朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)分析目錄TOC\o"1-3"\h\u29009引言 摘要：在20世紀(jì)中國(guó)新文學(xué)史上，朱自清是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的著名散文家。學(xué)界對(duì)朱自清的散文作品進(jìn)行了多方面的研究，取得了豐碩的成果。概括朱自清散文藝術(shù)的基本風(fēng)格，人們往往用嚴(yán)格的選材，真摯的情感，精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，樸實(shí)的句子，生動(dòng)自然的語(yǔ)言，充滿詩(shī)情畫意的文字。本文對(duì)朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)價(jià)和分析，發(fā)現(xiàn)朱自清的散文充滿了真實(shí)性和修辭性，但他的散文卻像詩(shī)一樣。語(yǔ)言優(yōu)雅平淡，散文充滿了流暢和意味深長(zhǎng)的東西。朱自清散文藝術(shù)的特點(diǎn)是思想縝密細(xì)膩，情感真摯，情感山水交融，文字溫婉細(xì)膩。關(guān)鍵詞：朱自清；散文；藝術(shù)特點(diǎn)引言朱自清（1898-1548），原名自華，號(hào)秋實(shí)，字佩弦，出生于東海市。在他五歲的時(shí)候，他們一家人搬到揚(yáng)州，在那里度過(guò)了他的童年。對(duì)十幾歲的少年來(lái)說(shuō)，揚(yáng)州的美麗景色豐富了他的想象力和他的情感世界。朱自清的內(nèi)在豐盈細(xì)膩，氣質(zhì)內(nèi)斂。他的作品獨(dú)一無(wú)二，他的氣質(zhì)影響了散文的外在風(fēng)格。5月4日運(yùn)動(dòng)中，各種流派進(jìn)入中國(guó)社會(huì)。即便是有著悠久留學(xué)歷史的知識(shí)分子，對(duì)熟悉中國(guó)的郭沫若、胡適等外來(lái)文化的接受程度也大不相同。傳統(tǒng)文化接受了更系統(tǒng)的西方思想。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，朱自清傾向于追隨他，而在1930年代，他只有短暫的出國(guó)經(jīng)歷。因此，他對(duì)西方文化只有膚淺的了解，缺乏切身體驗(yàn)。朱自清在新時(shí)代的自我根基是由傳統(tǒng)文化的遺傳沉淀所建立的。外國(guó)文化僅供參考。朱自清熟悉中國(guó)傳統(tǒng)文化，他所表達(dá)的情感暗示著中國(guó)文學(xué)人物的柔情和自由奔放的態(tài)度。朱自清散文的獨(dú)特風(fēng)格是由以上兩個(gè)因素形成的。徐琦指出，朱自清的散文具有很高的美學(xué)價(jià)值和美學(xué)教育價(jià)值，教師在教授朱自清散文的時(shí)候，應(yīng)該注重學(xué)生心靈的洗滌，培養(yǎng)學(xué)生的審美感知力，不管是對(duì)大自然還是對(duì)人生親情，都有自己的審美感知。王燕指出，朱自清的散文具有意境美，詩(shī)意美，語(yǔ)言有較強(qiáng)的感染力，他擅長(zhǎng)撞長(zhǎng)感覺(jué)描寫，她認(rèn)為依靠感覺(jué)描寫將朱自清散文進(jìn)行分類有助于更好地去把去把握朱自清散文的美。綜上可知，研究學(xué)者都是從朱自清散文的語(yǔ)言、意境、感情等方面去分析朱自清散文的美育功能，都肯定了朱自清散文的美育價(jià)值，但是具體的散文藝術(shù)風(fēng)格并不明確。本文通過(guò)對(duì)朱自清散文藝術(shù)特點(diǎn)展開詳細(xì)研究，旨在讓當(dāng)代人們更加了解朱自清的作品，研究學(xué)習(xí)朱自清的散文語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)，抒情特色，簡(jiǎn)單詞匯包含著濃濃的藝術(shù)氣息，進(jìn)一步提升人們的審美觀。一、朱自清散文的情感美（一）獨(dú)特的感知與想象朱自清有著超越一般大眾的認(rèn)可?！冻肥珍浟?927年上海中西音樂(lè)舞蹈大會(huì)上聽到的三首不同歌曲。三首清歌從三個(gè)維度為作者帶來(lái)了三種獨(dú)立的情境。第一首歌主要描述了我自己的觸覺(jué)。像一場(chǎng)小雨，像微風(fēng)，像走在光滑美麗的雨道，像愛(ài)人的呼吸，第二首歌主要描述了像舒緩的紅色或冷紫色的視覺(jué)增加。綠色帶著苦笑，像是淡淡的顏色。第三首曲以嗅覺(jué)為主，在樂(lè)聲中有花香、草香和新鮮蒸汽的香氣。朱自清沒(méi)有在演唱能力、演唱風(fēng)格、聲樂(lè)理論等方面進(jìn)行廣泛的分析和討論，而是從最直接的生理情緒入手，而是用不同的感覺(jué)器官來(lái)傳達(dá)三首歌作出做出了合理的認(rèn)識(shí)和判斷。歌曲本身“醉”的獨(dú)特感覺(jué)來(lái)自于作者對(duì)自己感知的自信。（二）以毫厘之微如實(shí)傳達(dá)真摯的感情朱自清的散文，就像燦兒的白嫩嫩葉。樸素純潔，柔和閃耀，情感從心底傳遞。這就是為什么他的散文能打動(dòng)人的原因。例如，在《匆匆》一文中，“時(shí)間”是作者詩(shī)意地寫成一個(gè)抽象的概念。當(dāng)他受到傷害和珍惜時(shí)，他的嘆息包含了對(duì)浪費(fèi)時(shí)間的抗拒。作者以自省的形式表達(dá)了個(gè)體的無(wú)意義，時(shí)間如箭，給文章的“我”帶來(lái)了真正的自我。抒情詩(shī)的抒情英雄形象十分生動(dòng)。散文的生活可以說(shuō)是感性的。朱自清無(wú)論寫時(shí)事、寫風(fēng)景、寫個(gè)人、寫親友，都傾注了怨恨、情緒、幽默、善良等深沉的情感。它的不同之處在于它隨著力量、弱點(diǎn)和情緒而移動(dòng)。真愛(ài)已經(jīng)從我的心靈和靈魂中降臨。“真”是朱自清家族散文的最大特點(diǎn)，他常常以發(fā)自內(nèi)心、感人的情感取勝。我也用我的誠(chéng)意寫出故事、抒情、解釋和討論的組合，關(guān)于我周圍的小事，我的感受、想法、聽到和看到。作家趙景深曾在朱自清的散文中說(shuō)：“我不多談?wù)軐W(xué)，我只談一點(diǎn)家務(wù)。只需幾筆，我就可以向讀者展示我真誠(chéng)的靈魂?！?他曾說(shuō)作家要注意“1毫秒”。你需要善于把握生活中的小事，捕捉最真實(shí)最美好的感受。此外，您需要在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都誠(chéng)實(shí)?！侗秤啊纷鳛檫@方面的代表作，中所蘊(yùn)含的濃濃真情美，使許多讀者因?yàn)椤侗秤啊范涀×酥熳郧?，而不是反過(guò)來(lái)。這篇文章的內(nèi)容就是生活中所有看起來(lái)很正常的小東西，比芝麻綠豆還大。這是微不足道的，一般的，似乎根本不值得一提。但如果仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一件小事、每一個(gè)動(dòng)作、每一句話，都在不經(jīng)意間流露出父子之間真摯而深厚的感情。這是親情。由于這種真摯情感的存在，朱自清的散文充滿了濃濃的詩(shī)意。正因如此，朱自清的散文才受到人們的喜愛(ài)和長(zhǎng)久的保存。二、朱自清散文的語(yǔ)言美（一）精巧縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)無(wú)論散文多么靈活，都有助于更好地表達(dá)主題。朱自清的散文耐貯、可復(fù)現(xiàn)、貯藏好、主題友好、選材集中緊湊。作品的各個(gè)部分之間的關(guān)系，以及部分與整體之間的關(guān)系，都非常自然而巧妙地聯(lián)系在一起。《荷塘月色》中筆者走回蓮池小路，以賞月光為線索來(lái)展開全文，一邊“一路走”，一邊欣賞“蓮池”和“月光”附近的美景。月下蓮池。荷花池的月光之美，不是直接從側(cè)面而是從側(cè)面反復(fù)描繪。發(fā)自作者的內(nèi)心，體現(xiàn)了蓮池的月光之美。具有喚起讀者強(qiáng)烈的看荷塘月光欲望的功能，對(duì)荷塘月光的正面描繪預(yù)備了心靈，揭開了月下荷塘的神秘面紗……作者轉(zhuǎn)筆重生之花，時(shí)不時(shí)轉(zhuǎn)身，仰望歷史長(zhǎng)河，意外帶人六朝獵蓮季，開啟新場(chǎng)景。少女劃船和打荷。讀者感慨萬(wàn)千，不得不佩服作者的匠心與布局。從第四段開始，作者非常巧妙地解釋了荷花、荷葉、荷塘月光、荷花的香味、顏色和形狀。月光寫到第五段。這種寫作風(fēng)格也是有層次的。沒(méi)有如此精巧的結(jié)構(gòu)，讀者不會(huì)像流水一樣欣賞月光，而是靜靜地將美麗的月光灑在這片葉子上。再來(lái)看《春》這篇短小的精美散文，從各個(gè)方面帶出春天的無(wú)窮活力、創(chuàng)造力和美麗。對(duì)于作品，先寫對(duì)春天的希望，然后勾勒春天，具體寫出來(lái)。春雨，春風(fēng)，春花，春草四個(gè)美麗的圖景。最后，從自然景觀的描繪，到春天人們活動(dòng)的描繪，“天上的風(fēng)極漸增，地上的孩子也越來(lái)越多。和各個(gè)年齡段的女人。家也一個(gè)一個(gè)匆匆忙忙，一切都結(jié)束了?！贝禾焓且荒甑拈_始，有些是希望，有些是功夫。我寫我對(duì)春天的感受，對(duì)春天的贊美，以及迎接春天的形象。（二）清新自然的語(yǔ)言風(fēng)格朱自清散文的清新、雋永之美，詩(shī)情畫意，與他的語(yǔ)言學(xué)習(xí)能力密不可分。他的散文流暢自然，清新簡(jiǎn)潔。有時(shí)是比喻，言辭絢麗，但暗妝淡，美總是恰到好處，沒(méi)有紅綠低俗。他的散文語(yǔ)言通俗易懂，流暢自然，容易被讀者接受和認(rèn)可。在他的一些作品中，朱自清也非常注意文本中句子的控制和處理來(lái)表達(dá)自己的情緒。因此，它被精細(xì)地切片，沒(méi)有任何人工痕跡。朱自清一生努力用活潑的文字營(yíng)造詩(shī)意的氛圍，感受古樸典雅，表現(xiàn)出高度的形象美和藝術(shù)性。因此，他可以隨時(shí)表達(dá)他。感覺(jué)方法正確。字里行間也隱藏著深刻的人生哲理。朱自清的散文語(yǔ)言質(zhì)樸、優(yōu)美、簡(jiǎn)潔、流暢、歷久彌新。與朱自清同齡的教育家葉圣陶也談到了這一點(diǎn)。說(shuō)到完美的文風(fēng)和好的文筆和口語(yǔ)，首先應(yīng)該提到朱先生。這些評(píng)論是由當(dāng)時(shí)各個(gè)學(xué)科的名人提交的。他曾建議，只有這種風(fēng)格的文章才應(yīng)該用“活的口語(yǔ)”來(lái)寫，認(rèn)為“它會(huì)變得像一個(gè)正常的談話，可以用一種酣暢淋漓的優(yōu)雅方式閱讀”。評(píng)論家楊振聲說(shuō)這種風(fēng)格“極簡(jiǎn)”。這正是對(duì)朱自清散文的贊美。這里所謂的“樸素”，一般是指明朗、方正、自然而然的韻味，沒(méi)有華麗的辭藻或堆積的詞句，沒(méi)有炫目的結(jié)構(gòu)。切合了“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難”。的意景。朱自清提出“用筆如舌”的創(chuàng)作概念，力求使寫文章如同平日說(shuō)話一樣。他既這樣提出了，也憑借著高超的文字功底做到了。一般而論，日常工作和生活中的口語(yǔ)與正式的書面語(yǔ)言在多方面保持著巨大的差異，這首先反映在口語(yǔ)通常可以具有不完整的句子結(jié)構(gòu)這一事實(shí)。說(shuō)話者往往需要借助對(duì)話者熟悉的聲音和特定生活場(chǎng)景中的表情，用短短幾句話來(lái)表達(dá)自己想說(shuō)的話。但是，由于書面文字沒(méi)有等效的表達(dá)方式，所以句子必須完整，前后邏輯必須清晰，才能充分表達(dá)意思。顯然，對(duì)于寫作能力較弱的人來(lái)說(shuō)，釋放書面語(yǔ)和口語(yǔ)之間的轉(zhuǎn)換是非常困難的。新文化運(yùn)動(dòng)中，許多作家受潮流影響，試圖寫更多世俗的文章，但結(jié)果，“知乎者也”等舊助詞大多被“剛新”取代，被“風(fēng)格”取代。.“哦，哦，哦”粒子。說(shuō)到句型，要么太歐化，要么沒(méi)有脫離原本的文言文語(yǔ)境，總讓讀者有一種癢癢的、不張揚(yáng)的感覺(jué)。相比之下，朱自清很早就能夠用白話寫成日?？谡Z(yǔ)的散文，塑造了他獨(dú)特的“會(huì)話”風(fēng)格和自然的“以筆為舌”，我才知道怎么寫。當(dāng)你讀到朱自清的文章時(shí)，就像作者微笑著坐在另一邊，一個(gè)一個(gè)地談?wù)撍南敕ê拖敕?。（三）朱自清修辭之奇語(yǔ)言樸素，但恰到好處的修辭修飾，也是朱自清散文藝術(shù)性格的鮮明色彩。他擅長(zhǎng)用重復(fù)的詞來(lái)制造錯(cuò)誤和朗朗上口的韻律美。朱自清善于運(yùn)用比喻、夸張等多種形式的修辭手法，力求求新求新。正如他自己所說(shuō)，他經(jīng)常通過(guò)雙重觀察在不知不覺(jué)中透露出新的品味。在《南京》一文中，用“這些黑蝴蝶上下旋轉(zhuǎn)地飛，遠(yuǎn)看像一根黑粗的圓柱子?！边@個(gè)比喻定格了飛舞的黑蝴蝶的動(dòng)態(tài)，將它們的動(dòng)作變成了沉默，就像一幅畫。動(dòng)態(tài)是無(wú)法解釋的，動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之間的過(guò)渡更加復(fù)雜和困難。然而，作者總能捕捉到典型的瞬間，用比喻來(lái)定格動(dòng)態(tài)之美，達(dá)到“止靜”的效果。除了使用靜態(tài)隱喻來(lái)比較動(dòng)態(tài)本體，作者還使用動(dòng)態(tài)隱喻來(lái)衡量動(dòng)態(tài)本體，反之亦然。保持動(dòng)態(tài)和靜態(tài)。他與少女裙舞荷葉相提并論。因此，他一方面強(qiáng)調(diào)荷葉的生長(zhǎng)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)荷葉的位置（隨風(fēng)搖曳）。我用舞女的裙子比較荷葉，因?yàn)椴粌H裙子在跳舞時(shí)會(huì)自然打開，而且裙子的下擺也會(huì)隨著舞女的動(dòng)作變化而自然打開。這正是曲塘峽落葉隨風(fēng)飄揚(yáng)的姿態(tài)。所以這個(gè)比喻清新、貼切、自然、美好。除了隱喻和新奇，朱自清在擬人、借用、模仿、夸張等修辭手法上力求新鮮獨(dú)特，正如李賀所說(shuō)。其中，諷刺和夸張尤為突出。這里有些例子：作者通常使用夸張的方法來(lái)強(qiáng)調(diào)某些條件。例如，海棠花非常紅，以至于它們似乎“向下流動(dòng)”。這些都是夸張的，卻給讀者留下了深刻的印象。海棠花葉的深墨和深色調(diào)展現(xiàn)旗幟著色的經(jīng)濟(jì)學(xué)，草木的深綠色展現(xiàn)春天的活力，郁郁蔥蔥的青山展現(xiàn)瑞士的美麗。除了風(fēng)景夸張，作者還用夸張來(lái)形容心理情緒?！芭_(tái)州是空的，我們好像只有四個(gè)，世界好像是空的，只有四個(gè)”這句話是作者在一個(gè)孤獨(dú)的冬天寫的?；氐郊遥铱吹胶⒆觽兒退麄兊钠拮幼谝黄?，微笑著看著作者。作者很熱情，印象深刻。于是他忘記了臺(tái)州忘記了這個(gè)世界，只有他的妻兒，用夸張的手法寫出了作者的心聲：溫暖。另外，作者善于運(yùn)用與魯迅不同的反諷。他的諷刺從頭到尾都是尖銳、輕快的，而不是中性的。三、朱自清散文的意象美（一）體位獨(dú)特的審美意象朱自清在散文中創(chuàng)造了無(wú)數(shù)審美意象，以曲折地表達(dá)主體的情感。在朱自清的散文中，月亮是一個(gè)具有獨(dú)立意義的意象。朱自清所描繪的月光世界，獨(dú)具特色。它是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的疊加，只是它平庸、模糊、安靜，有時(shí)難以從世界的陰影中移開。“月光如流水，悄無(wú)聲息地傾瀉在這些葉子和花朵上。荷塘里有一層淡淡的綠色霧氣。葉子和花朵仿佛被牛奶洗過(guò)。又像籠罩著輕線的夢(mèng)?！痹谶@段話中，月光從顏色、柔和度、亮度和強(qiáng)度四個(gè)角度進(jìn)行解釋，讓人感覺(jué)像是靜止的月光在流動(dòng)。它表現(xiàn)了月光畫花葉的心情，生動(dòng)地表現(xiàn)了月光下的漣漪。作者畫的不僅是月光的陰霾，還有荷塘月光的明媚。閉上眼睛，想象這個(gè)畫面。樹葉和花朵都籠罩在霧氣中，仿佛被牛奶洗過(guò)似的，如夢(mèng)似幻。月光霧籠罩光籠，月下荷塘真如仙境。明明是滿月，天空卻有淡淡的云彩，為什么會(huì)有這樣的變化？滿月的輝光使荷葉和花朵十分明亮，而淡淡的云彩使月光看起來(lái)像霧或霧一樣朦朧。作者通過(guò)光線的變化，在陰影中體現(xiàn)出一幅美麗而夢(mèng)幻的風(fēng)景。“但我覺(jué)得這也恰到好處，一夜好眠是必不可少的，午睡有一種特殊的味道?！蓖瑫r(shí)，也折射出作者模糊的喜悅和模糊的悲傷。再看看這段話。“月光照亮樹木，奇幻斑駁的陰影在荷葉上投下鬼魅般的影子。池塘里的月光并不均勻，但光影和諧。它有旋律，就像梵婀玲演奏的名曲?！焙扇~上給人起起落落之美。“光影有和諧的旋律，就像演奏的那首名曲?！币簿褪钦f(shuō)，光影是“梵婀玲”，因?yàn)樗{(lán)色的波浪痕跡是凝聚的。播放的那首著名歌曲。在這里，陰影、燈光、色彩和聲音和諧共存。月光靜靜地出現(xiàn)在荷花池中。這個(gè)月光下的世界真的很迷人。有了之前的理解和品味，從這篇文章來(lái)看，朱自清其實(shí)寫出了一個(gè)安靜朦朧的月光世界。他從高到低寫。從光到影，在一個(gè)情感驅(qū)動(dòng)的地方，他繼續(xù)寫下風(fēng)景的模糊。這是作者模糊的心情和黑暗的未來(lái)的真實(shí)表達(dá)。然而，作者的情緒完全凝固了，沒(méi)有一絲朦朧的美感。淡定從容，不斷表達(dá)作者憂郁的情緒，瞬間：一抹歡喜與一抹憂傷交織，以契合作者的心情?！八笔枪糯?shī)人和詩(shī)人最常用的描寫之一。作為散文大師，朱自清也不例外。在朱自清的散文中，“水”的意象通常選自溪流、池塘、山泉。江河、湖泊和海洋中的大部分水是雌性的，很少有風(fēng)暴浪。讓我們來(lái)看看馬玉坦的水。作者用了很多幻想和比喻，進(jìn)入了馬玉潭的水域。這使得“水”的形象更容易理解?！白砣说木G色，像一片巨大的荷葉”，“松散的皺紋，像拉裙子的年輕女子”，一系列的比喻不僅僅是關(guān)于游泳池的清潔。純凈、寫實(shí)、清晰，會(huì)讓人覺(jué)得優(yōu)雅而有趣。這從文章的結(jié)尾開始。如果你能剪掉你的想法，我就把它交給輕舞者。她一定能隨風(fēng)飄蕩。作者的想象和描繪頓時(shí)變成了一種具體而細(xì)膩的美?？梢钥吹?，這里的“水”可以理解為溫文爾雅的女人。（二）含而不露的審美效果它是一種無(wú)形的力量，因?yàn)樗葻崆楦?，所以更能打?dòng)讀者。事實(shí)上，確實(shí)如此。朱自清的文章包含但不透露，給讀者留下了很大的審美空間。讀者也獲得了心理上的審美快感。作者通過(guò)分析采蓮、明月、荷花的三種不同的意象，推斷出掩而不露的滋味效果。在文中，作者先描寫了荷花，“田田”的荷葉如“亭亭的舞女的裙”，荷花能夠隨風(fēng)舞動(dòng)出“一道凝碧的波痕”?！傲阈堑攸c(diǎn)綴些白花”的荷花“裊娜地開”，“羞澀地打朵兒”，“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”。四、總結(jié)學(xué)者們從多個(gè)角度研究了朱自清的散文作品，取得了豐碩的成果。為凝練朱自清散文藝術(shù)的基本風(fēng)格，人們常用選材嚴(yán)謹(jǐn)、情感真摯、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、句式簡(jiǎn)潔、語(yǔ)言生動(dòng)自然、詩(shī)風(fēng)詩(shī)意等字眼加以運(yùn)用。那么，是什么因素塑造了朱自清散文藝術(shù)的基本風(fēng)格呢？我們認(rèn)為構(gòu)成朱自清散文風(fēng)格的