鋼琴畢業(yè)論文范文【篇一：鋼琴畢業(yè)論文】析影響鋼琴音色的若干技巧王穎（音樂學(xué)院06級(jí)音樂學(xué)專業(yè)指導(dǎo)教師：馬棠華）【摘要】鋼琴演奏中，影響鋼琴音色的主要因素有：觸鍵技巧、手臂手腕的運(yùn)用、踏板的重要性，其中觸鍵技巧對鋼琴演奏是非常重要的。沒有正確的、豐富的觸鍵技巧就不可能富有感情地表達(dá)音樂。觸鍵時(shí)力度的合理運(yùn)用是音色發(fā)展空間的重要前提。本文從影響鋼琴音色若干技巧的不同角度、力度、觸鍵、運(yùn)用方式等方面分析入手，強(qiáng)調(diào)正確的觸鍵對鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)力的重要性，同時(shí)闡述踏板是處理鋼琴樂曲的不可或缺的重要工具，在鋼琴音樂的表現(xiàn)中同樣發(fā)揮著舉足輕重的作用。我們首先要分析好與不好的音色在彈奏方法、力度等方面上的不同，正確的理解不好聽的音色是由錯(cuò)誤的彈法直接造成的。只要注意以上幾個(gè)方面的演奏技巧、彈奏方法，就一定能在鋼琴上彈出美妙的音樂。【關(guān)鍵詞】鋼琴；觸鍵；音色；演奏技巧；【abstract】piano,pianosoundeffectsarethemainfactors:thetouchtechnique,useofthearmwrist,theimportanceofthepedal,whichtouchonthepianokeyskillsisveryimportant.notcorrect,richtouchkeyskillstoexpressfeelingscannotbefullofmusic.touchkeystrengthoftherationaluseofspaceisanimportantprerequisiteforsounddevelopment.thispianosoundsfromtheimpactpointofanumberofdifferenttechniques,dynamics,touchkeys,theuseofmethodstoanalyzethestart,emphasizingtherighttouchkeysonthepianotheimportanceofartisticexpression,whilepianomusicsetthepedaltodealwiththeimportantandindispensabletools,theperformanceofthepianomusicalsoplayedadecisiverole.wefirstanalyzetheadvantagesanddisadvantagesofthesoundintheplayingmethod,effortssuchasthedifferences,thecorrectunderstandingofthesounddidnotsoundwrongtobombmethodisadirectresult.morethanjustpayattentiontoseveralaspectsofplayingskills,playmethods,willcertainlypopupinthewonderfulpianomusic.【keywords】piano；touchkey；timbre；skillofplay；前言在遼闊的音樂世界，樂器的品種類別數(shù)以百計(jì)，但人們卻偏偏對鋼琴情有獨(dú)鐘，那是因?yàn)殇撉俦旧硭哂歇?dú)特的性能和審美價(jià)值。鋼琴的氣勢宏大，沒有哪件樂器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色，力度變化從最弱到最強(qiáng)，體現(xiàn)了大幅度、多層次音響特征，其豐富的表現(xiàn)力可以與一個(gè)交響樂隊(duì)媲美。通過彈奏等技術(shù)處理又可以使音樂無窮的變化，模擬各種各樣的場景和場面，鋼琴在筆者的印象中是最為人性化的樂器，彈奏時(shí)腦海里總是浮現(xiàn)各種各樣感性的、具體的聲音形象，包括人聲以及世界上所有樂器所表現(xiàn)出來的各種各樣的色彩。因此鋼琴演奏者不需要任何人的幫助，一個(gè)人就可以單獨(dú)在鋼琴上塑造出絕對完整的形象，創(chuàng)造出完整、完美的作品。一、鋼琴的音色（一）鋼琴的發(fā)音觸碰琴鍵，即琴聲傳來，原理簡單，但深究詳細(xì)情況可就變得很復(fù)雜。彈奏時(shí)觸碰的部分，叫琴鍵?，F(xiàn)代的鋼琴有88個(gè)鍵，由本位音（白鍵52個(gè)）和臨時(shí)音（黑鍵36個(gè)）組成。鋼琴每個(gè)音都有固定的音準(zhǔn)，并籍由每秒鐘產(chǎn)生的振動(dòng)傳出音律。每個(gè)琴鍵連貫的都是一個(gè)精巧的杠桿系統(tǒng)，復(fù)雜的組合，連接著超過30處連動(dòng)裝置，而他們每一個(gè)的動(dòng)作都是一致的。彈奏者速度和力度大小，牽引著包著毛氈的琴槌敲擊琴弦。用力彈奏則聲音響亮；輕輕觸彈，聲音輕而柔。“敲擊琴鍵弦槌隨著敲擊琴弦，琴弦震動(dòng)發(fā)聲。從低音開始，琴弦每秒震動(dòng)32個(gè)周期，一直到最高音每秒震動(dòng)4000個(gè)周期。琴槌通常不只敲一根弦，88個(gè)鍵，卻有超過230于根弦。中音聲部到最高音部，每個(gè)音同時(shí)包含3根弦(也有的頂級(jí)琴為4根的)，琴槌敲擊時(shí)同時(shí)敲擊3根，越往低音走,琴弦逐漸變粗聲音也逐漸變大且低沉。從兩根弦一個(gè)音到最低音組的一根弦一個(gè)音。弦樂的音高(在繃緊的條件下)取決于，琴弦長短粗細(xì)”。①（二）悅耳的琴音好聽的聲音是不同力度、不同色彩、不同情感處理的結(jié)合體，各種節(jié)奏、樂句的相互結(jié)合、相互對比、相互表現(xiàn)。彈奏出好聽的琴音除了對鋼琴質(zhì)量、質(zhì)地、音色好壞的要求外，還和鋼琴演奏者演奏技巧有著很大的關(guān)系，是受鋼琴演奏者的演奏技巧改變而改變的，你選擇踏板的使用的時(shí)候如果你不考慮作品的風(fēng)格那將是致命的錯(cuò)誤。因?yàn)槊恳皇卒撉僖魳纷髌肪衅涮囟ǖ娘L(fēng)格，而同時(shí)期的作品也有其較明顯的共性風(fēng)格特征。下面，我將主要談?wù)動(dòng)姨ぐ搴妥筇ぐ?，以及它們的基本運(yùn)用方法。右邊的是延音踏板，延音踏板可以產(chǎn)生連貫濃厚的聲音。彈奏者在演奏時(shí)，如果踩下延音踏板，鋼琴的制音器就會(huì)全部離開琴鍵，那些與所彈的單音，和弦有關(guān)的泛音都會(huì)產(chǎn)生共振，形成一個(gè)泛音列；而且當(dāng)彈奏者的手指已經(jīng)離開琴鍵，音響依然持續(xù)一段時(shí)間，直至自然消失。當(dāng)演奏者的右腳把延音踏板放回原處，而手指又離開琴鍵，音樂就會(huì)立刻被制音器完全制止。這是制音踏板的基本作用。在演奏中使用了制音踏板，不僅可以增加音量，使聲音產(chǎn)生共鳴，還有助于聲音的延續(xù)，保留音響的強(qiáng)度，讓旋律更好地連接起來。③左邊的是弱音踏板，它可以創(chuàng)造出朦朧、纖細(xì)的效果。彈奏者用左腳踩下鋼琴的弱音踏板，整個(gè)鍵盤則會(huì)向左或右邊移動(dòng)，因此在彈奏時(shí)，榔頭僅擊中三條琴弦中的兩條，或者兩條中的一條，音色由于榔頭敲擊面積小而暗淡下來。踩下立式鋼琴的弱音踏板時(shí)，榔頭移近琴弦，有軟皮或絨布之類的東西置于琴槌與琴弦之間，從而達(dá)到減弱音量的目的。由此，弱音踏板踩下的深淺不一，其音色就③常青《淺談鋼琴演奏技法》來自鵬博琴行的空間，2010【篇二：鋼琴畢業(yè)論文】析影響鋼琴音色的若干技巧【摘要】鋼琴演奏中，影響鋼琴音色的主要因素有：觸鍵技巧、手臂手腕的運(yùn)用、踏板的重要性，其中觸鍵技巧對鋼琴演奏是非常重要的。沒有正確的、豐富的觸鍵技巧就不可能富有感情地表達(dá)音樂。觸鍵時(shí)力度的合理運(yùn)用是音色發(fā)展空間的重要前提。本文從影響鋼琴音色若干技巧的不同角度、力度、觸鍵、運(yùn)用方式等方面分析入手，強(qiáng)調(diào)正確的觸鍵對鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)力的重要性，同時(shí)闡述踏板是處理鋼琴樂曲的不可或缺的重要工具，在鋼琴音樂的表現(xiàn)中同樣發(fā)揮著舉足輕重的作用。我們首先要分析好與不好的音色在彈奏方法、力度等方面上的不同，正確的理解不好聽的音色是由錯(cuò)誤的彈法直接造成的。只要注意以上幾個(gè)方面的演奏技巧、彈奏方法，就一定能在鋼琴上彈出美妙的音樂。【關(guān)鍵詞】鋼琴；觸鍵；音色；演奏技巧；在遼闊的音樂世界，鋼琴的氣勢宏大，沒有哪件樂器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色，力度變化從最弱到最強(qiáng)，體現(xiàn)了大幅度、多層次音響特征，其豐富的表現(xiàn)力可以與一個(gè)交響樂隊(duì)媲美。通過彈奏等技術(shù)處理又可以使音樂無窮的變化，模擬各種各樣的場景和場面，鋼琴在筆者的印象中是最為人性化的樂器，彈奏時(shí)腦海里總是浮現(xiàn)各種各樣感性的、具體的聲音形象，包括人聲以及世界上所有樂器所表現(xiàn)出來的各種各樣的色彩。因此鋼琴演奏者不需要任何人的幫助，一個(gè)人就可以單獨(dú)在鋼琴上塑造出絕對完整的形象，創(chuàng)造出完整、完美的作品。一、鋼琴的音色（一）鋼琴的發(fā)音觸碰琴鍵，即琴聲傳來，原理簡單，但深究詳細(xì)情況可就變得很復(fù)雜。彈奏時(shí)觸碰的部分，叫琴鍵。現(xiàn)代的鋼琴有88個(gè)鍵，由本位音（白鍵52個(gè)）和臨時(shí)音（黑鍵36個(gè)）組成。鋼琴每個(gè)音都有固定的音準(zhǔn)，并籍由每秒鐘產(chǎn)生的振動(dòng)傳出音律。每個(gè)琴鍵連貫的都是一個(gè)精巧的杠桿系統(tǒng)，復(fù)雜的組合，連接著超過30處連動(dòng)裝置，而他們每一個(gè)的動(dòng)作都是一致的。彈奏者速度和力度大小，牽引著包著毛氈的琴槌敲擊琴弦。用力彈奏則聲音響亮；輕輕觸彈，聲音輕而柔?！扒脫羟冁I弦槌隨著敲擊琴弦，琴弦震動(dòng)發(fā)聲。從低音開始，琴弦每秒震動(dòng)32個(gè)周期，一直到最高音每秒震動(dòng)4000個(gè)周期。琴槌通常不只敲一根弦，88個(gè)鍵，卻有超過230于根弦。中音聲部到最高音部，每個(gè)音同時(shí)包含3根弦(也有的頂級(jí)琴為4根的)，琴槌敲擊時(shí)同時(shí)敲擊3根，越往低音走,琴弦逐漸變粗聲音也逐漸變大且低沉。從兩根弦一個(gè)音到最低音組的一根弦一個(gè)音。弦樂的音高(在繃緊的條件下)取決于，琴弦長短粗細(xì)”。①（二）悅耳的琴音好聽的聲音是不同力度、不同色彩、不同情感處理的結(jié)合體，各種節(jié)奏、樂句的相互結(jié)合、相互對比、相互表現(xiàn)。彈奏出好聽的琴音除了對鋼琴質(zhì)量、質(zhì)地、音色好壞的要求外，還和鋼琴演奏者演奏技巧有著很大的關(guān)系，是受鋼琴演奏者的演奏技巧改變而改變的，與節(jié)奏、力度、觸鍵方式、情感處理有著直接的關(guān)系，我們聽到的悅耳琴音都是演奏者演奏鋼琴時(shí)各個(gè)方面的完美結(jié)合，恰到好處的表現(xiàn)。優(yōu)美悅耳的音樂會(huì)讓人們心情舒暢，浮想翩翩，緩解疲勞，給人以美的享受。（三）刺耳的琴音刺耳的琴音除了鋼琴本身的質(zhì)量、音色的缺陷外，主要是由于手臂手指的錯(cuò)誤觸鍵，用力方法不得當(dāng)，一成不變的力度、速度，對作品死板生硬的理解等等方面造成的。一般都表現(xiàn)為演奏者彈奏鋼琴時(shí)對音樂內(nèi)容的不理解，不注重力度、色彩的變化，連音、斷音不清晰，樂句、樂段不明朗，有的甚至把所有激昂高潮段落都一味的理解為激動(dòng)、飛速，抒情緩慢的樂章理解為沉重、深沉。還有的彈奏樂曲時(shí)甚至對譜面都沒有要求，節(jié)奏不穩(wěn)、章節(jié)混亂，沒有感情，彈奏出來的音色尖硬、刺耳，該輕的彈不輕，該重的彈不重，速度控制不住等等。二、影響鋼琴音色的主要技巧鋼琴觸鍵技巧是非常重要的，如果沒有科學(xué)、專業(yè)的演奏技巧就不可能更富有感情地去表達(dá)音樂。在鋼琴演奏中，美妙悅耳的聲音與手指觸鍵時(shí)使用力度的大小，觸鍵的方法有著直接的關(guān)系。看到有很多鋼琴初學(xué)者在彈奏技巧沒有達(dá)到一定程度的時(shí)候，卻在一味追求演奏的速度，這樣會(huì)適得其反的?！胺潘桑直鄯潘?，整個(gè)人不要跟木偶一樣直直的”！“你的聲音怎么那么生硬？恩？整個(gè)手臂都是僵硬的呢”！“貼鍵，貼鍵，手指不要抬那么高?。　薄安灰檬滞?，就靠你的手指，單純的手指來觸鍵”“手指間再連一點(diǎn)，聲音綿綿的，旋律歌唱起來”等等，這些都是我們在上鋼琴課的時(shí)候老師對我們的一些要求。一些業(yè)余的鋼琴學(xué)者，他們雖然有一定的演奏技能，但是忽略了觸鍵方式、方法，致使彈奏重音時(shí)音色生硬、死板，弱奏時(shí)聲音“虛”。因此想要彈出“好聽的”聲音，手指必須非常靈活放松，即從肩部和背部起，直到接觸鍵盤的指尖為止，整個(gè)手臂都是放松的；還必須有把握地、合理地控制這種力度，從彈奏疾速輕巧的跳音所要求的飛掠而過的觸鍵到彈奏宏大的重音而用大力度彈鍵為止，都必須如此。（二）手臂手腕可結(jié)合補(bǔ)充身體的力量；如果聲音很輕弱，則可把重量控制到最小。譬如說，僅一個(gè)手指的重量，也是可以的。但需要特別強(qiáng)調(diào)的是，為了聲音的通透，要把重量通過指尖“送”到鍵盤里去。唯有這樣才能使最輕的聲音清清楚楚地傳到音樂廳最后一排觀眾的耳朵里去。（三）踏板1783年，著名的英國鋼琴制造家羅德伍德在他制作的古鋼琴上面裝置了踏板。踏板的發(fā)明是鋼琴制造的一個(gè)重大成就，它為豐富鋼琴演奏的音色起了非凡的作用。作為鋼琴的一個(gè)組成部分，踏板是處理鋼琴樂曲不可缺少的重要工具，在音樂的表現(xiàn)中發(fā)揮著舉足輕重的作用。在運(yùn)用踏板的過程中，如果忽視或?yàn)E用踏板，毋庸置疑，這會(huì)導(dǎo)致整個(gè)鋼琴演奏的失敗，嚴(yán)重破壞音樂形象；而恰到好處地運(yùn)用踏板，則能很出色的詮釋整首鋼琴作品的意圖，展示出原有的音樂表情。一般鋼琴有三個(gè)踏板，最右邊的踏板為延音踏板；最左邊的踏板為柔音踏板；而中間的踏板為保留音踏板。對于如何選用踏板我們應(yīng)當(dāng)基于以下幾點(diǎn)考慮：1、和聲的變化：樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個(gè)比較基本的常識(shí)。演奏者在演奏時(shí)要對樂曲的和聲變換有所了解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對樂曲的和聲沒有做出恰當(dāng)?shù)姆治觯敲此x擇的踏板使用方法就有可能不恰當(dāng)，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。因此正確而恰當(dāng)?shù)暮吐暦治鍪顷P(guān)系到踏板的使用是否正確的根源。使用時(shí)必須在和聲的每一個(gè)新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然后在彈新的和聲的瞬間精確的踩下踏板。如果采用適當(dāng)?shù)乃俣?，聲音就不?huì)有明顯的間斷。因?yàn)楹吐暤囊繇憰?huì)填滿踏板更換之間的空隙，使和聲清楚連貫。尤其是演奏古典樂派和浪漫派的作品中，這種更換踏板的方法增強(qiáng)了和弦的效果，避免了聲音的渾濁。如柴科夫斯基的《四月》中每小節(jié)換一次和聲，踏板也每小節(jié)換一次。2、節(jié)奏的需要：節(jié)奏影響著樂曲所要表達(dá)的情緒，而為傳遞樂曲的情緒所服務(wù)的踏板在使用時(shí)必須基于節(jié)奏的需要來考慮。3、作品風(fēng)格：作品的風(fēng)格可以說是最應(yīng)當(dāng)要注意的一點(diǎn)，在你選擇踏板的使用的時(shí)候如果你不考慮作品的風(fēng)格那將是致命的錯(cuò)誤。因?yàn)槊恳皇卒撉僖魳纷髌肪衅涮囟ǖ娘L(fēng)格，而同時(shí)期的作品也有其較明顯的共性風(fēng)格特征。下面，我將主要談?wù)動(dòng)姨ぐ搴妥筇ぐ澹约八鼈兊幕具\(yùn)用方法。右邊的是延音踏板，延音踏板可以產(chǎn)生連貫濃厚的聲音。彈奏者在演奏時(shí)，如果踩下延音踏板，鋼琴的制音器就會(huì)全部離開琴鍵，那些與所彈的單音，和弦有關(guān)的泛音都會(huì)產(chǎn)生共振，形成一個(gè)泛音列；而且當(dāng)彈奏者的手指已經(jīng)離開琴鍵，音響依然持續(xù)一段時(shí)間，直至自然消失。當(dāng)演奏者的右腳把延音踏板放回原處，而手指又離開琴鍵，音樂就會(huì)立刻被制音器完全制止。這是制音踏板的基本作用。在演奏中使用了制音踏板，不僅可以增加音量，使聲音產(chǎn)生共鳴，還有助于聲音的延續(xù)，保留音響的強(qiáng)度，讓旋律更好地連接起來。③左邊的是弱音踏板，它可以創(chuàng)造出朦朧、纖細(xì)的效果。彈奏者用左腳踩下鋼琴的弱音踏板，整個(gè)鍵盤則會(huì)向左或右邊移動(dòng)，因此在彈奏時(shí)，榔頭僅擊中三條琴弦中的兩條，或者兩條中的一條，音色由于榔頭敲擊面積小而暗淡下來。踩下立式鋼琴的弱音踏板時(shí)，榔頭移近琴弦，有軟皮或絨布之類的東西置于琴槌與琴弦之間，從而達(dá)到減弱音量的目的。由此，弱音踏板踩下的深淺不一，其音色就有明暗變化，越淺則越亮，越深則越弱。在演奏中，如果運(yùn)用了弱音踏板，其音量會(huì)有較大的變化，聲音在變?nèi)岷妥冚p的同時(shí)，音質(zhì)也隨之變化，樂曲的曲風(fēng)也隨之改變，從而產(chǎn)生特有的音樂效果。由于弱音踏板在鋼琴作品中較少使用，所以往往會(huì)被我們所忽略。三、解決影響鋼琴音色主要因素的技巧（一）鋼琴觸鍵技巧1、觸鍵的方式觸鍵的方式多種多樣，彈奏出來的音色也豐富多彩，針對不同的作品，它有不同的觸鍵要求，怎么來進(jìn)行衡量、界定，需要我們進(jìn)一步的“具體問題具體分析”。根據(jù)查閱的相關(guān)國內(nèi)外資料可知，為提高鋼琴演奏的音色，我們可從以下幾方面著手：（1）改變手指的觸鍵部位，從用指尖觸鍵到用指面部位觸鍵，每一變化層次都可以產(chǎn)生細(xì)微的音色變化，因?yàn)槭种冈搅⑵鹎冁I受力越直接，音色越明亮。而指面平坦會(huì)形成一種受力的緩沖，從而對音質(zhì)產(chǎn)生影響，使聲音柔潤。（2）改變手指的觸鍵高度，提高手指觸鍵對下鍵的速度有重要作用，如要得到明亮的顆粒性聲音，常需手指的提高。而對聲音柔美的連奏則不需提高手指，要③常青《淺談鋼琴演奏技法》來自鵬博琴行的空間，2010【篇三：鋼琴,畢業(yè)論文】本科畢業(yè)論文以《山丹丹花開紅艷艷》為例解析王建中鋼琴改編作品中的藝術(shù)特征intheredflowersbloomastheartisticcharacteristicsofwangjianzhongpianoworksinananalysisofthe學(xué)院（系）：藝術(shù)與傳媒學(xué)院專業(yè)：學(xué)號(hào)：學(xué)生姓名：入學(xué)年度：指導(dǎo)教師：完成日期：2015年5月20日摘要中國鋼琴曲的創(chuàng)作從1937-1949年間開始，雖然起步較西方晚，但是通過鋼琴家們不斷的努力，創(chuàng)作水平和發(fā)展速度卻十分迅猛。我國的鋼琴藝術(shù)要在世界鋼琴音樂寶庫中占據(jù)一定的地位，需要有能體現(xiàn)民族風(fēng)格的高水準(zhǔn)的鋼琴音樂作品，這不僅是我國作曲家們的任務(wù)，同時(shí)也需要鋼琴演奏與教學(xué)的配合。隨著中國鋼琴的發(fā)展，大量的作品不斷涌現(xiàn)，其中既有根據(jù)中國古典或民間樂曲改編的鋼琴作品，也有根據(jù)中國民歌改編的中國鋼琴作品，內(nèi)容豐富多彩，展現(xiàn)了中國音樂的韻味，曲中運(yùn)用的伴奏、和聲悅耳動(dòng)聽。王建中先生是中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上的重要人物，他的鋼琴改編曲為中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。王建中先生鋼琴作品最大的特點(diǎn)是吸取民族民間音樂的養(yǎng)分，創(chuàng)造出新的手法，新的語言，以表現(xiàn)中國化的新意境、新情調(diào)。文中對王建中改編曲《山丹丹開花紅艷艷》進(jìn)行多方面闡述，包括和聲分析，伴奏方式，觸鍵分析，手指分析，以及踏板的運(yùn)用等，從音樂內(nèi)部入手，總結(jié)歸納王建中鋼琴改編曲的音樂特點(diǎn)，以及演奏技巧。在教學(xué)和演奏中表現(xiàn)好這些作品的音樂內(nèi)涵和文化特色，是每一個(gè)中國鋼琴教師與演奏者都要認(rèn)真對待的問題。在王建中先生改編的鋼琴作品中，不僅可以體現(xiàn)出濃厚的中國民族特點(diǎn)，還適當(dāng)運(yùn)用了優(yōu)秀的西方創(chuàng)作手法。王建中先生為中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：中國鋼琴改編曲；藝術(shù)分析；演奏intheredflowersbloomastheartisticcharacteristicsofwangjianzhongpianoworksinananalysisoftheabstractpianoartinchinatooccupyacertainpositionintheworldofpianomusictreasurehouse,needtohavesometoreflectthenationalstyleofthehighlevelofpianomusic,thisisnotonlyourcountrymusichometasks,arealsoneededpianoplayingandteaching.alargenumberofworksalsoslowlyappeared.bothofthemaccordingtotheadaptationchinaclassicalorfolkmusicofpianoworks,butalsoinaccordancewiththechinapianoworkschinaadaptedfromfolksongs,contentisveryrichandcolorful,verycanshowuschinamusiccharm.theuseofaccompaniment,harmony.areverynice.theseadaptations,isnotsorigid,canbeseentolistento,mr.wangjianzhongpianoworks,notonlycanreflectastrongnationalcharacteristicschina,therearesomeexcellentwesternknowledgeandskill.thebiggestcharacteristicofmr.wangjianzhongspianoworksisharmoniclanguageinnovation.onthreechordbasedtraditionalwesternharmonyvocabulary,howtomeltintochinesefivetone,tocreatenotonlykeepthefivesoundofnation,andbreakthefivetonesofsinglecolor.absorbnational,folknutrient,createnewtechniques,newlanguage,toshowthenewconceptionofchina,newmood.thispaperanalysis,accompanimentontheworksofwangjianzhongsound,touch,fingeranalysis,andanalysisaremadeonthepedal.startingfromthemusicinside,summarizethecharacteristicsofpianomusicofwangjianzhongtowangjianzhong,andadaptedmusicplayingskillsandharmonicanalysis.howtodowellinteachingandperformingtheseworkstheinneressenceandculturalheritage,isachinapianoteacherandperformerwillseriouslyquestion.itisimportanttoplaywangjianzhongworkswillbeemotionalwellintothework,havegoodemotiontheworkwillplaymoreblew,touching,willplaythemostincisive.suchworks,workswillbemorevivid,wecanbetterreflectchinapianoworkscharm.keywords:wangjianzhong;chinapianoplaying;art目錄摘要................................................................................................................................iabstract.................................................................................................................................ii引言...............................................................................................................................2一、王建中的生平簡介.......................................................................................................3（一）王建中成長環(huán)境...............................................................................................3（二）王建中對中國音樂改編曲做出的貢獻(xiàn)...........................................................3（三）王建中對鋼琴改編曲的貢獻(xiàn)...........................................................................3二、對鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的作品分析...................................................4（一）創(chuàng)作手法分析...................................................................................................41．歌曲背景分析.................................................................................................42．鋼琴改編曲分析.............................................................................................43．和聲效果分析.................................................................................................5（二）伴奏音型分析...................................................................................................51．對作品中全分解伴奏音型的分析.................................................................62．對作品中半分解伴奏音型的分析.................................................................7三、王建中改編《山丹丹開花紅紅艷艷》演奏技法的分析...........................................8（一）手指技法的運(yùn)用...............................................................................................81．作品中和弦與八度的奏法.............................................................................82．作品中連音的奏法.........................................................................................8（二）手指觸鍵的方法...............................................................................................91．觸鍵感覺的分析.............................................................................................92．觸鍵的力度與技巧........................................................................