的設計依據(jù)，有了組織空間、確定其尺度范圍和形狀、選擇其光照和色調(diào)等更為深刻的提示。

7、居室環(huán)境設計應考慮使用者的個性與環(huán)境的相互關系

環(huán)境心理學從總體上既肯定人們對外界環(huán)境的認知有相同或類似的反應，同時也十分重視作為使用者的人的個性對環(huán)境設計提出的要求，充分理解使用者的行為、個性，在塑造環(huán)境時予以充分尊重，但也可以適當?shù)貏佑铆h(huán)境對人的行為的“引導”，對個性的影響，甚至一定程度意義上的“制約”，在設計中辯證地掌握合理的分寸。第三節(jié)、人體尺寸與設計尺度

人體尺寸設計尺度人體尺度設計尺度衣櫥：深度：一般60~65；推拉門：70，衣櫥門寬度：40~65推拉門：75~150，高度：190~240矮柜：深度：35~45，柜門寬度：30-60電視柜：深度：45-60，高度：30--60單人床：寬度：90，105，120；長度：180，186，200，210雙人床：寬度：135，150，180；長度180，186，200，210圓床：直徑：186，212.5，242.4（常用）室內(nèi)門：寬度：80-95，醫(yī)院120；高度：190，200，210，220，240廁所、廚房門：寬度：80，90；高度：190，200，210窗簾盒：高度：12-18；深度：單層布12；雙層布16-18（實際尺寸）沙發(fā)：單人式：長度：80-95，深度：85-90；坐墊高：35-42；背高：70-90

雙人式：長度：126-150；深度：80-90

三人式：長度：175-196；深度：80-90

四人式：長度：232-252；深度80-90茶幾：小型，長方形：長度60-75，寬度45-60，高度38-50（38最佳）中型，長方形：長度120-135；寬度38-50或者60-75正方形：

長度75-90，高度43-50

大型，長方形：長度150-180，寬度60-80，高度33-42（33最佳）圓形：直徑75，90，105，120；高度：33-42

方形：寬度90，105，120，135，150；高度33-42書桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活動式：深度65-80，高度75-78

書桌下緣離地至少58；長度：最少90（150-180最佳）餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌寬度120，90，75；

長方桌寬度80，90，105，120；長度150，165，180，210，240圓桌：直徑90，120，135，150，180書架：深度25-40（每一格），長度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90活動未及頂高柜：深度45，高度180-200木隔間墻厚：6-10；內(nèi)角材排距：長度（45-60）*90室內(nèi)常用尺寸：1、墻面尺寸(1)踢腳板高；80—200mm。(2)墻裙高：800—1500mm。(3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)mm。2．餐廳(1)餐桌高：750—790mm。(2)餐椅高；450—500mm。(3)圓桌直徑：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。(4)方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，(5)餐桌轉盤直徑；700—800mm。(6)餐桌間距：(其中座椅占500mm)應大于500mm。(7)主通道寬：1200—1300mm。(8)內(nèi)部工作道寬：600—900mm。

照明設計基礎的綱要第一節(jié)室內(nèi)設計的內(nèi)容第二節(jié)室內(nèi)設計的主要工作第三節(jié)設計定位第四節(jié)住宅室內(nèi)設計表現(xiàn)方法及步驟

居室設計功能合理的基礎上豐富的居住環(huán)境給人以美的享受居室設計中營造藝術空間要為居室中的活動的人服務

第一節(jié)室內(nèi)設計的內(nèi)容

1.居住空間設計2.居住空間界面設計3.家具設計4.裝飾效果設計5.技術要素設計

第二節(jié)室內(nèi)設計的主要工作

首先是營造一個安全、舒適、溫馨的家庭居住環(huán)境,要保證家庭居住環(huán)境的安全。結構是構成居民住房的主體框架,負擔著整個房體的安全,結構的質量,直接關系到住房的抗震等級和使用過程中的安全,如果在裝修中隨意拆改結構,就會降低住房的質量。家庭裝修活動,特別是居民住宅樓的家庭裝修,不僅僅是每一戶居民自家的事,同時也是一種社會性消費活動,必然與鄰里存在相鄰關系,如果不注意保護結構,就有可能使裝修后的樓房成為危樓,甚至在裝修施工過程中發(fā)生結構塌,裂的事故,造成人員傷亡和財產(chǎn)損失的慘重后果。因此,為了家人和他人的安全,一定要保護結構。其次就是在進行設計過程中要考慮到的一些設計因素，這些因素是進行設計工作是要考慮到的重要環(huán)節(jié)。

1.關連因素（1）與建筑設計的關系建筑設計是居住空間設計的根據(jù)和基礎居室空間設計是建筑設計的繼續(xù)和深化（2）與人體工學的關系（3）與社會、文化以及經(jīng)濟的關系2.制約因素（1）環(huán)境因素·自然界本身的變異以及人為造成的環(huán)境影響?！と绾卫锰烊坏年柟?、空氣、聲音、景觀。（2）功能因素·功能因素的分析決定設計的好壞?！と绾问褂梅块g；誰來使用；什么時間用；裝修風格；空間關系。（3）審美因素·形式與式樣；采光；色彩圖案；細節(jié)；調(diào)整?！ず线m的形態(tài)比例，相配的空間尺度，適宜的材料，光源。。最后就是對要設計的空間進行分類整合。1.按使用類型分：居住、工作2.按生活行為方式分：餐飲、睡眠、會談、休息、娛樂、運動。

第三節(jié)設計定位

設計定位客廳（小型化私密性多功能）

過去我們追求大面積的客廳，是因為客廳發(fā)揮著社交場所和“娛樂場所”的功能。如今在家里應酬交際已越來越少見了，朋友、同事多在公共休閑場所會面?？蛷d則承擔著家庭起居、娛樂的功能，在這個空間里，更加講究家庭成員之間的親近感（或者說是親密距離感），這種客廳功能的變化，決定了其空間面積無需太大，以免產(chǎn)生空曠感。由于客廳變成了純粹的居住空間，其布置可以很隨意，這反而強調(diào)了廳的私密性。原來客廳普遍注重墻體立面裝飾，如電視墻（背景裝腔飾）、護墻板等，客廳家具的選購，會客沙發(fā)多采1+2+3式樣，體量龐大。這種帶有明顯炫耀色彩的形式，已經(jīng)沒有多少必要，客廳環(huán)境趨向隨意性和休閑化表現(xiàn)為：要求形態(tài)非常豐富的座椅子；幾案等家具強調(diào)裝飾性。布置由趨向宮廷化、商業(yè)化，轉變成更加民間化、生活化。

餐廳（寬敞明亮舒適）

相比客廳，餐廳更應予以重視，在設計面積分配，裝飾投入等方面，現(xiàn)在餐廳均應重于客廳。

餐廳是一個家庭在每天作感情交流的場所。一天24小時，8小時上班，2小時車程，而1小時的晚餐時間，正是家人團聚的時刻。真正在客廳的時間，不會比在餐廳多。這個空間不能局促，像通常處理的那樣，在廚房客廳的一角，安放只桌子，匆匆用餐——家庭餐廳不應該搞成快餐廳。寬敞、明亮、舒適的餐廳是一個家庭不可或缺的。

小廳的房型，可以設計成以餐桌為主的客廳，餐桌旁邊放上幾張休閑椅子，既可用餐又可偶爾會客。餐客廳邊體的房型，餐廳的面積可以適當?shù)胤糯?，條件允許的話，餐廳和廚房間的關聯(lián)性應該強化一點，增加全家備餐的參與感，減少做餐的枯燥感。

餐廳和廚房因為是功能工巧匠性很強的區(qū)域，應該多投入，廚房的操作臺、廚房電器、設備、家具待不可馬虎。

餐廳裝飾，以輕松，明快、使用方便為要，燈光應明亮，家電配置要到位。這個空間應該放點藝術品、盆栽作為點綴，以營造成一個適意和就餐氛圍。臥室和浴室（強化情調(diào)）

這兩個空間是居室內(nèi)中最秘密切聯(lián)系的地方，設計上要考慮到感官的需要和心理的滿足，要確定文化的定位，通俗的說法就是要講究情調(diào)。

浴室不單是清洗身體的地方，而且重要的休息區(qū)域。在能夠保證私密的情況下，浴室宜加強與室外的聯(lián)系，如做成陽光浴室，讓皮膚與陽光、空氣接觸，浴室裝飾，由原來單一的防水的磁磚，變?yōu)楝F(xiàn)在大量運用天然的石頭、磚塊、原木等材料，所要達到的目的，就是為了貼近自然，尋回人本來的感覺。

這一空間越來越趨向于大，目前購買房子，理想的衛(wèi)浴間的面積應在10平方米左右。其間應該放置家具，主要不是儲藏式的家具，而是休閑式的家具，如躺椅等。浴室應該搞點綠化，包括浴室內(nèi)的窗外也要裝飾點綠化，這很重要。

臥室是激發(fā)人的激情、提高生活情調(diào)空間，而不僅僅是睡覺的地方。臥室要大——空間小，晚上窗一關，空氣渾濁；空間小，臥室功能受到限制，臥室情趣則會枯燥。

臥室比較合理的設計，是以床為中心的分配設計，還應該有個親密度相當高的，可以坐躺的休息分區(qū)，看看書、聊聊天、溝通溝通。

裝飾感性的藝術品，裝飾品。燈光柔和，以區(qū)域照明為主，整體照明宜暗淡。材料要用柔性，半柔性的，如布藝、木材等，避免硬、冷的材質；色彩以暖調(diào)為主。第四節(jié)住宅室內(nèi)設計表現(xiàn)方法及步驟居住空間設計的方法與程序1.設計思維的特點（1）理性與感性思維的融合慎密的邏輯思維，豐富的形象思維(為主)（2）多元的思維方式多種可供選擇的方案以便解決主要的矛盾（3）圖形思維的技巧圖形是最佳語匯溝通、積累、對比、優(yōu)選、手眼、腦配合。（4）提高設計思維素質的渠道廣泛的社會生活、較深的藝術修養(yǎng)。2.設計的思考方法（1）大處著眼、細處著手、總體與細部深入推敲（2）從里到外、從外到里、局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一（3）意在筆先或筆意同步，立意與表達并重居室設計的程序步驟（1）計劃階段了解設計要求，明確設計任務熟悉設計有關規(guī)范，收集分析資料信息，現(xiàn)場調(diào)查編寫設計計劃書（2）方案設計階段設計的構思與立意繪制室內(nèi)設計圖紙平面圖、頂面圖、立面展開圖、室內(nèi)透視圖（效果圖）施工圖設計說明和造價概算（3）施工監(jiān)理階段修改、完善、確定設計圖紙監(jiān)理和控制施工質量住宅內(nèi)部裝飾制圖與表現(xiàn)1.裝飾工程圖：用來表達設計意圖，交流技術思想，指導裝飾施工生產(chǎn)的業(yè)務圖稱為~。2.作用：（1）是審批工程項目和設計方案的依據(jù)（2）是編制工程預決算和審核工程造價的依據(jù)（3）是施工備料和用工分析的依據(jù)（4）是編制施工方案和施工制作的依據(jù)（5）是竣工驗收和評價工程質量的依據(jù)3.分類徒手草圖、裝飾工程圖、裝飾設計表現(xiàn)圖第五章空間環(huán)境與空間設計

任何建筑物的室內(nèi),都是由其自身各組成部分的不同功能空間所組成。功能的有機聯(lián)系第一節(jié)空間的構成建筑空間與審美心理點、線、面與建筑空間的構成空間的性格建筑空間與審美心理建筑空間與審美心理建筑空間與審美心理點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成點、線、面與建筑空間的構成第二節(jié)空間的性格空間的性格是空間環(huán)境在人的生理和心理上反應的人格化。由于構成空間的各種素材不同、形狀不同,以及比率、景物、比例、色彩、材料等等的變化,會形成種種不同性格的空間。如溫暖的空間、寒冷的空間、典雅古樸的空間等?？臻g的性格空間的性格空間的性格空間的性格第三節(jié)、室內(nèi)空間的定性依據(jù)及主從關系

室內(nèi)空間的定性依據(jù)空間的主從關系空間的定性依據(jù):功能：在室內(nèi)空間設計中是第一部要考慮的，也室內(nèi)設計的主要問題，也是空間定性的依據(jù)。按照現(xiàn)代人的生活內(nèi)容與方式，我們大體可將室內(nèi)空間分為：居住空間，視聽空間，展示空間，商業(yè)空間，辦公空間、觀賞娛樂空間，餐飲空間，生產(chǎn)和特殊技術空間等，這些都是對空間性質定性的依據(jù)，也都是由功能所決定的?？臻g的主從關系空間的性質決定以后，就開始考慮空間的主從關系了?？臻g的定性是解決設計問題的開始，進一步要解決問題是如何根據(jù)空間的實用性質來安排空間關系。室內(nèi)空間是由主次之分。其中供人們從事特定活動的主要用房和輔助人們完成這一活動的從屬用房，這也就是所謂主和從的空間關系。第四節(jié)空間的分區(qū)及流通

空間的分區(qū)空間的流通空間的分區(qū)空間的流通空間容量設計空間序列設計水平、垂直交通樞紐設計空間的流通空間的流通空間的流通空間的流通第五節(jié)空間的類型室內(nèi)空間的多種類型，是基于人們豐富多彩的物質和精神生活需要。日益發(fā)展的科技水平和人們不斷求新的開拓意識，必然還會孕育出更多樣的室內(nèi)空間，下面介紹幾種常見的空間類型。

動態(tài)空間動態(tài)空間引導人們從各種角度觀察周圍事物；把人們帶到一個由空間和時間相結合的“第四空間”。動態(tài)空間有以下特色：

1．利用機械化、電氣化、自動化的設施如電梯、自動扶梯、旋轉地面、可調(diào)節(jié)的圍護面，各種管線、活動雕塑以及各種信息展示等，加上人的各種活動，形成豐富的動勢。

2．組織引人流動的空間系列，方向性比較明確。

3．空間組織靈活，人的活動路線不是單向而是多向。

4利用對比強烈的圖案和有動感的線型。

5．光怪陸離的光影，生動的背景音樂。

6．引進自然景物，如瀑布、花木、小溪、陽光乃至禽鳥。

7．樓梯、壁畫、家具、使人時停、時動、時靜。

8利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動態(tài)的聯(lián)想靜態(tài)空間

人們熱衷于創(chuàng)造動態(tài)空間，但仍不能排除對靜態(tài)空間的需要，這是基于動靜結合的生理規(guī)律和活動規(guī)律，也是為了滿足心理上對動與靜的交替追求。靜態(tài)空間一般有下述一些特點：1．空間的限定度較強，趨于封閉型；2．多為盡端空間，序列至此結束，私密性較強；3多為對稱空間(四面對稱或左右對稱)，了向心，離心以外，較少其它的傾向，達一種靜態(tài)的平衡；4．空間及陳設的比例、尺度協(xié)調(diào)；5．色調(diào)淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔；6．視線轉換平和，避免強制性引導視線的因素。懸浮空間室內(nèi)空間在垂直方向的劃分采用懸吊結構時，上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐，而是依靠吊桿懸吊，因而人們在其上有一種新鮮有趣的“懸浮”之感。也有不用吊桿，而用梁在空中架起一個小空間，頗有一種“飄浮”之感。由于底面沒有支撐結構，因而可以保持視覺空間的通透完整，輕盈高爽，并且底層空間的利用也更自由、靈活。流動空間流動空間的主旨是不把空間作為一種消極靜止的存在，而是把它看作一種生動的力量。在空間設計中，避炙，孤立靜止的體量組合，而追求連續(xù)的運動的空間?？臻g在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和連續(xù)，視線通透，交通無阻隔性或極小阻隔性。為了增強流動感，往往借助流暢的極富動態(tài)的、有方向引導性的線型。空間的流動感也往往是由于按照空間構圖原理，在直接利用結構本身所具有的受力合理的曲線或曲面的幾何體而形成。在某些需要隔音或保持一定小氣候的空間，經(jīng)常采用透明度大的隔斷，以保持與周用環(huán)境的流通。虛擬空間虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態(tài)，也缺乏較強的限定度，是只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想和“視覺完形性”來劃定的空間，所以又稱“心理空間”。這是一種可以簡化裝修而獲得理想空間感的空間，它往往是處于母空間中，與母空間流通而又具有一定獨立性和領域感。虛擬空間可以借助各種隔斷、家具、陳設、綠化、水體、照明、色彩、材質，結構構件及改變標高等因素形成。這些因素往往也會形成重點裝飾。共享空間共享空間的產(chǎn)生是為了適應各種頻繁會交往和豐富多彩的旅游生活的需要。它處于大型公共建筑(主要是飯店)內(nèi)的公共活動中交通樞紐，含有多種多樣的空間要素和設施，使人們在精神上和物質上都有較大的挑選性，是綜合性、多用途的靈活空間。它的空間處理是小中有大，大中有??；外中有內(nèi)，內(nèi)中有外，相互穿插交錯，極富流動性。通透的空間充分滿足了“人看人”的心理要求。共享空間尤其是傾向把室外空間特征引入室內(nèi)，使大廳呈現(xiàn)花木繁茂、流水潺潺的自然景象是主動與自然和諧的空間。玻璃露明電梯和自動扶梯在光怪陸離的空間中上下穿梭，使空間充滿動態(tài)。母子空間(大空間中的小空間)

母子空間是對空間的二次限定，是在原空間(母空間)中，用實體性或象征性手法再限定出的小空間(子空間)。這種類似我國傳統(tǒng)建筑中的“樓中樓”、“屋中屋”的作法，既能滿足功能要求，又豐富了空間層次。許多子空間(如在大空間中圍起的辦公小空間，或在大餐廳中分隔出的小包廂座)?往往因為有規(guī)律；地排列而形成一種重復的韻律。它們既有一定的領域感和私密性，又與大空間有相當?shù)臏贤?，是鬧中取靜，很好地滿足群體與個體能在大空間中各得其所、融洽相處的一種空間類型。不定空間

由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，“是”與‘不是”的界限不完全是以“兩極”的形式出現(xiàn)，于是反映在空間中，就出現(xiàn)一種超越絕對界線的(功能的或形式的)、具有多種功能含意的、充滿了復雜與矛盾的中性空間，或稱“不定空間”。這些矛盾主要表現(xiàn)在圍透之間；公共活動與個人活動之間；自然與人工之間；室內(nèi)與室外之間；形狀的交錯疊蓋、增加和削減之間；可測與變幻莫測之間；正常與反常之間；實際存在的限定與模糊邊界感之間等等。對于不定空間，人們在注意選擇的情況下，接受那些被自己當時心境和物質需要所認可的方面，使空間形式與人的意識流吻合起來，使空間的功能更為深化，從而能更充分地滿足人們的需要。交錯空間現(xiàn)代的室內(nèi)空間設計，已不滿足于封閉規(guī)整的六面體和簡；單的層次劃分，在水平方向往往采用垂直圍護面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，左右逢源；在垂直方向則打破了上下對位，而創(chuàng)造上下交錯覆蓋，俯仰相望的生動場景。特別是交通面積的相互穿插交錯，頗象城市中的立體交通，在大的公共空間中，還可便于組織和疏散人流，在住宅一類的小空間中，也可增加很多情趣。在交錯空間中，往往也形成不同空間之間的交融滲透，因而在一定程度上也帶有流動空間與不定空間的特點。凹入空間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或角落局部凹入的空間，通常只有一面或兩面開敞，所以受干擾較少，其領域感與私密性隨凹入的深度而加強。根據(jù)凹入的深淺，可作為休憩、交談、進餐、睡眠等用途的空間，在飯店等公共場合，可布置雅座、服務臺等。凹入空間的頂棚應較大空間的頂棚低，否則就會影響圍護感和趣味性。是否設置凹入空間，要視母空間墻面結構及周圍環(huán)境而定，；不要勉強為之。外凸空間如果凹入空間的垂直圍護面是外墻，并且開較大的窗洞，便是外凸式空間了。這種空間是室內(nèi)凸向室外的部分，可與室外空間很好地融合，視野非常開闊。當外凸空間為玻璃頂蓋時，就又具有日光室的功能了。這種空間對室內(nèi)外都可豐富空間造型，增加很多情趣。下沉空間室內(nèi)地面局部下沉，可限定出一個范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。這種空間的底面標高較周圍低，較強的圍護感，性格是內(nèi)向的。處于下沉空間中，視點降低，環(huán)顧四周，新鮮有趣。下·沉的深度和階數(shù)，要根據(jù)環(huán)境條件和使用要求而定。為了加強圍護感，充分利用空間，提供導向和美化環(huán)境，在高差邊界處可布置座位、柜架、綠化、圍欄、陳設等。在層間樓板層，受到結構的限制，下沉空間往往靠抬高周圍的地面來實現(xiàn)。地臺空間

·室內(nèi)地面局部抬高，抬高面的邊緣劃分出的空間稱為地臺空間。由于地面抬高，為眾目!所向，其性格是外向的，具有收納性和展示性。處于地臺上的人們，有一種居高臨下的優(yōu)越的方位感，視野開闊，趣味盎然。直接把臺面當座席、床位，或在臺上陳物，臺下貯藏并安置各種設備，這是把家具、設備與地面結合，充分利用空間，創(chuàng)造新穎空間效果的好辦法。迷幻空間迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻莫測的、超現(xiàn)實的戲劇般的空間效果。在空間造型上，有時甚至不惜犧牲實用性，而利用扭曲，斷裂、倒置、錯位等手法，家具和陳設奇形怪狀，以形式為主，照明講究五光十色，跳躍變幻，追求怪誕的光影效果，在色彩上則突出濃艷嬌媚，線型講究動勢，圖案注重抽象，裝飾陳設品不是追求粗野勁、放，就是表現(xiàn)現(xiàn)代工藝所造成的奇光異彩和特殊機理。為了在有·限的空間內(nèi)創(chuàng)無限的、古怪的空間感，經(jīng)常利用不同角度的鏡面玻璃的折射，使空間感更加迷幻。第六節(jié)空間的分割與聯(lián)系空間的分割與聯(lián)系

從人的感受和物體自身的視覺特性變化來看，再無遮攔的室內(nèi)，出現(xiàn)突出和凹進，或遠離墻面的物體，或天棚懸掛物及樓地面，墻面等材料變化，照明方式等，都在人的視覺區(qū)域中，構成一個工序列空間和吸引人們向前的標志。因此，一個房間的空間分隔，是形形色色的，可以按功能的要求作物質材料多樣化，立體的，平面的，相互穿插的，上下交叉的，加上采光，照明光影，明暗，虛實，陳設的簡繁以及空間曲折，大小，高低和藝術造型等種種手法，都能產(chǎn)生形態(tài)繁多的空間分隔。室內(nèi)設計首先要進行的是空間的組合，這是室內(nèi)設計的基礎，而空間個組成部分的關系，主要是通過分隔方式來體現(xiàn)的，既要根據(jù)空間特點及功能要求，又要考慮藝術特點以心理要求。室內(nèi)空間分隔主要有下列四種類型。(舉例：多媒體教室)一空間分割的類型：1絕對分隔：用承重墻，到頂?shù)妮p體隔墻等限定度（隔離視線，聲音，溫濕度等的程度）高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔的空間有非常明確的界限，是封閉的，性格是內(nèi)向的。絕對分隔的特點是：私密性和抗干擾能力較強，但與周圍環(huán)境流動性差。一般運用在臥室，包房等空間中。

2局部分隔：

用片斷的面劃分空間，稱為局部空間，（如：屏風，翼墻，不到頂?shù)母魤﹂u較高的家具等）。限定度的強弱因界面大小，材質，形態(tài)而異。局部分隔的特點介于絕對分隔與象征性分隔之間，又是界線不打分明。其分隔的方式有四種。一字形垂直面分隔空間：一字形垂直面分隔可以成為空間范圍的界面，在它附近有一定的領域感，但不能明確地劃分出范圍。經(jīng)過一定的裝飾處理，此面可形成視覺中心，L性垂直面分隔空間:

兩個垂直面相交所限定的空間，在夾角處領域感強，沿對角線向外運動是逐漸減弱，是半封閉而又不是流動性的空間。正面右收納性，背面有排斥性U性垂直面分隔空間：有向心感，居中感和較強的封閉性，沿U形面布置家具，可形成一種內(nèi)向組合，既能滿足私密性，又保持著與開敞端相對的空間交流平行垂直面分隔空間：平行垂直面分隔空間是外向型的，流通性較強，只有其中一部分有一定的集聚性。當平行面延長時，可形成限定度較高的空間，而當平行面之間的距離增大時，集聚性隨之減弱。

3象征性分隔：

用片斷，低矮的面，罩，欄桿，花格，構架，玻璃等通透的隔斷，家具，綠化，水體，色彩，材質，光線，高差，懸重物，音響，氣味等因素分隔空間，屬于象征性分隔。這種分隔方式的限定都很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯(lián)想和視覺空完形性而感知，側重心理效應，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動性很強，層次豐富，意境深邃。

用罩分隔空間，幾乎是毫無阻隔作用，只是從心里上對空間進行劃分，并有一定裝飾作用用地面的色彩和材質的變化，劃分一個休息空間，與周圍環(huán)境保持著極大的流通。用竹簾分割空間，產(chǎn)生一種朦朧美的意境沙發(fā)圍和處的休息空間和交談空間構圖活潑，并具有較強的內(nèi)聚力，令人感到親切波浪形的懸垂格架象征性地限定了下面的交通空間，起活潑的造型也顯示了交通空間應有的動態(tài)4彈性分隔：利用拼裝式，直滑式，折疊式，升降式等活動隔斷和簾幕，家具，陳設等分隔空間，可以根據(jù)使用要求而隨時啟閉或移動，空間也就隨之活分或合，或大或小。這種分隔方式稱為彈性分隔，這樣分隔的空間稱為彈性空間?；蜢`活空間。推拉式活動隔斷，使空間可以靈活分隔，給生活帶來方便，空間可充分利用，利用簾幕分隔空間，由于材質輕柔，色彩豐富，能增加空間的親切感二空間分割的方法：空間分隔與聯(lián)系，使室內(nèi)設計的重要內(nèi)容。分割的類型決定了空間之間的聯(lián)系程度，分割的方法則在滿足不同的分割要求的基礎上，創(chuàng)造出美感，情趣和意境。室內(nèi)空間分隔的具體方法很多，概括起來可分兩大類：(一)垂直型分割空間：1

垂直型分隔空間的方法，通常利用建筑物的構件，裝修，家具燈具，帷幔以及綠化花格等將室內(nèi)空間作豎向分隔。列柱、翼墻分隔空間。這與建筑設計中承重結構的柱子。利用鋼框架進行空間分割，時代感很強在各樓層空間，因地制宜的用桁架分割，自然而別具風格幾根柱子之間有一個虛擬的面，被它劃分的空間仍有很大的滲透性2裝飾分隔空間：裝飾分隔空間通常指落地罩，屏風式博古架隔斷，活動折疊割斷等，前者向傳統(tǒng)建筑中鴛鴦廳，中間采用落地園洞罩，后者常用于餐廳的雅座，必要時將若干雅座的活動折疊隔斷靠邊，變成一個大空間的宴會廳，稱為彈性空間雅座?；軇澐至丝臻g，又是高大開闊的空間顯得充實用倒置的建筑構件分隔空間，是解構主義一種表現(xiàn)手法，打破常規(guī)的做法，形成視覺中心用海洋生物造型裝飾空間，既表現(xiàn)出餐廳的海味的特征，又起到劃分空間的作用3軟隔斷分隔空間：所謂軟隔斷就是帷幔，重珠簾以及特制的折疊連接簾，通常用于住宅內(nèi)的讀書，睡眠，工作室等與起居室之間的分割。也常用在一些特色餐廳和酒吧中,用帷幔裝飾空間軟化了空間，形成材質對比，又起到劃分空間，珠簾的分隔空間，形成隔而不斷的，朦朧的意境美，再加上燈光在珠簾上形成折射，形成絢爛光效。4建筑小品分隔空間：這類分隔空間的方法是通過噴泉，水池，花架等建筑對室內(nèi)空間劃分，它不但有保持大空間的特點，而且室內(nèi)綠化可增加空間的活躍氣氛在共享空間中，用水面分開餐座與鋼琴演奏臺，是演奏員與觀眾保持一個合適的距離，同時水面也有美化和擴大空間的作用，增加演奏區(qū)的神秘感，形成一種縹緲的感覺。用淺淺的圖案行為輪廓的水面分隔餐廳的空間，使地面也成為引人入勝的裝飾面用高低錯落，聚散有致的花木分隔空間，頗有田園的氛圍，會給人們渴望親近大自然的心里很大的滿足。用攀援垂吊植物所形成的綠簾分隔空間，使空間生機勃勃5燈具分隔空間：利用燈具的布置對室內(nèi)空間進行分區(qū)，使室內(nèi)環(huán)境設計常用的手法，一個室內(nèi)有公共活動空間和休息空間時，燈具常常與家具陳設相配合，同時相應布置光照。晶體波浪形燈簾，劃分了飯店的服務區(qū)和休區(qū)燈光把服務區(qū)的棱廓勾勒出來6家具分隔空間：家具是室內(nèi)空間分隔的主要方法之一。常用家具如柜櫥，桌椅，沙發(fā)等布置，如果處理得好，可以使小空間變大，大空間可以分成多空間，現(xiàn)代化大空間辦公室，常常是若干組辦公家具的小空間組成用臺面和擱板劃分出就餐和操作空間圓形的坐登自我圍出一個休息空間，開口面向交通要道，形成與環(huán)境的極大流通7其他形式的分隔空間：按空間構成的原理，各種類型的物件，都可在分隔空間時加以利用。例如別墅中的壁爐，花格屏風，墻板的凹進凸出，樓地面的花色質地等，都是室內(nèi)空間常用的分隔形式，只要我們在實踐中按各類不同功能要求，因地制宜地加以有效的應用。開有豎窗的的隔墻，與空間又咬和感也增加了空間的得滲透性用頂棚和地面長拉的垂直線組成曲面分隔空間輕盈通透，用不同的色彩的光線照射，更是絢麗內(nèi)外圈傘蓋的不同，劃分了空間又美化了空間廊架式的構架圍和出一個開場的休息區(qū)，增加了空間的層次和裝飾作用(二)水平型分隔空間：水平型分隔空間時將室內(nèi)空間的高度作種種分隔，利用挑臺，天棚，階梯等，對室內(nèi)空間作水平向分隔。1挑臺分隔空間：在公共建筑的室內(nèi)空間，往往層高較高，特別是底層的大廳設計，采用挑臺將部分建筑空間分隔成上下兩個層次，以增加視覺空間的造型效果。2加層分隔空間：和挑臺類似性質的夾層分隔空間，常見于商業(yè)建筑的部分營業(yè)廳和圖書館建筑中帶有輔助書庫的閱覽室（該閱覽室通常層高較高，常將輔助書庫做成夾層）。所不同的是書庫類的夾層面積較大，挑臺則是小面積的。3看臺分隔空間：看臺分隔空間一般在觀演類建筑的大空間中應用較多，它從觀眾廳的側墻和后墻面延伸出來，把高大的大空間分隔成由樓座看臺的復合空間，大型的復合空間有三層看臺，如北京人民大會堂的會場，構成豐富的空間變化。4懸頂分隔空間：懸頂就是懸吊的天棚，它是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的重要內(nèi)容之一。懸吊的平定面積大小，上下高低，凹凸曲折等形態(tài)是按功能需要作種種處理的，起形式多樣。無論是公共建筑或住宅，為了增加環(huán)境氣氛，豐富空間環(huán)境變化等等，常采用這種方法。5升降高度的分隔空間：升降高度劃分空間，就是將室內(nèi)的標高用臺階方式給以局部高度和局部下降，也又要特殊地做成階梯形，升降高層的分隔方法，通常以升高層用地較多。通過突出地面，暗示出兩個空間區(qū)域。上述的兩類室內(nèi)空間分隔方法，只是一般常見的基本手法。實際生活中空間分隔的形式繁多，室內(nèi)空間的分隔是變化多端的，無嚴格的程式，可以隨空間的具體條件和功能要求以及設計人的構思作種種選擇和表現(xiàn)。

第七節(jié)室內(nèi)空間界面設計室內(nèi)空間界面設計：室內(nèi)界面主要指墻面，地面和頂棚以及各種隔斷。它們有各自的功能和結構特點，在絕大多數(shù)空間里，這幾種界面之間的邊界是分明的，但也有時由于某種功能或藝術上的需要，而邊界并不分明，甚至渾然一體。圖同界面的藝術處理都是對形、色、光、質等造型因素的恰當運用，有共同規(guī)律可尋。1表現(xiàn)結構的面：暴露界面結構，表現(xiàn)結構的韻律美，給人以樸素自然的感覺。木結構的頂棚本身就有結構和韻律美采光頂棚和暴露的通風管道，表現(xiàn)出科技美，樸素自然。2表現(xiàn)材質的面表現(xiàn)材質的面：運用材質的對比來處理界面，如織物、木材、石材等碎石的墻面到頂，使臥室充滿鄉(xiāng)土氣息拆模后不加修飾的混凝土墻，粗獷而自然波紋裝的織物裝飾，表現(xiàn)柔軟的質感井干式結構表現(xiàn)了木材的本色3表現(xiàn)光影的面：一般使用熒光燈管，玻璃磚等發(fā)光材料進行表現(xiàn)，通常是在公共空間當中運用較多，如：舞廳，商場，餐飲等空間運用蛇形的熒光燈裝飾墻面，形、色、光的綜合利用運用發(fā)光帶裝飾墻面，使墻面富有立體感4運用幾何形體和如按表現(xiàn)的面：運用幾何形體和圖案表現(xiàn)的面?？墒墙缑孀兓S富，新穎別致隔斷和臺面用幾何形的穿插咬接，新穎別致以三角形為母題的幾何形頂棚，配合間接照明，層次豐富尖銳的幾何形，濃烈的色彩，使空間非?；钴S5表現(xiàn)層次變化的面：運用多層次來表現(xiàn)界面，可是界面層次豐富。（吊頂用多層次表現(xiàn)界面，即可很自然降低局部空間，又使這一區(qū)域有親切感）床頭部分的墻面轉上頂棚，限定出有領域感的睡眠空間頂棚和墻面作為一個發(fā)光的整體，再加上地面光華材料的的映照，可謂水天一色5表現(xiàn)層次變化的面：運用多層次來表現(xiàn)界面，可是界面層次豐富。（吊頂用多層次表現(xiàn)界面，即可很自然降低局部空間，又使這一區(qū)域有親切感）大小圓形和高低層次的變化，構成了這個新穎的頂棚，其中的大圓還有限定空間的作用這個頂棚是典型的有規(guī)律的變化，很自然的降低了局部空間，以適應在這一區(qū)域活動所需要的得親切感和領域感墻面剝?nèi)チ艘徊糠滞鈿?，表現(xiàn)了有趣的層次感，墻面的逐漸后退又形成另一種層次上半部分，墻面和柱面采用色帶寬度漸變的層次感，使高空間顯得低些，也有想使墻面和頂棚因色彩逐漸退暈而融合的目的墻面上傾斜的三角形，分為幾個層次，背后的暗槽燈，使層次變化更明顯這是非常間接明確的削減手法的幾何墻面，由于是向低空間方向的削減，所以是高空間向低空間過渡很自然6趣味性的面：具有一定的象征性和導向性用美人頭部的側影作為隔斷，既具有魅力，又突出美容室的特點蛇形的地毯即由向導性又具有趣味墻上的眼睛是電視機的熒光屏7用綠化植被的面:用綠色植物布滿墻面，即起到裝飾作用，又可凈化室內(nèi)空氣?，F(xiàn)代室內(nèi)設計中經(jīng)常使用，特別在酒吧空間使用較多）綠色割斷，賞心悅目，意境清幽攀援植物作為墻面的裝飾，在陽光充沛的墻面是可以做到的第八節(jié)室內(nèi)空間感的調(diào)節(jié)室內(nèi)空間感的調(diào)節(jié)人們對室內(nèi)空間的感受主要有以下幾個方面：比例和尺度。封閉和開敞，親切和冷漠，人工與自然，秩序和混亂，動與靜等等。對于不理想的空間感，可利用色彩，線型，材質，照明陳設，錯覺，開洞，啟發(fā)聯(lián)想等方面進行調(diào)節(jié)。1用色彩調(diào)節(jié)用由墻面延伸到頂棚的色帶，打破方盒子的空間的呆滯感這個空間太高，所以把墻面上端涂成與頂棚相同的顏色，看上去空間就宜人多了，或者多用點橫向的分隔把迎窗的墻面涂上較深的顏色，使其隱退，則房間的進深顯得大些2用材質調(diào)節(jié)空間感，如：空間小，可考慮使用透明材料進行裝飾和制造家具，可使空間開闊，如：墻，地兩界面材質較硬，可考慮使用軟質材料中和。把墻裙的材質向墻面上延伸，緩和了兩個以銳角相交的墻面所形成交角把室內(nèi)地面的做法向室外延伸，可以擴大室內(nèi)空間感，并與室外加強溝通使用透明材料制造家具，使空間開闊用一條長毛地毯緩和了馬賽克墻面和地面的給空間造成過分生硬和光滑感3用造型和圖案調(diào)節(jié)空間感，用抽象雕塑平衡室內(nèi)空間的構圖，用大尺度的圖案調(diào)解了空間的高大空曠感。用大尺度的圖案調(diào)解了空間的高大空曠感。用懸掛性的線性框架調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)過高的尺寸用抽象雕塑平衡室內(nèi)空間的構圖，4用照明調(diào)解空間感，燈光可以加強藝術造型的主體感，向上投光的壁燈，可使過高的空間感覺降低流暢的燈具造型，給呆板的空間帶來活力三角形和巨型裝飾的墻面，加上燈具射出的弧光，線型就豐富了燈光加強了裝飾線腳的立體感向上投光的壁燈，把墻面分為明暗兩段，原來過分高的空間變得尺度宜人5用錯覺調(diào)節(jié)空間感。墻面表現(xiàn)外廊壁畫，可使室內(nèi)空間感到開闊，或在立柱用鏡面包裝，可是視覺上感覺消失。第一節(jié)門廳的設計

一、門廳的作用a.門廳的空間位置b.門廳的設置二、門廳的設計形式a.低柜隔斷式b.玻璃通透式c.格柵屏風式d.半敞半隱式三、門廳的設計因素a.材料的選擇b.門廳的顏色配置和燈光的設計c.門廳的家具和陳設第二節(jié)起居室(客廳)設計一、起居室(客廳)的性質和設計的風格a.現(xiàn)代風格b.傳統(tǒng)風格c.古典風格a.家庭聚談休閑b.會客c.視聽d.娛樂、閱讀二、起居室(客廳)的功能三、起居室(客廳)的布局形式a.客廳應主次分明b.客廳家具的擺放四、起居室(客廳)的色彩和照明a.客廳的色彩設計b.客廳的照明設計五、起居室(客廳)三大界面設計a.客廳的頂面設計b.地面設計c.客廳主題墻的設計六、起居室(客廳)的其它設計a.織物的選擇b.工藝品c.綠化設計第三節(jié)臥室設計

一、臥室設計的要素a.安全感和私密性b.舒適度c.臥室的性質和位置二、臥室設計的一般原則a.臥室的功能b.臥室的設計美則c.臥室的要求三、臥室設計的因素a.臥室的色彩及配飾b.臥室的燈光設計c.臥室的三大界面設計四、臥室設計的種類和方法a.主臥室的設計b.環(huán)境臥室的設計c.老人臥室的設計第四節(jié)餐廳的設計

一、餐廳的功能及設計原則a.餐廳的功能b.餐廳的設計原則二、餐廳家具布置a.家具的種類b.家具的造型與空間的搭配c.家具的布置三、餐廳的造型及色彩、照明設計a.餐廳的主題b.餐廳的色彩要求c.餐廳的照明設計第五節(jié)廚房的設計

一、廚房的功能及動態(tài)分析a.功能分析b.動線分析二、廚房的基本類型a.封閉型廚房b開放型廚房三、廚房的平面布局形式a.U形廚房b.L形廚房c.走廊式廚房d.島式廚房四、廚房的設計方法和注意的問題a.廚房的設計b廚房裝修的基本原則c.廚房裝修應注意的問題第六節(jié)衛(wèi)生間的設計

一、衛(wèi)生間的使用形式a.使用目的b使用衛(wèi)生間的人c.使用衛(wèi)生間的時間段二、衛(wèi)生間的布置a.獨立型b.兼用型c.折中型三、衛(wèi)生間及潔具的尺度a衛(wèi)生間大小的舒適度b.衛(wèi)生潔具的基本尺寸四、衛(wèi)生間的設計a.盥洗室、浴室和廁所的設計b.衛(wèi)生間的采光照明和通風設計c.衛(wèi)生間的色彩和綠化d.衛(wèi)生間的造型第七節(jié)書房的設計

一、書房的性質和空間位置a.書房的空間特征b.書房的環(huán)境要求c.書房的空間位置二、書房的布置及家具要求a.書房的布局b.書房的家具種類c.書房附屬設施

第一節(jié)概述

家具，始終伴隨著人類社會而生生不息，并忠實地服務于人的生活的各個方面，以其自身規(guī)律和社會文化背景出現(xiàn)和發(fā)展，起著塑造美好而文明的社會生活的作用。作為“衣、食、住”必需的物質器具——家具，為人們學習、工作和生活提供舒適、恬淡、方便的諸多服務內(nèi)容，同時，創(chuàng)造了美的視覺藝術形態(tài)?？v觀它幾千年的發(fā)展史，家具是隨著人類物質文明的要求和建筑事業(yè)的興起而派生和發(fā)展起來的，它經(jīng)歷了緩慢而悠久的發(fā)展歲月。

在我國，從殷商到明清，中國古代家具大約有近３５００年的發(fā)展史。總括起來講，中國傳統(tǒng)家具大致經(jīng)歷了四個發(fā)展階段。

1.從先輩的席地而坐的生活習性，形成商代矮式家具的發(fā)展主流；

2.從兩晉、南北朝至隋唐時期，異族文化的相互滲透，出現(xiàn)高、矮式家具同時并存的局面；３.再從垂足而坐的方式得以普及的宋元時期開始，高型家具長足發(fā)展；

４.到明清家具作為中國傳統(tǒng)家具成熟的代表，形成我國特有的家具藝術的造型風格，以其厚重、樸實、蒼勁、雋永獨特的藝術風貌，確立了我國傳統(tǒng)家具在世界家具發(fā)展史上的歷史地位。西方家具的發(fā)展階段

１.縱觀西方家具發(fā)展史,就其文化發(fā)展脈絡來看,可見出:那漫漫而悠遠的歷史長河從公元前六七世紀前后,以位于非洲東北部尼羅河下游的”尼羅河文化”為代表的埃及所形成的古代家具和以中世紀拜占庭(328年~1005年)、仿羅馬式(10世紀~13世紀)、哥特式(12世紀~16世紀)為典型的具有現(xiàn)實主義品質的家具；

２.再由歐洲具有紐帶作用的資本主義興起，新技術不斷涌現(xiàn)的文藝復興時期的家具，發(fā)展到18世紀末、19世紀中葉的近代家具，成為新型家具發(fā)展的起點；

３.最后發(fā)展到第二次世界大戰(zhàn)期間的“包豪斯”學派嶄露頭角，開創(chuàng)家具史上“重功能，刪繁就簡”的現(xiàn)代家具新風，為現(xiàn)代家具發(fā)展奠定了基礎，形成了西方重理性、追求設計個性和設計意象的家具藝術風格。第二節(jié)起居行為與家具設計

室內(nèi)設計——是一種意思和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，設計本身是架起精神與物質的橋梁。

室內(nèi)空間一旦確定，家具即成為室內(nèi)環(huán)境功能的主要角色與室內(nèi)藝術氛圍的體現(xiàn)者。因此，家具在室內(nèi)設計中所占的位置是十分重要的，當家具設計一旦符合了室內(nèi)環(huán)境設計的總要求，并與室內(nèi)環(huán)境構成一個有機而統(tǒng)一的整體，適合或滿足了人的需求和意愿時，就可以說這個設計是成功的，也是美的。一、家具功能與意愿

意愿即理想。這里所要講的“意愿”是設計師作為產(chǎn)品使用者的代表，對意愿需求的滿足和把握。家具設計要達到滿足人們的需求，使設計真正成為人的意愿的體現(xiàn)者，我們對家具功能作如下分類：

當今社會，家具的造型設計形式和手法日趨多樣化，如：為滿足人們與生俱來的“反樸歸真”的審美心態(tài)，運用仿生學的原理設計而成的家具；

許多優(yōu)秀設計的家具，都是利用形態(tài)仿生原理而設計的，其仿生的內(nèi)容涉獵極為廣泛，既有自然界的生物體（植物、動物、人物、微生物等），也有自然界中的物質存在（山川、日月、雷電）的外部形態(tài)及其象征寓意。如法國設計師吉恩·米歇爾的瑪里琳唇沙發(fā)，便是依照性感影星的嘴唇仿生而設計的。丹麥設計師漢斯·韋格納的孔雀椅，設計師將椅背制作成扇狀孔雀尾的形態(tài)，令椅子呈現(xiàn)出引孔雀開屏般地動人姿態(tài)！

反映新技術，新工藝為特點的標新立異的金屬家具；

以表現(xiàn)人們對生活的某種渴求和意愿的，簡潔、造型形式明快的玻璃家具。玻璃家具往往有它的局限性，可能只適合于玻璃茶幾、玻璃餐桌、帶玻璃門的酒柜、玻璃展示柜等等

。

二、家具體量與空間視覺意義

從根本上講，室內(nèi)空間與家具體量的空間組合是室內(nèi)構圖設計的基礎，是室內(nèi)環(huán)境藝術體現(xiàn)的重要因素。室內(nèi)設計的形成，就是從室內(nèi)物體體量的空間組合開始的，并要求室內(nèi)的所有形體構成符合人的視覺。我們在擬訂室內(nèi)設計時，首先應考慮：空間劃分的綜合意義；家具作為空間負形的用途；家具作為空間正形造型與視覺接受；家具在室內(nèi)限定空間的尺度關系。

一定的體量應適合一定的空間，家具體量大小的決定因素是由：使用性質、所處空間區(qū)域、人的視覺習慣、接受心理和造型方式?jīng)Q定的。因此，設計時應著重研究體量在視覺感覺中以下四方面的問題。

1.體量與視覺“體量”作為家具實體的空間正負形反轉關系，當構成家具內(nèi)部空間形態(tài)的同時，則必然構成家具外部體量形態(tài)。

2.體量大小與視覺所感受的隱露關系室內(nèi)空間尺度已被建筑師有效地限制在一定的范圍內(nèi)，室內(nèi)家具設計即是在此基礎上進行空間體量尺度的分配。

大體量的家具如書柜、衣柜，當它與墻面高度和墻面寬度完全吻合時，給觀者視線所反映出的是“隱”的視覺含義特征，給人以整體而飽滿的視覺美感；反之，體量小的家具，如茶幾、桌椅在視覺中表現(xiàn)為“露”的視覺含義，能給人以輕快、精巧之感。3.體量的虛實構成與視覺虛實對比是藝術表現(xiàn)的基本手法。而家具設計中對虛實體量關系的分析，是建立在功能需求和審美需求的基礎之上。在設計時應遵循的一條基本原則，就是主次分明、有機結合。主次分明和虛與實的構成，就是要求組成家具體量的各要素不應平均對待，并滿足于視覺的跳躍與均衡關系達到整體統(tǒng)一，剛柔相濟，強弱有致，變化有序的目的。4.家具體量與色彩的視覺心理

家具的體量與色彩構成了可供視覺、觸摸的統(tǒng)一體。同一形體的家具而面飾色彩不同，給視覺的感受和心理效應是不同的。

三、空間使用與寬裕度心理需求

沒有寬裕度的空間，是沒有感覺意義的。正常的感覺、意識、思想只有在符合人的空間寬裕度的心理需求的環(huán)境中才能維持下去，倘若空間不具備寬裕的條件，勢必會出現(xiàn)喪失感覺的狀態(tài)。

四、家具造型表意與審美

把家具作為“表意”的物質載體，這是室內(nèi)設計師孜孜以求的，家具的造型又成為某種美的形式被使用者所感知和接受，這便是美學中的“移情”之說，其過程就是審美。

“八仙桌”可讓人聯(lián)想到逍遙的生活，飾以“虎紋”、“獅頭”的寶座給人以權利威嚴之感；鐫飾著“桃形”圖案的床頭能讓人感受其幸福美滿，心心相印的設計內(nèi)涵等。

在室內(nèi)空間藝術氛圍的營造中，從空間環(huán)境到家具陳設的兩個視覺設計階段或方面，設計師是運用物質材料、加工工藝組構成具有視覺意義的空間藝術形體，為人的視覺和觸覺提供審美感知的形象和空間實體。這種人文創(chuàng)造的物質形態(tài)，成為人文精神的情感代碼，具有一種顯而易見的知覺情感的人文歷史表意性特征，因此，它必然從中折射出與自然環(huán)境中所不具有的人文意趣。第三節(jié)室內(nèi)陳設設計與文化

一、生存環(huán)境藝術化

我們研究人的生存環(huán)境，必然要涉及人的藝術化審美心理，并把它作為人的一個本能命題來看待。對于充分文明的社會來講，人的創(chuàng)造永遠是按照心愿或意志來進行的。

貝吉爾住宅平面蝸牛式平面構成無盡的流動感，仿佛是現(xiàn)代人生活的象征，也是人“藝術化”的淋漓體現(xiàn)。從餐廳看起居室，“月明半墻，風影移動”，創(chuàng)造出自然天成的田園風味，表現(xiàn)出寧靜和諧之美。二、生活方式意趣化生活方式意趣化的審美需求，并非只存在于經(jīng)濟發(fā)達、物質充裕的背景下的人，而是人對生活的一種摯愛以及人的純凈審美心理的一種真實寫照和表現(xiàn)。

三、精神層面多樣化對人精神構筑多樣化的發(fā)掘，實際上是對人的個性的弘揚。人類精神文明層面的多元性，是由社會生活的復雜性決定的，是通過人的情感內(nèi)涵和行為活動的無比豐富的內(nèi)容體現(xiàn)的。古希臘神話中，命運之神有三個，而文藝（精神）之神卻有九個，由此可見，人的精神個性比起人的精神載體——生命，要復雜得多。既然人類情感層面是社會性的、復雜的，那么陳設設計必須在空間總體設計原則的基礎上，充分運用人的聯(lián)想、象征、借景等手法寄情于環(huán)境之中。流水別墅室內(nèi)

第一節(jié)概述一、色彩設計與室內(nèi)環(huán)境

遠古以來,我們的先輩在與神秘而綺麗的大自然相存中,那五彩繽紛、千變?nèi)f化的大自然色彩,一定會使他們產(chǎn)生驚喜與恐惑的情感。我們的祖先最初學會使用色彩，大約是在15萬年至20萬年前的冰河時代，死去的動物或人的尸骨埋在紅土中，被涂抹上了紅色的粉；一場神秘的森林大火，紅色的火焰驚天動地，令人恐慌，而動物在死亡之前噴射的血流和胎兒從母體降生時伴隨著的血等，使我們的祖先相信了紅色具有一種生命的魔力。于是，人們在自己的身體和臉上，在石器上涂了紅土黑泥來裝扮自己。

隨著人類不斷地理解和使用色彩，約在公元前15000年間，穴居在洞窟中，以狩獵為生的先輩們，在洞窟的石壁上和頂棚上用色彩來描繪了與人類息息相關的動物壁畫。這可視為人類最早懂得在自己的居住環(huán)境里對色彩的“設計”。如著名的西班牙阿爾塔米拉山洞，法國的拉斯科洞窟壁畫等。

在我國的唐宋時期，由于經(jīng)濟文化的高度發(fā)展和受到外來文化的影響，建筑的室內(nèi)外，色彩的運用比任何時期都顯得華麗而富貴。常采用紅、青綠、黃褐等色來裝飾建筑室內(nèi)外。朱門白墻、雕刻彩繪、書畫藝術裝飾效果，創(chuàng)造了具有民族特色的室內(nèi)色彩裝飾風格。

18世紀，隨著歐洲工業(yè)革命的到來，科學技術的發(fā)展，使人類對色彩在自身環(huán)境內(nèi)的要性認識越來越清楚，新材料、新技術和大工業(yè)生產(chǎn)帶來了對環(huán)境色彩新的認識和處理，也開拓了室內(nèi)環(huán)境色彩運用的新領域?？傊瑹o論過去、現(xiàn)在和將來，在人類生存居住的環(huán)境中，色彩將永遠伴隨著我們，室內(nèi)環(huán)境色彩的“設計”也將是一個永恒的課題。

二、室內(nèi)環(huán)境色彩設計室內(nèi)環(huán)境色彩設計，就是在室內(nèi)環(huán)境設計中，根據(jù)設計的具體要求和藝術規(guī)律來選擇色彩，使色彩在室內(nèi)環(huán)境的空間位置和相互關系中，按色彩學的規(guī)律進行合理的配置和組合。室內(nèi)環(huán)境色彩設計所包含的范圍：（1）天棚、墻界、地面的色彩設計。（2）物體（家具及其他可視物品）色彩設計。（3）