電影院論文范文第一篇電影院論文范文第一篇一、實(shí)習(xí)目的

在這段時(shí)間中，我以鍛煉自己的工作能力，提高自己的行動(dòng)力、觀察力以及溝通能力為目標(biāo)，并且對(duì)電影院這一娛樂(lè)公共場(chǎng)所的內(nèi)部人員構(gòu)成、整體運(yùn)作有了初步了解，也對(duì)當(dāng)前社會(huì)中娛樂(lè)服務(wù)業(yè)的現(xiàn)狀和未來(lái)走勢(shì)有所體會(huì)，這次打工體驗(yàn)給了我很多幫助與啟發(fā)，讓我看到自己未來(lái)的工作道路的縮影，對(duì)走入社會(huì)工作不再感到緊張或神秘。

二、實(shí)習(xí)時(shí)間、實(shí)習(xí)單位及本人實(shí)習(xí)具體崗位與負(fù)責(zé)事務(wù)

以新型傳播媒介、高端廣告終端為載體的廣告產(chǎn)業(yè)。包括大型LED電子屏、大型三面翻廣告、影票廣告等;以五星級(jí)影院、院線為核心的影視產(chǎn)業(yè)。包括影院建設(shè)、影視劇制作、發(fā)行等;以高檔商務(wù)會(huì)所為核心的休閑娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。包括五星級(jí)商務(wù)會(huì)所、高檔中西餐、臺(tái)球城等。

(3)實(shí)習(xí)崗位：

我在影院中從事場(chǎng)務(wù)一職

(4)負(fù)責(zé)事務(wù)

主要負(fù)責(zé)檢票、巡場(chǎng)、安排觀眾出場(chǎng)入場(chǎng)以及3D電影眼鏡的看管等。這要求工作人員有耐心、認(rèn)真仔細(xì)而且有原則，要有良好的溝通能力和自制力。每位場(chǎng)務(wù)員工均代表則公司的形象，所以要做到自覺(jué)維護(hù)形象;電影院作為典型的第三產(chǎn)業(yè)，是服務(wù)業(yè)中的典型，要求內(nèi)被服務(wù)人員能迅速，準(zhǔn)確，熱情，耐心地接待每一位觀眾;正確處理觀眾的咨詢和要求;平時(shí)也要負(fù)責(zé)影院檢票、領(lǐng)位、巡場(chǎng)、散廳、清潔等方面的服務(wù)工作;作為場(chǎng)內(nèi)行動(dòng)范圍最大的職位，場(chǎng)務(wù)人員要與影院各崗位保持密切合作，保證影院的正常運(yùn)行;此外影院的封閉環(huán)境和眾多機(jī)器不利于火災(zāi)逃生，因此場(chǎng)務(wù)更要負(fù)責(zé)影院的安全消防檢查工作。

三、具體實(shí)踐過(guò)程

8月1日---8月3日：因?yàn)閯偟接霸汗ぷ?，了解不多，我大部分時(shí)間都站在總檢票口，主要通過(guò)觀察模仿來(lái)了解場(chǎng)務(wù)人員的檢票過(guò)程，在此過(guò)程中我要按時(shí)報(bào)幕，要求口齒清晰。此外我要及時(shí)準(zhǔn)確地回答顧客提出的問(wèn)題，為他們提供幫助。隨時(shí)關(guān)注廳內(nèi)衛(wèi)生和室溫等。

8月4日---8月8日：主要是通過(guò)重復(fù)工作進(jìn)一步熟悉出入場(chǎng)時(shí)相關(guān)流程和

工作技巧，提高工作效率，做好與同事間的溝通合作，維持場(chǎng)務(wù)有序的秩序，并與其他部門(mén)的人員相互配合。此外3D電影的需要配眼鏡觀看，因此常務(wù)人員在播放電影時(shí)要在一旁監(jiān)督和指導(dǎo)觀眾正確使用眼睛，做好保存、發(fā)放和收回工作。因?yàn)?D眼鏡價(jià)格昂貴，因此在發(fā)放收回時(shí)要十分小心謹(jǐn)慎。

8月9日---8月25日：已經(jīng)完全適應(yīng)工作，能做到報(bào)幕、檢票及時(shí)，散廳時(shí)能仔細(xì)收3D眼鏡。注意及時(shí)的火災(zāi)防護(hù)，對(duì)火災(zāi)的“四個(gè)要求”爛熟于心。對(duì)觀眾熱情細(xì)心。

四、實(shí)踐總結(jié)與建議

將近一個(gè)月的實(shí)習(xí)時(shí)間里，我從對(duì)電影院這一大型的娛樂(lè)場(chǎng)所十分困惑情況下，慢慢深入了解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，由最基礎(chǔ)的報(bào)幕、檢票到配合同事對(duì)場(chǎng)務(wù)一些工作進(jìn)行探討和改進(jìn)，使我對(duì)電影院的運(yùn)作有了深入地了解，防治火災(zāi)相關(guān)知識(shí)更加熟悉。現(xiàn)在簡(jiǎn)單談?wù)勎业男牡茫?/p>

(1)電影院競(jìng)爭(zhēng)如林，電影院價(jià)格偏低，更加吸引學(xué)生和中低層消費(fèi)者。又傳內(nèi)又要開(kāi)一家以3D電影放映為主的高檔潮流電影院，因此華面臨的競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。服務(wù)行業(yè)(電影院)在影片、價(jià)格等相持難分高下的情況里，越來(lái)越需要通過(guò)服務(wù)態(tài)度和外表氣質(zhì)這一殺手锏，使自己立于不敗之地。

在實(shí)習(xí)過(guò)程中，我感到場(chǎng)務(wù)人員的服務(wù)態(tài)度非常重要。

第一，我們是直接與觀眾交流的，我們的形象就代表著公司的形象。比如，有一天工作時(shí)我很耐心地為一位顧客講解會(huì)員的好處，并且彬彬有禮，博得了他的信任，于是他辦一張500元的會(huì)員卡，為影城爭(zhēng)取到了一位長(zhǎng)期客戶;

第二，場(chǎng)務(wù)人員要有原則，對(duì)觀眾提出的要求不能照搬全收，要嚴(yán)格按照制度來(lái)進(jìn)行。并且還要耐心地為觀眾解釋，滿足大多數(shù)人的需求，權(quán)衡利弊。另外，影院的工作人員不能私自放自己的親朋好友免費(fèi)進(jìn)入看電影;

第三，常務(wù)人員要反應(yīng)迅速，比如在看3D電影時(shí)，我們要及時(shí)發(fā)現(xiàn)破碎眼鏡，要求顧客賠償。

總之，場(chǎng)務(wù)人員要提高自我要求，在自己的言行舉止上多多注意，為自己也為公司保持一個(gè)良好的形象狀態(tài)。

(2)電影院共有3個(gè)部門(mén)，分別是票房部(負(fù)責(zé)買(mǎi)票、辦卡、兌換券發(fā)放兌取等等)、賣(mài)品部(供應(yīng)小吃飲料等)和場(chǎng)務(wù)部;各個(gè)部門(mén)之間分工明確，協(xié)調(diào)工作，以為觀眾們提供一個(gè)高質(zhì)量服務(wù)和完美的觀影體驗(yàn)為目標(biāo)。而每一個(gè)環(huán)節(jié)好壞都影響著超市銷(xiāo)售狀況的好壞。比如，在買(mǎi)票時(shí)一場(chǎng)電影播放半小時(shí)后就不再售該電影的票，既保障觀眾的利益又減輕了場(chǎng)務(wù)的負(fù)擔(dān);人們常常喜歡在觀影時(shí)食用爆米花，它也為賣(mài)品部提供大部分利潤(rùn)，但爆米花容易散落，特別是兒童經(jīng)常把爆米花散落一地，破壞了電影院內(nèi)整潔優(yōu)雅的環(huán)境，給場(chǎng)務(wù)帶來(lái)了不必

要的麻煩，所以建議爆米花桶上加一個(gè)蓋子，或者用紙袋包裝方便攜帶。

(3)影城的運(yùn)作也給我在管理學(xué)上上了生動(dòng)的一課。對(duì)一個(gè)企業(yè)的管理實(shí)際上就是對(duì)員工的管理。從店長(zhǎng)、經(jīng)理的言行中我了解到要想機(jī)構(gòu)快速穩(wěn)定地運(yùn)作，首先要嚴(yán)以律己，我們的劉經(jīng)理很少遲到，對(duì)觀眾也態(tài)度禮貌、和藹可親，給我們做了很好的榜樣;其次，要有原則，其中柏經(jīng)理做得最為出色，她是一個(gè)爽直的人，態(tài)度堅(jiān)決，會(huì)第一時(shí)間指出和糾正我們的不足，讓我們對(duì)自己的工作精益求精;最后也是不可或缺的就是要有人文關(guān)懷，這方面牛經(jīng)理是一位很平易近人的上司，他對(duì)每個(gè)人都友好平等，有時(shí)會(huì)給我們講自己參軍時(shí)的趣事，給平淡的工作增添了不少歡笑。賞罰分明也是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者不能忽視的，我的一位同事在工作時(shí)看到有人在偷影院的宣傳拼圖，就站了出來(lái)加以制止，這一行為后來(lái)得到了上級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì);而相應(yīng)的上班遲到、接電話或是私自帶親朋進(jìn)場(chǎng)將會(huì)受到嚴(yán)格的懲罰。指導(dǎo)、鼓勵(lì)、糾正、關(guān)懷，構(gòu)成了一個(gè)完整優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)班子，這給我今后在協(xié)會(huì)中的領(lǐng)導(dǎo)工作有了很大啟發(fā)。

五、實(shí)踐的思考

電影院論文范文第二篇20世紀(jì)80年代初之前，中國(guó)電影在歐美還基本不構(gòu)成一個(gè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。80年代中期的幾件事，促成了中國(guó)電影研究的興起。首先，1985年4月，《黃土地》在香港國(guó)際電影節(jié)上大獲好評(píng)，象征著中國(guó)電影已經(jīng)成熟，中國(guó)電影從此不斷進(jìn)軍世界，80年代末起一一獲取西方國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)。其次，1982—1984年間幾次空前的中國(guó)電影回顧展也大大激發(fā)了西方觀眾的興趣，把中國(guó)電影推到了世界電影舞臺(tái)的中心。再次，1983年秋，中國(guó)電影學(xué)者程季華、陳梅在加州大學(xué)洛杉磯校區(qū)首次開(kāi)課，標(biāo)志著中國(guó)電影正式進(jìn)入了美國(guó)大學(xué)課程。此后，中國(guó)電影逐漸在美國(guó)確立了自己作為專題學(xué)科的地位。但是，要?dú)v史地了解中國(guó)電影在歐美的發(fā)展，我們還必須回到50年代。

漫長(zhǎng)的認(rèn)可之路：1980年前的出版物

電影節(jié)出版物與電影史，1980—1987

20世紀(jì)80年代，歐美陸續(xù)出版了不少關(guān)于中國(guó)電影的著作。它們可分為三類(lèi)：電影節(jié)出版物、電影史和學(xué)術(shù)專著。第一類(lèi)中，湯尼·雷恩斯與司格特·米克合編的《電之影：中國(guó)電影45年》(倫敦，英國(guó)電影研究所，1980)，但無(wú)論從所提供的信息上，還是從版式設(shè)計(jì)上，它與類(lèi)似書(shū)籍相比都遜色一籌。著名的都靈中國(guó)電影節(jié)伴生了兩個(gè)電影節(jié)出版物：一本是意大利文的《電影：中國(guó)電影論文與研究》(米蘭，伊雷塔，1982)；另一本書(shū)是法文的《電影：中國(guó)電影概觀，1925—1982》(巴黎，中國(guó)電影資料中心，1982)，是為1982年6月在巴黎舉辦的另一個(gè)規(guī)模較小的活動(dòng)而出版的?，旣悺ぜo(jì)可梅與讓·帕塞克合編的《中國(guó)電影》(巴黎，篷皮杜中心，1985)使電影節(jié)出版刊物的樣式近乎完美。這本厚重的法文參考書(shū)在各個(gè)主要方面都勝過(guò)前人。比如，它有簡(jiǎn)便易用的大事記，把電影、政治事件、文化事件排成三列相互對(duì)照；有141部電影的簡(jiǎn)介(1922—1984)，并附有評(píng)論；有人物生平；此外，還收入中日和歐洲學(xué)者寫(xiě)的14篇短文。

第二類(lèi)出版物是電影史。其中，約格·洛瑟爾的《xxx故事片的政治功能，1949—1965》(慕尼黑，米聶瓦，1980)，為中國(guó)電影的政治史提供了早期典范。在這部德語(yǔ)著作里，電影政治在事件和文章的組織中扮演了核心角色。柏格森的三卷本《中國(guó)電影，1949—1983》(巴黎，拉瑪坦，1984)把覆蓋的歷史時(shí)期一直朝后推到了結(jié)束，但也同樣著重電影政治，密切關(guān)注主要政治人物。盡管洛瑟爾與柏格森這兩本著作都有政治大于藝術(shù)的局限，它們?nèi)允菤W美中國(guó)電影研究領(lǐng)域的重要成績(jī)。

隨著80年代后期一些學(xué)術(shù)新著的出版，西方中國(guó)電影研究的局面大為改觀。保羅·克拉克的《中國(guó)電影：1949年后的文化與政治》(紐約，劍橋大學(xué)出版社，1987)改自博士論文，延續(xù)了電影政治史的傳統(tǒng)，但使之更為精密。克拉克在全書(shū)中貫穿三個(gè)主題：群眾民族文化的傳播，黨、藝術(shù)家、觀眾之間的關(guān)系，及延安與上海之間的緊張關(guān)系，但實(shí)際上，此書(shū)基本上是以最后一個(gè)主題(即延安一政治對(duì)上海一藝術(shù))來(lái)結(jié)構(gòu)全書(shū)的。

研究領(lǐng)域的擴(kuò)展：論文集和其他出版物，1985—1991

中國(guó)電影研究領(lǐng)域里，最喜人的變化出現(xiàn)在論文集方面。裴開(kāi)瑞(克里斯·貝利)編的《中國(guó)電影視角》(康奈爾大學(xué)東亞書(shū)系39號(hào)，1985)充分意識(shí)到，中國(guó)電影已開(kāi)始在西方學(xué)術(shù)界引起嚴(yán)肅注意，這一新興領(lǐng)域?qū)⑿枰环N跨學(xué)科的視野。所以，該論文集里文章角度多種多樣，包括文學(xué)史、藝術(shù)批評(píng)、電影理論和歷史研究。

李歐梵在《現(xiàn)代中國(guó)電影傳統(tǒng)：初步研究與假設(shè)》中，以文學(xué)史家的身份，提出了一個(gè)核心議題：現(xiàn)代中國(guó)電影在與現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)(尤其是話劇)的密切接觸之下，才成長(zhǎng)為一門(mén)成熟藝術(shù)。李分析了40年代中國(guó)“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”電影的主題和風(fēng)格特征后，繼續(xù)在60—70年代乃至80年代的革命電影中，追蹤了這一傳統(tǒng)的延續(xù)。凱特琳·吳在其《中國(guó)蒙太奇：從詩(shī)歌、繪畫(huà)到銀幕》中，提供的是藝術(shù)史的視角。她堅(jiān)信，中國(guó)書(shū)畫(huà)的豐富傳統(tǒng)已擴(kuò)展到銀幕，促成了“真正的中國(guó)電影”的產(chǎn)生，雖然她未能說(shuō)明，我們用什么標(biāo)準(zhǔn)才能稱電影為“真正”中國(guó)的。裴開(kāi)瑞的文章名為《(李雙雙)與(喜盈門(mén))中的性別差異與凝視的主體》，該文也試圖尋找某種“中國(guó)的”電影美學(xué)。裴開(kāi)瑞簡(jiǎn)單比較了兩部電影中的靜止鏡頭與畫(huà)面構(gòu)圖，指出中國(guó)傳統(tǒng)中的“反個(gè)人主義的美學(xué)”。

余下的三篇文章采用的都是歷史方法。紀(jì)可梅的《萬(wàn)氏兄弟與中國(guó)動(dòng)畫(huà)片60年》追蹤了20年代初到70年代末中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展。克拉克在《中國(guó)銀幕上的兩個(gè)“百花”》中，比較了社會(huì)主義中國(guó)的兩個(gè)歷史時(shí)期，1956—1957和1978—1981，在這兩個(gè)時(shí)期，藝術(shù)和政治之間的矛盾最為突出。這一論文集里，篇幅最長(zhǎng)的是畢克偉(保羅·畢克偉茲)的《文化解凍的界限：60年代早期的中國(guó)電影》。畢文借用當(dāng)代蘇聯(lián)文學(xué)史上“文化解凍”的概念，探討中國(guó)社會(huì)主義電影業(yè)的一段繁榮時(shí)期。

在新版的《中國(guó)電影視角》(倫敦：英國(guó)電影研究所，1991)中，裴開(kāi)瑞增收了80年代后期的幾篇文章，一篇是雷恩斯的《突破與挫折：中國(guó)新電影的起源》，另一篇是裴開(kāi)瑞的《市場(chǎng)力量：中國(guó)第五代導(dǎo)演面臨的底線問(wèn)題》。這兩篇文章都表明，學(xué)者開(kāi)始重新注意中國(guó)電影研究中的產(chǎn)業(yè)研究。這一增版的論文集的另一新特點(diǎn)是更強(qiáng)調(diào)電影理論。邱靜美關(guān)于《黃土地》的文章，王躍進(jìn)關(guān)于《紅高粱》的文章，伊·安·卡普蘭關(guān)于跨文化分析的文章，都說(shuō)明了這一點(diǎn)。①第三個(gè)值得注意的

方面是，裴開(kāi)瑞力求在中國(guó)電影框架下涵蓋臺(tái)灣和香港。一方面，焦雄屏的《迥異的臺(tái)灣與香港電影》根據(jù)1987年的金馬電影節(jié)來(lái)表明，臺(tái)灣和香港電影在很多方面都是完全對(duì)立的，譬如鄉(xiāng)村對(duì)城市，女性對(duì)男性，非職業(yè)演員對(duì)明星制，收斂對(duì)放縱，長(zhǎng)鏡頭對(duì)特寫(xiě)和蒙太奇，慢節(jié)奏對(duì)速度、創(chuàng)新與幻想，抒情風(fēng)格對(duì)特殊視覺(jué)效果等。另一方面，劉國(guó)華的《對(duì)香港與中國(guó)流行片的文化闡釋》一文，則部分地根據(jù)闡釋性人類(lèi)學(xué)和新儒家思想，想通過(guò)“理”、“情”、“精”這樣的本土觀念，在大陸和香港電影之間建立文化聯(lián)系。但是，與原版本一樣，裴開(kāi)瑞的新版本無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是主題上，都遠(yuǎn)未達(dá)到前后連貫。

電影院論文范文第三篇時(shí)間，就像沙漏一般，無(wú)聲無(wú)息的留著，忽然回頭，發(fā)現(xiàn)沙子已經(jīng)所剩無(wú)幾了。日子和每年一樣的經(jīng)歷著，唯一不同的，就是我多了一件事情。那就是準(zhǔn)時(shí)的記得自己要去上班了。

比起那些時(shí)間隨意著浪費(fèi)而不知的日子，我終于學(xué)會(huì)了每天早起去上班，雖然有時(shí)也會(huì)抱怨，但是在哪一個(gè)時(shí)候，知道自己該去干什么的感覺(jué)還是可以接受的。

每天早上，和上課一樣起床，只是目的地不同。到了上班的地點(diǎn)，看著還是暗著的影城，看著和我一樣走在這條路上的人。可是他們和我不一樣，他們是去看電影的。我總是好心的提醒，覺(jué)得自己是影城的一部分了。工作還是每天重復(fù)著，唯一不同的是每天面對(duì)不同的顧客，面對(duì)不同的問(wèn)題，可是偶爾也會(huì)因?yàn)椤坝质悄惆　！笔前?，又是我。無(wú)論，售票，引位，或者檢票;因?yàn)檫@些日子，我總在原來(lái)的地點(diǎn)，以同樣的心情等待著那些有興趣來(lái)看電影的人。當(dāng)然，在這里，我懂了很多。

首先是要感謝吧，不是什么樣的雪中送炭，而是一種精神，那種在自己的崗位上矜矜業(yè)業(yè)的執(zhí)著，那種對(duì)他人溫溫?zé)釤岬捏w會(huì)。我想生命里曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這樣某一個(gè)人，是一種萬(wàn)金難買(mǎi)的幸福。不論她是否感受到，我希望向她這樣的人，以后的路會(huì)收獲很多，會(huì)幸福很多，會(huì)永遠(yuǎn)停在某一人的記憶里，鞭策一生。

或許是因?yàn)榧媛殻覜](méi)有因?yàn)橛俺瞧狈坑卸喔叨吲d，很多的時(shí)候，是覺(jué)得我們的工作給別人帶去了快樂(lè)與方便而自?shī)?。?duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，在這樣的娛樂(lè)場(chǎng)所工作，是幸福的。因?yàn)槲覀兠刻於荚谳斔涂鞓?lè)。這就是我們的目的?；蛟S是個(gè)人性格問(wèn)題吧，我很少生;但是面對(duì)無(wú)理的顧客，偶爾會(huì)覺(jué)得有些委屈，可是回過(guò)頭一想，損失的是他們，花了錢(qián)，還買(mǎi)個(gè)不開(kāi)心。然后自己也會(huì)釋然。

再說(shuō)說(shuō)電影，在來(lái)這里之前，或者我從來(lái)不知道電影產(chǎn)業(yè)的前景，竟然會(huì)是如此火熱。電影不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，已經(jīng)成為很多人生活里的一部分。這樣的融合是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活里的殘酷與艱辛，需要些什么來(lái)安慰與填補(bǔ)吧?；蛘?，這就是電影。

不論電影史什么樣的?看完后，總會(huì)有些生活里體會(huì)不到的新鮮，哪怕是和他人的關(guān)系;生活里的那些尷尬的情感。

看著____x里的災(zāi)難就會(huì)覺(jué)得自己其實(shí)多么辛苦，還是很幸福，因?yàn)槟銖臎](méi)有因生存(有錢(qián)的情況下)而困擾，我們想的無(wú)非是想過(guò)的更好。

看著刺陵里的鳳舞黃沙，黃色的大西北，神秘的古城，浪漫的愛(ài)情，苦侯的堅(jiān)持，不論演員演技如何，我們要等待的都已經(jīng)在了。一種不一樣的體會(huì)。

或者二人轉(zhuǎn)似的搞笑與懸疑，在色彩鮮明，是非難辨的大漠，三槍還是震驚了很多人，好像不需要什么高深的理由。只因?yàn)槟蔷洌翰灰偪竦拿詰傥遥抑皇莻€(gè)傳說(shuō)。

最后，我想我也快離開(kāi)這個(gè)地方，但是留下：電影。

跟著我一生。

電影院論文范文第四篇目錄

一、視頻平臺(tái)的需求........................................................................................3

二、迪軟組播視頻平臺(tái)的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)....................................................................4

系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則...............................................................................4

系統(tǒng)組成..........................................................................................6

拓?fù)涫疽鈭D....................................................................................................7

網(wǎng)絡(luò)部署方式......................................................................................................7

功能亮點(diǎn)..................................................................................................8

技術(shù)優(yōu)勢(shì)與傳統(tǒng)解決方案對(duì)比..................................................................9

三、某大學(xué)視頻直播系統(tǒng)軟件技術(shù)方案...................................................................................12

某大學(xué)視頻直播系統(tǒng)軟件項(xiàng)目背景..........................................................................12

建設(shè)目標(biāo)................................................................................................12

功能需求.......................................................................................................................12

某大學(xué)視頻直播系統(tǒng)軟件項(xiàng)目設(shè)計(jì)....................................................................................12

項(xiàng)目配置...............................................................................................................................14

電影院論文范文第五篇隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和國(guó)民生產(chǎn)總值的不斷提高,人們對(duì)生活質(zhì)量的要求也在逐漸提高,為滿足人們的審美要求,電視節(jié)目的種類(lèi)呈顯出多樣化發(fā)展的趨勢(shì),其中直播類(lèi)電視節(jié)目成為最具代表性的現(xiàn)代化電視手段,因此,直播類(lèi)電視節(jié)目的策劃顯得尤為重要,欄目負(fù)責(zé)人應(yīng)該重視其策劃過(guò)程,嚴(yán)格按早欄目操作流程進(jìn)行節(jié)目的制作和欄目營(yíng)銷(xiāo)推廣,從而吸引更多的受眾參與到欄目互動(dòng)中,實(shí)現(xiàn)直播類(lèi)電視節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略。

1電視直播類(lèi)節(jié)目的信息屬性

電視直播是現(xiàn)代化信息傳播的方式之一,其應(yīng)用范圍很廣,主要包括新聞、體育、文藝等節(jié)目形式。直播類(lèi)節(jié)目被受眾接收后,會(huì)對(duì)受眾的心里產(chǎn)生直接或間接的影響,好的直播類(lèi)節(jié)目通常能有引起受眾的共鳴。在直播類(lèi)節(jié)目信息傳播的過(guò)程中,其節(jié)目的國(guó)用和意義通常是由信息量來(lái)決定的,信息量能夠直接反映出直播類(lèi)電視節(jié)目的傳播意義。通常情況下,直播類(lèi)電視節(jié)目的傳播過(guò)程和事實(shí)能傳遞給受眾一定量的信息,對(duì)受眾產(chǎn)生影響。一般來(lái)說(shuō),直播類(lèi)電視節(jié)目傳遞給受眾的信息量越大,對(duì)受眾的影響也越大,相反,直播類(lèi)電視節(jié)目傳遞給受眾的信息量越小,對(duì)受眾的影響越小,甚至可以忽略不計(jì)。直播類(lèi)電視節(jié)目傳播的過(guò)程中,內(nèi)容形式越多就意味著其所含的信息量越大。除新聞性傳播之外,我們?cè)诳雌渌?lèi)型的直播類(lèi)電視節(jié)目時(shí),第二次看要比第一次看接受的信息量少得多,因?yàn)榈谝淮慰磿?huì)感覺(jué)很新鮮,第二次看會(huì)感覺(jué)索然無(wú)味,同時(shí)第二次看的時(shí)候信息的不確定性很低。

2電視直播類(lèi)節(jié)目的欄目定位和特色

(1)電視直播類(lèi)節(jié)目的欄目定位。要想使得直播類(lèi)電視節(jié)目取得勝利,就必須對(duì)其進(jìn)行科學(xué)合理的策劃,在策劃的過(guò)程中要充分考慮直播類(lèi)電視節(jié)目的信息屬性,而后對(duì)節(jié)目進(jìn)行準(zhǔn)確的欄目定位。以旅游方面的直播類(lèi)電視節(jié)目欄目定位為例,我們可以知道:隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和國(guó)民生產(chǎn)總值的不斷提高,旅游業(yè)發(fā)展的步伐也隨之加快。旅游業(yè)發(fā)展高度的逐步提高,就要求現(xiàn)代化的旅游直播類(lèi)節(jié)目必須具備新奇性、知識(shí)性、趣味性、觀賞性和服務(wù)性,欄目應(yīng)該本著宣傳城市、引領(lǐng)旅游時(shí)尚消費(fèi)的理念,為城市旅游品牌樹(shù)立良好的形象。受眾在觀看該節(jié)目時(shí),就可以直觀的了解到該城市的風(fēng)俗人情、環(huán)境地貌和消費(fèi)水平等,以便受眾能夠選擇出合適自己的旅游路線。通過(guò)上述事例我們可以知道,對(duì)直播類(lèi)電視節(jié)目進(jìn)行準(zhǔn)確的欄目定位,就是指欄目要確定自身在現(xiàn)實(shí)中所處的位置,明確欄目多承擔(dān)的任務(wù)和宣傳的對(duì)象。直播類(lèi)電視節(jié)目的欄目定位體現(xiàn)的是欄目的靈魂和價(jià)值,決定著欄目所要傳達(dá)的主體思想。直播類(lèi)電視節(jié)目只有指定了明確合理的欄目定位才能使得節(jié)目更真實(shí),更具有生命力。

(2)直播類(lèi)電視節(jié)目的欄目特色。直播類(lèi)電視節(jié)目之所以辦得如火如荼,主要是由于此類(lèi)欄目具有新奇性、觀賞性、知識(shí)性、趣味性和服務(wù)性等特點(diǎn)。電視直播類(lèi)節(jié)目的欄目特色具體體現(xiàn)如下:1)欄目的新奇性。直播類(lèi)節(jié)目的真實(shí)性更強(qiáng),向受眾傳達(dá)的是關(guān)于人們?nèi)粘Ｉ畹男畔?有些節(jié)目如旅游、探險(xiǎn)等,都具有一定的新奇性,向人們展示旅游、探險(xiǎn)的魅力,激發(fā)了人們對(duì)新奇事物的探索和追求,能夠很好的滿足受眾的求新求異心理,直播類(lèi)電視節(jié)目往往以欄目的新奇性特點(diǎn)吸引受眾。2)欄目的觀賞性。直播類(lèi)電視節(jié)目的觀賞性很強(qiáng),它直接向人們展示并剖析了現(xiàn)實(shí)生活中存在的一些現(xiàn)象,受眾通過(guò)收看此類(lèi)節(jié)目,能夠感受到各城市的文化特色和魅力。特別是自然科學(xué)類(lèi)的直播類(lèi)電視節(jié)目,能夠直接觀眾領(lǐng)略到大自然的生機(jī)和魅力,讓觀眾感受到節(jié)目畫(huà)面的優(yōu)美。3)欄目的知識(shí)性。直播類(lèi)電視節(jié)目不僅具有娛樂(lè)受眾的作用,還能向受眾傳遞一定量的科學(xué)知識(shí),目前許多直播類(lèi)電視節(jié)目在娛樂(lè)受眾的同時(shí),豐富了受眾的閱歷,向受眾展示了各方面的知識(shí)和文化內(nèi)涵,有效開(kāi)拓了受眾的視野,并使其增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)。4)欄目的趣味性。和其他節(jié)目相比,直播類(lèi)電視節(jié)目的趣味性更強(qiáng),它能讓受眾在接受節(jié)目所傳遞的消息時(shí),有效增強(qiáng)節(jié)目的可視性,深入的報(bào)道和自然貼切的報(bào)道風(fēng)格在極大程度上豐富了人們的審美情趣。5)欄目的服務(wù)性。直播類(lèi)電視節(jié)目的服務(wù)性也很強(qiáng),許多旅游類(lèi)、

美食類(lèi)電視直播節(jié)目就是通過(guò)主持人觀光旅游和品嘗美食的過(guò)程,對(duì)城市風(fēng)景、風(fēng)俗人情和特色小吃進(jìn)行介紹,并向人們介紹了景區(qū)的服務(wù)設(shè)施額服務(wù)項(xiàng)目,使得受眾對(duì)景區(qū)情況更加了解,方便了人們的旅游和生活。

3直播類(lèi)電視節(jié)目的欄目基本構(gòu)架和操作流程

(1)直播類(lèi)電視節(jié)目的欄目基本構(gòu)架:1)節(jié)目導(dǎo)視。其作用主要是用凝練的語(yǔ)言和經(jīng)典的修辭手法對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單概括,為受眾傳達(dá)明確的節(jié)目?jī)?nèi)容和信息。2)主持人串場(chǎng):導(dǎo)演應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的風(fēng)格選擇與節(jié)目風(fēng)格相適應(yīng)的主持人,主持人在主持直播類(lèi)電視節(jié)目的過(guò)程中要講究說(shuō)話的藝術(shù),充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官,吸引觀眾的眼球。在欄目開(kāi)展的初期需要大量的投資,采取有效的手段和措施擴(kuò)大欄目的知名度,使得觀眾能夠養(yǎng)成固定收視的習(xí)慣。為使得直播類(lèi)電視節(jié)目能夠取得良好的收視率,節(jié)目策劃部門(mén)必須采取合理有效的節(jié)目銼削措施,對(duì)于旅游類(lèi)電視直播節(jié)目的策劃,應(yīng)該以旅游業(yè)信息、動(dòng)態(tài)、氣象和風(fēng)貌的宣傳為側(cè)重點(diǎn),對(duì)其進(jìn)行全方面多角度的綜合分析和報(bào)道。

4總結(jié)

直播類(lèi)電視節(jié)目的出現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了媒介傳播的新紀(jì)元,它實(shí)現(xiàn)了信息的共享和傳播,使得信息在傳播的過(guò)程中能夠打破時(shí)間限制。同時(shí),直播內(nèi)電視節(jié)目在進(jìn)行信息傳播的過(guò)程中,節(jié)目自身的信息量和信息傳播效率對(duì)其產(chǎn)生著一定的影響,使得此類(lèi)節(jié)目只能在自己的傳播領(lǐng)域發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。要想使得直播類(lèi)電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目標(biāo),節(jié)目策劃人員應(yīng)該充分掌握直播類(lèi)電視節(jié)目的信息屬性,根據(jù)欄目的特色對(duì)欄目進(jìn)行合理的定位,這樣才能在保證節(jié)目足夠信息量的同時(shí)更好的服務(wù)受眾,并有效促進(jìn)直播類(lèi)電視節(jié)目的發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

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電影院論文范文第六篇多年以后，我還在黑暗中等待電影的那一道開(kāi)始的鈴聲，我們?cè)诤诎抵衅料⒛?，等待這道神秘的鈴聲，這是一根神秘的魔杖，又長(zhǎng)又細(xì)，懸在我們頭頂，它的聲音在空氣中顫動(dòng)，在黑暗中打開(kāi)了一道隱秘的大門(mén)，鈴聲一停，我們就進(jìn)到了一處更為黑暗的處所，我們喪失意志，不知身在何處，我們只有聽(tīng)任黑暗的援引，我們不禁直起了腰，收縮了毛孔，我們緊張地等候著事物的降臨。

這時(shí)我們腦后的上方突然亮起一道灰白的光柱，它毫不猶豫地直抵我們的眼前，我們的眼前頓時(shí)就有了四四方方的雪白的空間，我們緊盯著這空間，這是我們的新世界，唯一的幻想，唯一的天堂或夢(mèng)鄉(xiāng)，我們無(wú)限信賴地仰望這個(gè)前方。這時(shí)候音樂(lè)驟然響起，夢(mèng)鄉(xiāng)的大門(mén)隆隆啟開(kāi)，我們靈魂出竅，我們的身體留在黑暗的原地，我們的靈魂跟著這道銀白的光柱，這唯一的通道，夢(mèng)鄉(xiāng)之舟，進(jìn)入另一個(gè)世界。（1）

這是一個(gè)作家掙脫了心移神馳的幻覺(jué)之后留下的記錄。這種幻覺(jué)發(fā)生在一個(gè)特殊的空間――電影院?，F(xiàn)今，一個(gè)中等規(guī)模的城市即已擁有許多家電影院。這些電影院混跡于鱗次櫛比的建筑物，貌不驚人；然而，這些電影院時(shí)常是城市之中最富想象力的地方。電影院出售的就是夢(mèng)幻。電影院不像銀行那樣金碧輝煌，也不像市政大樓那樣莊重，但是，街頭的海報(bào)與報(bào)紙夾縫之間的廣告無(wú)不提示了這個(gè)特殊空間的存在。電影院時(shí)常舉行一場(chǎng)又一場(chǎng)奇特而神秘的聚會(huì)。各色人等從四面八方匯集到這里，坐到預(yù)訂的座位之上，等待一個(gè)異常的時(shí)刻。這些人并不相識(shí)，他們不是來(lái)到電影院從事某種社交活動(dòng)；他們期待的是xxx看xxx到另一個(gè)近在咫尺同時(shí)又不可進(jìn)入的特殊世界。燈光的緩緩熄滅標(biāo)志了節(jié)目的開(kāi)始，他們沉入黑暗如同正在穿越一個(gè)洞穴。前方的銀幕再度亮起來(lái)的時(shí)候，他們的目光抵達(dá)了另一個(gè)世界。當(dāng)然，他們的身體并沒(méi)有移動(dòng)；他們癱在座位上，目瞪口呆，或者醉漢似地唏噓癡笑。他們的靈魂已經(jīng)逸出那個(gè)枯坐的身體，他們?cè)缇蛼佅铝酥車(chē)氖澜缍鴮Ｗ⒌貙⒆约和渡涞姐y幕上的緊張情節(jié)之中。這時(shí)人們可以想象，電影院仿佛產(chǎn)生了某種魔法將這些聚會(huì)的人魘住了。電影的影像符號(hào)是一個(gè)魅力無(wú)窮的表意系統(tǒng)，這一點(diǎn)已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可；然而，這些影像符號(hào)的生產(chǎn)、出售以及因此產(chǎn)生的社會(huì)組織同樣是另一個(gè)巨大的系統(tǒng)。無(wú)疑，電影院是后面這個(gè)系統(tǒng)之中的一個(gè)關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)。

電影院的意義是什么？電影院就是提供了一個(gè)隔絕外部的密封艙；進(jìn)入電影院的人們短暫地割斷了風(fēng)塵仆仆的生活而遁入一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)幻。如果再度援引拉康有關(guān)xxx鏡像階段xxx的著名比喻，人們傾向于贊同這種論點(diǎn)：xxx恰如嬰兒在鏡中看見(jiàn)自己的一個(gè)理想形象那樣，電影觀眾在銀幕上看見(jiàn)大于生活的、理想化的諸人物形象，他們激勵(lì)著觀眾對(duì)其加以認(rèn)同。xxx（2）事實(shí)上，這即是電影院的雙重功能：加入一個(gè)新奇的世界，同時(shí)，遺忘人們熟悉的世界。一些人看來(lái)，制造遺忘甚至具有更重要的意義：那個(gè)銀幕上的烏托邦即是讓人們暫時(shí)地忘記堅(jiān)硬而又乏味的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，如果電影院里的夢(mèng)幻僅僅是廉價(jià)的迷醉而沒(méi)有給出理想彼岸的想象，那么，短暫的游離之后仍然不得不返回。這個(gè)意義上，電影院有點(diǎn)像滾筒洗衣機(jī)，只不過(guò)它洗滌和烘干的是人們疲乏的精神而己。工業(yè)主義時(shí)代，電影院已經(jīng)很大程度上代替了怡人的田園風(fēng)光。許多人不再說(shuō)：讓我們回到大自然，重溫久違的泥土氣息；若是渴望輕松一下，他們更多地選擇了電影院。電影院是一個(gè)短暫逃離的安全出口。

許多人不愿意在電影院遇到熟識(shí)的人。這包含了兩個(gè)原因。首先，熟識(shí)的人時(shí)常提示了一個(gè)熟識(shí)的世界――一個(gè)進(jìn)入電影院之際試圖擺脫的世界。熟識(shí)代表了日常的重量，夢(mèng)幻的飛翔時(shí)常被這種重量所拖累。熟識(shí)損壞了夢(mèng)幻的完整。另一方面，投入悲情故事的時(shí)候，在熟識(shí)的人眼前涕泗滂沱十分難堪。人們必須在熟識(shí)的人那里保持日常形象。這種形象是堅(jiān)強(qiáng)的，不可侵犯的，而不是軟弱的，放縱感情的。總之，盡管電影院舉行一個(gè)又一個(gè)聚會(huì)，但是，聚會(huì)的集體并沒(méi)有大規(guī)模的橫向聯(lián)系。人們不會(huì)像演講會(huì)的聽(tīng)眾那樣情緒亢奮，甚至同仇敵愾。電影院里比鄰而坐的人們僅僅盯住銀幕，目不轉(zhuǎn)睛，他們甚至忘了周?chē)渌说拇嬖?。這時(shí)，熟識(shí)的人出現(xiàn)如同一種粗暴的介入，人們無(wú)法獨(dú)享銀幕上的夢(mèng)幻。換一句話說(shuō)，電影雖然制造了種種宏大的集體夢(mèng)幻，但是，電影院的特殊結(jié)構(gòu)卻分解了這個(gè)集體，這個(gè)集體夢(mèng)幻被分發(fā)給座位上的個(gè)人享用。

電影的散場(chǎng)是聚會(huì)的終結(jié)。觀眾一擁而出，恢復(fù)了他們?nèi)粘Ｉ钪械谋緛?lái)面目。他們紛紛消失在街角，各奔東西。離開(kāi)了電影院之后，他們不過(guò)是一個(gè)個(gè)孤單的、漠不相關(guān)的個(gè)體。這時(shí)，如果有人回頭看一看冷風(fēng)之中的電影院，就會(huì)對(duì)這個(gè)魔匣般的建筑物倍感驚奇：它的外觀如此平庸，甚至破敗衰朽；空寂的電影院內(nèi)部一排排座椅如同幾百?gòu)堈谕瑫r(shí)打呵欠的嘴巴，前方那幅上演過(guò)種種精彩劇目的銀幕僅僅是一匹骯臟的白布。這個(gè)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的建筑如何產(chǎn)生那種不可思議的魔力呢？

1895年12月28日被確認(rèn)為電影的誕生之日。這一天，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館內(nèi)放映了《墻》、《嬰孩喝湯》、《盧米埃爾工廠的大門(mén)》、《水澆園丁》等短片。如果說(shuō)此前的電影觀眾多半是學(xué)者和攝影家，那么，12月28日的放映激動(dòng)了許多普通人。電影在這家咖啡館持續(xù)放映了一個(gè)月之后轉(zhuǎn)移到外省。可以說(shuō)，這家咖啡館即是電影院的原型。

這么說(shuō)并非妄斷。事實(shí)上，1900年紐約的許多電影院均是由音樂(lè)咖啡館改成的。（3）這似乎表明，電影一開(kāi)始就從屬于大眾文化范疇。這個(gè)意義上，歐洲的電影院與劇院風(fēng)格迥異。劇院是上流社會(huì)的文化享受。從考究的包廂、輝煌的舞臺(tái)、華麗的唱腔到幕間休息之際種種社交活動(dòng)，劇院是一個(gè)雍容華貴的所在。相反，電影院保持了游藝場(chǎng)的貧賤出身。20世紀(jì)之初，歐洲許多電影院的前身是蠟人館、電氣館以及魔術(shù)師、馬戲團(tuán)和拳術(shù)家的陣地；中國(guó)的首次電影放映之處是上海徐園內(nèi)的xxx又一村xxx，影片放映穿插于xxx戲法xxx、xxx焰火xxx、xxx文虎xxx等游藝雜耍節(jié)目之中。很大程度上，電影與游藝場(chǎng)的氣氛相互協(xié)調(diào)。喬治·薩杜爾的《電影藝術(shù)史》如此描述電影放映的嘈雜喧鬧：

在一些用木板搭成的棚子里，擁擠著成千成百的觀眾，有的站著，有的坐在鋪有紅色天鵝絨長(zhǎng)椅子的xxx頭等席xxx上，留聲機(jī)代替了管弦樂(lè)隊(duì)，一位解說(shuō)者在旁敘述著影片的故事情節(jié)。

電影院的大面積繁殖證明，電影的生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)具有工業(yè)時(shí)代的風(fēng)格。電影院即是推銷(xiāo)這種工業(yè)化影像制品的商店。對(duì)于電影院說(shuō)來(lái)，文化與經(jīng)濟(jì)的二元對(duì)立并不明顯：電影院不僅是一種文化環(huán)境的產(chǎn)物，同時(shí)，電影院同樣是經(jīng)濟(jì)環(huán)境的產(chǎn)物。人們可以從美國(guó)早期電影院歷史之中發(fā)現(xiàn)，電影院消費(fèi)與大眾經(jīng)濟(jì)水平的平衡導(dǎo)致了多么巨大的利潤(rùn)：

匹茲堡的小影院對(duì)電影事業(yè)來(lái)說(shuō)，實(shí)和1847年約漢·塞特在舊金山附近發(fā)現(xiàn)金砂具有同樣重要的意義。它所掀起的雖不是開(kāi)采金礦的浪潮，卻是一個(gè)爭(zhēng)奪鎳幣的浪潮。

鎳幣在美國(guó)是一種五分錢(qián)的錢(qián)幣，等于當(dāng)時(shí)美國(guó)電影院一張入場(chǎng)券的最低售價(jià)。匹茲堡小影院成功之后，這種營(yíng)業(yè)在美國(guó)就迅速發(fā)展起來(lái)，人們當(dāng)時(shí)對(duì)這些影院稱之為xxx鎳幣影院xxx。這些影院票價(jià)一致，非常低廉。但它們所需的資本很少，而所得的贏利卻極巨大。很多這種電影院每周獲得的贏利，就足夠開(kāi)辦一所新的電影院。

xxx鎳幣戲院xxx以社會(huì)上最貧苦的階層為它們的顧客，特別是以當(dāng)時(shí)每年都超過(guò)百萬(wàn)之眾來(lái)到美國(guó)的移民，為它們的重要主顧。這些移民，大部分來(lái)自中歐，因?yàn)椴恢O英語(yǔ)，看不懂美國(guó)的戲劇，所以只好到歌舞場(chǎng)、音樂(lè)咖啡館、露天游戲場(chǎng)來(lái)消遣。露天游戲場(chǎng)和法國(guó)的節(jié)場(chǎng)很相像，在那里有各種一分錢(qián)玩一次的機(jī)器，如留聲機(jī)、電摩托、自動(dòng)算卦器等等。（4）

這個(gè)意義上，電影院始終向世俗大眾開(kāi)放。電影院沒(méi)有必要故作精致，或者追求奢華。許多電影院顯得簡(jiǎn)陋，粗糙，甚至有些骯臟。有些小電影院奇怪地流露出某種頹廢氣息，這不由地讓人想到了某些不修邊幅的先鋒藝術(shù)家。不少小鎮(zhèn)子同樣擁有自己的電影院。電影院的要素十分簡(jiǎn)單：電，放映機(jī)，銀幕，座位，音響設(shè)備，一幢可以密封的房子，如此而己。某個(gè)小鎮(zhèn)子電影院的銀幕被燒出一個(gè)碗大的洞，但是，這并不影響它的正常放映。電影院里暗下來(lái)，銀幕上亮起來(lái)，只要具備這兩個(gè)條件就足夠了。xxx戲院之布置，是非常簡(jiǎn)單的，只不過(guò)一架放映機(jī)，再排上幾百只長(zhǎng)板凳，在觀眾前面掛一塊白布，這樣算是一爿電影院了。xxx――20世紀(jì)30年代對(duì)于電影院要素的描述迄今仍然適用。（5）與圖書(shū)館比較，電影院顯得簡(jiǎn)練明快，電影院不必像圖書(shū)館那樣持續(xù)地積累，沒(méi)有歷史的電影院同樣可以勝任放映任務(wù)；與評(píng)書(shū)劇場(chǎng)比較，電影院表現(xiàn)了機(jī)械操作的優(yōu)勢(shì)。銀幕上的人物不會(huì)像說(shuō)書(shū)藝人那樣生老病死。只要機(jī)器開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，銀幕上的一切就會(huì)如期而至。

電影院置身于世俗大眾的包圍之中，電影院對(duì)于世俗的影響力很快引起了有關(guān)方面的注意。電影院控制了一個(gè)城市的想象力，這肯定包含了巨大的商業(yè)價(jià)值。電影院不是商品的批發(fā)市場(chǎng)，但是，電影院可以有力地推介某種服裝、發(fā)式、飲料、玩具、書(shū)籍、文具、流行歌曲、住宅環(huán)境、戀愛(ài)場(chǎng)所、汽車(chē)式樣，這一切都將依附于生動(dòng)的影片故事和著名的明星展現(xiàn)出來(lái)，從而給大眾留下不可磨滅的印象。這種廣告是無(wú)與倫比的。誰(shuí)能夠說(shuō)《侏羅紀(jì)公園》或者《泰坦尼克號(hào)》僅僅給予人們一個(gè)驚險(xiǎn)動(dòng)人的故事呢？事實(shí)上，它們同時(shí)推出了一整套相關(guān)商品。表面上，電影院僅僅為人們提供幾個(gè)小時(shí)的影像符號(hào)消費(fèi)，事實(shí)上，這些影像符號(hào)迅速地組織到人們的生活之中。早期好萊塢的監(jiān)護(hù)人海斯早就看出，電影是一種宣傳美國(guó)生活方式及其工業(yè)產(chǎn)品的工具。電影是旅行商人：xxx商品跟在電影后面，凡是美國(guó)電影所到的地方，那里的美國(guó)貨就一定能夠暢銷(xiāo)。xxx（6）這個(gè)意義上，電影院無(wú)疑是每一個(gè)地區(qū)得力的中轉(zhuǎn)站。某些沒(méi)有電影院的鄉(xiāng)村為什么被拋在時(shí)尚之外？因?yàn)檫@些鄉(xiāng)村無(wú)法從電影之中了解什么是文化中心最為時(shí)髦的流行商品。

另一方面，權(quán)力機(jī)構(gòu)肯定不會(huì)忽略電影院對(duì)于世俗的影響力。1896年，電影第一次登陸中國(guó)；1911年，清政府在上海的xxx自治公所xxx公布了七條xxx取締影戲場(chǎng)條例xxx，諸如規(guī)定xxx開(kāi)設(shè)電光影戲場(chǎng)，需報(bào)領(lǐng)執(zhí)照xxx；xxx男女必須分座xxx；xxx不得有之影片xxx；xxx停場(chǎng)時(shí)刻，至遲以夜間十二點(diǎn)鐘為限xxx；如有違犯，xxx經(jīng)查察屬實(shí)者，將執(zhí)照吊銷(xiāo)，分別懲罰xxx，等等。（7）這是權(quán)力機(jī)構(gòu)對(duì)于電影院劃出的警戒線。如果說(shuō)，這些防范的意義是遏制電影院的負(fù)面作用，那么，電影院的正面宣傳能力遲早也會(huì)被權(quán)力機(jī)構(gòu)所征用。電影誕生不久，各派政治勢(shì)力都積極拍攝影片宣揚(yáng)特定的主題。某些時(shí)期，人們甚至看到了許多新聞式的宣傳短片。這種宣傳是否某種程度地利用了電影院的空間形式？許多電影院之中，放映的銀幕高踞于前方，銀幕與觀眾的相對(duì)位置無(wú)意地仿效教授與學(xué)生或者牧師與信徒的相對(duì)位置。這種位置構(gòu)成的不平等關(guān)系之中，前者是居高臨下的，俯視的；后者是被動(dòng)的，時(shí)時(shí)接受訓(xùn)示。所以，不少小鎮(zhèn)子里，禮堂與電影院是二位一體的。放映影片的銀幕與官員做報(bào)告的座位設(shè)在同一個(gè)地方。事實(shí)上，全景電影院的出現(xiàn)才真正瓦解了觀眾與銀幕之間隱藏的主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系模式。全景電影院讓人們覺(jué)得，一切都在四周運(yùn)動(dòng)，觀眾不再是一個(gè)可憐的接受者僵坐的座位之中，他是一個(gè)參與者與四周的一切產(chǎn)生互動(dòng)。晚近的某些電影院甚至配備了可以起伏震顫的座椅，讓觀眾的身體――而不僅僅是眼睛――體驗(yàn)種種驚險(xiǎn)的情景。全景電影院的美學(xué)意義有待于考察，但是，xxx全景xxx的出現(xiàn)意外地解除了傳統(tǒng)空間形式之中的權(quán)力關(guān)系。

電影院論文范文第七篇一、影院的受眾

（一）學(xué)生——教育系統(tǒng)

學(xué)生是影院的主流客源，因?yàn)閷W(xué)生的求知欲和好奇心要強(qiáng)于其他人。而在學(xué)校中進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育、歷史教育甚至幼兒園的啟蒙教育片都是比較容易被大家接受的方式和途徑。

（二）政府及企事業(yè)單位

政府是政治的靈魂，而要保持靈魂的純潔和統(tǒng)一性，就需要進(jìn)行不間斷的思想灌輸和學(xué)習(xí)，故而政府組織黨性學(xué)習(xí)、思想作風(fēng)教育等等都是便于接受的方式。

企業(yè)事業(yè)單位的受眾主要以移動(dòng)公司聯(lián)通公司電信公司及大型工廠為主。

（三）農(nóng)民——戲迷或戲曲愛(ài)好者

農(nóng)閑時(shí)的農(nóng)民當(dāng)中，由當(dāng)?shù)亟M織進(jìn)行戲曲的集中觀看以及科技致富影片或講座

（四）民間社會(huì)團(tuán)體

主要以歌舞團(tuán)、鼓號(hào)隊(duì)、藝術(shù)團(tuán)體為主

（五）其他

包括自由青年無(wú)業(yè)青年工廠職工打工者服務(wù)員情侶等

二、影院的營(yíng)銷(xiāo)途徑及贏利點(diǎn)分析

電影院論文范文第八篇對(duì)于現(xiàn)代生活而言，電影已然成為了我們的一種不可或缺的精神文化。它把永不停息的時(shí)間和豐富多采的生活薈萃凝聚，成為我們眼前瞬間和永恒的對(duì)話者。我們渴求成功，更渴求卓越的、有品味的優(yōu)質(zhì)生活。當(dāng)忙碌了一天之后，坐在舒適的影院里，欣賞一部精彩動(dòng)人的影片，是一種放松，更是繁忙世界里一種難能可貴的釋?xiě)选?/p>

拿我們柳州市來(lái)說(shuō)，坐落在柳北文化街商業(yè)廣場(chǎng)的嘉華影城就是這個(gè)城市色澤鮮活的大型影院。也是目前柳州市影院設(shè)備最先進(jìn)，影廳設(shè)計(jì)最標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)施最完善、服務(wù)最專業(yè)的影城。該影城總投資400萬(wàn)，營(yíng)業(yè)面積800余平方米，擁有3個(gè)影廳，共394個(gè)座席。其中，一號(hào)廳182個(gè)位席，二號(hào)廳123個(gè)位席，三號(hào)廳89個(gè)位席；是集休閑、視聽(tīng)、娛樂(lè)等多維一體的綜合性、多功能數(shù)字化影城。嘉華影城無(wú)論從硬件設(shè)施還是軟件服務(wù)都全力打造“專業(yè)影城”，給每一位觀眾帶來(lái)絕對(duì)舒適、震撼的觀影體驗(yàn)。宏大的影廳空間，廳內(nèi)高度均超過(guò)6米；階梯式座椅排距達(dá)米；影廳內(nèi)座位錯(cuò)層斜度達(dá)30度；美國(guó)dolby-sr/d/e數(shù)字解碼器、jblscreenarray影院陣列、jbl三分頻主音箱3632tl、皇冠公司專門(mén)為電影院而設(shè)計(jì)的cl系列功率放大器、德國(guó)施奈德高端鏡頭等，使您體驗(yàn)、享受最頂級(jí)的震撼視聽(tīng)。

為使顧客坐姿輕松、自然、舒適，全身心享受影片，影城特別安裝了帥康座椅公司生產(chǎn)的高檔豪華座椅—千禧之星系列。該系列座椅造型大方、舒適、美觀、和諧、現(xiàn)代感強(qiáng)：椅背、椅座乃整體設(shè)計(jì)，三維一體，聚氨酯模高回彈發(fā)泡原料，源至進(jìn)口；其自起設(shè)計(jì)，復(fù)位準(zhǔn)確，無(wú)噪音，性能達(dá)到國(guó)際先進(jìn)水平。

影城更注重專業(yè)化、人性化的服務(wù)。開(kāi)放式票房，站立式售票，專供您選擇心儀的觀影座位。廳內(nèi)向?qū)T的甜蜜微笑，個(gè)性化服務(wù)、定將使您心曠神怡、如沐春風(fēng)。賣(mài)品部為您準(zhǔn)備的觀影套餐，均是精心挑選，琳瑯滿目、安全衛(wèi)生、口感一流、營(yíng)養(yǎng)豐富。尤其是那美味誘人的爆米花—全部采用美國(guó)原裝進(jìn)口的專用玉米粒，配上香甜可口的奶油，定將使您怦然心動(dòng)，垂涎欲滴！

秉成：“誠(chéng)信、專業(yè)、以人為本”的精神，他們不懈追求，努力成為龍城最專業(yè)、最優(yōu)秀的影城。先進(jìn)的設(shè)施，星級(jí)的服務(wù)，靈活多樣的票價(jià)，精彩紛呈的觀眾互動(dòng)活動(dòng)……他們所做的一切就是要影客充分體驗(yàn)賓至如歸的感覺(jué)。

但是1994年的克拉瑪依友誼館大火，讓多年后的我們依然無(wú)法忘懷。于是在如此輝煌的大型影城之中，我們還是不得不提及相關(guān)的安全問(wèn)題。

一、城市影院消防安全存在的問(wèn)題

目前，就我市公共娛樂(lè)場(chǎng)所從建筑物的耐火等級(jí)看，基本設(shè)置在一、二級(jí)耐火等級(jí)建筑物中，耐火等級(jí)基本符合要求。

存在的主要問(wèn)題是，在硬件上，安全出口數(shù)量不足，疏散通道不暢（有的上鎖），消防設(shè)施損壞，裝修材料不符合要求等。在軟件上，業(yè)主和從業(yè)人員消防安全知識(shí)缺乏、安全措施落實(shí)不到位等，是公共聚集場(chǎng)所普遍存在的問(wèn)題。

以城市影院為例：

1．選扯不當(dāng)，危害增大。主要是使用的建筑物形式多樣，公共娛樂(lè)場(chǎng)所很少有獨(dú)立的建筑（因?yàn)閱为?dú)建筑物的花費(fèi)相當(dāng)昂貴）。經(jīng)營(yíng)者一般都是租用建筑物的一個(gè)局部進(jìn)行裝修和改造，有的是在商場(chǎng)、辦公樓的某個(gè)樓層，有的則在廢棄的倉(cāng)庫(kù)或廠房?jī)?nèi)，有的甚至是設(shè)在商住樓里，這些建筑內(nèi)部的原消防設(shè)計(jì)是不能滿足娛樂(lè)場(chǎng)所內(nèi)消防安全設(shè)計(jì)的許多特殊要求的，經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目與建筑防火要求存在一定的差距。導(dǎo)致建筑布局不合理，防火間距不足等先天性的安全隱患。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的今天，各行各業(yè)對(duì)高標(biāo)準(zhǔn)建筑物使用的競(jìng)爭(zhēng)也越強(qiáng)烈，而我市適合公共娛樂(lè)場(chǎng)所電影院設(shè)立的建筑物更顯出自身的先天不足，尤其是設(shè)立在地下一層的場(chǎng)所占了整個(gè)娛樂(lè)場(chǎng)所的10%，這些場(chǎng)所的設(shè)立雖不違反《娛樂(lè)場(chǎng)所管理?xiàng)l列》與相關(guān)法規(guī)，但是給消防安全管理工作增加了更大的難度，主要是安全疏散更難，受煙、火侵襲的危害更重。因?yàn)榈厣辖ㄖl(fā)生火災(zāi)時(shí)煙氣上升人員往下層逃離，煙氣在垂直方向的擴(kuò)散流動(dòng)路線與人員疏散活動(dòng)的路線相反，當(dāng)人員逃到著火層以下的地方就比較安全，地下場(chǎng)所則不然。煙氣上升人員往上層逃離，人員在垂直方向上的疏散速度大大低于煙氣上升速度。如果人員在水平疏散中對(duì)火災(zāi)的反映遲緩，或心理緊張，或認(rèn)不清疏散方向而延誤了時(shí)間，就會(huì)十分的危險(xiǎn)。所以設(shè)在地下室的娛樂(lè)場(chǎng)所場(chǎng)所防排煙設(shè)計(jì)是十分重要的。

2．可燃、易燃物品多、電氣負(fù)荷大。電影院等場(chǎng)所，是專供公眾娛樂(lè)休閑的公眾型聚合地，因此，他們往往十分注重環(huán)境的舒適典雅。現(xiàn)在這樣的娛樂(lè)場(chǎng)所越來(lái)越講究豪華氣派，為了迎合和追求美觀，違規(guī)裝修，瞞天過(guò)海，大量采用可燃材料進(jìn)行裝修。另外，場(chǎng)所內(nèi)裝飾的窗簾、墻掛、沙發(fā)等通常多屬可燃物，直接導(dǎo)致火災(zāi)荷載幅度增加，并且大幅度降低了建筑物的耐火等級(jí)，一旦發(fā)生火災(zāi)還會(huì)產(chǎn)生大量的致人死亡的有毒氣體和濃煙。有的沒(méi)有防火間隔，一旦發(fā)生火災(zāi)，火勢(shì)會(huì)迅速擴(kuò)展蔓延。有的間隔帶設(shè)計(jì)不盡合理，反而影響人員疏散。

3．建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜。娛樂(lè)場(chǎng)所本身就具有行業(yè)特性，許多場(chǎng)所內(nèi)部通道錯(cuò)綜復(fù)雜，仿佛走進(jìn)迷宮。甚至于一些電影院的影廳，在進(jìn)行裝修的時(shí)候?yàn)榱顺浞掷媒ㄖ?nèi)部空間，或者為了隱蔽一些角落，往往在走道兩側(cè)或拐角處布置影廳，有的則故意設(shè)置彎道，有的在影廳外、通道上設(shè)置五花八門(mén)，眼花繚亂的彩燈，令人不知身處何地……這樣的建筑設(shè)計(jì)或許會(huì)給人帶來(lái)諸多意想不到的視覺(jué)效果，但是卻從客觀上大大影響妨礙了消防安全工作，如果發(fā)生火災(zāi)，將會(huì)導(dǎo)致人員無(wú)法疏散，救援人員無(wú)法進(jìn)入等重大問(wèn)題。

4．用電設(shè)備多，著火源多?，F(xiàn)代的許多電影院為了迎合時(shí)代的發(fā)展或者為了吸引顧客，而采用過(guò)多的電器設(shè)備，諸如影音音響，各種燈光，多數(shù)空調(diào)等。這些設(shè)備用電量極大，并且功率也大。還要長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的話，常處于超負(fù)荷運(yùn)行狀態(tài)。有些燈具表面溫度很高，一旦可燃物品靠近極易引起火災(zāi)。

場(chǎng)所里由于用電設(shè)備多，連接到電器的線路也多。電子線路縱橫交錯(cuò)，倘若安裝，使用不當(dāng)，也很容易發(fā)生火災(zāi)。這是電氣設(shè)備產(chǎn)生的高溫和電火花構(gòu)成了危險(xiǎn)的點(diǎn)火源。除上述電器點(diǎn)火源引起火災(zāi)之外，由于公共娛樂(lè)場(chǎng)所電影院人員流動(dòng)量大、素質(zhì)雜，行為無(wú)拘無(wú)束、我行我素，常會(huì)作出一些不安全的行為，有的趁著興致玩火，有的吸煙亂丟煙頭、火柴梗，還有的為了營(yíng)造浪漫氣氛點(diǎn)燃蠟燭照明。更有甚者，

電影院論文范文第九篇目錄

一、談判主題

二、談判團(tuán)隊(duì)人員組成

三、談判目標(biāo)

四、談判環(huán)境分析

五、談判雙方背景分析

六、談判預(yù)期結(jié)果及可能面臨的困難分析

七、談判過(guò)程中使用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)說(shuō)明

八、談判議程

前言

奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)萌芽于30～40年代，70～80年代是其初步探索階段，在1984年洛杉磯第23屆奧運(yùn)會(huì)之前,由于缺少商業(yè)開(kāi)發(fā),基本上所有奧運(yùn)會(huì)都是“賠本賺吆喝”,直到1984年,經(jīng)營(yíng)奇才尤伯羅斯首次用廣告、轉(zhuǎn)播權(quán)、門(mén)票的成功運(yùn)作,使奧運(yùn)會(huì)主辦城市盈利（2．25億美元）,從此奧運(yùn)會(huì)又成為各國(guó)許多城市爭(zhēng)著申辦的搶手貨,使奧運(yùn)會(huì)主辦城市和國(guó)家成為政治影響、經(jīng)濟(jì)發(fā)展雙豐收的世界性大舞臺(tái)，國(guó)際奧委會(huì)自1988年漢城奧運(yùn)會(huì)時(shí)，開(kāi)始逐步掌握了銷(xiāo)售電視轉(zhuǎn)播權(quán)的主動(dòng)權(quán)。90年代以后，奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)進(jìn)入繁榮發(fā)展階段，自1992年起，國(guó)際奧委會(huì)再次明確了轉(zhuǎn)播權(quán)的權(quán)力所屬，取消了奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)在談判電視轉(zhuǎn)播權(quán)問(wèn)題上的部分權(quán)力，使奧運(yùn)會(huì)承辦權(quán)和銷(xiāo)售電視轉(zhuǎn)播權(quán)分離，國(guó)際奧委會(huì)在電視轉(zhuǎn)播權(quán)的銷(xiāo)售談判和收入分配中逐步掌握了更大的自主權(quán)力，國(guó)際奧委會(huì)在1995年10月的執(zhí)委會(huì)上又確定了新的分成比例：49%歸賽事組委會(huì)，51%歸國(guó)際奧委會(huì)，國(guó)際奧委會(huì)真正成為奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)的銷(xiāo)售主體。

關(guān)于中國(guó)北京奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)的問(wèn)題一直轉(zhuǎn)讓給哪家公司都還是一個(gè)未知數(shù)的前提下，央視國(guó)際聯(lián)系了國(guó)際奧組委希望進(jìn)行洽談關(guān)于北京奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)的問(wèn)題，鑒于央視國(guó)際在中國(guó)的影響力逐步提升，故此次國(guó)際奧組委委任4名為代表，初訪中國(guó)，對(duì)中國(guó)進(jìn)行為期一星期的市場(chǎng)調(diào)查和奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)相關(guān)問(wèn)題與央視國(guó)際進(jìn)行協(xié)商，并對(duì)央視國(guó)際進(jìn)行初步了解，希望在奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)問(wèn)題上，能夠與該公司進(jìn)行合作，最終達(dá)成協(xié)議，互利共贏！

一、談判主題

國(guó)際奧組委與央視國(guó)際關(guān)于奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)項(xiàng)目轉(zhuǎn)讓合作

二、談判團(tuán)隊(duì)人員組成

主談（國(guó)際奧組委副主席）：（余楊華）——談判全權(quán)代表；公關(guān)顧問(wèn)：（鄭瀆職）——負(fù)責(zé)銷(xiāo)售問(wèn)題；財(cái)務(wù)顧問(wèn)：（陳輝）——負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)問(wèn)題；技術(shù)顧問(wèn)：（連燿鵬）——負(fù)責(zé)技術(shù)問(wèn)題；

三、談判目標(biāo)

1、戰(zhàn)略目標(biāo)：體面、務(wù)實(shí)地談判奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)轉(zhuǎn)讓項(xiàng)目合作，在央視國(guó)際可以承受的資金范圍內(nèi)投資，爭(zhēng)取獲得最大的收益。

原因分析：要求與對(duì)方的長(zhǎng)期合作關(guān)系。

2、具體目標(biāo)：

(1)、解決雙方轉(zhuǎn)播權(quán)項(xiàng)目合作前的疑難問(wèn)題。

（2）、達(dá)到轉(zhuǎn)播權(quán)合理轉(zhuǎn)讓，并實(shí)現(xiàn)互利共贏合作目的。

四、談判環(huán)境分析

1、我方報(bào)價(jià)：投資限額在2億美元以內(nèi)，億美元以上。

2、利益目標(biāo)：

①保證我方的利益最大化（我方要求對(duì)方對(duì)獲得轉(zhuǎn)播權(quán)后的使用情況進(jìn)行使用權(quán)內(nèi)容的解釋）。

②利潤(rùn)分配問(wèn)題：既要保證我方能夠充分得到轉(zhuǎn)播權(quán)所帶來(lái)的收益同時(shí)，并且希望對(duì)方能夠用具體使用情況，防止對(duì)方濫用奧委會(huì)商標(biāo)。

③風(fēng)險(xiǎn)分擔(dān)問(wèn)題：央視國(guó)際以萬(wàn)元美元作為交易奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)保險(xiǎn)費(fèi)用。

④最終使雙方達(dá)成奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播權(quán)項(xiàng)目合作，使雙方實(shí)現(xiàn)共贏。

3、談判底線：

①要求央視國(guó)際奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)報(bào)價(jià)億美元以上，并且希望對(duì)方能夠用具體情況保證其能夠資金支付的實(shí)現(xiàn)。

②央視國(guó)際負(fù)責(zé)進(jìn)行奧運(yùn)會(huì)電視轉(zhuǎn)播，并對(duì)奧運(yùn)會(huì)進(jìn)行宣傳以及加強(qiáng)對(duì)奧運(yùn)品牌營(yíng)銷(xiāo)力度。

③爭(zhēng)取與央視國(guó)際關(guān)于奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)在中國(guó)進(jìn)行長(zhǎng)期合作。

五、談判雙方背景分析

1、我方核心利益：

①要求我方盡早和央視國(guó)際確定奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)關(guān)系。

②要求央視國(guó)際奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)報(bào)價(jià)億美元以上，并且希望對(duì)方能夠用具體情況保證其能夠?qū)崿F(xiàn)進(jìn)行資金支付。

③如何保證資金的安全，對(duì)奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)的轉(zhuǎn)讓是否會(huì)帶來(lái)效益的回報(bào)的保障措施進(jìn)行相應(yīng)的解釋。

④要求對(duì)方對(duì)現(xiàn)有公司的資產(chǎn)、實(shí)力、技術(shù)、市場(chǎng)、營(yíng)銷(xiāo)渠道等進(jìn)行合理的解釋。

⑤要求對(duì)方對(duì)獲得奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)之后的后續(xù)工作使用情況進(jìn)行合理和長(zhǎng)期的解釋。

2、對(duì)方利益：解決奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)轉(zhuǎn)讓的合作問(wèn)題，爭(zhēng)取雙方長(zhǎng)期進(jìn)行奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播合作關(guān)系，并互利共贏。

3、我方優(yōu)勢(shì)：奧運(yùn)會(huì)是一個(gè)舉世矚目的世界性運(yùn)動(dòng)會(huì)，參與國(guó)家之多，覆蓋國(guó)家之廣，普及度之高，對(duì)于奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播權(quán)的轉(zhuǎn)讓問(wèn)題，能使奧運(yùn)會(huì)更能深入人心，同時(shí)也能提升代理公司在全球世界的知名度，給企業(yè)創(chuàng)造更多效益，同時(shí)也提升企業(yè)價(jià)值。

4、我方劣勢(shì)：對(duì)于中國(guó)的奧運(yùn)會(huì)收視率和普及度都知之甚少，并且對(duì)奧運(yùn)會(huì)國(guó)民的參與度尚未了解。而且對(duì)于央視國(guó)際在中國(guó)影響力以及其覆蓋度，國(guó)民使用率都未有具體的統(tǒng)計(jì)，而且提供的本公司一個(gè)目前資料和未來(lái)的奧運(yùn)轉(zhuǎn)播發(fā)展還未是一個(gè)定數(shù)，所以在談判當(dāng)中存在一定的風(fēng)險(xiǎn)性。

5、對(duì)方優(yōu)勢(shì)：

電影院論文范文第十篇通過(guò)對(duì)潤(rùn)業(yè)苑項(xiàng)目的初步分析，我們感到這將是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的項(xiàng)目，通過(guò)專業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)和策劃操作，它不但可體現(xiàn)出開(kāi)發(fā)商的實(shí)力和形象，更應(yīng)在小高層市場(chǎng)上獨(dú)樹(shù)一幟。

我司經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的市場(chǎng)調(diào)研，根據(jù)市場(chǎng)所反映出來(lái)的背景，結(jié)合自身所積累的經(jīng)驗(yàn)，提出切合市場(chǎng)銷(xiāo)售的建議供貴司參考。

如能有幸成為貴司的合作伙伴，屆時(shí)將根據(jù)具體資料提供一套系統(tǒng)的極具可行性的營(yíng)銷(xiāo)策劃報(bào)告，以饗貴司慧眼。

眾成偉業(yè)房地產(chǎn)營(yíng)銷(xiāo)管理有限公司

一、市場(chǎng)背景

二、項(xiàng)目分析

三、項(xiàng)目定位

四、客源定位

五、產(chǎn)品建議

六、推案策略

七、廣告策略

八、銷(xiāo)售執(zhí)行

九、公司簡(jiǎn)介

十、合作模式

一、市場(chǎng)背景

濟(jì)南房產(chǎn)市場(chǎng)日趨規(guī)范，整體處于上升態(tài)勢(shì)，在市場(chǎng)發(fā)展的過(guò)程中，我司認(rèn)為可分為兩個(gè)階段，每個(gè)階段市場(chǎng)構(gòu)成要素的特征，簡(jiǎn)析如下：

(一)九九年之前，被動(dòng)銷(xiāo)售的暴利階段：

客源特征：以高收入者為主，追求身份與地位的顯示，此時(shí)市場(chǎng)選擇范圍小，客戶購(gòu)買(mǎi)存在一定盲目性。

開(kāi)發(fā)商特征：政府對(duì)開(kāi)發(fā)公司的實(shí)力要求不嚴(yán)，開(kāi)發(fā)商實(shí)力良莠不齊，受傳統(tǒng)觀念束縛嚴(yán)重，不重視客源心理及市場(chǎng)發(fā)展特性，主觀開(kāi)發(fā)，追求暴利，無(wú)品牌意識(shí)，對(duì)專業(yè)銷(xiāo)售機(jī)構(gòu)極度排斥。

項(xiàng)目特征：產(chǎn)品形式單一(多層為主)，缺乏特色，不注重整體規(guī)劃，且有明顯區(qū)域性特征(集中在千佛山周邊)。

銷(xiāo)售特征：無(wú)整體營(yíng)銷(xiāo)思路，盲目追求高利，定價(jià)偏高，且無(wú)有效的表現(xiàn)及宣傳手法，不注重品牌的培養(yǎng)和樹(shù)立。

(二)XX年以后，振蕩中走向規(guī)范的過(guò)渡階段

客源特征：客源層次廣泛，需求多樣化，在樓盤(pán)選購(gòu)及消費(fèi)心理上趨于理性，此時(shí)散戶消費(fèi)逐漸成為市場(chǎng)主力。

開(kāi)發(fā)商特征：迫于競(jìng)爭(zhēng)的壓力，開(kāi)發(fā)商主動(dòng)尋求新的開(kāi)發(fā)理念，對(duì)營(yíng)銷(xiāo)策劃理念逐漸接受，同時(shí)專業(yè)銷(xiāo)售人才帶來(lái)的先進(jìn)理念也影響了開(kāi)發(fā)商的思想，開(kāi)始注重客源需求，逐漸向以產(chǎn)定銷(xiāo)的路線靠攏。

品牌意識(shí)已大大增強(qiáng)，大量實(shí)力雄厚、理念先進(jìn)的'外地開(kāi)發(fā)企業(yè)著眼于濟(jì)南房產(chǎn)市場(chǎng)的良好發(fā)展前景，進(jìn)而紛紛搶占濟(jì)南市場(chǎng)。

同時(shí)由于政府對(duì)土地資源進(jìn)行統(tǒng)一管理，地價(jià)開(kāi)始上升，而促使開(kāi)發(fā)企業(yè)走出暴利階段，利潤(rùn)趨于合理，此時(shí)一部分資金實(shí)力弱、管理不完善、開(kāi)發(fā)理念陳舊的小企業(yè)將面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。

項(xiàng)目特色：產(chǎn)品多元化，在仍以多層為主的同時(shí)，小高層逐步為市場(chǎng)認(rèn)可，高層也占領(lǐng)一定市場(chǎng)份額。

地域限制日漸被打破，小區(qū)規(guī)劃趨于合理，特色鮮明，并且小區(qū)品質(zhì)不斷提升。

銷(xiāo)售特色：價(jià)格趨于合理，市場(chǎng)出現(xiàn)整合態(tài)勢(shì)，營(yíng)銷(xiāo)理念隨專業(yè)銷(xiāo)售機(jī)構(gòu)的介入逐步為市場(chǎng)接受，人員日趨專業(yè)化，宣傳手段不斷翻新。

在上述市場(chǎng)背景下，客戶、市場(chǎng)及開(kāi)發(fā)商幾個(gè)方面都發(fā)生了較大變化：

1、客戶需求的變化

?能承受價(jià)格在2500元/m2以下樓盤(pán)的客戶，已由先期的單純追求滿足居住要求、工程質(zhì)量，向追求舒適性、安全性、私密性方向轉(zhuǎn)變。

?對(duì)于能承受2500-4000元/m2價(jià)格的客戶，在追求上述要求的基本基礎(chǔ)上，更加注重樓盤(pán)的個(gè)性、內(nèi)涵及升值潛力，對(duì)小區(qū)的整體規(guī)劃要求較嚴(yán)格。

?能承受4000元/m2以上的客戶，相對(duì)前兩種客戶來(lái)說(shuō)已有了質(zhì)的提高，在選擇樓盤(pán)時(shí)，最注重的是享受，追求一種理念和內(nèi)涵，同時(shí)對(duì)開(kāi)發(fā)商的資質(zhì)、樓盤(pán)的知名度、社區(qū)環(huán)境也非常注重。

2、市場(chǎng)環(huán)境的變化：

地理環(huán)境：逐步打破了地域限制，市場(chǎng)全方位發(fā)展，從傳統(tǒng)的利用地段創(chuàng)品牌，到創(chuàng)品牌而創(chuàng)地段。

產(chǎn)品環(huán)境：產(chǎn)品多元化，多層仍為主力，小高層發(fā)展較快，并逐漸為市場(chǎng)所接受。

其中：

小高層發(fā)展分三個(gè)階段：

(1)以九九年開(kāi)發(fā)的小高層社區(qū)泉景x四季花園為標(biāo)志，小高層做為新的開(kāi)發(fā)理念進(jìn)入濟(jì)南市場(chǎng)，并引入了南方先進(jìn)的營(yíng)銷(xiāo)模式并進(jìn)行包裝策劃，注重了前期宣傳，引起巨大沖擊，前期銷(xiāo)售達(dá)到良好的效果。

(2)以金泰花園、洪西花園、大明翠庭、金冠花園等點(diǎn)式小高層的大規(guī)模開(kāi)發(fā)為標(biāo)志，小高層市場(chǎng)進(jìn)入激烈競(jìng)爭(zhēng)階段，此時(shí)開(kāi)發(fā)商追求高容積率、高利潤(rùn)率，導(dǎo)致小高層價(jià)位偏高，并且點(diǎn)式小高層的建筑弊端逐漸暴露，因此點(diǎn)式小高層呈現(xiàn)曇花一現(xiàn)的勢(shì)態(tài)。

(3)市場(chǎng)以客源的選擇為導(dǎo)向，再次轉(zhuǎn)向社區(qū)化的板式小高層方向發(fā)展，并且日益呈現(xiàn)出規(guī)模化、品牌化的特征，此時(shí)的代表樓盤(pán)為歷東花園、匯苑家園。

3、開(kāi)發(fā)商的變化趨勢(shì)

?開(kāi)發(fā)理念由傳統(tǒng)的單一模式向多樣化、人性化、特色化、理念化方向轉(zhuǎn)變，并逐步建立了品牌觀念，具備了較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。

?營(yíng)銷(xiāo)方面：競(jìng)爭(zhēng)的激烈?guī)?dòng)了銷(xiāo)售手段的不斷翻新，由炒綠化、炒智能化、炒生態(tài)化、炒付款方式，到今天的炒理念、規(guī)模、品牌，并且營(yíng)銷(xiāo)已越來(lái)越成為一種全程性策劃行為，必須注重前期準(zhǔn)備工作，要熟悉當(dāng)?shù)厍闆r并與之結(jié)合，了解客戶心態(tài)。

二、項(xiàng)目分析

1、基本情況：

本案位于濟(jì)南市解放路東首，西臨濟(jì)南市的cid(科技商務(wù)中心區(qū))山大路，這是市政府的重點(diǎn)項(xiàng)目，它的興起必定會(huì)輻射到周邊，從而拉動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的繁榮。

東臨高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)，眾多知名國(guó)際國(guó)內(nèi)大公司投資于此，本案正處于這兩個(gè)發(fā)展區(qū)域的中間位置，交通方便，地段的升值潛力巨大。

2、區(qū)域消費(fèi)能力分析：

經(jīng)濟(jì)水平：

整體消費(fèi)群體主力仍為比較注重生活質(zhì)量的中高階層，社會(huì)層次也以機(jī)關(guān)工作人員為主。

隨著周邊生活設(shè)施的不斷完善和齊全，該區(qū)域?qū)⒓谐蔀楦邫n樓盤(pán)的聚集之地。

這也將打破原有的區(qū)域內(nèi)消費(fèi)群體和范圍，成為跨區(qū)域消費(fèi)的一塊熱土。

3、客源定位：

由于本案屬中高檔樓盤(pán)，受價(jià)格限制，客源面相對(duì)狹窄，根據(jù)客源所處的區(qū)域、社會(huì)地位、購(gòu)房意圖、購(gòu)房時(shí)間等差別作如下分析：

(一)本地客源：

此類(lèi)客源為本案客源之基礎(chǔ)，且為先期客源之主力，我司認(rèn)為主要有以下類(lèi)型：

私營(yíng)業(yè)主：有較為雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，事業(yè)相對(duì)穩(wěn)定，有廣泛的社交關(guān)系，并且有足夠的休閑時(shí)間去品味、享受生活，對(duì)新理念有較強(qiáng)的接受度，但有著冷靜的思考與判斷，大多為二次置業(yè)。

對(duì)地段及相應(yīng)升值潛力較為注重。

項(xiàng)目策劃書(shū)模板怎么寫(xiě)--策劃書(shū)項(xiàng)目策劃書(shū)模板怎么寫(xiě)--策劃書(shū)政府官員：此類(lèi)人士具有較高的社會(huì)地位、穩(wěn)定的收入，大多已有單位分配的住宅，但希望一個(gè)更為私密、高檔的生活空間。

此類(lèi)人群對(duì)檔次、安全、私密及小區(qū)規(guī)劃、配套有較高要求。

高級(jí)白領(lǐng)：此類(lèi)客戶具有高學(xué)歷、高收入的特點(diǎn)，追求高品味的生活氛圍，以突顯自己的價(jià)值。

這部分客源對(duì)社區(qū)檔次、配套、知名度等較為關(guān)心。

年青成功人士：此部分人有著靈活的思考、較高的收入，社會(huì)地位起點(diǎn)高，追求現(xiàn)代的上流生活。

這類(lèi)客源主要選擇小戶型，但比例有限。

小結(jié)：本地客源大多為二次或三次置業(yè)，且以標(biāo)準(zhǔn)戶型為主要需求。

(二)外地客源

此類(lèi)客源是本案完成整體銷(xiāo)售并在更大范圍內(nèi)及更高層次上樹(shù)立品牌之所必需，可分為以下類(lèi)型

外地駐濟(jì)企業(yè)高層管理人員：此類(lèi)人群大多為外派人員，收入高、單身，注重生活的品味與個(gè)性的張揚(yáng)，同時(shí)希望有一個(gè)溫馨、私密的生活環(huán)境，對(duì)品牌、地段、交通、配套、娛樂(lè)較為注重。

外資企業(yè)駐濟(jì)高層管理人士：加入wto后，外商投資將大大增加，外來(lái)管理人員增多，此類(lèi)客源主要對(duì)配套、交通、物業(yè)管理、智能化較為注重，將成為本案后期客源開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)。

三、項(xiàng)目定位

本案位于濟(jì)南市的，生活設(shè)施及市政配套完善，有良好的自然及人文環(huán)境，相對(duì)于其他競(jìng)爭(zhēng)樓盤(pán)在未來(lái)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占有其它樓盤(pán)難以比擬的優(yōu)勢(shì)，因此我司建議將本案定位于：會(huì)養(yǎng)人的房子滋養(yǎng)城市貴族。

綜上所述，在本案目標(biāo)客源中，主要需求點(diǎn)有以下幾方面：

1、地理位置優(yōu)越。

2、交通動(dòng)線充足。

3、市政與小區(qū)配套皆較為齊全。

4、社區(qū)規(guī)劃合理。

5、智能化水平高。

6、有強(qiáng)大的升值潛力。

7、戶型實(shí)用、舒適。

五、產(chǎn)品建議

由于本案不具備突出的規(guī)模優(yōu)勢(shì)，國(guó)此在配套上應(yīng)做到人無(wú)我有人有我精，依靠獨(dú)特的內(nèi)部設(shè)施進(jìn)一步提升本案所處的層次，具體建議如下：

(一)社區(qū)配套設(shè)施

1、采暖：采用韓式地面供暖系統(tǒng)

理由：a無(wú)暖氣片及其支管，增加使用面積，并且宜擺放家具。

b室溫均衡、穩(wěn)定，各房間溫度可獨(dú)立調(diào)節(jié)控制，具有

健身功能。

c輻射供暖，無(wú)空氣對(duì)流，衛(wèi)生、潔凈。

d便于設(shè)落地窗。

2、門(mén)、窗：分戶門(mén)配可視對(duì)講防盜門(mén)，室內(nèi)采用木質(zhì)夾板門(mén)，客廳設(shè)落

電影院論文范文第十一篇石蓮洞國(guó)家森林公園，位于皖、鄂、贛三省結(jié)合部的安徽省宿松縣城的西南郊。東距“長(zhǎng)江絕島”小孤山、南至江西廬山，西到湖北省黃梅禪宗“天下祖庭”東山五祖寺，北往天柱山，這些距離都在30至80公里之間。總面積萬(wàn)畝，森林覆蓋率達(dá)，有植物67科、500余種，野生動(dòng)物80多種。公園集自然風(fēng)貌與人文景觀于一身，旅游資源豐富，自古就是一處難得的天然旅游勝地。吳頭楚尾區(qū)位好，雷水滋潤(rùn)萬(wàn)物新。這里曾是唐代詩(shī)人李白、大文豪羅隱棲游題詠的勝地，禪宗五祖弘忍建寺授法的仙境。這里曾出現(xiàn)過(guò)儒、道、佛三教和諧互融的盛世。

一、項(xiàng)目定位：打造中華和諧文化的新高地。

二、項(xiàng)目目標(biāo)：建設(shè)宿松縣的文化家園，打造安徽省的文化地標(biāo)，成就中華和諧文化的名片。

三、項(xiàng)目宗旨：兼容世界各民族文化，創(chuàng)新中華傳統(tǒng)文化。

四、策劃主題：和諧盛世。

五、策劃綱要：橫空出世，聚焦眼球，整體規(guī)劃，分步實(shí)施。

六、策劃理念：儒、道、佛三教是中國(guó)傳統(tǒng)文化的三大支柱，在中華文明的歷史上，每逢盛世，這三教便融合在一起，開(kāi)創(chuàng)了所在時(shí)代的文化發(fā)展和文化繁榮的嶄新局面。

當(dāng)今中國(guó)，政通人和，綜合國(guó)力與日俱增，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展模式已成為全球的聚焦。中國(guó)人所創(chuàng)造出來(lái)的奇跡令世界各國(guó)人們?yōu)橹痼@。因此，在世界范圍內(nèi)正掀起一股熱衷中華文化的熱潮。孔子學(xué)院的成立架起了中華文化與世界各民族溝通的橋梁，世界各地的專家學(xué)者，莘莘學(xué)子們正在以潮水般的速度涌向神州大地，他們對(duì)中華文化追宗溯源，領(lǐng)略其中的神奇魅力。

從十八大以來(lái)，中央就提出了文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略，并制定了社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的方針政策。中國(guó)新一代領(lǐng)導(dǎo)們深知：實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，關(guān)鍵在文化。唯有中華文化能煥發(fā)出新的生機(jī)和活力，才能夠使中國(guó)社會(huì)趨向和諧，走向可持續(xù)發(fā)展的道路，才能使世界各國(guó)人民對(duì)中華發(fā)出由衷的喝彩，最終為建設(shè)和諧世界貢獻(xiàn)自己的力量。和諧是當(dāng)今中國(guó)倡導(dǎo)的主旋律，從構(gòu)建和諧社會(huì)到建設(shè)和諧世界，這是新世紀(jì)龍的宣言。和諧的理念源于中華，長(zhǎng)期以來(lái)中華民族一直是和諧理念的踐行者。早在唐代，我們的儒教，道教和佛教就曾經(jīng)在宿松這片肥沃的土地上融合，留下了唐代大文豪羅隱在石蓮洞受八仙指點(diǎn)而成為道教傳人的傳說(shuō)；禪宗五祖弘忍法師見(jiàn)石蓮洞周邊環(huán)境優(yōu)美而設(shè)立道場(chǎng)，廣布佛法的史跡；儒家圣廟盛于宿松的佳話。

在xxx提出社會(huì)主義文化大發(fā)展，大繁榮的背景下，石蓮洞國(guó)家森林公園的投資者們，致力于以和諧文化打造旅游品牌的發(fā)展理念，是踐行中央的主旋律，探索文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的創(chuàng)舉。

七、項(xiàng)目策劃：

1、文化策劃：

以史為根，深度挖掘與山林相關(guān)的歷史文化、民間傳記、民俗風(fēng)情、民間故事等建造景點(diǎn)。

以人與自然和諧相融的文化理念建造與環(huán)境相適應(yīng)的休閑設(shè)施。

以當(dāng)代中國(guó)倡導(dǎo)的和諧理念為主導(dǎo)，深度挖掘和創(chuàng)新中華民族自古以來(lái)有關(guān)和諧文化的元素，運(yùn)用雕塑、景觀、建筑、書(shū)畫(huà)等藝術(shù)形式予以表現(xiàn)，呈現(xiàn)中華和諧文化的整體觀。

2、經(jīng)濟(jì)策劃：以十大經(jīng)濟(jì)板塊支撐項(xiàng)目的可持續(xù)發(fā)展。

石蓮圣峰

創(chuàng)意：天

主體內(nèi)容：千古石蓮花，盛世儒道佛。

表現(xiàn)形式：雕塑與建筑的完美結(jié)合。

項(xiàng)目分類(lèi)：旅游項(xiàng)目。

項(xiàng)目地點(diǎn)：滬蓉高速公路可目測(cè)的最高山峰。

用地性質(zhì)：山林景點(diǎn)用地。

投資規(guī)模：雕塑總高100米左右，圍繞主峰的是圣廟、寺院、道觀、下面是朝圣道與附屬建筑。

投資估算：人民幣6億元左右。

石蓮泉

創(chuàng)意：地

主體內(nèi)容：溫泉催開(kāi)文明花。

表現(xiàn)形式：全新的藝術(shù)建筑表現(xiàn)中華文明之始的三皇五帝部落。

項(xiàng)目分類(lèi)：旅游項(xiàng)目。

項(xiàng)目地點(diǎn)：與“石蓮圣峰”遙相呼應(yīng)的山林與平野之間。用地性質(zhì)：一部分是山林景點(diǎn)用地，另需200畝左右旅游用地。投資估算：人民幣4億元左右。和諧萬(wàn)象創(chuàng)意：人主體內(nèi)容：地球村。表現(xiàn)形式：藝術(shù)表現(xiàn)世界各國(guó)不同民族的建筑形態(tài)、呈現(xiàn)和諧世界的'文明萬(wàn)象。

項(xiàng)目分類(lèi)：文化地產(chǎn)。

項(xiàng)目地點(diǎn)：待規(guī)劃。

用地性質(zhì)：房地產(chǎn)地、500畝左右。

投資估算：人民幣20億元左右

黃梅飄香：

創(chuàng)意：戲

主體內(nèi)容：中國(guó)戲劇博覽園。

表現(xiàn)形式：以黃梅戲?yàn)榇恚尸F(xiàn)中國(guó)戲劇百花園。

項(xiàng)目分類(lèi)：旅游及部分商業(yè)項(xiàng)目。

項(xiàng)目地點(diǎn)：待規(guī)劃。

用地性質(zhì)：旅游用地200畝左右。

投資估算：人民幣10億元左右。

繽紛大舞臺(tái)

主體內(nèi)容：會(huì)展中心、賓館飯店

表現(xiàn)形式：地標(biāo)建筑

項(xiàng)目分類(lèi)：旅游項(xiàng)目

項(xiàng)目地點(diǎn)：靠近“和諧萬(wàn)象”

用地性質(zhì)：酒店用地、100畝左右

投資估算：人民幣10億元左右

歡樂(lè)海：

主體內(nèi)容：游樂(lè)園。

表現(xiàn)形式：各種游樂(lè)設(shè)施。

項(xiàng)目分類(lèi)：旅游項(xiàng)目。

用地性質(zhì)：旅游用地200畝左右。

投資估算：人民幣10億元左右。

愚人谷

主體內(nèi)容：名人及藝術(shù)家工作室，藝術(shù)館，博物院群。

表現(xiàn)形式：由名人及藝術(shù)家自己設(shè)計(jì)建造的工作室及藝術(shù)館，

項(xiàng)目分類(lèi)：文化地產(chǎn)。

用地性質(zhì)：文化發(fā)展用地，500畝左右。

投資估算：人民幣20億元左右。

、百藝街

主體內(nèi)容：豐富多彩民間藝術(shù)。

表現(xiàn)形式：藝術(shù)品商業(yè)街。

項(xiàng)目分類(lèi)：商業(yè)地產(chǎn)。

用地性質(zhì)：商業(yè)用地300畝左右

投資估算：人民幣15億元左右博物館。

錦繡江南

主體內(nèi)容：將大江南的特色小吃、農(nóng)家飯店、農(nóng)副產(chǎn)品等匯聚在一起。

表現(xiàn)形式：商業(yè)街，集市。

項(xiàng)目分類(lèi)：商業(yè)地產(chǎn)。

用地性質(zhì)：商業(yè)及公共設(shè)施用地300畝左右。

投資估算：人民幣10億元左右。

徽商風(fēng)云錄

主體內(nèi)容：表現(xiàn)徽商闖天下的過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)。

表現(xiàn)形式：浮雕、園雕及景觀等綜合藝術(shù)表現(xiàn)。

項(xiàng)目分類(lèi)：文化旅游項(xiàng)目。

用地性質(zhì)：文化用地200畝左右。

投資估算：人民幣10億元左右。

八、項(xiàng)目規(guī)劃及用地

本項(xiàng)目總體規(guī)劃是整個(gè)萬(wàn)畝的石蓮洞國(guó)家森林公園，但因公園的用地性質(zhì)只能用于項(xiàng)目景點(diǎn)建設(shè)，因此尚需宿松縣配套2500畝左右的土地作為項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)用地。

九、項(xiàng)目特色

本項(xiàng)目是以文化創(chuàng)意打造旅游品牌的全新模式，它的特點(diǎn)是：點(diǎn)、線、面、連成整體，快速激活區(qū)域經(jīng)濟(jì)的全面發(fā)展，橫空出世般地成就行業(yè)的領(lǐng)軍品牌，為所在區(qū)域開(kāi)辟一條可持續(xù)發(fā)展的綠色智慧大道。

點(diǎn)：聚焦

大勢(shì)帶小勢(shì)，焦點(diǎn)創(chuàng)奇跡

大勢(shì)是中國(guó)當(dāng)代主政的和諧理念，小勢(shì)是宿松區(qū)域踐行和諧理念的事業(yè)。焦點(diǎn)是本項(xiàng)目中諸多世界首創(chuàng)，中國(guó)第一的文化亮點(diǎn)。

線：輻射

石蓮洞國(guó)家森林公園的先鋒項(xiàng)目是“石蓮圣峰”，它橫空出世的張力呈現(xiàn)了和諧盛世，文化繁榮的氣象，它將從一開(kāi)始就會(huì)引起媒界及高層的關(guān)注。與此同時(shí)，整個(gè)公園的所有子項(xiàng)目將會(huì)受到各路商賈的親睞，對(duì)整個(gè)宿松的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型起到強(qiáng)有力的推動(dòng)作用。

面：連動(dòng)

石蓮洞國(guó)家森林公園項(xiàng)目策劃是在皖、鄂、贛三省交匯的長(zhǎng)江邊打造一個(gè)踐行和諧世界理念的地球村，是中華文化走向世界，世界各國(guó)的民族文化涌入中華的大舞臺(tái)。文化創(chuàng)意是當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的靈魂，以開(kāi)放，積極的文化心態(tài)面向世界，包容世界才能促使區(qū)域經(jīng)濟(jì)的連動(dòng)發(fā)展。

十、效益分析

本項(xiàng)目的綜合效益大于局部效益，社會(huì)效益大于經(jīng)濟(jì)效益。通常一個(gè)城市的發(fā)展是硬實(shí)力帶動(dòng)軟實(shí)力，但本項(xiàng)目的創(chuàng)意策劃緊緊把握了天時(shí)、地利、人和的成功要素，以大勢(shì)帶小勢(shì)，以文化促經(jīng)濟(jì)，它將以超凡的速度提升一個(gè)城市的軟實(shí)力。通過(guò)軟實(shí)力的品牌效應(yīng)帶動(dòng)整個(gè)城市硬實(shí)力的全面發(fā)展，最終實(shí)現(xiàn)宿松縣綜合實(shí)力的全面提升。

電影院論文范文第十二篇提要：本文評(píng)述近年在西方迅速發(fā)展的有關(guān)早期電影的理論，指出漢森的“白話現(xiàn)代主義”體系雖然挑戰(zhàn)封閉式的經(jīng)典電影理論（如心理分析－符號(hào)學(xué)、形式主義－認(rèn)知學(xué)），成功地將電影文化與都市現(xiàn)代性在公共空間領(lǐng)域里緊密結(jié)合起來(lái)，但她描述“獨(dú)特的”上海默片缺乏歷史、文化的具體性，而其以動(dòng)感為基礎(chǔ)的“集體感官機(jī)制”學(xué)說(shuō)也有待與意識(shí)形態(tài)批評(píng)做進(jìn)一步的對(duì)話，以推進(jìn)電影的新文化史的研究。

關(guān)鍵詞：電影理論早期電影白話現(xiàn)代主義集體感官機(jī)制新文化史

在早期中國(guó)電影這個(gè)較新的研究領(lǐng)域里，至今最引入注目的海外理論探索，來(lái)自張真的《“銀幕艷史”：電影文化，城市現(xiàn)代性與中國(guó)的白話經(jīng)驗(yàn)》（美國(guó)芝加哥大學(xué)1998年博士論文）和張真的導(dǎo)師米連姆?漢森2000年在美國(guó)《電影季刊》上發(fā)表的文章《墮落女性，冉升的明星，新的視野：試論作為白話現(xiàn)代主義的上海無(wú)聲電影》。(1)張真的博士論文于1999年獲得美國(guó)電影研究學(xué)會(huì)最佳博士論文獎(jiǎng)，實(shí)為在美國(guó)研究非西方電影的博士論文中的上乘之作。經(jīng)過(guò)幾年的修改，張真將于2005年在芝加哥大學(xué)出版社出書(shū)，新題為《銀幕艷史：上海電影與白話現(xiàn)代主義，1896－1937》，重點(diǎn)與漢森的文章更為接近。(2)雖然從師漢森與湯姆?甘寧，張真在自己的研究中發(fā)展了漢森的白話現(xiàn)代主義和甘寧的早期電影理論，并參考近年國(guó)內(nèi)外陸續(xù)發(fā)表的研究早期中國(guó)電影的書(shū)籍。(3)當(dāng)然，“早期電影”在中國(guó)的電影史中的概念與西方電影史的分期不同，可從1905年中國(guó)電影的誕生算到中國(guó)有聲片發(fā)展多年后的1937年，因此，1937年成為漢森和張真研究中的下限年。(4)漢森文章的中文翻譯現(xiàn)已刊登在《當(dāng)代電影》2004年第1期。這樣，在“中國(guó)電影百年”這一大的學(xué)術(shù)語(yǔ)境中討論白話現(xiàn)代主義和早期中國(guó)電影之間的關(guān)系，現(xiàn)在時(shí)機(jī)已到。

漢森將自己的理論區(qū)分于注重封閉式敘事的“經(jīng)典好萊塢電影”的兩大電影理論主流：其一，心理分析－符號(hào)學(xué)理論（以及與此產(chǎn)生的意識(shí)形態(tài)的機(jī)構(gòu)理論）；其二，近十多年來(lái)發(fā)展的形式主義－認(rèn)知學(xué)理論。這樣，我們可以把漢森的理論歸為西方電影理論發(fā)展的第三條途徑，而這一發(fā)展的背景是西方文科領(lǐng)域近來(lái)“文化轉(zhuǎn)向”后對(duì)文化史的偏好。用張真的話說(shuō)，漢森的理論“將有關(guān)現(xiàn)代性的哲學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)從心智移到身體，從預(yù)言移到現(xiàn)實(shí)，從上層建筑移到下層建筑，從崇高移到低俗，從個(gè)人移到集體”。張真跟隨這一學(xué)術(shù)方向的轉(zhuǎn)變，在自己的研究中力求“通過(guò)上海國(guó)際性的電影文化的鏡頭，建構(gòu)一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代性的文化史”，“一個(gè)以電影為中介的情感方式的文化史”，或更簡(jiǎn)單地說(shuō)，“一個(gè)電影的感官史”。以下我用“集體感官機(jī)制”、“白話現(xiàn)代主義”和“新文化史”為題，評(píng)述漢森和張真對(duì)早期中國(guó)電影的理論探索，并提出我自己的例證和見(jiàn)解。

作為集體感官機(jī)制的早期中國(guó)電影

漢森的理論中幾個(gè)關(guān)鍵詞包括“感官”（或“感官機(jī)制”）、“直接性”、“情感性”（affect）、“空間”（horizon）和“公共領(lǐng)域”等。按漢森看來(lái)，經(jīng)典好萊塢電影在世界上的壟斷地位與電影的經(jīng)典性質(zhì)（即永久性和普遍性）的關(guān)系不太大，而與電影能為海內(nèi)外的大批觀眾提供一種經(jīng)歷現(xiàn)代化和現(xiàn)代性的感官—反射空間的關(guān)系更大。她把“感官－反射空間”定義為一種話語(yǔ)形式，通過(guò)這種形式，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)可能在公共領(lǐng)域里他人的表達(dá)和承認(rèn)中找到共鳴。而且，這種公共領(lǐng)域不只包括印刷媒體，也在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)媒體中流傳，產(chǎn)生感官的直接性和情感性。換言之，除了好萊塢的圓熟的故事和敘事方式及其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、文化資本外，漢森認(rèn)為感官經(jīng)驗(yàn)（即視、聽(tīng)、聞、味、觸、動(dòng)等感覺(jué)）也為好萊塢立下不可磨滅的功績(jī)，使其電影成為世界上最流行、最有力的大眾娛樂(lè)形式。

要構(gòu)建一個(gè)電影的感官史，并因此要注意到電影誕生前后的視覺(jué)性和觀影模式（spectatorship），這也說(shuō)明為什么這十多年來(lái)早期電影的研究已跨越電影本身而涉及其他類(lèi)型的視覺(jué)，如全景景觀（panorama）、臘像展覽、商店櫥窗等等，以及這些新的視覺(jué)模式產(chǎn)生時(shí)的機(jī)構(gòu)和環(huán)境。(5)在早期類(lèi)似于電影的種種經(jīng)驗(yàn)中，這些與動(dòng)感