11《百年孤獨(dú)（節(jié)選）》練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)11百年孤獨(dú)（節(jié)選）練習(xí)

一、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下面的文字，回答問題。

馬爾克斯，世界上最不孤獨(dú)的人

陳眾議

馬爾克斯走了。然而，只要我們還記得他的名字，就會(huì)不斷地詢問：他留下了什么？他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品。

《百年孤獨(dú)》上市不足一周，馬爾克斯走在布宜諾斯艾利斯的街頭，忽然聽到有人像發(fā)現(xiàn)了奇跡似的大聲嚷嚷起來：“瞧，他就是《百年孤獨(dú)》的作者！"書剛上市就被人認(rèn)出自己，那天，馬爾克斯生平第一次真正感受到了成功的喜悅。

于是，馬爾克斯成了這個(gè)世界上最不孤獨(dú)的人之一，各種文化出版機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相邀請(qǐng)。同時(shí)，他又矛盾地成了這個(gè)世界上最孤獨(dú)的人之一，只有到了這時(shí)他才真正懂得；做個(gè)凡人是多么幸福!從此往后，他的一舉一動(dòng)都在人們的關(guān)注之下，他將不得安寧。人們懷著各自的目的，毫不客氣地侵占他的時(shí)間，把他變成了歌星一樣的公眾人物。

這樣的情況在他1982年獲得諾貝爾獎(jiǎng)之后又一次達(dá)到高潮。面對(duì)各色不速之客，馬爾克斯不得不“退避三舍”。1983年初至1985年中，他離群索居，在卡塔赫納一個(gè)面向大海的書房里，按照自己慣常的時(shí)間表工作：從周一到周六，從早晨8點(diǎn)到下午3點(diǎn)。如果因?yàn)槟承┣闆r而被迫中斷當(dāng)天的工作，他總設(shè)法在第二天予以彌補(bǔ)。一分靈感，九分汗水；持之以恒，鍥而不合，這正是馬爾克斯成功的秘訣。

馬爾克斯熱情謙和、平易近人，是難得的古道熱腸。他與巴爾加斯·略薩（2010年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的拉美文豪）的“恩怨情仇"曾被媒體炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。然而，他從未在略薩走向諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的道路上使絆。2007年，適逢《百年孤獨(dú)》誕生40周年，他主動(dòng)向略薩示好，請(qǐng)后者為新版《百年孤獨(dú)》作序。

20世紀(jì)50年代，他曾流亡巴黎，寄居在一家小客棧的閣樓中。當(dāng)時(shí)他窮困潦倒，不僅付不起房租，就連一日三餐也無法保證。后來，當(dāng)他不得不離開巴黎、流亡墨西哥時(shí)，房東放了他一馬。萬萬沒想到，這個(gè)一文不名的窮書生30年后會(huì)帶著一大沓錢專門回來補(bǔ)交房租。當(dāng)時(shí)，房東已經(jīng)過世，房東太太一把鼻涕一把眼淚地接待了馬爾克斯這個(gè)“唯一記得來補(bǔ)交房租的人”，并說她不想也不能收這個(gè)錢，因?yàn)樗粊碚叩恼\信感動(dòng)，同時(shí)也要替天上有知的丈夫做一件大事：對(duì)世界文學(xué)盡一份力！

1982年，他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上心儀已久的嘉寶。嘉寶是電影史上的“默片女皇”，他青年時(shí)期的偶像，但那時(shí)已然是個(gè)無人問津的孤獨(dú)老嫗。馬爾克斯的造訪使她喜出望外，他們促膝長(zhǎng)談。見馬爾克斯不斷用手揉他的眼睛，嘉寶便戴上老花鏡，取來放大鏡，為他“診治”。原來是一根睫毛掉進(jìn)眼睛里了。

馬爾克斯從文60余年，屈指算來，創(chuàng)作了十幾部長(zhǎng)篇小說、數(shù)十篇中短篇小說和各色腳本、隨筆、評(píng)論及新聞稿若干。這么一個(gè)作家，從地球的另一端旋風(fēng)般進(jìn)入中國，不僅風(fēng)靡一時(shí)，而且落地生根。這不可謂不魔幻。20世紀(jì)80年代，中國讀者對(duì)馬爾克斯沒有理解得那么深，他們更關(guān)注他作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。直到90年代，人們才開始注意到拉美文學(xué)更為本質(zhì)和深層次的精神訴求：《百年孤獨(dú)》及其所代表的拉美文學(xué)在借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)形式技巧的同時(shí)，并沒有放棄民族大道；沒有放棄替一個(gè)民族，甚至整個(gè)美洲大陸代言的責(zé)任感、使命感。這種使命感觸動(dòng)了中國作家。受馬爾克斯和拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響的中國作家何止莫言、閻連科或阿來、陳忠實(shí)，其中尤以“尋根派"為甚。

然而，當(dāng)終于有中國出版方斥百萬美元巨資買下了《百年孤獨(dú)》的版權(quán)時(shí)，它同時(shí)也成了中國不少年輕人“死活讀不下去的作品”。年輕讀者正漸行漸遠(yuǎn)，他們不再關(guān)注馬爾克斯及其所代表的偉大的文學(xué)傳統(tǒng)。除了《百年孤獨(dú)》，其實(shí)馬爾克斯的其他作品，甚至中短篇小說也乏人問津。

斯人已矣。文學(xué)的偉大傳統(tǒng)呢，如今安在？作家的豐富遺產(chǎn)呢，也許只是聊作談資，偶爾被人一提罷了。

（有刪改）

相關(guān)鏈接

①加夫列爾·加西亞馬爾克斯（文中稱“馬爾克斯"），1927年出生于哥倫比亞，在波哥大大學(xué)攻讀法律期間開始文學(xué)創(chuàng)作。1982年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2014年4月，病逝于墨西哥城，享年87歲。

（摘編自“百度百科”）

②略薩與馬爾克斯可以說是一生的朋友和敵人。早年略薩與馬爾克斯是親密無間的好友，但到了20世紀(jì)70年代，兩人開始決裂，決裂的原因也一直被認(rèn)為很詭異。1976年馬爾克斯到墨西哥參加電影首映時(shí)巧遇略薩，馬爾克斯上前打招呼，略薩一記老拳將馬爾克斯打倒在地。2007年，兩人和好。

（摘編自《馬爾克斯與略薩反目之謎》）

1．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．馬爾克斯的作品進(jìn)入中國后風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)中國一部分作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，先是作品的形式被關(guān)注，后是作品的精神本質(zhì)被關(guān)注。

B．流亡巴黎時(shí)，馬爾克斯窮困潦倒，房東給予了他極大的幫助。30年后，馬爾克斯回去補(bǔ)交房租，房東太太沒有接受，但大為感動(dòng)。

C．1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，馬爾克斯聲名鵲起，為躲避各種不懷好意的拜訪者，他不得不離群索居，尋求安寧。

D．馬爾克斯去世了，以他為代表的拉美文學(xué)后繼乏人，他留下的很多作品也乏人問津，在這個(gè)只需要淺顯的時(shí)代，經(jīng)典往往被忽略。

2．馬爾克斯在中國有怎樣的影響？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

3．作者認(rèn)為馬爾克斯是“這個(gè)世界上最不孤獨(dú)的人之一”，同時(shí)又是“這個(gè)世界上最孤獨(dú)的人之一”，這是否矛盾？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?/p>

閱讀下面的文字，完成各題。

文本一：

麗貝卡改掉食土的惡習(xí)后，被安排到其他孩子的房間睡覺。一天夜里，和他們睡在一起的印第安女人突然醒來，聽見一種奇怪的響聲在角落里時(shí)斷時(shí)續(xù)，她以為有動(dòng)物溜進(jìn)房間，警覺起來，卻發(fā)現(xiàn)麗貝卡坐在搖椅上吮著手指，雙眼像貓眼一般在黑暗中放光。比西塔西翁心中充滿恐懼和難選宿命的凄苦，她在那雙眼睛里認(rèn)出了威脅他們的疫病，正是這種疫病逼得她和兄弟背井離鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)拋下了他們古老的王國，拋下了公主與王子的尊貴身份，這就是失眠癥。

天亮的時(shí)候，印第安人卡塔烏雷失去了蹤影，他姐姐比西塔西翁留了下來，認(rèn)定了自己的宿命：就算逃到天邊，這致命的疫病也會(huì)窮追不舍尾隨而至，沒有人理會(huì)她的驚恐?！耙遣挥盟X，那再好不過。"何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞說，“那樣我們就有更多的時(shí)間可用，”但印第安女人向他們解釋，失眠癥最可怕之處不在于讓人毫無倦意不能入睡，而是會(huì)不可逆轉(zhuǎn)地惡化到更嚴(yán)重的境地：遺忘，也就是說，患者慢慢習(xí)慣了無眠的狀態(tài)，就開始淡忘童年的記憶，繼之以事物的名稱和概念，最后是各人的身份，以至失去自我，淪為沒有過往的白癡。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞笑得喘不過氣來，認(rèn)為這不過是又一種印第安人杜撰的疾病，烏爾蘇拉為防萬一，還是將麗貝卡和其他孩子隔離開來。

幾個(gè)星期后，比西塔西翁的恐懼似乎平息了下去。有天晚上何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡。烏爾蘇拉也醒著，問他怎么了，他回答：“我又想起了普魯鄧希奧·阿基拉爾。"他們一刻也沒睡著，但到了第二天感覺疲勞盡去，便把不眠之夜拋在了腦后。午飯時(shí)候，奧雷里亞諾驚異地講起他如何一整夜都在實(shí)驗(yàn)室忙著給一枚別針鍍金，準(zhǔn)備在烏爾蘇拉的生日送給她，但此刻卻仍然感覺良好，到了第三天，大家在該入睡的時(shí)刻還是毫無睡意，這才意識(shí)到已連續(xù)五十多個(gè)小時(shí)沒有合眼，終于警覺起來。

“孩子們也都醒著?！庇〉诎才说脑捓飵е廾馕?，“這病一旦進(jìn)了家門，誰也逃不了。

他們果然染上了失眠癥，烏爾蘇拉從母親那里學(xué)過各種草藥的效用，熬制了烏頭湯讓所有人服下去，可他們?nèi)匀凰恢?，整天醒著做?mèng)。在這種清醒的夢(mèng)幻中，他們不僅能看到自己夢(mèng)中的形象，還能看到別人夢(mèng)見的景象，一時(shí)間家里仿佛滿是訪客。麗貝卡坐在廚房角落里的搖椅上，夢(mèng)見一個(gè)和自己相貌極其相似的男人，他身著白色亞麻衣裳，襯衫領(lǐng)口別著一粒金扣，給她帶來一束玫瑰。陪伴他的還有一位女士，用纖細(xì)的手指揀出一枝玫瑰簪在她發(fā)間。烏爾蘇拉知道那男人和女人是麗貝卡的父母，但一番努力辨認(rèn)之后，還是確信從未與他們謀面。與此同時(shí)，由于何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一個(gè)永遠(yuǎn)無法原諒自己的疏忽，家中出品的糖果小動(dòng)物仍源源不斷地在鎮(zhèn)上出售，大人小孩都津津有味地吮咂著可口的綠色失眠小公雞、美味的粉紅失眠小魚和柔軟的黃色失眠小馬，于是到了星期一凌晨整個(gè)鎮(zhèn)子都醒著。一開始沒人在意，恰恰相反，人們都因不用睡覺而興高采烈，因?yàn)槟菚r(shí)候馬孔多有太多的事情要做，時(shí)間總不夠用，他們夜以繼日地工作，很快就把活兒都干完了，凌晨三點(diǎn)便無所事事，聽著音樂鐘數(shù)華爾茲的音符，那些想睡覺的人，不是因?yàn)槠＞攵浅鲇趯?duì)睡眠的懷念，試遍了各種消磨精力的方法，他們聚在一起不停地聊天，一連幾個(gè)小時(shí)重復(fù)同樣的笑話，整夜整夜重復(fù)這一惡性循環(huán)。

何塞·阿爾卡帶奧·布恩迪亞意識(shí)到失眠癥已經(jīng)侵入鎮(zhèn)子，便召集起各家家長(zhǎng)，把自己所知的失眠癥情形講給他們聽，眾人決定采取措施防止災(zāi)難擴(kuò)展到大澤區(qū)的其他村鎮(zhèn)。他們把用金剛鸚鵡跟阿拉伯人接來的小鈴鐺從山羊脖子上摘下，放在鎮(zhèn)子入口，供那些不顧崗哨的勸告和懇求堅(jiān)持進(jìn)鎮(zhèn)的來客使用，那時(shí)節(jié)走在馬孔多街道上的所有外鄉(xiāng)人都要搖動(dòng)小鈴鐺，好讓病人知道自己是健康人。他們?cè)阪?zhèn)上逗留期間禁止一切飲食，因?yàn)橐卟o疑只經(jīng)入口之物傳播，而所有食品飲料都已沾染失眠癥，這項(xiàng)舉措成功地將疫病控制在村鎮(zhèn)之內(nèi)，隔離卓有成效，后來人們就將緊急情況視為常態(tài)，生活恢復(fù)秩序，工作照常進(jìn)行，沒人再為睡眠這一無用的習(xí)慣擔(dān)憂。

（摘編自加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》）

文本二：

我是在加勒比出生長(zhǎng)大的，我熟悉那里的每一個(gè)國家，每一個(gè)島嶼，也許正因?yàn)槿绱?，我才產(chǎn)生了自嘆力不從心的感覺，總感到在自己所構(gòu)思的和能夠?qū)懗鰜淼臇|西中，從未有一件事是比現(xiàn)實(shí)更令人驚奇的，我力所能及的只是用詩的手法移植現(xiàn)實(shí)。在我寫作的任何一本書里。沒有一處描述是缺乏事實(shí)根據(jù)的。

（摘編自加西亞·馬爾克斯《再談文學(xué)與現(xiàn)實(shí)》）

文本三

拉丁美洲的歷史也是一場(chǎng)巨大然而徒勞的奮斗的總結(jié)，是一幕幕事先注定要被人遺忘的戲劇的總和，至今在我們中間，還有著他忘癥，只要事過境遷，誰也不會(huì)清楚地記得香蕉工人橫遭屠殺的慘案，誰也不會(huì)再想起奧雷良諾上校。

（摘編自加西亞·馬爾克斯《兩百年的孤獨(dú)》）

4．下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A．麗貝卡原先有吃土的習(xí)慣，主人公一家對(duì)此不能接受，在她改掉這種惡習(xí)后，才允許她和其他孩子睡同一個(gè)房間。

B．麗貝卡有天夜里突然坐在搖椅上吮手指，雙眼在黑暗中放著光。根據(jù)這些表現(xiàn)，比西塔西翁判斷她患上了失眠癥。

C．比西塔西翁認(rèn)為逃避是徒勞的，失眠癥總會(huì)窮追不合，她選擇繼續(xù)留在馬孔多，這反映出她內(nèi)心極其恐懼和凄苦。

D．失眠癥是通過食物途徑傳播的，鎮(zhèn)子上的大人小孩都喜歡吃主人公家出品的糖果，這導(dǎo)致病癥在鎮(zhèn)子上擴(kuò)散開來。

5．下列對(duì)文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．將麗貝卡和其他孩子隔離開來，并且熟悉各種草藥的效用，都直接表現(xiàn)出烏爾蘇拉應(yīng)對(duì)疾病時(shí)，并非毫無準(zhǔn)備。

B．文中反復(fù)提及“宿命"一詞，這種思想既是比西塔西翁一系列言行的依據(jù)，同時(shí)也反映出她昔日遭遇的苦痛。

C．患上失眠癥后會(huì)醒著做夢(mèng)，文中具體描寫了麗貝卡的夢(mèng)境，“清醒”和“夢(mèng)幻"的反差中有著奇妙的表達(dá)效果。

D．鎮(zhèn)上的人認(rèn)為睡眠無用，無需擔(dān)憂，他們的工作生活秩序都回歸正常，這暗含了作者對(duì)他們愚昧思想的諷刺。

6．何塞·阿爾卡蒂奧·布思迪亞一家對(duì)待“失眠癥”的態(tài)度經(jīng)歷了怎樣的變化過程？請(qǐng)結(jié)合文本一簡(jiǎn)要概括。

7．班級(jí)整本書閱讀交流會(huì)上，有同學(xué)提出《百年孤獨(dú)》中作者設(shè)計(jì)“失眠癥"的意圖的問題，若由你進(jìn)行解答，你會(huì)列出哪些要點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合三則文本簡(jiǎn)要概括。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

等信的馬爾克斯

申賦漁

馬爾克斯又到樓下的門房去問，有沒有他的信。沒有。他給所有的朋友都寫了信，沒有一個(gè)人回他。他打開床頭的抽屜，里面已經(jīng)沒有一分錢。

1956年，他被派往歐洲后，他供職的哥倫比亞《觀察家報(bào)》被查封了，報(bào)社已經(jīng)不可能寄錢給他。馬爾克斯縮在“三個(gè)公學(xué)旅館”的閣樓上，他交不出房租，也沒錢吃飯。

60年之后，我來尋訪馬爾克斯困守的這個(gè)小旅館。小旅館在索邦大學(xué)旁邊一條叫“Cujas"的路上。門邊的墻上掛著一個(gè)馬爾克斯的小雕像。旅館里的小廳里有一個(gè)書架，上面放著法語和西班牙語的馬爾克斯的書。1957年，馬爾克斯在這里寫出了《沒有人給他寫信的上校》。

他說這是他寫得最好的小說。

馬爾克斯的這句話帶著強(qiáng)烈的感彩。因?yàn)椴皇菦]有人給上校寫信，而是沒有人給他——29歲的馬爾克斯寫信，確切地說，是沒有人給他寄錢。馬爾克斯已經(jīng)餓得沒辦法了。他到處收集舊報(bào)紙和空酒瓶去換錢，或者去撿法國人不吃的肉骨頭、豬下水，回來煮一煮。即便這樣，他還得寫作。因?yàn)閷懽鞑攀窍Ｍ?/p>

他在寫他的外公，那個(gè)每周去郵局等信的上校。他小時(shí)候是跟外公外婆過的。對(duì)于外公這個(gè)古怪的行為，他一直當(dāng)成一個(gè)笑話。當(dāng)他拿起筆的時(shí)候，他是想寫一個(gè)喜劇的?？墒窃诎屠?，在他天天等朋友們的救濟(jì)的時(shí)候，他把喜劇寫成了痛徹肺腑的悲劇。

馬爾克斯把小說寫成的時(shí)候，已經(jīng)是1957年。他改了九遍。因?yàn)槌烁男≌f，也做不了其他事。他寫得累了，餓了，就會(huì)下樓，到旁邊的盧森堡公園里去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。公園很近，離這里只有幾百米。

我從他的小旅館出來，往右拐到圣米歇爾大道。沿著街再往左走幾步，就看到了盧森堡公園。就在這短短的街道上，在1957年，在一個(gè)下著雨的春日，一位穿著破舊的牛仔褲、格子襯衫，戴一頂棒球帽的老人，生氣蓬勃地走在舊書攤和索邦大學(xué)的學(xué)生當(dāng)中。馬爾克斯在街道的對(duì)面看到了一個(gè)人，認(rèn)出了那個(gè)人，他用雙手圈在嘴上激動(dòng)地朝他大喊：“大——大——大師！”那人回過頭，朝他揮揮手，回應(yīng)到：“再見，朋友。"這個(gè)人是海明威。30多年前，他和馬爾克斯一樣，在盧森堡公園用散步來抵擋饑餓。這是他們唯一的一次相遇。

我站在這些曾經(jīng)為潦倒的海明威和馬爾克斯遮蔽風(fēng)雨的梧桐樹下，突然間，仿佛洞悉了命運(yùn)的秘密。馬爾克斯在他的小閣樓上，幾乎研讀了海明威所有作品，用他的“冰山理論”，寫出了《沒人給他寫信的上?！?。就在此刻，海明威竟然真的從他的眼前走過了。馬爾克斯的激動(dòng)，并不只是景仰，而是覺得他從他的手里接過了什么。也就是從這一刻開始，海明威的時(shí)代結(jié)束了，另一個(gè)時(shí)代開始了——雖然人們意識(shí)到這一切，還要再等十年，等馬爾克斯寫出《百年孤獨(dú)》。

在小說里，上校已經(jīng)賣掉家里所有能賣的東西，妻子怕別人知道家里已經(jīng)揭不開鍋，放了石頭在鍋里煮?？墒巧闲Ｈ匀徊豢习涯侵欢冯u賣掉。他要等斗雞上場(chǎng)比賽，他認(rèn)為斗雞一定能贏。

“那這些天我們吃什么？"妻子一把揪住上校的汗衫領(lǐng)子，使勁地?fù)u晃，“你說，吃什么？”上?；盍?5歲——用他一生中分分秒秒積累起來的75歲——才到了這個(gè)關(guān)頭。他自覺心靈清透，坦坦蕩蕩，什么事也難不住他。他說：“吃屎。"那只寧可餓死也不肯賣的雞，就是馬爾克斯的文學(xué)夢(mèng)。

離開巴黎二十多年后，馬爾克斯重新回到他曾經(jīng)居住的小旅館。當(dāng)年走的時(shí)候，他身無分文，付不了房租，好心的房東沒有難為他，只是祝他好運(yùn)?，F(xiàn)在，他剛剛獲了諾貝爾獎(jiǎng)，就專門來還這筆房租和多年的利息?？墒?，房東已經(jīng)不在了，房東夫人還在。房東夫人流了淚。因?yàn)樗俏ㄒ挥浀脕磉€房租的人。她沒有收他的錢，她說：“就算我們?yōu)槭澜缥膶W(xué)盡一份力吧。”

（摘自《高中生》2018年31期）

8．下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．文章以“等信的馬爾克斯"為題，向讀者講述了一個(gè)“等待”的故事。這里的“等信"既是馬爾克斯在等別人給他寄錢，更是在等待希望。

B．文章結(jié)尾交代二十多年后，獲得諾貝爾獎(jiǎng)的馬爾克斯專門回小旅館還房租和利息的事，目的只是強(qiáng)調(diào)馬爾克斯的誠信以及房東的善良。

C．文章的主人公馬爾克斯，與馬爾克斯小說中的主角上校，以及馬爾克斯的偶像海明威，都是在逆境中不畏艱難，敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍囊活惾恕?/p>

D．文章營造了三重“敘事空間”，包含現(xiàn)實(shí)空間、歷史空間、虛擬空間，有效拓展了文本內(nèi)容，使作品具有時(shí)空交織，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

9．結(jié)合文本，請(qǐng)分析《沒有人給他寫信的上?！纺艹蔀轳R爾克斯自認(rèn)寫得最好的小說的原因。

10．《等信的馬爾克斯》是申賦漁“非虛構(gòu)寫作"的作品之一，“非虛構(gòu)寫作”被稱為小說、散文、戲劇之外的“第四類寫作”，其突出特點(diǎn)是故事真實(shí)和敘事精彩，請(qǐng)結(jié)合選文內(nèi)容分別加以分析。

二、語言文字運(yùn)用

閱讀下面的文字，完成下面小題。

在《百年孤獨(dú)》輝煌光芒的照耀下，馬爾克斯其他的長(zhǎng)篇小說都顯得有些孱弱和暗淡——它們的確不能跟《百年孤獨(dú)》?！犊葜∪~》只能看成是《百年孤獨(dú)》的泥坯，是《百年孤獨(dú)》的“枯枝敗葉”；《家長(zhǎng)的沒落》從兀鷹撕破鐵絲網(wǎng)的神奇意象開頭，卻在作者的反復(fù)涂抹下，漸漸變得暗昧不辨輪廓；《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》與作者別的作品相比，毫無野心可言，是作者肌肉快感驅(qū)使下的市井逸聞；《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者"玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個(gè)以抗暴為初衷，從而差點(diǎn)兒自己變成暴君的疲憊英雄。這部小說在我看來，藝術(shù)成就僅次于《百年孤獨(dú)》，但格局氣象仍不能?！痘魜y時(shí)期的愛情》是我看到的馬爾克斯的最后一部作品，我不敢相信一個(gè)的諾貝爾獎(jiǎng)作家，會(huì)如此罕見地寫一部終成眷屬的愛情小說。我愿意把它解釋成是馬爾克斯難得地大發(fā)善心，對(duì)世人做了一次滿懷惻隱的安撫。近三十年來，可以肯定沒有哪個(gè)外國作家對(duì)中國作家的影響超得過馬爾克斯，（），我承認(rèn)，對(duì)他任何的吹毛求疵，也許只是一個(gè)為他龐大身軀投下的陰影所驚駭?shù)暮筝?，閃在一旁，對(duì)其因偉大才可能的斑駁指指點(diǎn)點(diǎn)。

11．依次填入下列各句橫線處的成語，恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）

A．相提并論鞭長(zhǎng)莫及望其項(xiàng)背名垂青史

B．等量齊觀力不從心望塵莫及名垂青史

C．相提并論力不從心望其項(xiàng)背聲名顯赫

D．等量齊觀鞭長(zhǎng)莫及望塵莫及聲名顯赫

12．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個(gè)以抗暴為初衷，卻差點(diǎn)兒自己變成暴君的疲憊英雄。

B．《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者"玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個(gè)以抗暴為初衷，卻差點(diǎn)兒自己變成暴君的疲憊英雄。

C．《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初衷，從而差點(diǎn)兒自己變成暴君的一個(gè)疲憊英雄。

D．《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者"玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初衷，從而差點(diǎn)兒自己變成暴君的一個(gè)疲憊英雄。

13．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A．事實(shí)恰好相反，我這樣數(shù)落他，會(huì)讓人誤解我有不敬之意

B．我這樣數(shù)落他，但事實(shí)恰好相反，會(huì)讓人誤解我有不敬之意

C．我這樣數(shù)落他，會(huì)讓人誤解，但事實(shí)恰好相反，我有不敬之意

D．我這樣數(shù)落他，會(huì)讓人誤解我有不敬之意，但事實(shí)恰好相反

三、小閱讀

14．本文是《百年孤獨(dú)》的節(jié)選部分，你認(rèn)為文中所寫的“孤獨(dú)”體現(xiàn)在哪些方面？

15．閱讀《百年孤獨(dú)》，理解“隨著對(duì)失憶各種可能癥狀的研究不斷深入，他意識(shí)到終會(huì)有那么一天，人們即使能通過標(biāo)簽認(rèn)出每樣事物，仍會(huì)記不起它的功用。于是他又逐一詳加解釋。奶牛頸后所掛的名牌便是一個(gè)極好的例子，體現(xiàn)出馬孔多居民與失憶斗爭(zhēng)的決心：這是奶牛，每天早晨都應(yīng)擠奶，可得牛奶。牛奶應(yīng)煮沸后和咖啡混合，可得牛奶咖啡。就這樣，人們繼續(xù)在捉摸不定的現(xiàn)實(shí)中生活，只是一旦標(biāo)簽文字的意義也被遺忘，這般靠詞語暫時(shí)維系的現(xiàn)實(shí)終將一去不返"句子的含義。

16．閱讀《百年孤獨(dú)》，回答問題。

文中描寫麗貝卡有吃土癥這一段文字，有何作用？

17．閱讀下面文字，回答下面問題。

果然，到了星期天，麗貝卡來了。此時(shí)她只有十一歲。幾位皮草商人帶著她從馬納鳥雷辛苦跋涉而來，受人之托將她連同一封信送到何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞家，卻又說不清楚托付他們的人究竟是誰。她的所有行李包括一個(gè)小衣箱、一把繪有彩色小花的小搖椅和一個(gè)帆布口袋，袋里裝著她父母的骨殖，一刻不停地發(fā)出咯啦咯啦的響聲。那封帶給何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞的信中充滿溫情的話語，可見縱然歲月蹉跎天各方，寫信人依然對(duì)他深情不改，并且出于基本的人道精神將這個(gè)無依無靠的孤兒送來這里。孩子算烏爾蘇拉的遠(yuǎn)房表妹，因而也是何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞的親人，盡管關(guān)系上要更遠(yuǎn)些。她是難忘的摯友尼卡諾爾·烏略亞和他可敬的妻子麗貝卡·蒙鐵爾的女兒，愿他們安息，一并送來他們的骨殖，盼以禮安葬云云。信中提到的名字和末尾的簽名都清晰可辨，然而何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞和烏爾蘇拉都不記得有這些親戚，也從不認(rèn)識(shí)叫這個(gè)名字的寫信人，更不用提還是在遙遠(yuǎn)的馬納烏雷。從女孩那里也無法獲得更多信息。從來到的那一刻起她就一直坐在搖椅上吮手指，一雙受驚的大眼睛打量著所有人，不曾流露出能聽懂別人提問的跡象。她穿著已顯破舊的黑色斜紋布衣裳，腳上是漆皮脫落的短靴。頭發(fā)攏到耳后，用黑帶子束住兩個(gè)發(fā)髻。披肩上的圖案沁染汗?jié)n已無法辨認(rèn)，一顆食肉動(dòng)物的犬牙配上銅托系在右手腕上當(dāng)作抵抗“邪眼”的護(hù)身符。青綠色的皮膚，圓滾緊繃如一面鼓的肚子，都顯示出她體弱多病、忍饑挨餓的歷史甚至要比自身的年齡更久遠(yuǎn)，然而食物端上來的時(shí)候她卻任憑盤子擱在腿上嘗也不嘗。大家?guī)缀跻嘈潘莻€(gè)聾啞兒，直到印第安人用他們的語言問她要不要喝點(diǎn)兒水的時(shí)候，她才眼神一動(dòng)仿佛認(rèn)出了他們，點(diǎn)了點(diǎn)頭。

這一段從哪些角度介紹麗貝卡？如此介紹有何作用？（《百年孤獨(dú)》）

18．“何塞阿爾卡蒂奧布恩迪亞至少暫時(shí)從幻想的種種煎熬中解脫出來，很快便營造出一種井然有序的實(shí)干氛圍，其中只批準(zhǔn)一項(xiàng)自由：釋放從建村伊始就以歌聲歡快報(bào)時(shí)的群鳥，代之以家家戶戶各備一臺(tái)音樂鐘。這些雕刻精美的木鐘是用金剛鸚鵡從阿拉伯人那里換來的，由何塞阿爾卡蒂奧布恩迪亞統(tǒng)一校準(zhǔn)。每隔半小時(shí)鎮(zhèn)上便響起同一樂曲的歡快和弦，一到正午更是蔚為壯觀，所有時(shí)鐘分秒不差地同時(shí)奏響整曲華爾茲。"《百年孤獨(dú)》中這段文字對(duì)小說主旨的表達(dá)有何作用？

19．課文《百年孤獨(dú)》（節(jié)選）中哪些地方體現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法？

四、作文

20．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

布恩迪亞用三塊金幣換來放大鏡，用它來試驗(yàn)作戰(zhàn)武器，這看似荒誕的行為背后，卻反映出布恩迪亞對(duì)科學(xué)和未知事物的癡迷與探索。放大鏡在小說中成為了一種具有神奇力量的工具，它的出現(xiàn)和使用超出了人們對(duì)常規(guī)物品的認(rèn)知，帶有濃厚的魔幻色彩。

雖然在課文節(jié)選中沒有詳細(xì)展開，但在《百年孤獨(dú)》整部小說中，羊皮卷的預(yù)言是一個(gè)重要的魔幻元素。羊皮卷上用神秘的文字記載了布恩迪亞家族的命運(yùn)和馬孔多小鎮(zhèn)的興衰，只有當(dāng)家族的最后一代人破解了羊皮卷的秘密，才能理解其中的含義。這種預(yù)言的設(shè)定給故事蒙上了一層神秘的面紗，也暗示了命運(yùn)的不可捉摸和輪回。

美人兒蕾梅黛絲抓著床單升天的情節(jié)充滿了奇幻色彩。這一情節(jié)完全違背了現(xiàn)實(shí)世界的物理規(guī)律，是一種超現(xiàn)實(shí)的想象，但在小說的魔幻世界中卻被當(dāng)作真實(shí)發(fā)生的事件來描寫。她的升天象征著一種超越世俗的美麗和純潔，也為小說增添了神秘的氛圍。

請(qǐng)結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。

要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。

參考答案：

1．A2．①20世紀(jì)80年代，馬爾克斯風(fēng)靡中國，中國讀者關(guān)注其作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。

②20世紀(jì)90年代，《百年孤獨(dú)》及其所代表的拉美文學(xué)替一個(gè)民族，甚至整個(gè)美洲大陸代言的使命感深深感動(dòng)、影響了一批中國作家。

③現(xiàn)今，馬爾克斯在中國影響式微，年輕讀者與馬爾克斯及其作品正漸行漸遠(yuǎn)。3．不矛盾?！栋倌旯陋?dú)》上市以后，馬爾克斯聲名鵲起，各色人物爭(zhēng)相追捧，榮譽(yù)也隨之而來，馬爾克斯內(nèi)心充滿了成功的喜悅，成為世界上最不孤獨(dú)的人之一。但是，那些關(guān)注他的人都懷著各自的目的，他們并不關(guān)注馬爾克斯內(nèi)心的需求和內(nèi)心的孤獨(dú)，他們關(guān)注的只是馬爾克斯頭上的光環(huán)，馬爾克斯的一切都被暴露在公眾眼前，而作為平凡人的幸福一去不返了。

4．C5．D6．（1）一開始因?yàn)槭莻€(gè)別現(xiàn)象，便感覺毫不在意，覺得好玩、可笑，有用；（2）失眠癥逐漸發(fā)展成為了普遍現(xiàn)象，才有了一定的警覺性；（3）被失眠困擾后采取了熬制湯藥治療、隔離、注意飲食等各種對(duì)抗的措施；（4）最終淡然面對(duì)，習(xí)慣了疫情，緊急狀態(tài)成為常態(tài)。7．

（1）“失眠癥”的情節(jié)設(shè)置是為了提醒人們健康生活規(guī)律作息；

（2）面對(duì)疫病，要有良好的心態(tài)，不要過度惶恐緊張，淡然面對(duì)；

（3）要有足夠的意識(shí)，提高警覺性，并積極治療，采取預(yù)防措施。

（4）“失眠癥"是作者對(duì)歷史的反思，意在提醒我們不要忘記歷史，珍愛文明、文化。

8．B9．（1）馬爾克斯創(chuàng)作這部小說以他外公為原型，并結(jié)合自己真實(shí)的生活經(jīng)歷，成功塑造出倔強(qiáng)自尊的上校形象。（2）馬爾克斯創(chuàng)作這部小說時(shí)研讀了海明威所有作品，用海明威的“冰山理論”指導(dǎo)寫作，內(nèi)容精煉，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔。（3）這部小說承載著馬爾克斯的文學(xué)夢(mèng)，他為之修改九遍了，足見精心打磨。10．1.故事真實(shí)：①取材于真實(shí)的史料記載。馬爾克斯等信的故事是真實(shí)事件。②通過第一人稱“我"的在場(chǎng)講述，帶給讀者真切的現(xiàn)場(chǎng)感。文中穿插“我”尋訪馬爾克斯困守的這個(gè)小旅館的經(jīng)歷。

2.敘事精彩：①文章現(xiàn)實(shí)與歷史，歷史與故事交織穿插，呈現(xiàn)精巧的敘事結(jié)構(gòu)。②文章用第一人稱夾雜第三人稱的手法敘事。“我"在講馬爾克斯的故事中又包含了馬爾克斯創(chuàng)作的上校故事。③故事結(jié)尾意蘊(yùn)豐富，留給讀者思考空間。文章以房東夫人的話作結(jié)，意味深長(zhǎng)。

11．C12．A13．D

14．觀點(diǎn)一：馬孔多是“孤獨(dú)”的。它位置偏僻，難與外界溝通。這個(gè)充滿魔幻的村子置身于現(xiàn)代科技文明之外，偶爾外面透進(jìn)來的一道光，最終也被卷入小鎮(zhèn)一代代注定破敗的循環(huán)之中。

觀點(diǎn)二：馬孔多的居民是“孤獨(dú)"的。他們有揮之不去的自閉意識(shí)，他們只因何塞阿爾卡蒂奧沒有一道歸來，就排擠以梅爾基亞德斯為代表的吉卜賽人，而這些吉卜賽人曾以悠遠(yuǎn)的智慧和神奇的發(fā)明對(duì)村子的發(fā)展壯大做出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。馬孔多的居民對(duì)失眠癥缺少正確的認(rèn)識(shí)，更沒有意識(shí)到它的危害，把緊急情況視為常態(tài)而不去尋求有效的治療方法。

觀點(diǎn)三：布恩迪亞家族是“孤獨(dú)”的。如布恩迪亞家族里一代又一代的人都反復(fù)使用那幾個(gè)相同的名字：第一代的族長(zhǎng)是何塞阿爾卡蒂奧布恩迪亞，而其長(zhǎng)子是何塞阿爾卡蒂奧，何塞阿爾卡蒂奧的兒子叫阿爾卡蒂奧。其家庭成員缺少溝通，如奧雷里亞諾沉默寡言，孤獨(dú)入骨，全神貫注于金銀藝實(shí)驗(yàn)，甚至到了廢寢忘食的地步。

15．為了抵御遺忘，人們?cè)谒形锲飞隙假N上標(biāo)簽，可是遺忘仍然以種不可挽回的狀態(tài)蔓延下去，現(xiàn)實(shí)讓人捉摸不定甚至最終會(huì)一去不返。

16．麗貝卡喜歡吃，卻不喜與人交流，“吃土"正是她孤獨(dú)的表現(xiàn)，她通過這種行為來抗拒孤獨(dú)。

17．這一段從身世、肖像、穿著、神態(tài)等角度介紹了麗貝卡，表現(xiàn)出她孤苦無依，體弱多病，處境困難，急需托付給他人照顧的艱難境況，為下文表現(xiàn)烏爾蘇拉的善良做鋪墊。

18．這些文字寫出了何塞阿爾卡蒂奧布恩迪亞的才干和實(shí)干，承接第一段，進(jìn)一步交代“馬孔多變了樣”。他變幻想為實(shí)干，變封閉自我為接收外界，意義重大。

19．小說中寫外部文明對(duì)馬孔多的侵入，是現(xiàn)實(shí)的，如阿拉伯人用玻璃珠鏈交換金剛鸚鵡，走江湖的吉卜賽人把流動(dòng)游藝會(huì)變成了大型賭場(chǎng)，等等。對(duì)麗貝卡的失眠癥描寫得也很真實(shí)，“坐在搖椅上吮著手指，雙眼像貓眼一般在黑暗中放光"。但是這種現(xiàn)實(shí)因素融入魔幻的情節(jié)中，如失眠癥可以傳染，麗貝卡讓整個(gè)鎮(zhèn)子的