普寧市勤建學(xué)校高二上學(xué)期第一次調(diào)研考試語(yǔ)文試題（含答案）勤建學(xué)校高二年級(jí)上學(xué)期第一次調(diào)研考試

語(yǔ)文試卷

考試時(shí)間：150分鐘試卷分?jǐn)?shù)：150分

注意事項(xiàng)：

1．答題前填寫(xiě)好自己的姓名、班級(jí)、考號(hào)等信息。

2．請(qǐng)將答案正確填寫(xiě)在答題卡上。

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1～5題。

為小說(shuō)選擇一個(gè)視角可能是你要做的最重要的決策之一。但是，許多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面對(duì)視角問(wèn)題也經(jīng)常一頭霧水，一知半解。掌握好視角是所有小說(shuō)作者必備的技能，因?yàn)樗鷽_突與懸念關(guān)系密切，是小說(shuō)成功最需要的東西。

可供你選擇的視角有兩種：第一人稱視角和第三人稱視角。在第一人稱的下面還有兩個(gè)選項(xiàng)：現(xiàn)在時(shí)和過(guò)去時(shí)。在第三人稱的下面也有兩個(gè)選項(xiàng)：有限的第三人稱視角和無(wú)限的第三人稱視角。

你或許會(huì)想：“怎么把第二人稱給落下了呢？"是的，有的小說(shuō)家確實(shí)用過(guò)第二人稱視角。我的建議是你不要跟風(fēng)這樣做。假如你真的非要這樣做，那么請(qǐng)記住這條建議：

你坐在自己的書(shū)桌前，然后以第二人稱視角開(kāi)始創(chuàng)作。這似乎是你拓展自己文學(xué)風(fēng)格的好辦法。你知道這會(huì)減少你的作品出版的機(jī)會(huì)，而且大多數(shù)讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)是令人難以卒讀的。但是，你還是決心要把它統(tǒng)統(tǒng)弄明白，然后再用它創(chuàng)作，看看效果如何。你希望自己有個(gè)好運(yùn)氣。

全知型視角又是怎么回事？顧名思義，它的意思是知道一切，所以全知型視角有時(shí)候也被稱為“準(zhǔn)上帝視角”。敘事者可以隨心所欲地想到哪里就寫(xiě)到哪里，任何時(shí)候都可以洞悉任何人物的心靈深處，或者敘事者可以騰空而起，然后像攝像機(jī)一樣描述事態(tài)。

這種全知的口吻可以評(píng)論世間百態(tài)，比如他可以發(fā)出“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代"這樣的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。既然這個(gè)視野源于“上帝之眼”，作者可以靈活自如地把主觀看法強(qiáng)加于人物，其主觀程度可高可低。

如今，全知型敘事已經(jīng)很少見(jiàn)了，可是對(duì)于某些風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)，尤其是長(zhǎng)篇史詩(shī)性小說(shuō)來(lái)說(shuō)，這個(gè)視角還是一個(gè)比較好的選擇。它允許作者向讀者灌輸大篇幅的背景信息。但是，如果你不知節(jié)制地運(yùn)用這個(gè)視角，那么你的小說(shuō)就會(huì)變得拖沓冗長(zhǎng)。對(duì)于歷史題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，作者未必非得使用全知型視角。

有時(shí)候你在一個(gè)章節(jié)的開(kāi)端也可以使用全知型視角，等寫(xiě)到后面再恢復(fù)原來(lái)的視角。我說(shuō)的是下面的意思：

村民們?cè)缇椭郎嵛榈碌拿芰质且粋€(gè)有點(diǎn)兒陰森恐怖的地方。里面可能躲藏著強(qiáng)盜，他們?cè)谀莾旱却鴽](méi)有警惕性的馬車夫。從馬廄到酒館，這樣的故事流傳很廣。小心，別被壞人搶劫了，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，故事的主題就是讓人們防患未然。

羅賓·洛士利站在那棵遠(yuǎn)近聞名的大橡樹(shù)下，長(zhǎng)弓在手。這種感覺(jué)很好，而且顯得很強(qiáng)大。他心里想，我要把信送給約翰王子。

第一段給讀者呈現(xiàn)出廣闊的視野，隨后又回到了視角人物身上。此后就一直停留在人物身上了。

注意，全知口吻的運(yùn)用不能劍走偏鋒，就是說(shuō)你不能極端到畫(huà)外音的程度，使用19世紀(jì)的那種風(fēng)格。誰(shuí)會(huì)在乎一個(gè)作者對(duì)于時(shí)代有什么看法？把視角交給人物就行了。

你可以把視角當(dāng)作一架攝像機(jī)，它能夠捕獲觀眾可以看到的場(chǎng)景。下面這個(gè)片段摘自達(dá)希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》：

斯佩德一屁股坐進(jìn)了轉(zhuǎn)椅中，轉(zhuǎn)了小半圈，對(duì)著她禮貌地微笑著。他笑不露齒，這讓臉上的皺紋都拉長(zhǎng)了。

埃菲·佩雷恩在打字機(jī)上輕敲鍵盤(pán)的啪啪聲和換行的鈴聲從關(guān)著的門(mén)背后隱約傳來(lái)，偶爾還能聽(tīng)到隔壁辦公室里一臺(tái)電動(dòng)機(jī)器枯燥的震動(dòng)聲。在斯佩德的辦公桌上擺放著一個(gè)滿是煙蒂的黃銅煙灰缸，里面一個(gè)被捻扁的煙屁股還在冒煙。

這是攝像機(jī)的視野。假如我們是在斯佩德的腦子里，那么他就不能看到自己臉上的皺紋拉長(zhǎng)的情形。我們也無(wú)法捕捉到斯佩德的所思所想。注意，這里還描述了斯佩德辦公桌上的香煙，仿佛鏡頭在逐漸移近被拍攝的對(duì)象。

最后一點(diǎn)，在有些文學(xué)類型——比如推理小說(shuō)中，作者越是公然使用自己的聲音，效果或許越好。

在道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系漫游指南》中，作者的聲音就一覽無(wú)遺。正如作者在這個(gè)五部曲之四《再見(jiàn)，謝謝所有魚(yú)》的前言中所說(shuō)：

在銀河系西側(cè)旋臂那個(gè)并不漂亮的末端，有一片未曾標(biāo)明的漩渦星系，在其深處懸掛著一顆不被人注意的小小的黃色恒星。

距離這顆星球大約9800萬(wàn)英里之外，有一顆更加無(wú)足輕重的藍(lán)綠色行星圍繞它旋轉(zhuǎn)。在這個(gè)小行星上面，猿猴后裔的生命形態(tài)神奇而原始，他們?nèi)匀徽J(rèn)為數(shù)字手表是一個(gè)非常棒的想法。

同樣，喬·霍爾德曼的短篇科幻推理小說(shuō)《海明威騙局》令人耳目一新，作者在小說(shuō)的開(kāi)頭對(duì)讀者作了這樣的開(kāi)場(chǎng)白：

我們的故事開(kāi)始于佛羅里達(dá)最南端旅游區(qū)基維斯特的一家破敗失修的酒吧，距今也沒(méi)有多少年。這個(gè)酒吧并非海明威喝過(guò)酒的那個(gè)酒吧，也不是自稱海明威曾在此喝酒的那家酒吧，因?yàn)槟莾杉揖瓢刹粌H非常奢華，而且游人如織。這家酒吧位于小鎮(zhèn)上更加有趣的地方，是一個(gè)頗具古巴特色的所在。它既算不上窗明幾凈，也談不上燈火輝煌，不過(guò)，這里卻有冰鎮(zhèn)啤酒和上佳的古巴咖啡。它的迷人之處在于其低廉的價(jià)格和下里巴人的特色，這讓學(xué)者與百無(wú)聊賴的游客走到了一起。

（摘編自詹姆斯·斯科特·貝爾《沖突與懸念：小說(shuō)創(chuàng)作的要素》，王著定譯）

1．下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）

A．小說(shuō)中的敘述視角是沖突與懸念的決定因素，因此，創(chuàng)作小說(shuō)選擇一個(gè)合理視角是至關(guān)重要的，不能等閑視之。

B．文章在前四段中大量使用第二人稱，但這些第二人稱與小說(shuō)中的敘述視角“你"不同，這些指讀者，小說(shuō)中指角色。

C．“準(zhǔn)上帝視角”“上帝之眼"這些說(shuō)法，意味著作者在小說(shuō)中處于全知全能的位置，長(zhǎng)篇史詩(shī)性小說(shuō)應(yīng)禁用這種視角。

D．把視角交給人物，這樣會(huì)增強(qiáng)敘述的客觀性；減少作者的主觀評(píng)論，這樣就會(huì)使小說(shuō)的時(shí)代背景和主題不夠鮮明。

2．根據(jù)原文的內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．文章不建議采用第二人稱視角寫(xiě)小說(shuō)，因?yàn)楦L(fēng)的行為會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)出版機(jī)會(huì)減少。

B．一部小說(shuō)作品所采用的視角不是固定不變的，它可以根據(jù)敘述需要隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

C．在小說(shuō)中，作者如果大量使用畫(huà)外音的敘述方法，就是運(yùn)用全知視角的極端做法。

D．《海明威騙局》之所以令人耳目一新，與作者在其中“公然使用了自己的聲音”有關(guān)。

3．下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．文章在對(duì)小說(shuō)敘述視角進(jìn)行簡(jiǎn)單分類之后，對(duì)全知型視角展開(kāi)細(xì)致的闡釋論述。

B．文章以一分為二的觀點(diǎn)對(duì)全知型視角進(jìn)行分析，指出了其運(yùn)用中優(yōu)長(zhǎng)和不足之處。

C．文章以《馬耳他之鷹》中的片段為例，論證了全知型視角具有攝像機(jī)一樣的功能。

D．文章多處引用不同小說(shuō)中的片段，突出作用是充實(shí)了文章內(nèi)容和增強(qiáng)了真實(shí)感。

4．請(qǐng)結(jié)合文中的實(shí)例，理解畫(huà)線句子的意思。（4分）

5．請(qǐng)結(jié)合文本，對(duì)下面三則事例中的人稱視角的特點(diǎn)作簡(jiǎn)要分析。（6分）

①我竟淪落到跟這樣一班人為伍，內(nèi)心隱藏的痛苦，真是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)。——狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》

②他就想得很多，而且還繼續(xù)琢磨罪過(guò)這個(gè)問(wèn)題。你殺死這條魚(yú)不光是為了養(yǎng)活自己和賣給別人吃。你殺死它還是為了自尊，因?yàn)槟闶莻€(gè)漁夫。——海明威《老人與?！?/p>

③那種人在需要的時(shí)候可以玩弄像她這樣的女人，而像她這樣的女人也總是要盡量從他們身上多弄得些好處。就因?yàn)檫@個(gè)緣故，她向他嬌媚地笑了笑?！袪査固稄?fù)活》

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成6～9題。

文本一：

黑頭馮驥才

這兒說(shuō)的黑頭，可不是戲曲里的行當(dāng)，而是條狗的名字。這狗不一般。

黑頭是條好狗。但不是那種常說(shuō)的舍命救主的“忠犬、義犬”，這是一條除了它再?zèng)]第二的狗。

黑頭是條菜狗——那模樣，說(shuō)它都怕臟了舌頭！白底黑花，花也沒(méi)樣兒，像爛墨點(diǎn)子，東一塊西一塊；腦袋整個(gè)是黑的，黑得看不見(jiàn)眼睛，只一口白牙，中間耷拉出一小截紅舌頭。不光人見(jiàn)人嫌，野狗們也不搭理它。

天津北大關(guān)頂大的商號(hào)的老伙計(jì)商大爺見(jiàn)黑頭皮包骨頭，瘦得可憐，時(shí)不時(shí)便叫小伙計(jì)扔塊魚(yú)頭給它。狗吃肉不吃魚(yú)，尤其不吃生魚(yú)，怕腥；但這小崽子卻領(lǐng)商大爺?shù)那?，就是不吃也咬上幾口，再朝商大爺叫兩聲，搖搖尾巴走去。這叫商大爺動(dòng)了心。

一天商大爺下班回家，黑頭一直跟著他，距離拉得不近不遠(yuǎn)，也不出聲，直送他到家門(mén)口。商大爺開(kāi)門(mén)進(jìn)去，扭頭一看，黑頭就蹲在門(mén)邊的槐樹(shù)下邊一動(dòng)不動(dòng)瞧著他。第二天下班回家時(shí)，黑頭不知嘛時(shí)候又出來(lái)了，又是一直跟著商大爺，不聲不響送商大爺回家。一連三天，商大爺明白這小崽子的心思，回到家把院門(mén)一敞說(shuō)：“進(jìn)來(lái)吧，我養(yǎng)你了。”

商大爺日子寬裕，很快把黑頭喂了起來(lái)，個(gè)子長(zhǎng)得飛快，一年成大狗，兩年大得嚇人，它那黑腦袋竟比小孩的腦袋還大，白牙更尖，紅舌更長(zhǎng)。它很少叫，商大爺明白，咬人的狗都不叫，所以從不叫它出門(mén)，即便它不咬人，也怕它嚇著人。

其實(shí)黑頭很懂人事，它好像知道自己模樣兇，決不出院門(mén)，也決不進(jìn)房門(mén)，整天守在院門(mén)里房門(mén)外。每有客人來(lái)串門(mén)，它必趴下，把半張臉埋在前爪后邊，不叫人看，怕叫人怕，耳朵卻豎著，眼睛睜得挺圓，決不像那種好逞能的家犬，一來(lái)人就咋呼半天?？墒且惶彀胍褂袀€(gè)賊翻墻進(jìn)院，它撲過(guò)去幾下就把那賊制服。它一聲沒(méi)叫，那賊卻疼得嚇得唧哇亂喊。這叫商大爺知道它不是吃閑飯的；看家護(hù)院，非它莫屬。

商大爺常說(shuō)黑頭這東西有報(bào)恩之心，很懂事，知道怎么“做事"。商大爺這種在老店里干了一輩子的人，講禮講面講規(guī)矩講分寸，這狗合他的性情，所以叫他喜歡。只要?jiǎng)e人夸贊他的黑頭，商大爺輒必眉開(kāi)眼笑，好像人家夸他孩子。

可是，一次黑頭惹了禍，而且是大禍。

那些天，商大爺家西邊的廂房落架翻修，進(jìn)進(jìn)出出全是生臉。黑頭沒(méi)見(jiàn)過(guò)場(chǎng)面，如臨大敵，渾身的毛全豎起來(lái)。但又不能出頭露面嚇著人，便天天貓?jiān)跂|屋前，連盹兒也不敢打。七八天過(guò)去，老屋落架，跟著放一大掛雷子鞭，立時(shí)引來(lái)一群外邊看熱鬧的孩子連喊帶叫，擁了進(jìn)來(lái)。

黑頭以為出了事，突然騰身躥躍出來(lái)，孩子們一見(jiàn)這黑頭花身、張牙舞爪、兇神惡煞般的模樣，嚇得轉(zhuǎn)身就跑。外邊的往里擁，里邊的往外擠，在門(mén)里門(mén)外砸成一團(tuán)，跟著就聽(tīng)見(jiàn)孩子又叫又哭。

商大爺跑過(guò)去一瞧，一個(gè)鄰居家的男孩兒被擠倒，腦袋撞上石頭門(mén)墩，開(kāi)了口子冒出血來(lái)。鄰居家大人趕來(lái)一看不高興了，迎面給商大爺來(lái)了兩句：“使狗嚇唬人——嘛人？”

商大爺是講禮面的人，自己缺理，人家話不好聽(tīng)，也得受著。一邊叫家里人陪著孩子去瞧大夫，一邊回到院里安頓受了驚擾的修房的人。

這時(shí)，扭頭一眼瞧見(jiàn)黑頭，心火冒起，拾起一根桿子兩步過(guò)去，給黑頭狠狠一桿子，罵道：“畜生就是畜生，我一輩子和人好禮好面，你把我面子丟盡了！"黑頭挨了重重一擊，本能地躥起，齜牙大叫一聲，那樣子真兇。商大爺正在火頭上，并不怕它，朝它怒吼：“干嗎，你還敢咬我？”

黑頭站那兒沒(méi)動(dòng)，兩眼直對(duì)商大爺看著，忽然轉(zhuǎn)身奪門(mén)而去，一溜煙兒就跑沒(méi)了。商大爺把桿子一扔說(shuō)：“滾吧，打今兒別再回來(lái)，原本不就是條喪家犬嗎？"

黑頭真的沒(méi)再回來(lái)。打白天到夜里，隨后一天兩天三天過(guò)去，影兒也不見(jiàn)，商大爺心里覺(jué)得好像缺點(diǎn)嘛，嘴里不說(shuō)，卻忍不住總到門(mén)外邊張望一下。這畜生真的一去不回頭了嗎？

又過(guò)兩天，院門(mén)敞著，黑頭忽然出現(xiàn)在門(mén)口。這時(shí)候，商大爺去隆昌上班了，工人都盯著手里的活，誰(shuí)也沒(méi)注意到它。黑頭兩眼掃一下院子，看見(jiàn)中間有一堆和好的稀泥，突然它腿一使勁，朝那堆稀泥猛沖過(guò)去，“噗”地一頭扎進(jìn)泥里，用勁過(guò)猛，只剩下后腿和尾巴留在外邊。這一切沒(méi)人瞧見(jiàn)。

商大爺下晌回來(lái)，工人收工時(shí)，有人發(fā)現(xiàn)這泥里毛糊糊的東西是嘛呢，拉出來(lái)一看，大驚失色，原來(lái)是黑頭，早斷了氣，身子都有點(diǎn)發(fā)硬了。它怎么死在這兒，嘛時(shí)候死的，是鄰居那家弄死后塞在這兒的嗎？

大伙猜了半天說(shuō)了半天，誰(shuí)也說(shuō)不清楚。半天沒(méi)說(shuō)話的商大爺?shù)囊痪湓挘堰@事說(shuō)明白了：“我明白它，它比我還要面子，它這是自我了結(jié)。"隨后又感慨地說(shuō)，“唉，死還是要死在自己家里。”

（節(jié)選自《俗世奇人》，有刪改）

文本二：

二十年前，腦袋忽冒出一群人物，全是我家鄉(xiāng)天津衛(wèi)的奇人異事。天津這塊地里邊，有堿有鹽有硝，因生出各色性格的人，又熱又辣又不好惹。我信——如果沒(méi)這些人物，就不知道嘛叫作天津衛(wèi)。

文化學(xué)者好述說(shuō)一地的特征，寫(xiě)小說(shuō)的只想把這一方水土獨(dú)有的人物寫(xiě)出來(lái)，由此實(shí)實(shí)在在捧出此地的性情與精神，所以自從我寫(xiě)小說(shuō)，此地的人物就會(huì)自個(gè)兒鉆出我的筆管，然后一個(gè)個(gè)活脫脫站出來(lái)，獨(dú)立成篇；一個(gè)人物一個(gè)故事一篇小說(shuō)，反過(guò)來(lái)一篇小說(shuō)一個(gè)故事一個(gè)人物，比如《俗世奇人》就是這種寫(xiě)法。我喜歡這樣的寫(xiě)法，一個(gè)個(gè)雕出有聲有色有脾氣有模樣的形象。

若說(shuō)地域文化，最深刻的還是地域性格。一般有特色的地域文化只是一種表象，只有進(jìn)入一個(gè)地方人的集體性格的文化才是不可逆的。它是真正的一種精靈。還有比《朝花夕拾》那些人物更鮮明的魯鎮(zhèn)，比《騎兵軍》那些故事彰顯得更奪目的哥薩克嗎？

（節(jié)選自馮驥才《序》，有刪改）

6．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．作者極言黑頭貌丑，又用“大得嚇人"白牙更尖，紅舌更長(zhǎng)”寫(xiě)其兇，為后文黑頭“惹禍"埋下伏筆。

B．黑頭挨了重?fù)艉?，躥起齜牙大叫，面露兇相，并非真想咬商大爺，可能是被打后的應(yīng)激反應(yīng)。

C．商大爺“心火冒起”“朝它怒吼"的反應(yīng)說(shuō)明他當(dāng)時(shí)非常生氣，他內(nèi)心是真的想把黑頭趕走。

D．文章結(jié)尾，黑頭最終負(fù)氣而死，是一種不被理解的委屈，更是為了維護(hù)尊嚴(yán)，也有羞愧的成分。

7．下列對(duì)兩則文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．文本一中的黑頭形象，既具有一般文學(xué)作品中的同類形象的共性，亦有其獨(dú)特個(gè)性，可以說(shuō)是成功的文學(xué)典型。

B．文本二中談及了小說(shuō)的地域性問(wèn)題，文本一中一些口語(yǔ)元素，比如“嘛”，非常能體現(xiàn)地方語(yǔ)言的特點(diǎn)。

C．文本二是一部作品的序言，說(shuō)明了作品的寫(xiě)作緣由、內(nèi)容簡(jiǎn)介和藝術(shù)手法等，與《送東陽(yáng)馬生序》作用相同。

D．根據(jù)文本二的說(shuō)法，家鄉(xiāng)的地域文化往往能夠在作家的創(chuàng)作中有所投射，正如紹興之于魯迅，北京之于老舍。

8．黑頭是能動(dòng)不能言的動(dòng)物形象，作者是怎樣寫(xiě)出其豐富的“內(nèi)心世界"的？請(qǐng)結(jié)合文本一簡(jiǎn)要分析。（4分）

9．文本二中馮驥才說(shuō)天津人“又熱又辣又不好惹”，黑頭是否具有這樣的地域性格特征？請(qǐng)結(jié)合文本一舉例說(shuō)明。（6分）

二、古代詩(shī)文閱讀（35分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成10～14題。

軾啟：五月末，舍弟來(lái)，得手書(shū)勞問(wèn)甚厚。比日履茲初寒，起居何如？

軾寓居粗遣。但舍弟初到筠州，即喪一女子，而軾亦喪一老乳母。悼念未衰，又得鄉(xiāng)信，堂兄九月中逝去。異鄉(xiāng)衰病，觸目凄感，念人命脆弱如此。

又承見(jiàn)喻，中間得疾不輕，且喜復(fù)健。吾儕漸衰，不可復(fù)作少年調(diào)度，當(dāng)速用道書(shū)方士之言，厚自養(yǎng)煉。謫居無(wú)事，頗窺其一二。已借得本州天慶觀道堂三間，冬至后，當(dāng)入此室，四十九日乃出，自非廢放，安得就此。太虛他日一為仕宦所縻，欲求四十九日閑，豈可復(fù)得耶？當(dāng)及今為之。但擇平時(shí)所謂簡(jiǎn)要易行者，日夜為之，寢食之外，不治他事，但滿此期，根本立矣。此后縱復(fù)出從人事，事已則心返，自不能廢矣。

寄示詩(shī)文，皆超然勝絕，娓娓焉來(lái)逼人矣。太虛未免求祿仕，方應(yīng)舉求之，應(yīng)舉不可必。竊為君謀，宜多著書(shū)，如所示論兵及盜賊等數(shù)篇，但以此得數(shù)十首，皆卓然有可用之實(shí)者，不須及時(shí)事也。但旋作此書(shū)，亦不可廢應(yīng)舉。

初到黃，廩入既絕，人口不少，私甚憂之。但痛自節(jié)儉，日用不得過(guò)百五十。每月朔便取四千五百錢(qián)，斷為三十塊，掛屋梁上，平旦用畫(huà)叉挑取一塊即藏去叉仍以大竹筒別貯用不盡者以待賓客。度囊中尚可支一歲有余，至?xí)r別作經(jīng)畫(huà)。

所居對(duì)岸武昌，山水佳絕，有蜀人王生在邑中。往往為風(fēng)濤所隔，不能即歸，則王生能為殺雞炊黍，至數(shù)日不厭。又有潘生者，作酒店樊口，棹小舟徑至店下，村酒亦自醇釅。岐亭監(jiān)酒胡定之，載書(shū)萬(wàn)卷隨行，喜借人看。黃州曹官數(shù)人，皆家善庖膳，喜作會(huì)。太虛視此數(shù)事，吾事豈不既濟(jì)矣乎？展讀至此，想見(jiàn)掀髯一笑也。

歲晚苦寒，惟萬(wàn)萬(wàn)自重。夜中微被酒，書(shū)不成字，不罪，不罪。不宣。軾再拜。

（節(jié)選自蘇軾《答秦太虛書(shū)》，有刪改）

10．材料中畫(huà)波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題紙上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑，每涂對(duì)1處得1分，涂黑超過(guò)3處不給分。（3分）

平旦用畫(huà)叉A挑取B一塊C即藏去叉D仍以大竹筒別E貯F用G不盡者H以待賓客

11．下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．信，消息。與《夢(mèng)游天姥吟留別》中“煙濤微茫信難求"的“信”意思不同。

B．復(fù)，再、又。與《歸園田居（其一）》中“復(fù)得返自然"的“復(fù)”意思相同。

C．皆，都、全。與《琵琶行并序》中“滿座重聞皆掩泣"的“皆”意思相同。

D．歸，返回。與《木蘭詩(shī)》中“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸"的“歸”意思不同。

12．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．蘇軾在這封寫(xiě)給秦太虛的回信中，記述了這段時(shí)期內(nèi)的生活情形與精神狀態(tài)，言辭親切真誠(chéng)。

B．蘇軾準(zhǔn)備到道觀靜修四十九天以靜心養(yǎng)生，并勸秦太虛也要注意修煉身性，對(duì)他關(guān)心備至。

C．蘇軾贊賞秦太虛的才華，勸導(dǎo)他寫(xiě)見(jiàn)識(shí)高超、有實(shí)用價(jià)值的文章，而不必舍本逐末追求仕途。

D．在這封回信中，蘇軾對(duì)秦太虛的關(guān)心，多于自身感慨的抒發(fā)，從中可以看到蘇軾的高尚人格。

13．把材料中畫(huà)橫線句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（8分）

（1）但擇平時(shí)所謂簡(jiǎn)要易行者，日夜為之，寢食之外，不治他事。

（2）夜中微被酒，書(shū)不成字，不罪，不罪。

14．蘇軾到黃州后面臨三大問(wèn)題：貶謫余悸、貧病交加、家門(mén)破敗。但他并未因此而消沉。請(qǐng)概括本文中蘇軾心胸豁達(dá)和性格開(kāi)朗的具體體現(xiàn)。（3分）

（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這首唐詩(shī)，完成15～16題。

望廬山瀑布（其一）李白

西登香爐峰，南見(jiàn)瀑布水。

掛流三百丈，噴壑?jǐn)?shù)十里。

歘如①飛電來(lái)，隱若白虹起。

初驚河漢落，半灑云天里。

仰觀勢(shì)轉(zhuǎn)雄，壯哉造化功。

海風(fēng)吹不斷，江月照還空。

空中亂潨射②，左右洗青壁。

飛珠散輕霞，流沫沸穹石。

而我樂(lè)名山，對(duì)之心益閑。

無(wú)論漱瓊液，且得洗塵顏。

且諧宿所好，永愿辭人間。

【注】①欻如：迅疾的樣子。②潨（cōng）射：水流噴射。

15．下列對(duì)這首詩(shī)的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A．詩(shī)歌前兩句以自然流暢的筆觸直接引入，點(diǎn)明看瀑布的角度以及瀑布的方位。

B.“海風(fēng)"兩句，運(yùn)用烘托的手法寫(xiě)出了瀑布的雄偉壯觀，又隱約透出空靈之感。

C．開(kāi)篇至“流沫”句以敘事為主，為最后六句抒寫(xiě)詩(shī)人的志趣和愿望做了鋪墊。

D．詩(shī)歌以雄奇飄逸的筆觸，搭配豐富的聯(lián)想與奇特的想象，盡顯李白詩(shī)歌的韻味。

16．本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人哪些思想感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）

（三）名篇名句默寫(xiě)（本題共1小題，6分）

17．補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）王安石《桂枝香·金陵懷古》描寫(xiě)江邊景致，以“__”，寫(xiě)日落之江天；以“__”，狀夜之洲渚，真可謂“畫(huà)圖難足"。

（2）在《十二章》中，孔子認(rèn)為做人要將心比心、推己及人，自己都不想做的，就不要希望別人也能做到的句子是“__，__”。

（3）“水"這一意象具有流動(dòng)、潔凈、柔軟、潤(rùn)澤等特點(diǎn)，古代文人常在詩(shī)文中以“水”為喻來(lái)表情達(dá)意，如“__，__"。

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）

（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共2小題，9分）

閱讀下面的文字，完成18～19題。

2024年7月27日，第46屆世界遺產(chǎn)大會(huì)通過(guò)決議，將“北京中軸線——中國(guó)理想都城秩序的杰作”列入《世界遺產(chǎn)名錄》?？v貫北京老城南北的“北京中軸線"是一條始建于13世紀(jì)，發(fā)展至今全長(zhǎng)已有7.8公里的世界上最長(zhǎng)的城市軸線。這條中軸線串聯(lián)起眾多著名景觀及古建筑，見(jiàn)證了中華文明的延續(xù)性、統(tǒng)一性。其選址、格局、城市形態(tài)和設(shè)計(jì)體現(xiàn)了《周禮·考工記》所記載的理想都城范式，凝聚著古人“居中而治、以中為尊、左右均衡”的理念。著名建筑學(xué)家梁思成曾說(shuō)“北京獨(dú)有的壯美秩序就由這條中軸的建立而產(chǎn)生”，從永定門(mén)到鐘鼓樓，活躍著生活百態(tài)、城市煙火，蘊(yùn)藏著中國(guó)獨(dú)特的文化思想、家國(guó)文化、天人關(guān)系。一座座恢宏古建筑講述著古人對(duì)自然、祖先的尊崇，也書(shū)寫(xiě)著對(duì)五谷豐登、國(guó)泰民安的期盼。

18．文中畫(huà)線處是個(gè)長(zhǎng)句，請(qǐng)改成三個(gè)較短的語(yǔ)句，可以改變語(yǔ)序、少量增刪詞語(yǔ)，但不得改變?cè)?。?分）

19．文段結(jié)尾畫(huà)波浪線的句子用了比擬的修辭手法，有什么好處？（5分）

（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共3小題，11分）

閱讀下面的文字，完成20～22題。

扳指一算，我有20余年沒(méi)見(jiàn)螢火蟲(chóng)了。

玉淵潭堪稱京城最清潔的水園子了，也是唯剩野趣的地兒，她的湖冰和早櫻都很美。即便如此，其夏夜卻讓我①：那一盞盞清涼似風(fēng)的小燈籠呢？那明明滅滅、影影綽綽的小幽靈呢？

民間的兩個(gè)說(shuō)法，“腐草化螢”和“囊螢夜讀”，都被科學(xué)證了偽，指成迷信和虛構(gòu)。我想，現(xiàn)代人真蠢啊，竟拿這么浪漫的事開(kāi)刀，沒(méi)勁。古人重意境和夢(mèng)游，不問(wèn)虛實(shí)，擅長(zhǎng)詩(shī)意地消費(fèi)。面對(duì)這般影影綽綽的流螢，人的精神難道不該縹緲些嗎？

腐草化螢，化腐朽為神奇，多可愛(ài)的想象，多燦爛的心愿。

和華夏一樣，日本也熱愛(ài)螢火蟲(chóng)，而且，這份愛(ài)從古到今一路飄移，②，不減不損。它現(xiàn)設(shè)十個(gè)供流螢棲息的“天然紀(jì)念物”地區(qū)（自然保護(hù)區(qū)）。小小微蟲(chóng)，享如此待遇，舉世罕見(jiàn)。

螢很單薄，水污染、光污染、農(nóng)藥化肥污染，乃其致命敵。

為什么美麗的東西都脆弱？為什么人類活得越來(lái)越頑強(qiáng)？

如今，夜空中常見(jiàn)一朵一朵的閃爍，比樹(shù)高，比云低……那是人在放夜箏，上面綁了發(fā)光器。有一年，和朋友在海灘放孔明燈，當(dāng)它飄到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，只剩一個(gè)③的小點(diǎn)時(shí)，我覺(jué)

得像極，但遺憾的是，那終究只是人造之物。

20．請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。（3分）

21．下列句子中的“竟"和文中“竟拿這么浪漫的事開(kāi)刀”中的“竟”，意義和用法相同的一項(xiàng)是（3分）

A．他在商業(yè)上留下了許多未竟之業(yè)。

B．此人竟日游樂(lè)，真是無(wú)可救藥。

C．有志者事竟成，他終于成功了！

D．真沒(méi)想到，小汪竟敢當(dāng)面撒謊。

22．文中畫(huà)橫線的句子很有表現(xiàn)力，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（5分）

四、寫(xiě)作（60分）

23．閱讀下面的材料。根據(jù)要求寫(xiě)作。（60分）

植物擁有“可塑性”基因，就有了高的變異性和適應(yīng)能力。其實(shí)，“可塑性"在人的成長(zhǎng)和社會(huì)發(fā)展中也有其作用。

上述材料能給當(dāng)代青年以啟示，請(qǐng)結(jié)合你對(duì)自身發(fā)展的思考，以“可塑性”為話題，寫(xiě)一篇文章。

要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。語(yǔ)文參考答案

1.D

2．A

3．D

4．①“第一段給讀者呈現(xiàn)出廣闊的視野”，第一段描寫(xiě)密林的環(huán)境、人物、地點(diǎn)，以全知視角交代故事背景，給讀者呈現(xiàn)出廣闊的視野；②“隨后又回到了視角人物身上”，從開(kāi)頭章節(jié)的全知視角回到了視角人物羅賓·洛士利身上，轉(zhuǎn)換了不同的敘述視角。

5．①本段采用第一人稱視角，以“我"來(lái)敘述自身經(jīng)歷和內(nèi)心感受，比較真實(shí)可信；②本段屬于無(wú)限的第三人稱視角，“敘事者任何時(shí)候都可以洞悉任何人物的心靈深處”，描寫(xiě)老人的各種想法，隨心所欲地想到哪里就寫(xiě)到哪里，自由靈活地展現(xiàn)人物；③本段采用有限的人物視角，這個(gè)視角像一架攝像機(jī)，“她向他嬌媚地笑了笑”，它能夠捕獲觀眾可以看到的場(chǎng)景；“那種人”“他們"是作者的聲音，借助人物表達(dá)出來(lái)。

6．C

7．C

8．①動(dòng)作描寫(xiě)（或細(xì)節(jié)描寫(xiě)）：如“兩眼掃一下院子”“猛沖進(jìn)去"一頭扎進(jìn)泥里”，寫(xiě)出它必死的決心。

②神態(tài)描寫(xiě)（或細(xì)節(jié)描寫(xiě)）：如“兩眼直對(duì)商大爺看著”，寫(xiě)出它不解、委屈和反抗。

③側(cè)面烘托：如商大爺說(shuō)黑頭“有報(bào)恩之心，很懂事”“它比我還要面子"死也要死在自己家里”，從側(cè)面表現(xiàn)出黑頭具有忠義、好面子、戀家的品格。

④運(yùn)用全知視角，“但這小崽子卻領(lǐng)商大爺?shù)那?黑頭以為出了事”，直接揭示黑頭的心理。

⑤通過(guò)情節(jié)展現(xiàn)，如半夜撲賊、闖禍傷人、離家、自盡等，展現(xiàn)出黑頭機(jī)警、忠義、好面子等特點(diǎn)。

9．它具有。

（1）“熱"：

①黑頭不吃魚(yú)但對(duì)商大爺給的魚(yú)也咬上幾口，體現(xiàn)它領(lǐng)情（或熱情）；

②黑頭跟在商大爺后面三天，體現(xiàn)它渴望有家；

③黑頭看家護(hù)院，體現(xiàn)它盡職盡責(zé)；

（2）“辣”：

①黑頭以死謝罪，體現(xiàn)它性格剛烈；

②黑頭故意尋了商大爺不在家且工人也不注意的時(shí)候自殺，只求必死，體現(xiàn)它性格果斷、自尊心強(qiáng)。

（3）“不好惹"：

①黑頭長(zhǎng)相兇狠，體現(xiàn)它使人望而生畏；

②黑頭制服賊，體現(xiàn)它本領(lǐng)高強(qiáng)；

③黑頭挨了重?fù)艉?，躥起齜牙，面露兇相，體現(xiàn)了它兇猛的本能。

10．CDH

11．D

12．C

13．（1）（做時(shí)）只要選擇平時(shí)所謂簡(jiǎn)明扼要、容易做到的去做就行，日夜修煉，除吃飯睡覺(jué)以外，不做別的事。（2）夜里我稍微醉了酒，字寫(xiě)得不像樣子，不要怪罪，不要怪罪。

14．①在被貶謫之地借機(jī)養(yǎng)生，可見(jiàn)樂(lè)觀豁達(dá)。②將窘迫的生活過(guò)得從容自然，可見(jiàn)其心態(tài)的從容和安然。③在黃州與當(dāng)?shù)赜讶岁P(guān)系親密，生活充滿情趣。

參考譯文：

蘇軾啟：五月底，我弟弟來(lái)到這里，（從他手中）得到你寫(xiě)給我的信，慰問(wèn)的情誼十分深厚。近來(lái)天氣進(jìn)入初寒季節(jié)，你生活得怎么樣？

我寄居在這里，大體上還過(guò)得去。但我弟弟剛到筠州，就失去了一個(gè)女兒，而我的一位老乳母也去世了。悼念她們的心情還未消退，又得到家鄉(xiāng)來(lái)的消息，說(shuō)我的堂兄在九月份去世了。我身處他鄉(xiāng)，身體衰弱多病，看到的都是些凄涼的事物，想到人命是如此的脆弱。

又承蒙你（在信中）告訴我，你有段時(shí)間得病不輕，幸喜重新恢復(fù)健康。我們這輩人漸漸衰老了，不能再像年輕時(shí)那樣對(duì)待自己了，應(yīng)當(dāng)趕快采用道書(shū)上方士說(shuō)的辦法，好好保養(yǎng)，鍛煉身體。我被貶到這里沒(méi)有事做，稍微了解了一點(diǎn)。現(xiàn)已借到本州天慶觀的三間道堂，冬至后，就住到里面去，過(guò)四十九天才會(huì)出來(lái)。假如不是被貶官、遭到放逐，我怎么能這樣呢？太虛你將來(lái)一旦受到官務(wù)的束縛，想求得四十九天的空閑，又哪里能得到呢？應(yīng)該趁現(xiàn)在有空閑就去做。（做時(shí)）只要選擇平時(shí)所謂簡(jiǎn)明扼要、容易做到的去做就行，日夜修煉，除吃飯睡覺(jué)以外，不做別的事。只要滿了這（這四十九天的）期限，養(yǎng)身的根基就建成了。從此以后，縱然再出來(lái)處理人世間的事務(wù)，事情一辦完心情又會(huì)回到原來(lái)的閑適狀態(tài)，（修煉身性的事）自然不會(huì)廢止。

（你）寄給我看的詩(shī)文，都寫(xiě)得十分高超，美妙到極點(diǎn)，娓娓道來(lái)有一種逼人的力量。太虛你免不了要通過(guò)參加科舉考試去追求官位俸祿，參加科舉考試不一定能實(shí)現(xiàn)愿望。我私下替你考慮，覺(jué)得你應(yīng)該多寫(xiě)書(shū)，像你給我看的論兵和盜賊等幾篇文章都寫(xiě)得很好，就像這樣寫(xiě)幾十篇，都是見(jiàn)識(shí)高超又切于實(shí)用的，但不必涉及當(dāng)今的時(shí)政。只是你轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)寫(xiě)這類文章的時(shí)候，也不能停止參加科舉考試的準(zhǔn)備工作。

我剛到黃州，薪俸已經(jīng)斷絕，（家中）人口卻沒(méi)有減少，我心里對(duì)這件事十分擔(dān)憂。只好厲行節(jié)儉，每天費(fèi)用不準(zhǔn)超過(guò)一百五十錢(qián)。每月初一，就取出四千五百錢(qián)，把它分成三十份，掛在屋梁上，每天清晨就用畫(huà)叉挑取一份，然后把叉子藏起來(lái)，把每天未用完的錢(qián)仍然用另外的大竹筒裝好貯存起來(lái)，用來(lái)招待客人。估計(jì)袋中的錢(qián)還可用一年多，到時(shí)候再另外籌劃吧。

我住處的對(duì)岸是武昌，山水美妙到了極點(diǎn)。有位老家在蜀地的王生住在城里，（我過(guò)江后）常常因?yàn)轱L(fēng)濤阻隔，不能馬上返回，王生能為我殺雞煮飯，甚至幾天他都不厭煩。又有一位潘生，在樊口開(kāi)有酒店，可以劃船直接到他店旁，雖是鄉(xiāng)村釀的酒，也自是味醇汁釅。岐亭監(jiān)酒胡定之，隨行帶有萬(wàn)卷書(shū)，喜歡借給人看。黃州官署的一些官員，家家都善于做吃的東西，很喜歡舉行宴會(huì)。你看這些情況，我的生活難道不是還過(guò)得去嗎？你打開(kāi)信紙讀到這里，可以想象得出（我）掀起須髯而笑的樣子。

又快到年末歲尾了，天氣十分寒冷，希望你多加保重。夜里我稍微醉了酒，字寫(xiě)得不像樣子，不要怪罪，不要怪罪。不一一說(shuō)了。蘇軾再拜。。

15．C

①對(duì)壯美山河的贊美之情。詩(shī)人描寫(xiě)了壯美的廬山瀑布，寓情于景，同時(shí)直抒胸臆，表達(dá)了對(duì)壯美山河的贊美。②對(duì)世俗生活的厭倦之情。詩(shī)人認(rèn)為，可以用廬山瀑布之水洗除在塵世中所沾染的污垢，由此可看出詩(shī)人對(duì)世俗生活的厭倦。③對(duì)歸隱山林的向往之情。詩(shī)人認(rèn)為，面對(duì)名山，自己的心境更加閑適；眼前