第頁(yè)2024年《未來(lái)的未來(lái)》觀后感《未來(lái)的未來(lái)》觀后感1

畫面寫實(shí)感很強(qiáng)，也不乏搞笑戲謔，對(duì)于人物和場(chǎng)景的刻畫很細(xì)致到位。通過(guò)普通的生活片段串聯(lián)起來(lái)家庭的喜怒哀樂(lè)，更突出小孩視角和想象力的奇特。充分發(fā)揮想象空間，看似沒(méi)有邏輯的場(chǎng)景就像小孩的情感表達(dá)。把穿越、幻想和人生湊在一起，孩子看似不經(jīng)意間的長(zhǎng)大又蘊(yùn)含了更多遐想和可能。推薦。

《未來(lái)的未來(lái)》的畫風(fēng)非常唯美也非常特別，雖然總體是二維動(dòng)畫，但是里面我們也能看到一些三維動(dòng)畫的場(chǎng)景，例如小君穿越到東京站以及家庭樹(shù)后的場(chǎng)景表現(xiàn)就與影片的前半部分有明顯不同，而且導(dǎo)演對(duì)家庭樹(shù)的表現(xiàn)讓我想到了《黑客帝國(guó)》里的“時(shí)間雨”以及很多科幻電影里都會(huì)出現(xiàn)的時(shí)間隧道，有強(qiáng)烈的科技感，存在著一種明顯的分裂，豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)。影片雖然叫《未來(lái)的未來(lái)》，但是我們也能看到導(dǎo)演其實(shí)大篇幅地將觀眾帶入到角色們過(guò)去的生活中去，小君在母親、曾外祖父舊時(shí)的'生活中更加了解了自己的親人，而這種跨時(shí)空的相遇又悄然地影響著小君一家人未來(lái)的生活。人物的身份在不停地變化和轉(zhuǎn)換，就像少女未來(lái)第一次和小君相遇時(shí)，她是屬于未來(lái)時(shí)空的，但是未來(lái)帶小君看到長(zhǎng)大的兩人在庭院中的疏離時(shí)，她向小君說(shuō)道，“我是此時(shí)此刻的我”，兩人之間的沖突是已存在于未來(lái)、既定會(huì)發(fā)生的事實(shí)，但是，如果小君能明白自己對(duì)嬰兒未來(lái)的愛(ài)時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景也許就不會(huì)再出現(xiàn)。也就是說(shuō)，我們現(xiàn)在所做的決定都在影響我們以后的樣貌，不要因?yàn)橐恍┎槐匾馁€氣、誤會(huì)而抹滅掉那份本可以成為人生美好回憶的事件。畢竟，在現(xiàn)實(shí)生活里，我們不太有可能在時(shí)間線上隨意選擇一個(gè)可以抵達(dá)的點(diǎn)，只有把握住此時(shí)此刻，去愛(ài)你所愛(ài)之人。最后想說(shuō)，影片里對(duì)二胎問(wèn)題的指涉也是很符合現(xiàn)實(shí)狀況的，導(dǎo)演還順嘴諷了一下男人在育兒上的“隱身”“半死”，甚至還以小君爸爸和兩位媽媽交談的情節(jié)暗示了人們對(duì)爸爸和媽媽的要求是有雙重標(biāo)準(zhǔn)的（沒(méi)有過(guò)度解讀）。雖然導(dǎo)演只是以輕松幽默的方式對(duì)這種現(xiàn)象簡(jiǎn)單帶過(guò)，小君爸爸也確實(shí)不斷成長(zhǎng)，可是在現(xiàn)實(shí)世界里，這樣的情節(jié)設(shè)定還是偏于理想，只希望父母?jìng)兌寄艹袚?dān)起養(yǎng)育孩子的責(zé)任吧。

《未來(lái)的未來(lái)》觀后感2

畫風(fēng)真的沒(méi)得說(shuō)，就是細(xì)膩。而且這種家庭的題材實(shí)在是很適合由日本導(dǎo)演來(lái)把握，含蓄且細(xì)膩。比較打動(dòng)我的是這里對(duì)房子和家庭概念的塑造，串聯(lián)了三個(gè)時(shí)代和世代。小君的小脾氣其實(shí)媽媽也有，處世態(tài)度其實(shí)和爸爸很像，這些都是固定的。但是如果曾外祖父母沒(méi)有命運(yùn)般的在一起，也不會(huì)有后續(xù)的未來(lái)?？傊?，家就是時(shí)空的結(jié)合，偶然和必然的結(jié)果。

是處處都透露著細(xì)田守導(dǎo)演對(duì)生活細(xì)節(jié)觀察和捕捉的（二胎以上家庭）親子教育片。比起說(shuō)是一個(gè)孩子經(jīng)歷人生第一次大震蕩的歷程，更像是已經(jīng)長(zhǎng)大的成年人對(duì)已消失的孩童時(shí)期的美好期盼。不時(shí)出現(xiàn)的過(guò)去和未來(lái)世界的奇幻場(chǎng)景，到底是大人講給孩子聽(tīng)的睡前故事，還是人類幼崽不受拘束的幻想大冒險(xiǎn)并不重要。

看了電影人類幼崽看了會(huì)變乖，成年人看了會(huì)對(duì)不那么乖的人類幼崽多點(diǎn)耐心和寬容，是我對(duì)《未來(lái)的未來(lái)》最美好和不切實(shí)際的期待，雖然現(xiàn)實(shí)是人不一定會(huì)越來(lái)越好，更不一定會(huì)比自己的父母做更好。短暫帥氣出鏡的曾外祖父說(shuō)“抬頭向前看”大概是掌握一切生活技能的訣竅吧。

從孩子的`奇想空間探知其心所想，是這部日本動(dòng)畫作品最大的特點(diǎn)，看似非現(xiàn)實(shí)的劇情畫面場(chǎng)景，U未來(lái)的未來(lái)其實(shí)也都是用孩子的心去探查的世界，不戳破的就是無(wú)窮無(wú)盡的夢(mèng)幻，被點(diǎn)破的只是成人世界少了腦中的幻想，導(dǎo)演能夠抓住這個(gè)點(diǎn)去發(fā)揮展開(kāi)，確實(shí)是非常具有觀察力與回到童心思維，能獲得奧斯卡動(dòng)畫片入圍絕非僥幸，當(dāng)爸媽生下第二個(gè)寶寶的時(shí)候，作為仍是孩童的兄姊心中會(huì)有什么變化，這部動(dòng)畫給了非常多成人世界難解的謎，也讓身為父母的把細(xì)微察找來(lái)，用孩子的想法去理解那些所有的行為，影片最后的腦動(dòng)開(kāi)的有點(diǎn)大，優(yōu)點(diǎn)是把孩子無(wú)限制的想像發(fā)揮極限，缺點(diǎn)則是思維受限的成人的難以接受，不過(guò)如果沒(méi)有無(wú)窮盡的夢(mèng)想，又怎么能跟“未來(lái)的未來(lái)”相遇呢？這是這部動(dòng)畫背后最深刻的含義，細(xì)田守再次開(kāi)啟觀眾的想像空間。

《未來(lái)的未來(lái)》觀后感3

之前曾因?yàn)榭蠢铌?yáng)的作品寫過(guò)致敬李獻(xiàn)計(jì)，現(xiàn)在想想覺(jué)得那時(shí)候的文筆有些幼稚可笑，只能片面的看待這部09年最佳的動(dòng)畫電影。原因很簡(jiǎn)單，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)撕心裂肺肝腸寸斷的人是無(wú)法理解那種執(zhí)著，被外人視作病態(tài)的情愫。

xx年初的時(shí)候，再次看李陽(yáng)的這部壞未來(lái)的時(shí)候，他已經(jīng)從一個(gè)做自己夢(mèng)想的學(xué)院派試圖轉(zhuǎn)型做真正電影的懷夢(mèng)人。其實(shí)，我對(duì)微電影是無(wú)比抵觸的，原因無(wú)他，對(duì)于我這種人來(lái)說(shuō)一部電影既要有明確的故事主線還要有充實(shí)血肉的細(xì)枝末節(jié)。故事主線當(dāng)然無(wú)可替代，但一部電影往往出彩的地方恰恰是電影里那些無(wú)關(guān)主線的細(xì)枝末節(jié)，因?yàn)橐粋€(gè)故事再美沒(méi)有相應(yīng)的渲染和鋪墊是無(wú)法讓其血肉豐滿的。就好比一個(gè)人，只有軀干終究是不完美的。而對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)，一部好的微電影導(dǎo)演只要能在短暫的時(shí)間內(nèi)將故事的主線完整的交代清楚就算是成功，至于人物的塑造就只能靠演技了。而恰恰微電影的投資成本決定了不可能邀請(qǐng)到好的演員，所以這是我不喜歡看微電影的原因。劇情單薄，演員不專業(yè)，導(dǎo)演所要表達(dá)的.東西就大大折扣。

xx年看李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記的時(shí)候，正處在青春期的中段，荷爾蒙洶涌的難以自已。所以看到這樣一部表達(dá)無(wú)此干脆利落而又極致痛快的電影時(shí)，毫不夸張的說(shuō)是被自己放到了神作的位置。

看壞未來(lái)的時(shí)候，就像電影里說(shuō)的那樣，洶涌的時(shí)光在我身上流逝了，烙印下太多的東西。所以，難免就失了很多態(tài)度，除了很多情感，而是用很客觀的眼光審視這部電影。喬治梅里埃說(shuō)過(guò)這么一句話讓我記憶由深，他說(shuō)，拍一部電影卻是就是一點(diǎn)一點(diǎn)的講述自己的人生的見(jiàn)解和世界觀。而評(píng)論電影則何嘗不是那。

在xx年到xx年的這四年里，我結(jié)束了我的大學(xué)了，然后到現(xiàn)在不死不活的工作了。而相信李陽(yáng)導(dǎo)演也對(duì)生活做出了某種退讓和妥協(xié)，所以看壞未來(lái)時(shí)候，就再也找不到李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記里那種直來(lái)直，就像這部電影那讓人拍手叫絕的創(chuàng)意所隱喻的一樣，人，終究有兩面，一個(gè)光明磊落，一個(gè)卑鄙狡詐。所以，壞未來(lái)這部電影，你就再也看不到一個(gè)像李獻(xiàn)計(jì)一樣的人沿著一條不歸路走到最后，再也不會(huì)有這么一個(gè)人高喊著擋我者死。你只能看著孫白和趙寇，一個(gè)白衣飄飄，一個(gè)落草為寇。

《未來(lái)的未來(lái)》觀后感4

看上去是很普通很正常的日本家庭，再普通不過(guò)的對(duì)話，再普通不過(guò)的日常。妹妹的到來(lái)，小君感受到了自己母愛(ài)的威脅。但大人的世界本就是一個(gè)煩惱接著一個(gè)煩惱，爸爸媽媽之間的交流雖短，但是道盡了現(xiàn)在社會(huì)中的男女地位，和夫妻分工的問(wèn)題。但慶幸的是，教養(yǎng)子女不再是母親的專利，爸爸們正在逐漸習(xí)慣和學(xué)習(xí)。

女性在職場(chǎng)的地位也在發(fā)生著改變。在無(wú)暇同時(shí)顧及兩個(gè)孩子的時(shí)候，小君和妹妹未來(lái)，便展現(xiàn)出了普通小孩子的熊氣質(zhì)。撒嬌，哭喊，吵鬧，都是常見(jiàn)的熊孩子招數(shù)。最吸引人的就是，每當(dāng)小君因?yàn)闆](méi)有得到重視，煩躁的走到院子里的時(shí)候，都會(huì)發(fā)生神奇的事情。悠子化成人形，可以任意交流，像做夢(mèng)一樣回到過(guò)去或者去到未來(lái)。最強(qiáng)的指引者就是曾外祖父的過(guò)去和妹妹未來(lái)的未來(lái)。在時(shí)空的穿梭中，觀眾們也都一起見(jiàn)證了小君的成長(zhǎng)，他在奇妙的旅行中好奇的欣賞著風(fēng)景，也變的更加懂事。我想不管是小孩子還是大人們，都希望能有這樣一棵樹(shù)，讓孩子們了解溫馨勵(lì)志的家族史，展望遙遠(yuǎn)的未來(lái)，從而健康的成長(zhǎng)，珍惜當(dāng)下。

第一次在大銀幕觀看細(xì)田守導(dǎo)演的動(dòng)漫電影，非常喜歡這類治愈系溫馨感人的奇幻動(dòng)漫，永遠(yuǎn)都是用用合適的故事來(lái)表達(dá)愛(ài)的主題，這也是我喜歡日漫的原因。動(dòng)漫從二胎作為切入點(diǎn)，家庭教育和老大&老二如何相處，聚焦了一個(gè)家庭生活中的方方面面，很有現(xiàn)實(shí)意義。影片中最觸動(dòng)我的一個(gè)鏡頭，就是小君在遇見(jiàn)小時(shí)候的媽媽后回到現(xiàn)實(shí)中，摸了一下熟睡中的媽媽的額頭。

二次元的`世界真的美如畫。設(shè)定很奇妙，如果可以，我也想自己的家門口有這樣一顆鏈接親族們過(guò)去與未來(lái)的大樹(shù)，也許，這樣我對(duì)親人們之間的感情會(huì)更深厚吧。整部電影非常治愈，美好的畫面，適合在一個(gè)美好靜謐的午后，捧著奶油蛋