清芬正氣傳當(dāng)世——朱自清簡(jiǎn)介作品

詩(shī)文《蹤跡》，散文③__________《歐游雜記》《倫敦雜記》，詩(shī)論《詩(shī)言志辨》，雜文集《論雅俗共賞》《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》。評(píng)價(jià)

民主戰(zhàn)士、愛(ài)國(guó)知識(shí)分子。毛澤東稱贊他和聞一多：“④_____________________?！敝熳郧?1898—1948)，詩(shī)人、①________、學(xué)者。原名自華，字②______，號(hào)秋實(shí)，取春華秋實(shí)之意。為勉勵(lì)自己在困境中不喪志，保持清白，便取《楚辭》“寧廉潔正直以自清乎”中“自清”為名。生于江蘇東?？h，祖籍浙江紹興，因祖父、父親都定居揚(yáng)州，所以自稱揚(yáng)州人。1920年畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系，在江浙等地的中學(xué)任教，參加了文學(xué)研究會(huì)。1925年任清華大學(xué)教授。1948年8月病逝于北京。散文家佩弦《背影》他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概1927年，蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，大批共產(chǎn)黨人和革命群眾慘遭血腥屠殺，白色恐怖籠罩全國(guó)。正處于苦悶彷徨中的作者由一直在吶喊、斗爭(zhēng)的“大時(shí)代中一名小卒”而一頭鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”，他毫不掩飾地表白自己的思想變化：“在舊時(shí)代正在崩壞，新局面尚未到來(lái)的時(shí)候，衰頹與騷動(dòng)使得大家惶惶然……”(《哪里走》)而面對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，他又不能安心于這種“超然”。《荷塘月色》正是作者自己想安于“超然”而又想“掙扎”的心跡的真實(shí)描摹和生動(dòng)寫照。3.填導(dǎo)圖(請(qǐng)?jiān)诶斫馊膬?nèi)容的基礎(chǔ)上填出下面結(jié)構(gòu)導(dǎo)圖的空缺部分)荷塘上的夜色荷塘四周的景色忘愁思古——采蓮舊俗學(xué)習(xí)目標(biāo)1.分析作者描寫的景物特點(diǎn)，體會(huì)作者的情感變化。

2.揣摩重要詞句的含義及修辭效果，鑒賞文章的語(yǔ)言藝術(shù)?；顒?dòng)一體會(huì)作者的思想感情朱自清在白色恐怖的年代里，陷入了苦悶彷徨之中。在某種意義上，“荷塘月色”(寧?kù)o的大自然)的“夢(mèng)”也是知識(shí)分子的精神避難所?！逗商猎律氛侵熳郧逑壬搿俺弧倍植荒艿摹皰暝毙嫩E的真實(shí)描摹和生動(dòng)寫照。1.本文中，作者的一切活動(dòng)緣于“這幾天心里頗不寧?kù)o”，為了排遣這種心情，他走出家門。他的心情有怎樣的變化？2.作者描寫的荷塘美景中寄寓著自己怎樣的思想感情？試簡(jiǎn)要分析。頗不寧?kù)o→尋找寧?kù)o→受用寧?kù)o→仍不寧?kù)o。作者以夜游荷塘的行蹤為線索，委婉細(xì)膩地描寫了荷塘月色的恬靜朦朧，抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)而又無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與苦悶之情。通過(guò)對(duì)荷塘美景的描繪也流露出作者對(duì)美好自由生活的向往和追求?；顒?dòng)二分析文章的表達(dá)技巧“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，要使所描繪的景物恰到好處地表情達(dá)意，就要運(yùn)用各種表達(dá)技巧，讓景物描寫中滲透作者的主觀情感。畫面畫面意象畫面特征手法表達(dá)效果月下荷塘荷葉、荷花、荷香、荷波、流水幽靜淡雅比喻

擬人通感動(dòng)靜結(jié)合寫月色、荷塘及周圍的景致，營(yíng)造了一種朦朧、幽靜的意境，給人一種美的感受荷塘月色月光、青霧、樹影朦朧縹緲襯托

對(duì)比通感荷塘四周樹色、樹姿、遠(yuǎn)山、蟬聲、蛙聲陰沉模糊側(cè)面烘托對(duì)比3.本文最突出之處就是寫景的細(xì)膩生動(dòng)與手法多樣，其寫景突出之處，就是將描寫月下荷塘與描寫荷塘上月色巧妙地結(jié)合起來(lái)。請(qǐng)結(jié)合文本填寫下面的表格?；顒?dòng)三賞析散文的語(yǔ)言美許多優(yōu)秀的散文，像一幅幅美麗動(dòng)人的畫，又像一首首震撼心靈的詩(shī)。本文的語(yǔ)言清新典雅，生動(dòng)傳神，充滿了詩(shī)情畫意，值得我們仔細(xì)賞鑒。(4)本文善用疊字。如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的綠樹，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山，“曲曲折折”的荷塘，“亭亭”的荷葉，“縷縷”的清香，“靜靜”的月光，“薄薄”的青霧，請(qǐng)賞析其表達(dá)效果。這些疊字不但傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)有一種音韻美，既加強(qiáng)了描摹的效果，又使文氣舒展，音韻和諧。4.課文在修辭手法使用上使用了博喻和通感兩種特別手法。請(qǐng)分析下列句子中這種手法的運(yùn)用及其表達(dá)效果。知識(shí)必備——博喻博喻，就是用幾個(gè)喻體(一說(shuō)是三個(gè)或三個(gè)以上喻體)從不同角度反復(fù)設(shè)喻去描寫或說(shuō)明一個(gè)本體。博喻運(yùn)用得當(dāng)，能給人留下深刻的印象。它能將事物的特征或內(nèi)涵從不同側(cè)面、不同角度形象地表現(xiàn)出來(lái)，加強(qiáng)語(yǔ)意，增強(qiáng)文章氣勢(shì)。它有時(shí)與排比連用。知識(shí)必備——通感“通感”又叫“移覺(jué)”，指在描述客觀事物時(shí)，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)互相溝通，互相轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生新奇的效果。“通感”作為一種修辭手法是由錢鍾書先生最先提出來(lái)的。常見(jiàn)的有兩種類型：形容通感(甜甜的笑聲)和比喻通感(一個(gè)凄美的故事宛如在彈奏一首悲傷的音樂(lè)，像一顆流星劃過(guò)城堡的上空，又仿如一滴幸福的淚)。博喻?！罢缫涣Ａ５拿髦椤?，是寫淡月照耀下的花朵晶瑩閃光；“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗；“又如剛出浴的美人”，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì)。生動(dòng)地表現(xiàn)了荷花的神韻。(1)正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。(2)①微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。將嗅覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)?！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、輕淡縹緲、沁人心脾等方面有相似之處。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說(shuō)明，“清香”與“歌聲”同屬美好的事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象疊加在一起，擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，使意境變得更加優(yōu)美。而且將“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，也烘托出環(huán)境的幽雅與寧?kù)o。②塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。將視覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)。月光與樹影是寧?kù)o的，用“名曲”來(lái)形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成了活潑的、跳躍的音符。這是化靜為動(dòng)的寫法，將景物寫活了，也激發(fā)了讀者的聯(lián)想和想象。其次，身處此境，提到梵婀玲，會(huì)很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的優(yōu)美、悠揚(yáng)，其間有某種相通之處，兩相烘托，也是意象的疊加，藝術(shù)效果倍增，給原有的意境帶來(lái)了溫馨、幽雅的氛圍。活動(dòng)四走近作者的內(nèi)心世界同為現(xiàn)代作家，郁達(dá)夫和朱自清生存的社會(huì)環(huán)境是相同的。他們的人生之路從19世紀(jì)末蹣跚走到20世紀(jì)中葉，這是中國(guó)社會(huì)最動(dòng)蕩不安的時(shí)期。郁達(dá)夫和朱自清所生活的客觀世界相似，從“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”來(lái)看，他們的創(chuàng)作風(fēng)格也應(yīng)相似。事實(shí)卻是一個(gè)寫實(shí)一個(gè)浪漫，原因只有一個(gè)：主觀心靈不同。5.有人將朱自清的散文與郁達(dá)夫的散文作了比較，總的體會(huì)是：朱自清的散文如他的名字一樣，突出一個(gè)“清”字；郁達(dá)夫的散文也如他的名字一樣，突出一個(gè)“郁”字。你同意這種看法嗎？請(qǐng)結(jié)合兩位作者的人生經(jīng)歷和精神品質(zhì)說(shuō)說(shuō)你的理解。

朱自清的散文清麗、清秀、清純、清新。他的散文既簡(jiǎn)潔又明快，而且樸實(shí)得讓人感到親切。另外，“清”也體現(xiàn)在他的品格上。他始終保持著一個(gè)正直的愛(ài)國(guó)知識(shí)分子的清高氣節(jié)和可貴情操，毛澤東曾稱贊他“一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國(guó)的‘救濟(jì)糧’的骨氣，表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。郁達(dá)夫的散文如他的名字一樣，突出了一個(gè)“郁”字，幾乎每一篇都充滿了憂國(guó)憂民的感傷和憤懣，包含著國(guó)破家亡的沉重的詠嘆。他的散文是“蕭條復(fù)蕭條，衰落又衰落”的情深意篤的愛(ài)國(guó)者的悲歌。他的散文郁得深沉，郁得深遠(yuǎn)，郁得雋永，郁得感人淚下。1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是(3分)(

)A.“我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”，這句話是指“我”已經(jīng)擺脫了心中的困苦。B.“雖然是滿月”，卻“不能朗照”，作者以為“這恰是到了好處”，是因?yàn)樗c作者淡淡的哀愁和片刻逍遙的喜悅感受相合拍。C.最后一段，作者以“猛一抬頭”來(lái)形容自己從荷塘月色、江南采蓮的夢(mèng)境中驚醒，重新面對(duì)現(xiàn)實(shí)；而“輕輕”一詞反映出其內(nèi)心的孤寂。D.全文由“不寧?kù)o”“尋獨(dú)處”到“見(jiàn)荷塘月色”“憶采蓮”，最終“歸家復(fù)回現(xiàn)實(shí)”，作者在尋求內(nèi)心短暫安寧的同時(shí)，并未真正忘卻現(xiàn)實(shí)的煩悶。A解析

“已經(jīng)擺脫了心中的困苦”理解錯(cuò)誤。聯(lián)系全文來(lái)看，作者雖因這荷塘月色感到片刻寧?kù)o，但并未擺脫心中苦悶。2.對(duì)比分析《故都的秋》和《荷塘月色》兩文在寫景抒情上各有什么特點(diǎn)。①《故都的秋》主觀熱情地寫景，景與情一并呈現(xiàn)，文中所寫無(wú)非情語(yǔ)，“人化”特點(diǎn)突出；《荷塘月色》冷靜客觀地寫景，寫景占了文章的主體，文中所見(jiàn)皆物，“物化”特