本文格式為Word版下載后可任意編輯和復制第第頁硬筆行書常用1000字字帖(沈鴻根)

硬筆書法五題

曾梓洪

一、本體

什么是硬筆書法的本體？本體是什么東西？一句話，硬筆書法本體就是硬筆書法藝術。講本體，即講藝術。

硬筆書法不但在有用上富于典范性，而且在藝術上也最富于典范性，它應當有一整套成熟的藝術法則。盡管由于書寫工具的限制，表現(xiàn)力不及毛筆書法，但它在用筆、結體、章法方面體現(xiàn)出的小巧、秀美的特色，使人賞心悅目。硬筆書法與其他藝術一樣，都準時具備物質和精神兩方面的因素。攝影作品是通過相機將自然景色、人物拍攝下來，經過加工或放大或縮小，給人以美感，而畫家用繪畫方法也能將其描繪出來，同樣給人以美感。可是，那就不叫攝影作品，而是繪畫了。任何藝術都有自身的規(guī)定性，即商定俗成性，硬筆書法亦然，需要經過以下幾個層次結構的處理來構成美。

首先，字。硬筆書法的創(chuàng)作離不開文字書寫。文字是溝通思想、相互了解的一種社會交際工具，其內容，或文學性，或非文學性，表現(xiàn)出的是書寫上的更大的有用性。中國漢字積畫成字，聚字而成文，書家寫文必有其意。不論是自己的文詞，還是他人之文詞，其書總是以己之情書就其意，而非自由組合。否則，就不能給人以文字美的觀賞了。

第二，內容。要觀賞一件好的硬筆書法作品，尤其是它的意境美，是相當困難的，需要文學的、歷史的、自然的、藝術的等等方面的學問結構。而硬筆書法主要是通過硬筆這種工具表現(xiàn)出來。因此，“寫”在很大程度上反映了書寫者駕馭工具的力量，同時顯示的功力和修養(yǎng)。硬筆書家正是通過“寫”這道環(huán)節(jié)來表現(xiàn)現(xiàn)代書寫工具的特征，借助于這種特性而將其所書內容徹底表現(xiàn)出來，不論是情感、性格、修養(yǎng)，還是個人風格，繼而達到審美效果，產生審美追求。于是，有的秀美，有的雄壯；有的端麗，有的豪放；有的宛如游龍，有的嬌似杜鵑，有的點畫搖曳，驚風婀娜多姿；有的用筆瀟灑、熱忱奔放；千姿百態(tài)，各有特色（沈鴻根《怎樣寫好鋼筆字》）羅丹說過：“在藝術中，有‘性格’的作品，才算是美的。因為性格就是外部真實所表現(xiàn)于內在的真實，就是人的面目。姿態(tài)和動作所要表現(xiàn)的是靈魂、感情和思想?！保ㄒ娙嗣癯霭嫔绯霭娴摹读_丹藝術論》第25—26頁）

第三，形式。硬筆書法創(chuàng)作時表現(xiàn)的是書寫者的激情、欲望。并不是單純的文學辯認或書體討論，也不是純粹的摹摹、畫畫、或故弄玄虛、或所謂龍飛鳳舞。應當是有感而書，有情而不得不書。要不然，就失去了文字的意義和作用了。況且，作為當代硬筆書法，著眼點應在“當代”二字上，只有反映當代這種時代節(jié)奏，符合當代人民群眾的審美習慣，用書家自己的精神來書寫反映我們國家、我們民族的氣質、特征、精神的作品，或鎮(zhèn)靜、或雄渾、或飄逸、或清秀，那才是真正的硬筆書法藝術。這種藝術必定給人以審美愉悅和保藏價值。

二、魅力

硬筆書法，中國當代特有的微型藝術，它是以鋼筆、圓珠筆、竹筆等為主要書寫工具，將漢字創(chuàng)作在16開或32開等紙質上，并在章法、布局、行次、結構等方面具有較高的鑒賞、保藏價值的藝術。硬筆書法與寫字并非一回事，雖然它們都以漢字書寫作為表現(xiàn)特征，但硬筆書法是要在感情的激溢支配下完成整個過程。通過點與線、黑與白的結合交融，以完善的硬勁、挺立、峻峭的共性形象，這種共性是創(chuàng)生活閱歷、學識才華、思想修養(yǎng)、道德情操、藝術生命的客觀反映，去叩擊欣賞者的心靈，讓欣賞者唾棄現(xiàn)實生活中的假、丑、惡，從而生發(fā)出對人世間真、善、美的憧憬和追求，進而呼喚人類的崇高境界，而寫字卻是以稔熟的書寫手法來完成的。

硬筆書法創(chuàng)作應是一個整體，它賜予人們的、呈現(xiàn)在欣賞者面前的是藝術形式的完善結合。欣賞者應當從整體上來領會、玩味藝術的美，滿意、盡情地滿意情感溝通帶來的美的享受，把人們從現(xiàn)實生活中帶入到一種情感中去，使人們充分感受生活中的哲理、情調，是抱負的追求、幸福的表露，這種表露不僅是個人的或許是一個時代的人們感情的流露、精神探究，這正是當代硬筆書法魅力之所在。這種魅力來自的創(chuàng)作，也來自欣賞者的理解，并不是孤立的賜予，而是相互的印證。當然，硬筆書法的奇異效果是很難表達出來的，因為在創(chuàng)作時并不詳細描述事物的某種形式，而是通過線條的流淌使欣賞者產生自然聯(lián)想。正因為如此，硬筆書法才簡單被廣闊人民群眾所接受，或表達情意，或消閑消遣，或鑒賞品評，都能寄予個人無限的情懷。

三、審美

硬筆書法是以鋼筆、圓珠筆、竹筆等為主要書寫工具，將漢字創(chuàng)作放在相應平面上，在章法、布局、行次、結構等方面具有較高鑒賞、保藏價值的藝術。假如遠

在四千多年前的甲骨文算作硬筆書法的話，那么硬筆書法的美學特點就應從甲骨文探究起步。雖然硬筆書法從鑄刻文字到今日，留下了一道具有幾千年歷史的空白，但它作為一門抽象的純線條造型視覺藝術或空間分割藝術，同樣向人們再現(xiàn)了自己的風格，給人以審美愉悅。

硬筆書法的美應當從整體上來領會、玩味。其美學內容大體包括線條美、構圖美、意境美、風格美等幾個方面。對于線條，中外藝術家都很重視?！八囆g品的好壞取決于線條。弱性的線條愈是獨特、鮮亮、堅韌，藝術作品就愈是完善。否則，作品就會顯得缺乏想象，給人以拾人牙慧粗制濫造之感??”（英國威廉·希萊格）。

構圖美。在書法領域中，構圖被稱之為“章法”或“布白”。它是透過作品在參差避讓、虛實對比和落款鈐印等方面的技法獲得的“錯落有致、筋脈相連、虛實相成”全章貫行、一氣呵成的美感效應。硬筆書法在二十世紀末能獨立成為一門藝術，在章法上的探究應當更加深刻、廣泛。只有充分利用自己的優(yōu)勢，大膽進行點畫移位、結體變形（不違反漢字造字原則），在有限的空間，高度發(fā)揮自己的想象，才能促使章法多姿多彩、豐富多樣。這是具有劇烈時代特點、使硬筆書法更加獨立進展的關鍵。

意境美。硬筆書法和其他藝術一樣強調意境美。它能使觀賞者從中悟出書者的寄寓并在思想情感上與之產生溝通和共鳴。古往今來，大凡卓犖書家皆刻意追求作品的意境。因為，意境與技巧的關系，猶如人的靈魂與肉體的關系，意境是靈魂，技巧為肉體。無論創(chuàng)作或觀賞，當以意境為上，方可求得高深境界。

風格美。亦稱共性美。羅丹說：“在藝術中，有‘性格’的作品，才算是美的。因為性格就是外部真實所表現(xiàn)于內在的真實，就是人的面目。姿態(tài)和運動所要表達的是靈魂、感情和思想。”因此，一件勝利的硬筆書法作品必定是“風格自我，毀譽由人”的。硬筆書法家應當向毛筆書法家那樣高揚自己的共性，樂觀探究，勇于進取，不落前人窠臼。

總之，硬筆書法的美豐富多彩、千姿百態(tài)，它賜予人們的是抱負的追求和審美的愉悅。

四、觀賞

硬筆書法藝術所表現(xiàn)的多維結構，不行能像攝影、繪畫那樣將詳細的物象表現(xiàn)出來，而是通過書家和鑒賞者的慧眼觀看，經過大腦思維再現(xiàn)出來的硬筆書法，是

點線的幻化，是情感的溝通，觀賞者之所以產生共鳴，正是通過線條的構筑、交融與之共鳴，是形體和動態(tài)美的感受，這種感受也正是觀賞者玩味的基礎。漢字是由各種點畫構成的?！凹c畫而字，集字而篇”，使之成為獨具特色的線條藝術即書法。正因為中國書法是由線條構成的，才使人們產生心象聯(lián)想，“若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若長戈利劍，若強弓硬矢，若水天，若云霧，若日月?！庇纱丝梢?，書法就是這樣一種藝術，任憑觀賞者怎樣觀賞，總是給人以綻開想象的翅膀，那點線交融的深邃意境總是能給人得到美的享受。

書法不詳細描繪任何事物的點線變化和結體組合結構，但卻能夠體現(xiàn)出客觀現(xiàn)實中種種事物形體和動的美感。是書家平常學問和修養(yǎng)的積累，在創(chuàng)作時無形中產生的，這種無意識的線條，正是內心思想感情的流露和激情的渲泄。

書家在創(chuàng)作時，借助的是記錄人類語言符號的漢字，通過筆法的變化，由一字乃至整篇的筆力、筆勢、筆意，或正或倚、或疏或密、或行或留、或均衡或向背等等對立統(tǒng)一關系的協(xié)作，表現(xiàn)出較強的有用與藝術效果。同時，還應留意作品整體結構的處理，字與字、行與行之間要疏密有致、大小相宜、伸縮有法，從而表現(xiàn)出或高古、或激揚、或雄渾、或鎮(zhèn)靜的藝術美感。

由于硬筆種類較多，工具不同表現(xiàn)出的效果不一，美感亦各異。以鋼筆、圓珠筆、鉛筆為主的硬筆，由于受工具的限制，很難達到與毛筆一樣的效果。所以在觀賞硬筆書法作品時，要結合工具的性能所產生的效果來觀賞。盡管硬筆和毛筆書法的書寫對象都是方塊漢字，所要表達的內容都是文詞，但由于硬筆筆尖尖硬，又是寫在光滑不化水的紙上。因此，線條必定是流利挺立、圓活、直爽、強勁的。書家在進行硬筆書法創(chuàng)作時，根據(jù)比例均勻、均衡、平衡、對比、照應等多種對立統(tǒng)一關系來造型，這就是結體。通過這種結體處理，給人以或平中藏奇、或靜里見動的美感。如要胡亂堆砌，任憑構造，那就不美了。硬筆書法章法有橫式和豎式之分。橫式是參照現(xiàn)代印刷體確定，大致有橫豎成行、橫有行豎無列和單行不等。豎式有條幅、橫披、中堂、冊頁、扇面、對聯(lián)、手卷等。并且在筆記、日記、文稿、處方、信函等等方面有更大的敏捷性和自由度。

觀賞章法美，將會給您帶來流淌空靈的氣韻，工整美麗的形式等美感。

最終觀賞風格美。羅丹說：“有性格的作品才是美的?！边@種特色應當與我們所處的時代、國度緊密結合起來，只有書寫出充分反映我們這個國家和民族的特征、氣質的作品，才是有共性、有風格的作品。否則，就不算美！觀賞硬筆書法藝術，

可以這樣依次進行，我把它叫做順時針和逆時針。所謂順時針，是按書家創(chuàng)作時的挨次，先點畫，到結體，到章法，再到風格，依次觀賞。所謂逆時針，是指按風格，到章法，到結體，再到點畫來進行觀賞。

總之，硬筆書法藝術，不是寫寫畫畫，也不是任憑臨摹幾個字。為此，我們在觀賞時要客觀地去看待，要辯證地去分析，充分理解；觀賞和玩味作品好的地方，去粗取精，棄偽存真，海納百川，有容乃大。只有這樣，才能達到觀賞目的，從而提高書藝水平。

五、危機

硬筆書法經過這么多年的實踐，已經進展到了一個全新的階段，這是由于社會進步，生產力大力進展的必定結果。

中國的硬筆書法，是全部藝術門類中最年輕的學科。不僅它年齡小，且作為藝術門類則更是太短了。假如要想將它進一步進展，我想倒是有必要來談談它的繼承和創(chuàng)新的問題。盡管這個問題很多有識之士已經很多次地載文談過！但我還是想就這一問題更進一步地來談談，以期望硬筆書法藝術能得到更加健康地成長、進展。

繼承是為了創(chuàng)新，創(chuàng)新則是要在繼承的基礎上來進行，當然也有人認為不需要繼承也可以創(chuàng)新，雖然這個問題并不是那樣地武斷、傲慢，我們以為至少在肯定時間、地點及其范圍內是可以這樣說的。在此，不想就這個問題過多涉及。

翻開中國的書法史，沒有哪一位書家是不經過學習前人的東西而成大家的。他們也是在學習了前人繼承了前人的精華之后才開頭騰飛、創(chuàng)新的。不信么？王羲之的書法藝術成就之所以這么高，就在于他繼承了前人的精華不斷創(chuàng)新的結果。他潛心學習衛(wèi)夫人、鐘繇的書法，打下了堅實的根基，同時又大量學習大膽改革前人的筆法，汲取民間書法的特點，制造了妍美流便的自家書體。當代硬筆書法大師沈鴻根先生的硬筆書