字體設(shè)計(jì)（天津美術(shù)學(xué)院）智慧樹知到期末考試答案2024年字體設(shè)計(jì)（天津美術(shù)學(xué)院）字體筆畫的設(shè)計(jì)形態(tài)采用手段主要有兩個(gè)方面:一是用儀器進(jìn)行設(shè)計(jì)，二是手繪設(shè)計(jì)，兩種設(shè)計(jì)的目的不同，并且不可以相互滲透或者相互移植。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)書法有“骨、肉、血”之說，“骨”就是間架結(jié)構(gòu)，“血肉”就是筆墨，屬于質(zhì)，無質(zhì)則形不生，無筆墨則點(diǎn)畫不成，筆法、墨法正是書法風(fēng)格要素的另一層面。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮影響下的字體設(shè)計(jì)，一方面解決了傳達(dá)功能的問題，同時(shí)也部分的接近了藝術(shù)家的自我表現(xiàn)。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)創(chuàng)意字體的設(shè)計(jì)目的在于廣泛推廣和使用新形態(tài)的字體。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)三國時(shí)期，隸書開始由漢代的高峰地位降落衍變出楷書，楷書成為書法藝術(shù)的又一主體。鐘繇，漢末魏初的書法大家，北宋時(shí)被奉為“正書之祖”，對(duì)推進(jìn)隸書向楷書的演變起了極大作用，是這一過程中最具影響力的書法家。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)不是為動(dòng)而動(dòng)，而是為了傳達(dá)設(shè)計(jì)者的思想和主題，豐富表現(xiàn)力。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)現(xiàn)在印刷排版活字中所用的楷書字體，是根據(jù)漢朝末年由隸書字體演變而來的真書，經(jīng)過加工和統(tǒng)一規(guī)范后產(chǎn)生的。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)在維多利亞王朝的英國，宣傳單開始逐漸普及使用活字印刷，于是引人注目的高黑度設(shè)計(jì)以及精于裝飾的字體開始流行。無襯線字體誕生于這個(gè)時(shí)代，但還略感粗糙，僅當(dāng)作標(biāo)題字體使用。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)新字體風(fēng)格，也稱基礎(chǔ)字體風(fēng)格，它產(chǎn)生于20世紀(jì)初期，是一種簡(jiǎn)單的，自然的，在技術(shù)上便于實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代印刷字體。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中的聯(lián)想思維，是指通過當(dāng)前感知到的字義，聯(lián)想到另外與之相關(guān)的事物，以此來進(jìn)行的形與形的替換、共用、嫁接等手法，來表現(xiàn)對(duì)字義的解釋和表達(dá)。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)在活字時(shí)代有一種說法是“在猶豫不決時(shí)就用卡斯隆這款字體的說法”可見它的使用范圍之廣，它也因?yàn)槭敲绹丢?dú)立宣言》所用字體而廣為人知。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)創(chuàng)意字體的要求是學(xué)以致用，即研究文字的造型理論和文字的造型表現(xiàn)手段，研究字體的性格、筆畫結(jié)構(gòu)、空間編排等方面的協(xié)調(diào)與平衡。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)近代以來，宋、黑、草、楷以其顯著的造型差異和功能特性成為四大印刷字體。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)在創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，對(duì)于筆畫的粗細(xì)、曲直、滯澀與流暢，剛與柔等不同的審美感覺，可以通過各種工具進(jìn)行大膽嘗試，得出理想效果后再徒手進(jìn)行草圖的繪制。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)括弧型襯線(bracketserif):是指帶有緩和柔軟曲線的樹線。帶有這種襯線的羅馬正體中，具有17世紀(jì)及其之前風(fēng)格的字體稱作老式羅馬正體。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)版式設(shè)計(jì)中，主標(biāo)題以及副標(biāo)題一側(cè)，如果加上了裝飾感的直線，其設(shè)計(jì)目的，往往是為了強(qiáng)調(diào)信息傳遞的作用。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)我們一般都稱：“秦篆、漢隸”。就是說小篆僅在秦朝書寫、使用，漢代是使用隸書的。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)良體是由20世紀(jì)50年代《解放日?qǐng)?bào)》的高級(jí)技工姚志良先生設(shè)計(jì)。這款字體一面世就好評(píng)如潮，至今經(jīng)久不衰。姚體的橫豎筆畫呈黑體形態(tài)，簡(jiǎn)潔有力，斜筆畫則是在宋體筆形的基礎(chǔ)上變化而來。整體字形瘦長，端莊雋秀，尤其在鉤筆畫未端呈鵝頭形，具有鮮明的“美術(shù)字”風(fēng)格。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)文字設(shè)計(jì)具有雙重性的功能，首先設(shè)計(jì)作品要具備功能性，其次它也應(yīng)該具備一定的藝術(shù)審美性。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中的斷裂體，是把一個(gè)原來完整的單字或組合字形打散分離，用替代的手法加進(jìn)一些異質(zhì)的元素，使原本的字義產(chǎn)生豐富的含義。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)5世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時(shí)期，在這一時(shí)期，德國人華生發(fā)明了鉛活字印刷術(shù)，對(duì)拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)字體的字號(hào)，其實(shí)就是指字體的大小，但很有趣的是他居然用了一個(gè)重量單位“磅”，這其實(shí)也非常好理解，字號(hào)是借助鑄活字的金屬的重量來定制的。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)在公元前3000年左右因記錄文字的工具——紙與筆尚未發(fā)明，采用雕刻的方式記事。當(dāng)時(shí)的亞述人曾用葦管或鑿子，把繪畫轉(zhuǎn)述過來的文字刻在黏土或砂石上，即形成了楔形文字。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)字距是每個(gè)字母之間的間隔。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)王羲之的《樂毅論》雖只是他寫給兒子的字帖，但仍被成為“正書第一”。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)宋體，是一種字面呈正方形的粗壯字體，字形端莊，筆畫橫平豎直，撇捺等筆畫不尖，筆跡全部一樣粗細(xì)，筆形方頭方尾、沒有對(duì)筆畫的起止、轉(zhuǎn)折予以修飾（類似拉丁字體中的“無襯線”），使人易于閱讀，樸素大方，簡(jiǎn)潔醒目，富有現(xiàn)代感。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)漢字作為文化的承載，對(duì)其進(jìn)行形式研究與應(yīng)用表現(xiàn)可以傳播中華文化

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)晉朝時(shí)期行書的代表作還有著名的“三希堂”三寶，即王珣的《伯遠(yuǎn)帖》、王羲之的《快雪時(shí)晴帖》和王獻(xiàn)之的《中秋帖》。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)文字組合的標(biāo)志設(shè)計(jì)應(yīng)用形式具有直觀、準(zhǔn)確傳達(dá)信息的特點(diǎn)

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)西文字體中，筆畫末端帶有爪狀或者直線形狀的部分叫襯線

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)版式設(shè)計(jì)中的分欄數(shù)量，通常在（）之間。

A:越多越好B:1-4個(gè)C:1-2個(gè)D:3-6個(gè)答案:1-4個(gè)在網(wǎng)格設(shè)計(jì)中，文字和圖片都要沿著網(wǎng)格的延長線加以排列配置，能夠給人以穩(wěn)定正規(guī)的感覺，但這種方法由于受到格子的約束顯得有些死板，所以局部元素可以打破邊線，展現(xiàn)出()的感覺。

A:沖突與對(duì)比B:細(xì)微變化C:自由活潑D:平衡答案:自由活潑所謂字體，實(shí)際上是文字的（），是文字在造型上的不同形態(tài)表現(xiàn)。

A:審美B:組合C:思想D:整體樣貌答案:整體樣貌中國的字體設(shè)計(jì)是在印刷術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展中應(yīng)運(yùn)而生的，據(jù)專家在《中國古籍印刷史》中推論：“我國雕版印刷術(shù)發(fā)明于公元七世紀(jì)和八世紀(jì)之間，公元九世紀(jì)后期就相當(dāng)發(fā)達(dá)了。”雖然當(dāng)時(shí)多采用()字體，但由于是工匠用刀在木板上雕刻而成，不乏意匠味道。

A:隸書B:楷書C:明朝體D:洪武體答案:楷書要達(dá)到字體與版面設(shè)計(jì)的調(diào)和，就是在設(shè)計(jì)表現(xiàn)中必須有共同的因素存在，主要包括（）等方面。

A:字體與版式風(fēng)格的統(tǒng)一B:色彩的和諧統(tǒng)一C:字體造型的豐富變化與統(tǒng)一D:整體形象特征、色彩基調(diào)、風(fēng)格塑造的統(tǒng)一答案:整體形象特征、色彩基調(diào)、風(fēng)格塑造的統(tǒng)一公元前6000年的溫察符號(hào)（Vincasymbols）是在歐洲東南部發(fā)現(xiàn)的，代表溫察文明的史前符號(hào)，是考古學(xué)家于1875年在（）挖掘出來的，上面繪有精美圖案的物品上就已經(jīng)出現(xiàn)了文字。溫察符號(hào)是已發(fā)現(xiàn)的最早的“原始文字”。

A:愛琴海沿岸B:巴比倫地區(qū)C:庫爾德地區(qū)D:羅馬尼亞圖爾達(dá)地區(qū)答案:羅馬尼亞圖爾達(dá)地區(qū)大篆是中國書法之祖，是（）以前的所有文字的總稱。

A:甲骨文B:秦隸C:秦代小篆D:漢代隸書答案:秦代小篆甲骨文是清末光緒年間，皇家大學(xué)國子監(jiān)祭酒、金石學(xué)家（），在一次生病抓中藥時(shí)發(fā)現(xiàn)一味叫“龍骨”的中藥，上面有類似文字的神秘刻畫，經(jīng)他進(jìn)一步研究鑒定，認(rèn)為這些文字比當(dāng)時(shí)已知的文字(鐘鼎文、時(shí)刻等)還要古老，因這些文字都刻在龜甲和獸骨上，所以被命名為甲骨文。

A:劉懿榮B:劉鐵云C:王懿榮D:劉鶚答案:王懿榮褚遂良58歲時(shí)書（），善用筆鋒，筆畫細(xì)勁、靈動(dòng)，“一鉤一捺有千鈞之力”。世稱褚字風(fēng)格，有若美人嬋娟，顧盼低昂，風(fēng)姿綽約。

A:《孔子廟堂碑》B:《九成宮醩泉銘》C:《雁塔圣教序》D:《信行禪師碑》答案:《雁塔圣教序》拉丁字母起源于圖畫，他的始祖是公元前4000年的（）象形文字。

A:腓尼基B:希臘C:非洲D(zhuǎn):埃及答案:埃及拉丁字母作為信息符號(hào)，除了通過組合來表達(dá)語義外，還可以通過設(shè)計(jì)表現(xiàn)將其進(jìn)行特殊的美化，來傳達(dá)字義以外的情緒性格，這種設(shè)計(jì)表現(xiàn)的效應(yīng)與漢字創(chuàng)意是（）。

A:有難易區(qū)別的B:類似的C:不同的D:一致的答案:一致的在書籍裝幀的正文字體設(shè)置中，一般情況下，經(jīng)常使用的字體是（）A圓黑體B宋體C宋體、黑體、圓黑體D創(chuàng)新性字庫字體

A:宋體B:圓黑體C:創(chuàng)新性字庫字體D:宋體、黑體、圓黑體答案:宋體、黑體、圓黑體創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)中形態(tài)變異的設(shè)計(jì)手法，源自平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的（）思維?

A:破壞B:發(fā)散C:重復(fù)D:漸變答案:漸變《繹山刻石》和《瑯琊石刻》相傳都為（）所書，歷代書家都有極高的評(píng)價(jià)，他寫的小篆后世一致譽(yù)為“樸茂、端莊”“古今絕妙”，可以說，他是我國書法史上第一位有記載的書法家。

A:李斯B:李陽冰C:鐘繇D:嬴政答案:李斯《石鼓文》是在刻十個(gè)石鼓上的文字，是一組四言詩，記述了當(dāng)年秦國國君游獵的十首詩，故也稱（）。

A:游獵詩B:賀捷表C:石鼓刻石D:獵碣答案:獵碣文字在文化海報(bào)中除了豐富的視覺表現(xiàn)形式外，具有基本的（）功能

A:敘述B:編排C:審美D:裝飾答案:敘述在廣告字體中經(jīng)常運(yùn)用與產(chǎn)品結(jié)合的具有質(zhì)感的字體，這種應(yīng)用形式的優(yōu)點(diǎn)是（）。

A:時(shí)尚B:簡(jiǎn)單C:美觀D:直觀、有效答案:直觀、有效（）在對(duì)大篆章法的“參差”描繪的很具體：“鐘鼎及籀字，皆在方長行間，形體或正或斜，各盡物形，奇古生動(dòng)，章法亦復(fù)落落，若星辰麗天皆有奇致”。

A:郭沫若先生B:鄧以蟄先生C:康有為先生D:王國維先生答案:康有為先生文字在版式設(shè)計(jì)中，首先要完成（）的任務(wù)。

A:筆畫統(tǒng)一B:美化造型C:創(chuàng)新形態(tài)D:信息傳達(dá)答案:信息傳達(dá)（）完成了由篆書到隸書的蛻變，隸書徹底取代了小篆的書寫地位。隸書的出現(xiàn)是漢字書寫的一大進(jìn)步．是書法史上的一次革命。

A:秦末B:東漢末期C:西漢時(shí)期D:東漢時(shí)期答案:西漢時(shí)期文字筆畫的延長與相互交叉的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法可以使文字形態(tài)產(chǎn)生。（）

A:神秘感B:新的秩序感C:趣味性D:邏輯性答案:趣味性###新的秩序感黃庭堅(jiān)書法則博采眾長．結(jié)體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓，代表作有（）、（）、（）、（）等。

A:《書李白憶舊游詩帖》B:《諸上座帖》C:《花氣詩帖》D:《松風(fēng)閣詩卷》答案:《書李白憶舊游詩帖》###《諸上座帖》###《松風(fēng)閣詩卷》###《花氣詩帖》鐘繇將楷從隸脫胎出來，但寬行距，豎行統(tǒng)一，橫向錯(cuò)落，每字橫寬豎緊，橫畫細(xì)長，豎畫粗短，筆法以“瘦”著稱，瘦勁有力，力蘊(yùn)于內(nèi)的特色，靈而不浮，有隸書遺意，實(shí)而不拙。代表作品（）、（）、（）等成了雄視百代的珍品。

A:《獵碣》B:《賀捷表》C:《薦季直表》D:《宣示表》答案:《薦季直表》###《宣示表》###《賀捷表》質(zhì)變的字體設(shè)計(jì)方法，充份利用形態(tài)的的（）和（），共同組成一個(gè)完整的設(shè)計(jì)作品，令文字的含義更加豐富和富于意味。

A:差異B:對(duì)比C:協(xié)調(diào)D:類似答案:對(duì)比###差異夏商周三代的陶器文、（）、籀文、六國古文這些都被歸入大篆的范圍。

A:金文(鐘鼎文)B:懸針篆C:甲骨文(黽甲、獸骨)D:石刻答案:甲骨文(黽甲、獸骨)###金文(鐘鼎文)###石刻“連接”的字體設(shè)計(jì)方法，是文字筆畫之間有機(jī)的進(jìn)行相互銜接、使之（）的一種設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法。

A:自然B:統(tǒng)一C:有力D:整體答案:整體###統(tǒng)一###自然米芾書法得“二王”精髓，寫“行書”用“草書筆勢(shì)”，“如快劍斬陣，強(qiáng)駑千里”，字體多姿，用筆”八面出鋒”，變化多端，才情畢露，用筆“刷掠果決”，墨濃畫肥而能不濁，墨燥畫細(xì)猶能奔突。代表作如：（）、（）、（）、《拜中岳命詩》《虹縣詩帖》等。

A:《苕溪詩卷》B:《論草書帖》C:《蜀素帖》D:《諸上座帖》答案:《苕溪詩卷》###《蜀素帖》###《論草書帖》平面廣告中的