茶館老舍1、了解老舍生平及其文學(xué)成就，《茶館》創(chuàng)作背景及話劇知識(shí)。2、理清戲劇情節(jié)，關(guān)注戲劇沖突，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3、揣摩人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征，概括人物形象，及本文藝術(shù)特色。4、了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)及舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律。學(xué)習(xí)目標(biāo)作者簡(jiǎn)介老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜jié青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取名“慶春”。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。

中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇

，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。作者簡(jiǎn)介老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。墓碑上刻寫(xiě)著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版?！眲?chuàng)作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始，一直寫(xiě)到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫(xiě)的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。話劇常識(shí)1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：

指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分有：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）、舞臺(tái)說(shuō)明（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫(xiě)，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）話劇常識(shí)4.幕與場(chǎng)：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)和景。5.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。話劇常識(shí)6.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。7.分類(lèi)：按題材不同：歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、兒童劇等。按劇作長(zhǎng)度不同：獨(dú)幕劇、多幕劇、短劇。按不同創(chuàng)作方法：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇等。按矛盾沖突性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出的價(jià)值取向不同：喜劇、悲劇和正劇。解題

“茶館”，賣(mài)茶水的鋪?zhàn)?，供顧客喝?是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。解題

《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話說(shuō)，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。劇情介紹第一幕1898年戊戌變法失敗后的黑暗年代。

政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨源源而來(lái)，農(nóng)村破產(chǎn)，賣(mài)兒賣(mài)女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣(mài)兒賣(mài)女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問(wèn)罪……作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。劇情介紹第二幕

寫(xiě)袁世凱死后民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。

這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……作者在這一幕里，向我們展示了帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。劇情介紹第三幕

寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)。

北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……作者在這一幕里，向我們展示美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難，情節(jié)概括序號(hào)主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶唐鐵嘴、王利發(fā)②

二德子、常四爺③

劉麻子、康六④

劉麻子、常四爺⑤

鄉(xiāng)婦、秦仲義、常四爺⑥

秦仲義、龐太監(jiān)⑦

常四爺、宋恩子二人、龐太監(jiān)、康順子二德子逞兇，常四爺力抗劉麻子拉纖，康六賣(mài)女劉麻子推銷(xiāo)，常四爺罵洋貨鄉(xiāng)婦賣(mài)女，秦仲義談救國(guó)秦龐爭(zhēng)鋒，茶客閑談常四爺被捕，龐太監(jiān)買(mǎi)妻人物歸類(lèi)階層人物下層勞動(dòng)人民

民族資本家

有閑階級(jí)

帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才

社會(huì)渣滓

一類(lèi)是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗。一類(lèi)是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子黃胖子

江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓時(shí)代特征事件時(shí)代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人馬五爺施威康六賣(mài)女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)官府殘酷迫害百姓帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門(mén)驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子時(shí)代特征事件時(shí)代特征秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦、龐交鋒茶客對(duì)話常四爺談國(guó)事被抓龐太監(jiān)買(mǎi)妻民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈

百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫矛盾沖突事件矛盾沖突

常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾龐總管買(mǎi)妻、康六賣(mài)女

劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣(mài)貨統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾矛盾沖突事件矛盾沖突秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾矛盾沖突《茶館》的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？

《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而《茶館(節(jié)選)》雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針?shù)h相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”；善于應(yīng)酬、委曲求全：“那么多的買(mǎi)賣(mài)，您的小手指頭都比我的腰還粗。”；對(duì)劉麻子厭惡，仍笑臉相迎；對(duì)于特務(wù)討好、巧于應(yīng)付、怕得罪；人物形象

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。人物形象精明干練：善于經(jīng)營(yíng)，在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代。偶有善意，但有限度：對(duì)李三、康順子；對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣(mài)那套生意口啦！”膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。

常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人

憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣(mài)女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣(mài)兒賣(mài)女的！”鄉(xiāng)婦賣(mài)女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”人物形象愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。

剛正之士反倒被捕入獄，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國(guó)即將滅亡的結(jié)局。

人物形象

松二爺——缺乏謀生能力、膽小怯懦的晚清旗人

懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。人物形象

松二爺——缺乏謀生能力、膽小怯懦的晚清旗人人物形象

善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：夢(mèng)想通過(guò)搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓?zhuān)w現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。人物形象

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家人物形象居高臨下、咄咄逼人：把一切人都不放在眼里，對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度，“看你這年輕小伙子會(huì)不會(huì)做生意”“遲早我把房子收回去”缺乏同情心：面對(duì)乞討的小妞和鄉(xiāng)婦人，“轟出去”。自命不凡：對(duì)常四爺買(mǎi)面給窮人的事表示不屑一顧，“并不在乎有人給窮人一碗面吃沒(méi)有?！敝v“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)頗有些——只有自己懂怎樣救國(guó)，與保守勢(shì)力的代表人物龐太監(jiān)針?shù)h相對(duì)，“我那點(diǎn)威風(fēng)在您面前可就施展不出來(lái)了”等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。人物形象劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口賺昧心錢(qián)唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝二德子——打手、善撲營(yíng)當(dāng)差宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生社會(huì)底層的地痞流氓，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)獨(dú)特構(gòu)思

①

卷軸式的平面結(jié)構(gòu)?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)是比較獨(dú)特，被人稱(chēng)為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)不可缺少的中心人物，劇中各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間。都只是大茶館中的一個(gè)畫(huà)面，由無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。獨(dú)特構(gòu)思②群像式的人物。

茶館是個(gè)三教九流聚會(huì)處，容納各色人物。一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺(tái)詞人物就22個(gè)；二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖。獨(dú)特構(gòu)思

③特殊的戲劇沖突。

劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。戲劇語(yǔ)言老舍素來(lái)有“語(yǔ)言大師”之稱(chēng)。《茶館》第一幕的語(yǔ)言有何特色？①人物語(yǔ)言個(gè)性化。

如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。戲劇語(yǔ)言②精彩的潛臺(tái)詞（諷刺幽默）龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！②秦仲義我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全