2023軍隊文職招考《舞蹈》考前沖刺卷

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（42題）

1.芭蕾舞手臂中一臂弧形上舉，一臂弧形側(cè)舉是（）位手。

A.4B.5C.6D.7

2.被稱為“鬧社火”的秧歌是：（）

A.陜北秧歌B.膠州秧歌C.東北秧歌

3.被稱為“當(dāng)今世界芭蕾舞臺最年輕的大師級人物之一”的是：（）

A.本?史蒂文森B.米歇爾?福金C.詹姆斯?庫德爾卡

4.我國最旱學(xué)習(xí)和引入歐美舞蹈的宮廷舞蹈家是：（）

A.裕容齡B.黎錦暉C.趙飛燕

5.（）是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

A.文本的價值B.反映歷史的程度C.歷史和藝術(shù)語境D.現(xiàn)實認(rèn)可度

6.在芭蕾舞史上，成為浪漫主義和現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)折點的芭蕾舞作品是：（）

A.《天鵝湖》B.《仙女》C.《吉塞爾》

7.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說的是（）

A.愛德華?泰勒B.克林伍德C.詹姆斯?弗雷澤D.詹姆斯?喬伊斯

8.身體位置是指舞步開始或結(jié)束時，身體與（）的位置關(guān)系。

A.舞伴B.主席臺C.舞場

9.瑪莎?格萊姆創(chuàng)作編年史上，第一部表演時間持續(xù)一整夜的大型舞劇是:

()

A.《被縛的普洛米修斯》B.《莎樂美幻影》C.《克呂泰姆涅斯特拉》

D.《欲望》

10.“中國民族民間舞”這一錯誤稱謂直接導(dǎo)致了()。

A.民間舞思想消減B.民間舞內(nèi)容混亂C.民間舞形式混亂D.民間舞類

型消減

11.被西歐史學(xué)家公認(rèn)為第一部“真正的芭蕾''的作品是：()

A.《關(guān)不住的女兒》B.《皇后喜劇芭蕾》C.《無益的謹(jǐn)慎》

12.舞劇《天鵝湖》的曲作者是()。

A.貝多芬B.柴科夫斯基C.德彪西D.莫扎特

13.現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是()。

A.變形B.詼諧C.和諧D.獰厲

14.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于()

A.文本批評B.社會歷史批評C.心理學(xué)批評D.接受批評

15.下面哪一項是俄國文學(xué)史上“多余人”的形象：()

A.奧涅金B(yǎng).海燕C.寶兒柯察金D.赫爾岑

16.安徽花鼓燈流行于淮河兩岸，它是哪一朝代開始形成的？()

A.明朝B.宋朝C.元朝

17.倫巴舞音樂4/4拍，第（）拍起跳，每分鐘約三十至四十小節(jié)。

A.lB.2C.3

18.研究舞蹈首先要研究的問題是O。

A.舞蹈的舞臺調(diào)度如何B.舞蹈的形式有哪些C.舞蹈的內(nèi)容是什么D.

舞蹈由什么人跳

19.下列選項中，屬于舞蹈起源說的是：（）

A.勞動說B.自娛說C育人說

20.“細(xì)身”是指舞蹈進(jìn)入了（）。

A.有感世界B.有話世界C.有知世界D.有情世界

21.現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。

A.對美好生活的向往B.對社會矛盾的抨擊C.對人生存態(tài)度的反思D.

對人性的批判

22.世界第一所芭蕾舞教育機(jī)構(gòu)是：（）

A.法國皇家舞蹈學(xué)院B.俄羅斯芭蕾舞團(tuán)C.基洛夫芭蕾舞團(tuán)

23.藝術(shù)家的靈感是一種（）

A.非理性的迷狂狀態(tài)B.神秘的天啟現(xiàn)象C.創(chuàng)造力高度活躍的心理狀

態(tài)D.純粹的無意識狀態(tài)

24.期待視野的提出者是（）

A.伽達(dá)默爾B.海德格爾C.堯斯D.施萊爾馬赫

25.法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。

A.巴黎大歌劇院B.巴士底劇場C.紅磨坊D.群眾生活

26.“規(guī)訓(xùn)形態(tài)”來自于下面哪一項：（）

A.康德的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》B.?？碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》C高爾基的《規(guī)訓(xùn)

與懲罰》D.赫爾岑的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》

27.下列選項中，對于民間舞蹈“群眾性”的正確理解是：（）

A.民間舞蹈經(jīng)常在整個村落性的活動中進(jìn)行，不論男女老少都可以參加

B.民間舞蹈在舞臺上表演，通過群眾的觀看來實現(xiàn)其“群眾性”

C.民間舞蹈只有通過群眾的觀看，才能實現(xiàn)其“群眾性”

28.中國當(dāng)代舞的“軟肋”在于（）。

A.舞蹈內(nèi)容不豐滿B.舞蹈形式單一C.后期的發(fā)展規(guī)劃不明確D.前期

的古典舞與民間舞不完善

29.只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。

A.舞蹈批評B.舞蹈繼承C.舞蹈創(chuàng)新D.舞蹈推廣

30.以下哪項是作品形態(tài)舞蹈的特征（）。

A.形式單純，內(nèi)容簡明氏形式精致，內(nèi)容模糊C.形式重組，內(nèi)容重構(gòu)

D.形式多樣，內(nèi)容豐富

31.主體情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一的是（）

A.情境B.意蘊C.意境D.情感

32.在彼季帕創(chuàng)作生涯中，規(guī)模最為宏大，規(guī)模最為恢弘的大型芭蕾舞劇

是：（）

A.《天鵝湖》B.《睡美人》C.《胡桃夾子》

33.藝術(shù)學(xué)作為一門正式學(xué)科，形成于（）

A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末

34.大眾傳播學(xué)者所說的“靶子”是指（）

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.受傳者

35.泰德哨恩的代表舞劇是：（）

A.《欲望》B.《莎樂美幻影》C.《被縛的普洛米修斯》

36.藝術(shù)概論研究的對象是人類的（）

A.精神活動B.審美活動C.藝術(shù)活動D.情感活動

37.下列哪個舞蹈屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈（）。

A.《孔雀舞》B.《雀之靈》C.《雙人孔雀舞》D.《碧波孔雀》

38.在“高蹺”表演中，女演員被稱為“上裝”，男演員被“下裝”的是：（）

A.遼南高蹺B.京津高蹺C.安徽高蹺

39.下列對“明清舞蹈”表述正確的是（）

A.民間舞蹈在明清兩代的發(fā)展跌入低谷。B.民間舞蹈在明清兩代剛剛

形成。C.民間舞蹈在明清兩代繁盛興旺。

40.中國著名的舞蹈作品《雀之靈》，是中國舞蹈家()的代表作。

A.刀美蘭B.楊麗萍C.馬惠仙D.楊桂珍

41.芭蕾舞史上第一部“無情節(jié)芭蕾”舞劇是：()

A.《關(guān)不住的女兒》B.《天鵝湖》C.《仙女們》D.《皇后喜劇芭蕾》

42.舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的()

A.效果B.內(nèi)容C.語篇D.劇目

二、判斷題(18題)

43.歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。()

A.正確B.錯誤

44.藝術(shù)的物質(zhì)材料，在選擇上是服從于美學(xué)上的最終目的。()

A.正確B.錯誤

45.在唐代廣為流傳的《高麗樂》是朝鮮族的舞蹈。()

A.正確B.錯誤

46.吳曉邦所說的“戲劇式的舞蹈”是指有人物性格沖突、故事情節(jié)發(fā)展的

舞蹈，它具有較大的涵括生活的能力。()

A.正確B.錯誤

47.壯族民間舞蹈是屬于海洋文化型的舞蹈。()

A.正確B.錯誤

48.戛光舞和孔雀舞均屬傣族舞。()

A.正確B.錯誤

49.二、三十年代，戲曲界有“南歐北梅”之稱，“北梅”指的是梅蘭芳。()

A.正確B.錯誤

50.生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。()

A.正確B.錯誤

51.好的藝術(shù)理論和批評，可以替代藝術(shù)本身。()

A.正確B.錯誤

52.“為藝術(shù)而藝術(shù)”是法國現(xiàn)實主義作家雨果提出的。()

A.正確B.錯誤

53.中國近現(xiàn)代舞蹈史上的第一支新秧歌隊是“魯藝”秧歌隊。()

A.正確B.錯誤

54.《孔雀舞者》是一個白族舞蹈。()

A.正確B.錯誤

55.趙飛燕是晉代的著名舞人。()

A.正確B.錯誤

56.僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。

()

A.正確B.錯誤

57.《斯巴達(dá)克斯》和《愛情的傳說》均是格里戈洛維奇編導(dǎo)的。()

A.正確B.錯誤

58.土家族是一個有著悠久歷史的民族，古老的“擺手舞”是土家族最具有

代表性的民間舞蹈。()

A.正確B.錯誤

59.歐洲古典芭蕾起源于文藝復(fù)興時期。()

A.正確B.錯誤

60.超長的歷史和超大的民族使中國古典舞形成了各種不同的形式和風(fēng)

格。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B

2.A

3.C

4.A

5.B

6.C

7.C本題考查了藝術(shù)起源的巫術(shù)說。英國學(xué)者詹姆斯?弗雷澤在其現(xiàn)代人

類學(xué)著作《金枝》中闡述了巫術(shù)與宗教的起源，以及藝術(shù)起源的巫術(shù)說。

8.C

9.C

10.A

11.B

12.B

13.A

14.D本題考查了藝術(shù)批評流派?！緫?yīng)試指導(dǎo)】接受批評模式強(qiáng)調(diào)從接受

者的角度研究藝術(shù)活動，認(rèn)為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研

究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動性

和創(chuàng)造性，把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。

15.A

16.A

17.B

18.D

19.A

20.D

21.C

22.A

23.C本題考查了藝術(shù)創(chuàng)造心理。靈感是指藝術(shù)家在創(chuàng)造過程中的某一時

間內(nèi)，突然出現(xiàn)精神高度亢奮、思維極為活躍的特殊心理現(xiàn)象，呈現(xiàn)為

遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出平常水準(zhǔn)的創(chuàng)作沖動和創(chuàng)作能力，藝術(shù)構(gòu)思或傳達(dá)通過頓悟獲

得飛躍。

24.C本題考查了藝術(shù)理論常識「期待視野”指接受者由自身的人生經(jīng)驗

和審美經(jīng)驗轉(zhuǎn)化而來的關(guān)于藝術(shù)作品形式和內(nèi)容的定向性心理結(jié)構(gòu)圖

式，它是審美期待的心理基礎(chǔ)。這一概念是德國接受美學(xué)物之一堯斯提

出來的。

25.B

26.B

27.A

28.D

29.A

30.C

31.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實相

生的境界，是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來自

藝術(shù)家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境"，"情''和"境”是有機(jī)

地融合在一起的，境中有情，情中有境。

32.B

33.B本題考查了藝術(shù)學(xué)常識。19世紀(jì)末，“藝術(shù)學(xué)之父”費德勒首先提

出了“美學(xué)的根本問題與藝術(shù)哲學(xué)的根本問題完全不同''的新見解，在此

基礎(chǔ)上，藝術(shù)學(xué)發(fā)展成為一門獨立的科學(xué)。

34.D本題考查了藝術(shù)傳播。大眾傳播學(xué)者把受傳者稱為“靶子”，因為受

傳者是藝術(shù)傳播活動中接收到藝術(shù)信息的受眾，是藝術(shù)接受的主體，是

藝術(shù)作品的欣賞者和消