編導生滿分影評范文1500第1篇編導生滿分影評范文1500第1篇“老炮兒”是北京老話，專指提籠遛鳥、無所事事的老人。今天引伸的老炮兒，更多的指向是在某一行業(yè)曾經(jīng)輝煌過的中老年人，至今仍然保持著自尊和技藝，受人尊重。獲得金馬獎最佳原創(chuàng)劇本與最佳男主角的影片《老炮兒》，剛上映時便獲得國內(nèi)外媒體的一致好評，馮小剛再度變身演員，飾演一位跟自己個性相仿的北京老炮兒。電影是以北京城為背景，講述了一場跨時代的茬架，書寫了一部“老規(guī)矩”的傳奇。

以親情的羈絆為積淀的劇情，永遠是最能為人所動容的電影亮點，而這個屬于老炮兒縱橫馳騁的故事，自然需要親情來作為影片的情感基調(diào)，電影中那厚重的父子情深，從隔閡到冰釋前嫌，親情的情感注入構(gòu)筑了《老炮兒》的劇情發(fā)展。令人印象頗為深刻的是六爺與兒子曉波一起喝酒的那段戲，真摯而細膩的情感表露，杯酒間洞徹心扉的歷程，讓人看到了馮小剛堪為影帝的本色，而李易峰也第一次讓人看到了他明星光環(huán)外的演技，以此賦予了電影人物以最為寫實的形態(tài)。

《老炮兒》的鏡頭語言基本上屬于商業(yè)片的表述，除了個別鏡頭的詩意化呈現(xiàn)，其畫面基本上不會給觀眾帶來太多的阻礙。首先是電影的局面設(shè)計與情節(jié)。六爺出場的第一幕是勸說小偷還身份證，此時畫面是一個過肩鏡頭的對話場景，背向觀眾的六爺用半個頭與肩膀黑壓壓的占據(jù)了半個畫面，畫面的另外一半是小偷的全身像，小偷與六爺之間是一個更遠處的禁止通行的路標。這三個物體之間在平面上構(gòu)成一個三角的穩(wěn)定畫，縱深的近、中、遠，畫面呈現(xiàn)的是大畫幅的六爺，遠處的小畫幅的小偷，這時六爺?shù)膭裾f行為代表著一種權(quán)威的話語，而小偷一下被這一語言擠壓到畫面的邊緣。接下來的對話，雖然有小偷的反抗，此時的畫面也切到小偷一人占據(jù)畫面，而其余更多的幾次切換都是從六爺這一方進行拍攝，小偷灰溜溜走出畫面，攝影機不動，而六爺走時，攝影機緊緊跟隨其進入家門，鏡頭與六爺?shù)倪\動同步，相對地就是排斥小偷。在六爺家門口這一小胡同口，黑夜中昏黃的燈光主要打在小偷臉上，小偷被暴露在燈光下，而六爺始終是一個黑影，并且沒有一個特寫的臉部，這一人物的神秘伴隨著“講究”、“講理”的語言已經(jīng)處在了話語權(quán)力掌控者的一方觀眾從一開始的局面設(shè)計中無意識地逐步開始認同六爺這一角色。

接著的電影開始的幾個段落，一對兒外地情侶問路六爺?shù)谝淮斡刑貙戠R頭的出現(xiàn)，六爺用北京話說:“你看我像你大爺嗎？”，鏡頭在情侶這一方通過兩個很小的肩膀?qū)柿鶢?，六爺占?jù)畫面的中心，表情是義正言辭的，此時鏡頭有一個平穩(wěn)而有力的推鏡頭，進一步逼近六爺，六爺?shù)牡谝淮纬霈F(xiàn)，導演就給了一個正面意義的鏡頭表現(xiàn)，六爺?shù)恼嫘蜗笥忠淮渭訌姟＝酉聛礴R頭就開始跟隨六爺同步的運動，與胡同口各色人等調(diào)侃，城管與燈罩糾紛的一幕更是表現(xiàn)了六爺?shù)闹v義氣、講道理。于是我們看到，導演通過電影十分鐘的序幕刻畫，一方面幾個日常生活的小場景，交代了故事敘述的環(huán)境，交代了六爺?shù)纳钆c他的性格，另一方面，也完成了在觀影心理上觀眾對六爺?shù)恼J同。而到此時我們才看到，影片的片名赫然呈現(xiàn)—“老炮兒”。

看似隨意緩慢的十分鐘，導演卻干凈利落地把整部戲的焦點引向六爺表達方式上的主觀化呈現(xiàn)是整部電影敘述的一個主要特點，也正是基于此，我們展開了關(guān)于個人故事的表達，通過一個人物的生活的故事講述一個時代，這樣的技巧方式與《陽光燦爛的日子》相似，而更早的我們想到的是好萊塢經(jīng)典影片《出租車司機，即便主人公是一個無所事事、好管閑事乃至最后瘋狂的殺人，基于鏡頭語言與情節(jié)邏輯，觀眾都給予主人公充分的認同與同情，這一表達方式是現(xiàn)代敘事手法的方式，與繪畫中的象征主義、表現(xiàn)主義以及文學中的卡夫卡為代表的現(xiàn)代主義異曲同工，都是主觀化的表現(xiàn)手法。

影片的高潮是最后一刻的奔跑，鴕鳥的奔跑，是自由與釋放的奔跑，它不在是小四合院里的玩物了，它要做一個堂堂正正的沙漠之鷹；六爺?shù)谋寂?，是堅定不移的父愛的奔跑，是與青春作別，同歲月分離的奔跑；所有人的奔跑，是義氣的奔跑，是不屈于現(xiàn)世的奔跑，是守護自己內(nèi)心那份純真的老規(guī)矩的奔跑。一幕幕奔跑一組組慢鏡頭的絕佳運用，將鴕鳥、六爺，以及所以不屈于所謂“強者”的真正的強者背后的無限力量一筆筆刻于觀眾的內(nèi)心

“風雪連天，笑唱菩薩蠻；清風長劍，斬不斷羈絆借你的馬，不知何時還；今生的愿，用一生來還”這是胡彥斌唱的《江湖再見》，聽來總覺得和“老炮兒”的心意有些相通，同樣的意氣風發(fā)，同樣的悲涼可嘆，同樣的無可奈何。

編導生滿分影評范文1500第2篇《題目自擬》

——《×××》電影簡評

每一部電影都是導演寫給觀眾的情書，在影片公映那一剎那，導演將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎與批評，《×××》這部電影也不例外。作為×××導演與其團隊精心打磨的一部作品，《×××》無論從結(jié)構(gòu)到剪輯，從主題還是到細節(jié)，都有很多地方值得我們學習。

一、敘事結(jié)構(gòu)的突破

電影《×××》講訴了一個×××的故事（用簡單的一兩句話概括，不宜長）。

從故事中我們可以感受到，電影《×××》在敘事選擇上很獨特，能夠從不一樣的視角詮釋這樣一個看似平淡的故事。好萊塢編劇教父羅伯特?麥基曾說“編劇應該執(zhí)著于內(nèi)心的好故事”，基于這點，影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開，運用多重視角的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式，從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實，多角度、多層次的展現(xiàn)出人物復雜而豐富的性格，從而實現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。從×××導演的從影經(jīng)歷來說，是一次新的突破。

二、主題哲理化邁進

一部好的影片不僅勝在整體敘事，而更在于影片主題的深度挖掘。

在影片《×××》中，導演旨在通過敘事過程中細節(jié)段落集中處理所構(gòu)成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果?！丁痢痢痢窂娀擞捌蟀氩糠侄温涞恼芾碓⒁?，里面帶有導演強烈的主觀訴求，雖然仍舊向生活中攫取藝術(shù)的真實，但是，導演的視點已經(jīng)超越故事本身，開始想向更深層次的哲理追尋邁進!

三、視聽語言的創(chuàng)新

鏡頭語言的變化運用對于影片基調(diào)、細節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細膩的情感十分重要。影片《×××》中采用不同的鏡頭語言的變換運用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分，多次運用大場景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過主人公的面部特寫來表現(xiàn)主人公的心理活動，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語言的變化運用替代了敘事，推動了故事情節(jié)發(fā)展。

電影敘事的推動、藝術(shù)形象的塑造，除了視覺畫面之外，還有一個重要的組成部分就是聲音。在電影《×××》中，影片的人物語言，處處彰顯著鮮明的人物風格，將人物真實的心理傳達給觀眾，如：“××××××”能夠讓銀幕內(nèi)外的人直觀地了解其情感處境，具有極強的感染力。

四、結(jié)語

編導生滿分影評范文1500第3篇張藝謀的片子之所以能夠在國內(nèi)影壇上獨樹一幟，很大部分的原因是他那老練的攝影技巧以及在影片畫面上的獨巨匠心。它的電影風格已經(jīng)深入人心，在電影《大紅燈籠高高掛》這部電影中，也不失其風格，尤其是在畫面色彩上的獨特設(shè)計，不得不叫我們觀眾拍案叫絕。眾所周知，色彩是影片畫面不可或缺的因素之一，要想迎合觀眾視覺上的需求，色彩的作用功不可沒。從整部電影的效果來看，《大紅燈籠高高掛》與《我的父親母親》在色彩上相比沒有半點遜色，反而，它的獨特性效果更能彰顯本片的特色，發(fā)揮其影片的奇特“個性”。首先，影片在色彩基調(diào)的處理上彰顯其“個性”。要使影片在銀幕化效果上不失魅力，色彩是重中之重。它使影片在營造一種氛圍的前提下，不失其和諧統(tǒng)一的美。在此片中，總體的色彩基調(diào)是強調(diào)“濃”化效果，大紅色是色彩的基本傾向。銀幕畫面效果基本上是以黑、白、紅的結(jié)合。整個電影故事情節(jié)就是在一個大院中展開的，黑代表莊嚴、壓抑與恐懼。這也正應和了本片的氛圍。此大院就是封建守舊的牢籠，規(guī)矩使人壓抑，大院中的明爭暗斗又為影片蒙上恐怖的氣氛。再如，紅紅的燈籠高高掛，其在影片中又如線索般的作用貫穿其中，月光黯淡下的小院，被照的通紅，在色彩鮮艷之余，又似乎有一種恐懼之感。這種色彩基調(diào)上的處理，足見導演對燈光的巧妙把握。同時，濃化的色彩基調(diào)又給人一種古樸之感，它渲染的逼真，沒有半點做作之意，它帶來的視覺上的沖擊力，與其中蘊含著的情緒上的感染力在吸引觀眾方面恰到好處。

其次，色彩渲染氣氛，描繪環(huán)境，揭示主題的獨特“個性”，令人印象深刻。上述淺談了色彩在電影基調(diào)上所創(chuàng)造的惟美化效果，在此之余，在惟美的效果上又更能突出對影片氣氛、環(huán)境的表達作用，進一步來揭示本片主題。影片中最令觀眾注意的是高高懸掛的燈籠，點燈是寵幸的象征，夜幕下，影片中多次利用俯視鏡頭對封建的大院進行描述，大紅燈籠的燈火雖然燈火通明，但不乏一種僵滯和悲哀的效果，從而為整個寂靜的大院籠上悲涼的色彩。在這種氛圍中影片多次利用聲畫對位的蒙太奇手法，本來應是太太被寵時的喜慶氣氛，卻用一種悲哀的音樂做陪襯，在這個時候，色彩和音樂形成鮮明對比，電影中人物悲哀的宿命也和這充滿希望的紅色形成對比。各位太太的命運幾乎可以用色彩來把握，從點燈時的紅火到滅燈時黑暗，甚至失寵后，用青黑布將紅燈掩蓋，這種色彩上的演變過程，在渲染氣氛由喜氣到悲涼的同時，又暗示了封建禮教束縛下女人的悲慘命運，這一點也正揭示了本片的主題，因此，導演著力在這色彩上做到精益求精，一方面對影片氣氛的營造之外，更注重的是讓觀眾在享受色彩之余對影片主題更好的把握?？梢哉f，張藝謀在這方面的探索，帶來了藝術(shù)上和商業(yè)上的完美結(jié)合。再次，色彩化為象征性的手段，推動故事情節(jié)的發(fā)展。本片在視聽因素的把握上總給人一種耳目一新的感覺。特別是在剪輯方面的獨特個性，帶來了惟美化效果。它巧妙的將春夏秋冬不同鏡頭組合，其中色彩化為其象征性的事物貫穿其中，推動故事情節(jié)的發(fā)展。夏天是綠色的，綠色是渲染和平的色彩。到秋天，我們看到的是一種枯黃色，滲透出寂寥的色彩，再到冬，一種純潔冷清、悲涼的色彩，正是這種鏡頭的層層遞進，不同色彩代表不同的故事情節(jié)。使大院中的氣氛從舒緩到緊張再到僵滯，因此，色彩化為其象征性的手段，猶如一把鎖鏈將情節(jié)在紊亂之余變得完整、統(tǒng)一。在本片即將結(jié)束時，又以夏為開端，色彩鮮紅的迎親場面充斥銀幕，這與被逼瘋的四太太頌蓮形成鮮明的對比，在對比之余，又給觀眾留下廣闊的想象空間，五太太的命運又如何呢？此下的故事又是怎么樣的呢？因此，結(jié)尾的設(shè)置給觀眾深深的畫上了一個問號。所以，色彩在電影里推動故事情節(jié)的發(fā)展，又是影片發(fā)揮個性，閃亮的一幕。

張藝謀的這部經(jīng)典之作，不論是在燈光、服裝還是道具方面都突出對色彩的渲染，追求一種惟美化的境界，又為他在電影色彩創(chuàng)作風格上畫上了光輝的一筆！

尋找那遺失的美好

一評電影《天堂電影院》的敘事和構(gòu)圖

《天堂電影院》是意大利著名導演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語片獎還獲得了歐洲電影獎等多個獎項。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長經(jīng)歷。艾弗雷多的過世使得多多拾起了過去的時光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡單，由現(xiàn)在和過往兩個部分組成。當然，導演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過往的經(jīng)歷也并不是漫無目的在進行著敘述，也是有取舍的。導演專門將多多過往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個部分，分別是:少年時期的多多的過往和成年時期的多多的過往。這兩個時期的多多分別體會并感受到了除親情以外的情感。一個是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時期和青年時期多多的過往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過去。導演將天堂電影院作為多多感情的交匯點通過現(xiàn)在和過往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點，不斷地推動著故事情節(jié)的發(fā)展。

導演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對鏡頭的把握也極為準確。導演在影片一開始只是先讓觀眾看到了一個長達一百五十三秒的鏡頭。這個空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡單:一個面向海洋的陽臺上放有一個長有一小株綠色植物的花盆。這個一百五十三秒的鏡頭導演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語言向觀眾們慢慢的交代了這個陽臺上其他的外部環(huán)境。這個看似簡單地鏡頭其實一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個已經(jīng)停靠在海面上的“船”。因為導演在最開始并沒有給花盆特寫而是通過推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實那是一個放在陽臺上的花盆。在這里“花盆”被當成“船”，而這個“花盆”其實指代的就是“多多”。看似在外面事業(yè)有成、功成名就的多多應該在外面早就有了歸屬的“地方，但實際上看到未必就是現(xiàn)實，有可能就是表面現(xiàn)象，就像我們看到鏡頭里的那個“花盆一樣。為了防止觀眾不理解，導演再次利用其他的鏡頭語言來向我們說明這一點。多多一直更換著的枕邊人再次強調(diào)多多在外面其實是一直在“漂”。導演就利用這么一個簡單地鏡頭告知觀眾，多多現(xiàn)在過得生活并沒有大家想的那么好，他不想回來也不是因為外邊很好讓他不舍得回來，而是他沒有找到一個契機，可以使他下定決定回來。而艾弗雷多的死就是讓他找到了契機，所以他選擇了回到家鄉(xiāng)。之后在影片中我們也可以通過多多和母親的對話得知，多多是坐飛機趕回來的，很快就回到了故鄉(xiāng)，也再次告訴觀眾，其實多多很想回到故鄉(xiāng)。他對故鄉(xiāng)的感情仍舊是那么深，那么濃，那么難以忘卻，永遠不會模糊掉，永遠不會遺失掉，因為對他來說是這些酸甜苦辣都是美好的。該定鏡頭的第二層意思也可以說鏡頭中的“花盆”其實在暗指“多多的家”。三十年都沒有回到故鄉(xiāng)的多多就像一個始終在外漂泊的種子，一直沒有辦法像其他種子一樣在泥土里扎根、落腳、定居。而而這個花盆就像多多的家，一直為他留著地方，一直在等著他回來。

該片可以說是非常經(jīng)典的影片之一。導演用最簡單的構(gòu)圖、敘事和鏡頭做出如此經(jīng)典之作，可見導演他是多么用心的在做電影。這一點很值得我們?nèi)W習、借鑒。

編導生滿分影評范文1500第4篇《邊城》是沈從文最負盛名的作品，是一部短小的中篇小說。講述的是一個哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國著名導演凌子風1984年的作品，因其對小說質(zhì)感的準確把握和鏡頭語匯的流暢運用而獲得了當年金雞獎的最佳導演獎和蒙特利爾國際電影節(jié)的評審團最佳大獎。

這是一出愛情悲劇。湘西山區(qū)一個偏遠的小鎮(zhèn)——茶峒。離城兩里有一個渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個屯防軍人相愛而有了孩子，結(jié)婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長成了一個甜美的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。

鎮(zhèn)里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產(chǎn)業(yè)，在方圓幾十里內(nèi)頗有名望。順順有兩個相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言;儺送二老地機靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長大，感情至深，可他們同時愛上了翠翠。

翠翠情竇初開，雖然從端午節(jié)夜晚第一次遇見二老時，心中便產(chǎn)生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當天保大老派人來提親時，老船夫因不明翠翠的心思，說話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。

在平靜的溪邊，兄弟倆不動聲色地把話挑明了，他們商定，同時到翠翠家小溪對岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報信，說事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。

半月過去了，老船夫再沒有聽到情歌，鎮(zhèn)上卻傳來噩耗，大老在貨船下川東經(jīng)青浪灘時，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。

日子一天天過去，老船夫漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船夫擺渡時，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對老人報以冷眼。老船夫硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫?qū)Υ浯涞拿\憂心不已。

中寨王團總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意?？啥闲闹邢胫浯?，拒絕了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠走逃避。

老船夫見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時所不明白的事，堅強地接替了老人的工作，終日為來往人擺渡，同時，也在等候著二老的歸來……

整個電影完全還原了小說中湘西的特色和景致。對于沈從文文字中的那種鄉(xiāng)土氣和深沉的情感的把握也相當準確。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當詩意。毫不夸張的講《邊城》是中國詩電影中的優(yōu)秀作品。

沈從文是中國近代文學史上的一個很有個人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫、穩(wěn)重的節(jié)奏來表達最深沉的情感和最驚天動地的愛情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導演凌子風在全片中用了大量的固定機位攝影和長鏡頭來凸現(xiàn)文字中的詩情和畫意。另外，極有中國畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的約定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來的只是一個簡單的“情”字。在影片的最后，翠翠無依無靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨倚船頭、若有所思的側(cè)影。遠處漫天飄動的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發(fā)和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影里也是很淡泊和寧靜的，通常就是一兩個眼神的交流和一個局部細小的動作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得典雅和雋永。無論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說和電影中的最值得人回味和把玩的部分。

編導生滿分影評范文1500第5篇尊敬的各位老師：

您好!

我的考號是XXXXXXXX.

我來自炎黃故里河南XX.中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了XX年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因為我終于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來是更多的觀眾，能夠傾聽到XX這塊熱土成長的聲音。

我喜歡長笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達我對生命的熱愛，詮釋我對人生的理解。而喜歡編導似乎也來自這種表達的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，了解崔永元“不過如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂?，F(xiàn)在，編導，就是我最想去的地方，我會緊握著自己的夢想不放，固執(zhí)的守侯，真誠的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機會，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無限接近編導那份光華與榮耀。

編導生滿分影評范文1500第6篇電影千與千尋影評

閑暇時間喜歡看一些在世界電影史上占有重大意義或者可以給予觀眾深刻的人生啟迪的電影，偶然間發(fā)現(xiàn)了一部奧斯卡經(jīng)典電影之一《千與千尋》，很感興趣，但當我發(fā)現(xiàn)它是一部動畫長片的時候又有點失望。耐著性子將這部120分鐘的片子看完之后我不禁啞然失笑，為自己先前的失望而感到可笑至極。

正文：開始看這部電影的時候我還曾一度懷疑這是不是產(chǎn)自日本的東西，因為畫風完全與現(xiàn)代日本動漫不同，倒有點像目前中國動漫的樣子，不過畫面倒比中國細膩許多。我承認一開始我是秉著好奇心才去看的，因為我確實不相信一部動畫電影能夠獲得如此殊榮，而且構(gòu)成它的所有元素我都覺得不夠吸引人，甚至覺得老套無聊。

電影的大概劇情有興趣的人可以查閱百度百科，在此就不羅嗦了，不過我并不建議大家“被”劇透，真正感興趣的人我還是希望他們能夠直接去看影片，而不是圖省事去看那些空洞無聊的文字。

它利用了小女孩千尋對父母的愛作為故事主線，()通過一系列歷險最終將父母解救出來，詮釋了人世間愛之偉大與美好。當然這點對于整部影片來說不過是鳳毛麟角，影片中出現(xiàn)的所有人物與情節(jié)都具有強烈的象征意義，使得整個故事在千尋對父母的愛的籠罩下也不難看出哪些是丑惡的，告訴觀眾我們?nèi)粘Ｉ钪兴龅哪男┦虑椴攀钦嬲泻Φ?，在影片中顯得不可饒恕的。這一種通過善意渠道的啟迪我不知道是不是它能夠獲得殊榮的關(guān)鍵，但我認為是的。現(xiàn)在能夠?qū)⑶楣?jié)與人物充分利用起來而表達不同思想的影片已經(jīng)少之又少，可是《千與千尋》做到了。

官方對這部影片內(nèi)容的解釋并不多，也因此留給了觀眾不斷發(fā)現(xiàn)新內(nèi)涵與豐富想象的空間。我并不確定這部影片是否有批判當時社會背景的意圖，道理很簡單，我那個時候還很小，我并不了解當時的社會是否如同今天一樣魚龍混雜，還是像某些影視劇一樣單純美好，所以不敢妄下結(jié)論。不過可以肯定的一點是，當初這部電影進行設(shè)定的時候就已經(jīng)確定了，他們要的就是這種效果。這點從整部影片的故事設(shè)定就可以看出，一個小女孩在一座靈異的世界里走了一遭，在那個世界里，小女孩學會了成長，同時也見識到了形形色色的“人”。我不知道將現(xiàn)實世界里的人搬到電影中并將其改成各種各樣的動物，它的作用是為了使影片更加豐富生動，離奇，從而吸引觀眾，還是為了更能形象地表明現(xiàn)實社會中各色人的真實嘴臉。不過從影片開始階段小女孩的父母因為貪婪而變成豬的片段，我情愿相信后者，或許這樣解釋可以使影片更顯得與眾不同。

上面那段自己都覺得八卦了，甚至感覺完全影響了這部片子的質(zhì)量……恩，第一次寫電影的觀后感，可能在語言層次和內(nèi)容結(jié)構(gòu)上顯得有些亂……不過，反正也是憑感覺寫的，只是希望把這部影片介紹給更多的人。好電影不可多得，它的分量只能說是終身受益。

編導生滿分影評范文1500第7篇鏡頭運用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。

評論方法

電影評論的可評之處，可以就其導演的獨特構(gòu)思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進行評論，評論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點，從而近一步論證。

要寫好一片影評，首先應當認真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。一篇影評能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個字總結(jié)“新”“奇”。

編導生滿分影評范文1500第8篇尊敬的各位評委：

我是x號選手。

我來自中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了xx年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因為我終于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來是更多的觀眾，能夠傾聽到xx這塊熱土成長的聲音。

我喜歡長笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達我對生命的熱愛，詮釋我對人生的理解。而喜歡編導似乎也來自這種表達的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，了解崔永元“不過如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂。現(xiàn)在，編導，就是我最想去的地方，我會緊握著自己的夢想不放，固執(zhí)的守侯，真誠的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機會，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無限接近編導那份光華與榮耀。

謝謝！

編導生滿分影評范文1500第9篇■電影采用了常規(guī)化的順序手法，這可以保證在時間線的穩(wěn)定上有百分百的把控，不會出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象。這種最常見的敘事，對劉偉強來講更是輕車熟路，尤其是影片開頭的一段快速剪輯和跳躍音樂，不僅可以凌厲敘事，使電影充滿大片的質(zhì)感，也可以將觀眾在視覺與聽覺的雙重沖擊下迅速進入一種舒適的觀影狀態(tài)?！u電影《中國機長》

■七個故事個個感人肺腑，都是讓平凡人走進不平凡的歷史，用祖國的高光時刻，來襯托這些普通又偉岸的真心英雄。那一幕幕歷史畫面，勾連起一段段難以磨滅的全民記憶。這樣的影片怎不叫人熱淚盈眶，為自己是中國人而深感自豪。——評《我和我的祖國》

■《一次別離》能夠給人長久思考的關(guān)鍵就在于它對生命、生活和人性的困境所做的深刻透視，它幾乎涉及到了人類所有的困惑。盡管它是從本民族的國情出發(fā)來敘事的，但其豐富的內(nèi)涵已經(jīng)面向了整個世界?！u《一次別離》

■《布達佩斯大飯店》的主題不再輕松，這是一個關(guān)于弒親與謀殺的悲劇，一場發(fā)生在大戰(zhàn)前夜的屠殺序曲，縱然還有些兩情相悅的浪漫，卻一再被不期而遇的死亡所打斷?？缭絼游锱c人類的野性之爭，兒童與成人的情感溝通，安德森在《布達佩斯》里確信，人性里的“殘暴”與“良知”是無法調(diào)和的矛盾體?！u《布達佩斯大飯店》

■《月光男孩》是一部黑人電影卻無關(guān)于膚色，是一部同性電影卻非著點于性向，這是一個以青春清新為基色，侵染出關(guān)乎愛與成長的故事，于此中在那細膩克制的節(jié)奏所醞釀的情愫，對何為自我的認知理解，成為了電影恰若月光般的皎潔之處?！u《月光男孩》

■時代并不單獨對誰“有情有義”，也不單獨對誰“無情無義”，它就像是那條日夜奔流的長江，我們這些“江湖兒女”被裹挾其中，時而浮起，時而沉底，跟我們自身，其實并沒有多大關(guān)系。個體在時代面前，總是微不足道的?！u《江湖兒女》

■楊德昌的電影《一一》，簡單評價，三個字：平、真、深；一個詞：靜水流深。感覺上，它的藝術(shù)風格跟陶淵明的詩風有幾分相似，用白描的手法再現(xiàn)生活，平淡樸素，真實自然，意境深遠，看似很平淡的生活片段，卻蘊含著深刻的人生哲理和體會，言雖盡留人予思考。——評《一一》

■影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動畫系列片的整體風格，色彩淡雅，動作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號、場景，是一部制作質(zhì)量頗高的二維動畫片。在三維動畫林立的市場上，可以說是一股清風。特別是影片中有一段讓中國畫中的角色活起來的戲，看得人心曠神怡，這是只有動畫藝術(shù)才能帶給人的魅力?！u電影《羅小黑戰(zhàn)記》

■《孔雀》的敘事線索簡單清晰，故事情節(jié)亦不復雜。獨具風格的影像語言中顯得理性大于情感?！翱兹浮笔且粋€極富隱喻意義的詞語?！懊總€人的人生都是一只關(guān)在籠子里的孔雀，在觀賞別人的同時也在觀賞著自己。盡管一生再黯然，平庸的日子再漫長，也總可以等到開屏的瞬間”。——評電影《孔雀》

■理性和知識并非人的本質(zhì)，相反甚至是戰(zhàn)爭暴力的原因和動力，而只有生命的精神才能護佑著和平，通往永恒的幸福。由這種生命的精神派生出的種種人性的美好，比如：勇敢，希望，愛情，犧牲，善良，寬恕，這些都被準尉和他的5個女兵們表現(xiàn)了出來?！u電影《這里的黎明靜悄悄》

■這是一部獻給青春，獻給夢想，獻給家庭的電影。青春是一道劃不過去的痕，總有一個印記留在心底?；蛟S，我們都老了，開始去懷舊傷感，甚至流下那滴過往青春的眼淚?；蛟S，在人生的道路上，該放下的，就不要太過執(zhí)著，該奮斗的，就不要太在乎旁人的冷嘲熱諷，默默努力，堅持就好！——評電影《港囧》

■強調(diào)合作的個人英雄主義，不顯夸張的buddy情懷，恰到好處的喜劇元素，走遍世界的奇觀外景，超越想象的動作設(shè)計，花樣百出的高科技，文瑞姆斯露個小臉，性感的同時又具有超強殺傷力的女性角色，以及喜歡逆襲的湯姆克魯斯。這就是觀眾喜歡的《碟中諜》。——評電影《碟中諜5》

■影片的所表達出的青澀感也正如演員們的青澀的演技一樣，總是存在著一點點的瑕疵和遺憾，而也正是這種瑕疵和遺憾，使得影片所描述的青春更加的真實?！u《左耳》

我們安于命運不做掙扎，盡情享受生活所帶來的一切。是這樣，是那樣，是怎樣?生活五光十色，我們得自己體味，但是我們要做一個完整的自己。——評《搏擊俱樂部》

■《低俗小說》告訴我們：在生活中，包括戰(zhàn)爭、拳擊等形式在內(nèi)的暴力已經(jīng)無所不在，在它面前生死、對錯絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實際上探討了一個更為深刻的問題——偶發(fā)事件對人命運的改變?！u電影《低俗小說》

■電影通過幾個典型的故事，使用的雙重視角，通過男主、女主不同的視角以及不同的心理活動，道盡了愛情來臨時男女雙方的懵懂?！u《怦然心動》

■在這場催眠戰(zhàn)中，觀眾接收到的是不斷切換的真實與幻境，以及不斷被推翻被懷疑的事實與真相。---評電影《催眠大師》

■片尾那一句^v^letmego,Idon'twannabeyourhero，^v^一切就像是有預謀了一樣，一下觸動了某個情緒開關(guān)，就這樣很愉快地跟著導演，感受他這封寫給時間十幾年的情書。不斷去承擔起責任，去感受東西，去相信自己。成長就是如此?！u電影《少年時代》

■電影快節(jié)奏的剪輯和插敘的手法表達在逐步揭開人物性格的同時，讓電影充滿了懸念和刺激。犯罪電影往往可以有效透視人性，審視生命，就像《解救吾先生》，不僅對社會治安和個人安全問題起到了警示的作用，更讓我們看到了在死亡面前，生命是何其脆弱。——評《《解救吾先生》

■故事并不是什么心靈雞湯，但死亡的沉重確實是一部溫柔的片子，故事不是發(fā)生在焦躁不安又粗暴的城市，而是在安靜的鄉(xiāng)下，各種各樣人的離去，他們家人的悲歡，痛苦的，不甘的，強忍不愿落淚，失聲痛哭，我的心情，還有小林大悟的心情隨著這些故事起起落落?！u《入殮師》

■常言道，自古英雄出少年。年少輕狂時有多少風流倜儻事，又有多少止于唇齒掩于歲月的風情?！渡倌臧唷窌r而輕歌曼舞，時而歡聲雷動，讓人沉浸其中，欲罷不能。別樣的故事沁人心脾，讓人流連忘返?！半娪袄锏奶觳派倌攴爬诵魏?，瀟灑不羈，有著異常強烈的感染力?！u電影《少年班》

■相信看完全片，你會在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及。--評《肖申克的救贖》

■影片將夢想視為超越現(xiàn)實的永不墜落的太陽，而將實現(xiàn)夢想的奮斗視作永不疲倦的再度升起的太陽。在夢想的召喚下，每個日出都是嶄新的起點，每一次現(xiàn)實失敗都會被不敗的意志所遺忘、所戰(zhàn)勝。---評電影《武士人生》

■王小帥的鏡頭，都是寫實的，跟著鏡頭走，一層層情節(jié)發(fā)展都會呈現(xiàn)。生活，青春，都是這樣在現(xiàn)實生活中的。想象和回憶很美好，其實不過就是一段時間的經(jīng)歷，煩躁中，茫然中，就過去了?！u電影《十七歲的單車》

■姜文的作品中永遠都有一種荒誕感，但同時，如果他愿意，能將愛情講得非常非常動人?！u《太陽照常升起》

編導生滿分影評范文1500第10篇誰要是不會愛，誰就不能理解生活。

有次我受邀前往外地，發(fā)表有關(guān)高效率管理的演講。抵達當晚，主辦單位的幾個人請我吃飯，順便聊聊明天來聽演講的是些什么聽眾。

艾德顯然是這幾個人的龍頭老大，塊頭很大，聲音十分低沉。他告訴我，他是家大型國際企業(yè)的經(jīng)理，主要職責是到一些分公司，去處理公司內(nèi)部較為棘手的人事問題，終止一些高級主管的聘用。

“喬，”他說：“我十分期待明天的演講，因為這些人在聆聽過你的高見后，就會知道我的管理方式是正確的。”他得意地對我笑道。

我微笑不語，因為我知道明天的情況絕對與他想象的大不相同。

第二天，艾德表情木然地聽完全場演講，然后一言不發(fā)地離開會場。

三年后，我重返舊地，向相同的聽眾發(fā)表另一篇有關(guān)管理的演講，我在聽眾群中又發(fā)現(xiàn)了艾德。就在演講即將開始前，他突然站起來，扯著喉嚨問我：“喬，我能先講幾句話嗎?”

我打趣地說：“當然，你身材如此魁梧，你愛講幾句就講幾句，我不敢攔你?！?/p>

艾德于是開口：“在座的各位都認識我，其中有些人還知道我近來的改變，今天我想把親身的體驗與各位分享。喬，想必我這番話會讓你感到欣慰?！?/p>

“三年前的一場演講里，喬曾表示，若想培養(yǎng)堅韌的意志，首先就該學習向身旁最親近的人說聲我愛你。起初我對這點頗不以為然，心想這種肉麻兮兮的話和意志堅韌能扯上什么關(guān)系?喬說堅韌與堅硬不同，堅韌如同皮革，堅硬則像花崗巖，而一個意志堅韌的人應該是思想開通，不屈不撓，行為自律，做事靈活，這些話我贊同，但這與愛有什么關(guān)系呢?”

“那晚，我和太太兩人坐在客廳的兩端，腦中仍想著喬的話。霎時我發(fā)現(xiàn)自己竟鼓不起勇氣向太太表示愛意，我好幾次清了清喉嚨，但話到了嘴邊，只含糊地發(fā)了些聲音，其余的又吞了回去。我太太抬起了頭，問我剛才嘟噥了些什么，我若無共事地回答說沒事。突然間，我起身走向她，緊張地將她手上的報紙拿開，然后說：‘艾麗斯，我愛你?！靡魂囎诱f不出活來，淚水涌上她的眼眶，這時她輕聲地說：‘艾德，我也愛你，這是你25年來第一次開口說愛我?！?/p>

“我們當時感觸萬千，深深體會到愛能化解一切紛爭摩擦。突然間，我像是受到鼓舞般，立刻撥了電話給在紐約的大兒子，我們已經(jīng)許久沒有聯(lián)絡(luò)了。我一聽到他的聲音便脫口而出：‘兒子，也許你以為我喝醉了，但我現(xiàn)在很清醒。我打電話來只是想告訴你我愛你。’”

“他在話筒那端沉默了片刻，然后語氣平靜地說：‘爸，我知道你愛我，真高興能聽到你親口告訴我，我也要對你說我愛你。’”

我們開始閑話家常，聊得十分愉快。接著我又打電話給在舊金山的小兒子，告訴他同樣的事，結(jié)果我們父子暢談許久，那種溫馨的感覺我從未有過。

“那晚我躺在床上沉思，終于領(lǐng)悟了喬所說的那番話有更深一層的意義：如果我能真正地了解以愛待人的含義而且身體力行，定能對我的管理方式產(chǎn)生正面的影響?！?/p>

“我開始閱讀相關(guān)題材的書籍，從中吸取到不少人的寶貴經(jīng)驗，使我更體會到這套哲學能運用到生活的各個層面，無論是家庭或是工作。”

“你們有些人知道，我徹底改變了與人共事的方式。我開始仔細傾聽他人的想法;我學會多欣賞他人的長處，少計較他人的短處;我也體會到幫助別人建立信心的那種快樂。然而最重要的是，我現(xiàn)在了解，尊敬他人的最佳方法，便是鼓勵他們發(fā)揮自己的能力，來達到大家共同努力的目的?！?/p>

“喬，借著今天這個機會，我要說聲謝謝你。順便跟大家提一下，我現(xiàn)在是公司的副董事，領(lǐng)導能力頗受肯定。好了，各位，現(xiàn)在專心聽他演講吧!”

編導生滿分影評范文1500第11篇首先考生不要著急去學習那么多的影評寫作理論，理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無法對?？茧娪坝幸粋€好的認識。如果時間實在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。

一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說出導演是誰，導演是第幾代導演、導演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個怎樣的故事，這是最基本的。

增加看片量，看一個故事情節(jié)或者場景，就停下來記錄一下這個情節(jié)的要點、作用，為什么要用這個場景，對話表現(xiàn)了什么等等。

多從導演的角度去思考，而不是像普通的觀眾一樣只會看熱鬧，記住咱們學的就是影視類的專業(yè)，咱們在看熱鬧的時候，更多的要看門道。

要自己分析下電影的的敘事特點、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導演風格等，從而總結(jié)電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當用理論輔助，鍛煉自己的影評寫作能力和電影解構(gòu)能力，只有這樣才能在編導高考影評寫作中提高分數(shù)。

編導生滿分影評范文1500第12篇新版老人與海電影影評

重溫《老人與?！罚瑳]想到是以動畫片的形式。如同在琳瑯滿目的貨架上挑選同類商品，我本來已輕輕跳過它。電影海報看上去更像書籍封面，我是說，沒有動畫片溫情浪漫的感覺。棱角分明的字體帶來海明威硬朗的氣息——朋友，休想得到什么糖果屋、甜蜜的美夢和脈脈溫情——這就是海報訴說的一切。

但我的確選擇了它。也許為的是那一句耳熟能詳曾令年少氣盛的自己擊節(jié)叫好的“Amancanbedestroyed,butnotdefeated'”。也許只是冥冥之中的緣分。

當海鷗的叫聲伴隨著少年圣地亞哥滿溢夢想的眼睛緩緩拉開故事序幕，我就知道自己又蒙對了一次。后來我看到有人評論開頭，說：“突然涌出的`藍色擊垮了我。”我得告訴你，是的，我被美“defeat”了。啊海軍領(lǐng)迎風飄搖，桅桿高聳入云，然后突然就涌出來那一大片藍色，是席慕容說過的完全不知如何調(diào)出的藍色調(diào)，閃現(xiàn)出小舟和白云。沙灘緊接著叢林，山巒涌動幻化為象脊，非洲斑羚輕巧躍來，然后，然后就是無數(shù)次在圣地亞哥夢境中出現(xiàn)的獅子，高傲睥睨著世界。

這是我從未見過的動畫畫面質(zhì)感，像油畫和水彩的綜合，但又如夢似幻，盡管依然滯澀，卻有自然流動的意韻。尤其是關(guān)于海水的畫面，浮光閃動溫柔又致命，那就是一片不斷起伏的絲綢，一塊時刻更換深淺的調(diào)色板。我甚至能感受到海水的溫度，當我把手伸進自己的眼睛和心里。

最美的鏡頭之一是圣地亞哥剛出海時，看見海鳥捕魚。視角突然從人仰望天空飛鳥變成飛鳥俯視海面，那藍叫人恨不得溺死在里面。然后你就變成了飛鳥呀，突然合翼旋轉(zhuǎn)，加速俯沖，那片藍離你越來越近，心跳砰砰砰，藍玻璃瞬間破碎——海面下，魚群四散。你比魚群更自由，因為這驚人的藝術(shù)想象力。

更美的鏡頭出現(xiàn)在深夜獨自追蹤大魚的海域。一個孤膽之人，一條剽悍之魚，一盞漁燈與星空互映明滅。沒有邊際的海和天。

“我寧愿自己就是黑暗深海中的那條大魚。”老人將魚骨扔下。奇幻的世界開始拉開，泛著深藍光芒的海面，水下是無盡的黑暗。

“這魚是我的兄弟，可我不得不殺了他。

我很高興我們不必去弄死星星，想想看，如果每天必須去弄死月亮，那多糟。月亮會逃走的。不過想想看，如果每天必須去弄死太陽又怎樣。我們總算天生幸運?！?/p>

沉入水下的魚骨遇見魚群，魚群仿佛幻化為流星，一樣的在黑暗中閃閃發(fā)光，留下長長的痕跡。那點點閃亮，是星群還是水母?從水母之中簇擁出一個月亮。一片星云緩緩暈開，在星云中央，出現(xiàn)了那條大魚。

“我還從來沒有聽過或者看到這樣的一條魚，可是現(xiàn)在，咱們碰到一塊兒了?！?/p>

在片頭出現(xiàn)過的少年水手在海中遨游，身旁是那條大魚。姿態(tài)一樣優(yōu)美從容，仿佛天生為伴。他們從水底浮上海面，陽光破云層破水面射入，然后，從一個發(fā)光口，人和魚，一起沖上了天際。

白云朵朵，飛魚像小鳥一樣飛翔，無數(shù)海豚輕聲歌唱。沒有海也沒有天，沒有魚也沒有人，世界再也沒有了界限。

這就是動畫。即使是海明威，即使是《老人與?！愤@樣的小說，依然可以找到模糊真實和虛幻的點。依然可以遨游在想象的空間，抹去回憶和當下的差距，忘記現(xiàn)實的局限性，全身心漂浮在夢想的海洋。

美的感受見仁見智，而美的發(fā)掘歷經(jīng)千辛萬苦。誰能想到這部動畫的制作方法?利用玻璃的不同層面，在一層制作人物，另一層制作背景，燈光逐層透過玻璃來拍攝一幀畫面，然后再通過更改、控制玻璃上的濕水彩來拍攝下一副畫面。完全手繪，通過29000次這樣的操作，兩年半的時間，《老人與?！犯〕鏊?，震驚了世界。向?qū)а較v^?彼得洛夫致敬，向他的其它系列作品《母?！?、《狂人之夢》、《美人魚》、《春之覺醒》。這才叫心血所凝。

我常想為什么中國無法拿出對等水準的動畫片，我們并不欠缺源泉。其實我在看到《老人與?！返臅r候，我想到的是《小蝌蚪找媽媽》。油畫和水墨，可以同樣呈現(xiàn)夢幻而又質(zhì)樸的效果。我們不是沒有想象力，也不是無從借鑒，是因為我們懶和功利么?一部喜羊羊，又該讓多少人爭相模仿，蜂擁而至?

期待國產(chǎn)的《大?！?。盡管看了預告片，不完全是我所愛的調(diào)調(diào)，但希望至少能像有些人評價的——讓人想起《千與千尋》。

編導生滿分影評范文1500第13篇一位老和尚，他身邊聚攏著一幫虔誠的弟子。這一天，他囑咐弟子每人去南山打一擔柴回來。弟子們匆匆行至離山不遠的河邊，人人目瞪口呆。只見洪水從山上奔瀉而下，無論如何也休想渡河打柴了。無功而返，弟子們都有些垂頭喪氣。唯獨一個小和尚與師傅坦然相對。師傅問其故，小和尚從懷中掏出一個蘋果，遞給師傅說，過不了河，打不了柴，見河邊有棵蘋果樹，我就順手把樹上唯一的一個蘋果摘來了。后來，這位小和尚成了師傅的衣缽傳人。

世上有走不完的路，也有過不了的河。過不了的河掉頭而回，也是一種智慧。但真正的智慧還要在河邊做一件事情：放飛思想的風箏，摘下一個^v^蘋果^v^。歷覽古今，抱定這樣一種生活信念的人，最終都實現(xiàn)了人生的突圍和超越。

編導生滿分影評范文1500第14篇小虎隊是太多人的青春記憶，初中高中畢業(yè)的聯(lián)歡會上，我的表演都是他們的歌，《青蘋果樂園》《愛》。從第一期來自臺灣的潮，到他們解散，這一段時間，幾乎涵蓋我整個的青春記憶。

但事實上，3個人也各有各的粉。比如我，只愛蘇有朋。長得帥，學習好，不裝酷，不耍帥，對這樣的人我是沒有免疫力的。人紅成那樣，還考上那樣好的大學。而我，死乞白列只做一件事也做不好。偶像就是神一樣的存在。

然后，蘇有朋在大學轉(zhuǎn)系、退學，重回娛樂圈出專輯、演戲，直到五阿哥的翻紅，再到《風聲》中陰柔的角色扮演……如今也是人到中年。我想，青春的疼痛和成長，在他也許更為深刻，因為經(jīng)歷。

上周六我剛下飛機，老公沒來接我，很小人的揣測我會不高興，于是一口氣說，到廊坊，先吃飯，然后看電影……在《速7》和《左耳》中，老公說左耳吧！

其實，2周的采訪下來，有點兒吃不消了，我最需要的是飯來張口衣來伸手。加上回來就要盯版一周，神煩！老公這種生物就是這樣的，總是在你不需要的時候送上自以為是的溫暖。而我又是那特別善解人意不忍拒絕別人好意的人，從了！

小說《左耳》我是沒有看過的，單說電影，我很喜歡。最打動我的，是小耳朵和吧啦兩個女孩的友誼。如果你也是一個平凡的女孩，相信你的生活中，總是有那么一個讓你又愛又羨的美女，閃著光，吸引著一切――我是說一切――不只是男女老少的眼球，還有運氣什么的，總之她們想要的仿佛都能得到?？墒牵退闼赖?jīng)]朋友，卻偏偏和你投緣，她情商高講義氣。假如你喜歡的男孩喜歡的是她，你都不會恨她，只想和她靠得更近，偶而還會模仿……

電影里的每一個角色，展現(xiàn)的都是成長中的痛，張漾，許弋，表哥，富家女……導演把它們呈現(xiàn)得很好。這些青春的心情，無論你喜歡不喜歡，都能理解，因為他們就是我們的曾經(jīng)。

超喜歡女主左耳失聰這個梗，青春就是心語，耳語都不是，所以聽不到?jīng)]關(guān)系，我懂！

曾經(jīng)有人說，紅樓夢里的大觀園是青春的王國。曹雪芹寫紅樓夢時窮困潦倒，而且年紀大了，可他卻把青春寫得那樣美，高貴干凈，細致入微，憾人心肺。真難為他能把青春記得那么清楚。后來我想，是不是就是因為他的青春太美也太痛。

編導生滿分影評范文1500第15篇尊敬的各位老師：

您好!

我的名字叫xx。這個名字對于別人可能很普通。對我來說卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個名字里不僅蘊含著父母之間的感情，還包含著他們在我身上寄予的成功的希望。

我是一個性格多元化的男生。我既有戲文需要的沉穩(wěn)，也有導演需要的活潑。生活中我是一個踏實上進的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識庫就好像一個雜貨鋪，什么都懂點，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當看到中國電影在國際影展中大放光彩時，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺前明星們的光彩，因此我懷著對前輩的敬重選擇了編導專業(yè)，希望通過自己的努力能為中國傳媒的發(fā)展出一把力.同時也為自己將來規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是的最棒的，那么，我又向成功邁進了一步.

今天，我有幸得到這個機會站在這里，這是我自己一直以來的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢想增加一個臺階，為我的.成功邁進重要的一步。

謝謝各位老師!

編導生滿分影評范文1500第16篇《山河故人》第一段故事從質(zhì)感上依然保持了賈樟柯原有風格。當?shù)谝欢温浣Y(jié)束時，山河故人四個字的片名出現(xiàn)在銀幕上，讓人一度納悶這電影怎么這么短，誰知畫幅一變，時空轉(zhuǎn)換，第二個段落開始了。老實說，如果電影真的就此結(jié)束，至少從質(zhì)感上講，它還是賈樟柯的老粉絲們心中的賈樟柯電影應有的樣子:灰暗的縣城、熱鬧的迪廳、緩慢的節(jié)奏，這一切似乎都在告訴觀眾:沒錯，這跟你在大銀幕下看到的那些電影一樣，都是出自那個縣城青年之手。然而，后面的兩個段落卻出現(xiàn)了和之前的段落完全不一樣的風格。明快輕巧的敘事節(jié)奏，平滑工整的鏡頭流轉(zhuǎn)，嫻熟的深焦、淺焦切換，頻繁出現(xiàn)的特寫，明亮的燈光、鮮艷的色彩，當然最重要的是故事本身，感情充沛、情節(jié)通俗，甚至還有“每個人只能陪你走一段路”這樣的雞湯金句。還好，我們在賈樟柯的變化中還能感受到不變，那就是電影鏡頭對準的依然是小人物的人情變故、愛恨掙扎。把普通人被時代洪流裹挾的際遇變遷放在過去、現(xiàn)在和將來三個不同的時空里呈現(xiàn)出來，以旁觀者的姿態(tài)和視角，把對小人物的深沉熾熱的關(guān)照寓于對大跨度時代背景的冷漠觀察中，由此產(chǎn)生的強烈反差和戲劇張力也就只有賈樟柯才能拿捏得如此得心應手游刃有余。

《山河故人》對符號運用也達到了一個新的極致。賈樟柯用虎、犬和槍支來寓意和強化梁子、沈濤和晉生的命運。梁子追求自由愛，結(jié)果是虎嗅薔薇的悲情；濤告訴我們“每個人只能陪你走一段路”，唯家犬諷刺地相伴到老；導演在第一段故事里用尋槍來突出晉生暴烈，在第三段里又用得槍來襯托他處境的哀涼。片中還有大量的符號關(guān)聯(lián)來做榫卯。第一段扛大刀的孩子在第二段中長大成人，上一段濤找梁子偶遇墜機的地方，下一段梁子路過時有母子默默燒紙。第二段故事里濤交給幼年兒子的鑰匙，第三段時成為成年兒子向情人開啟心門的鑰匙。在第二個故事里以視頻方式交代兒子移民去向的“十二門徒”景觀，到了第三段以兒子和情人的攬勝畫面代入，此處賈樟柯借張艾嘉之口道出:“我第一次來的時候還有八個，現(xiàn)在只剩下三個了！”以此表達一眾主人公精神世界的崩塌與缺失。

影片的前兩段落出現(xiàn)了那位關(guān)刀少年，這處“閑筆”與主干劇情毫無關(guān)聯(lián)，沒有臺詞，沒有特寫，只是沉默流浪著的風景。這一幕確實與影片的漂泊主題極為合襯。關(guān)刀是義氣的象征，這個獨行的少年在熙攘人群中有著強烈的行俠味道，聯(lián)系“現(xiàn)代武俠片”《天注定》中姜武的那把搶，不難理解關(guān)刀少年與社會不公之間的呼應關(guān)系。換一種解釋說，歷史故事里的關(guān)刀逆車流行，也凸顯著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化沖突，在急劇現(xiàn)代化與城市化的快節(jié)奏中，與社會格格不入的關(guān)刀，恰是民間傳統(tǒng)文化在遭遇現(xiàn)代性時所特有的“孤獨”，一如片中反復出現(xiàn)的那座文峰塔，千年古塔被一片仿古建筑包圍，見證人事變遷。當然，關(guān)刀少年也可視作賈樟柯電影中慣用的抒情裝置，具有空鏡頭的美學特征，與《三峽好人》里的川劇變臉藝人和走鋼索者一脈相承，他們都是潛伏于現(xiàn)實表象下的幽靈。

故事的結(jié)尾轉(zhuǎn)回汾陽，晚年的濤恍若聽到誰的呼喚。她放下給兒子包的榆錢餡餃子，帶著狗走進漫天大雪，彼岸的海鷗聲和濤聲被開篇的舞曲替代，濤像年輕時候舞動起來。故事至此，腦中不由閃過晏殊的那句:“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人?！睗诩婏w的暮雪中跳起1999年的舞，這一幕如此感人跳舞的場景是情感的釋放，同時又有種廣闊的對命運的理解；是被損害與被放棄的形象，可又如此沉靜廣大，你會突然發(fā)現(xiàn)，快要失明的濤是這劇中惟一一個沒有失魂落魄的。被拋棄的地球已經(jīng)沒有了未來，但大地仍然是不可戰(zhàn)勝的，生命也是。這一刻，宏大敘事和個體命運融合，對著觀眾的潛意識低聲訴說，如泣如訴，就像完美無暇的雪，綿密地落在滿目瘡痍的大地上。

編導生滿分影評范文1500第17篇我的名字叫xx。這個名字對于別人可能很普通。對我來說卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個名字里不僅蘊含著父母之間的感情，還包含著他們在我身上寄予的成功的希望。

我是一個性格多元化的男生。我既有戲文需要的.沉穩(wěn)，也有導演需要的活潑。生活中我是一個踏實上進的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識庫就好像一個雜貨鋪，什么都懂點，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當看到中國電影在國際影展中大放光彩時，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺前明星們的光彩，因此我懷著對前輩的敬重選擇了編導專業(yè)，希望通過自己的努力能為中國傳媒的發(fā)展出一把力.同時也為自己將來規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是最好的最棒的，那么，我又向成功邁進了一步.

今天，我有幸得到這個機會站在這里，這是我自己一直以來的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢想增加一個臺階，為我的成功邁進重要的一步。

謝謝各位老師!

編導生滿分影評范文1500第18篇1.在一個渾然一體的空間里，聲音擁有著巨大的空間表現(xiàn)能力。——愛因漢姆

2.一部好的藝術(shù)作品的主要條件，就是應該明確的、干凈利落?！獝垡驖h姆

3.在一部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計劃，以便在最短的時間內(nèi)演出一切必要的東西?！獝垡驖h姆

4.無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點得到表現(xiàn)，就會引起幻覺。——愛因漢姆

5.電影畫面既是平面的，又是立體的?！獝垡驖h姆

6.最了不起的特寫體現(xiàn)了情感對理智的勝利?！病に_里斯

7.電影是一門工業(yè)?！病ゑR爾羅

8.電影和電視是自由藝術(shù)和美術(shù)的特殊結(jié)合?！还６?/p>

9.色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩來表達不同的情感和感受，就如同運用光和影來象征生和死的沖突一樣?！雇欣_

10攝影真的就代表者“以光線書寫”。透過光影和色彩，觀眾能夠有意識地或下

感覺、了解到故事在說什么?！雇欣_

11.我們不能太隨意，一定要為了敘事而確定拍攝形式，一定是為了向觀眾傳達某些主題才做的選擇，-—斯托拉羅

12.唯有這冷眼旁觀的銳頭能還世界以純真的原貌，清除我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑——巴贊

13.要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的，——巴贊

14.電影是生