(完整word)中國(guó)文學(xué)史(宋代文學(xué))(完整word)中國(guó)文學(xué)史(宋代文學(xué))(完整word)中國(guó)文學(xué)史(宋代文學(xué))第一章北宋前期詞晏殊、歐陽(yáng)修晏、歐諸人，走的是五代花間、南唐詞人的老路,是以小令為主。他們以眾多的藝術(shù)圓熟、意境渾成的典范之作，強(qiáng)化了溫庭筠等花間詞人開創(chuàng)、定型的創(chuàng)作范式,進(jìn)一步確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范.1、晏殊：晏殊的詞主要以自我抒情的方式，表現(xiàn)升平時(shí)期貴族士大夫的宴游生活、精神狀態(tài)和審美心理。他的詞絕大部分是寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，特別善于用詞描寫富貴嫻雅的生活。這種雍容嫻雅、富貴閑人的氣息，使晏殊有“富貴詞人”之稱?？少F的是他能擺脫庸俗，過(guò)濾了五代“花間"詞的艷冶而融入了清雅的文人意趣,被后人推為“北宋倚聲家初祖”。2、歐陽(yáng)修：從抒情取向和審美格調(diào)上來(lái)看,歐陽(yáng)修的詞被習(xí)慣地分為雅詞和俗詞兩類。雅詞繼續(xù)著唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受。風(fēng)格或深婉含蓄或清新疏雋。其應(yīng)歌而作的俚俗詞、艷情詞,大寫男女戀情，表現(xiàn)出詞人性格氣質(zhì)中風(fēng)流自賞甚至庸俗的一面.這類詞不追求溫庭筠式的含蓄，而呈現(xiàn)出接近市民審美情趣的真率通俗.二、范仲淹、張先、王安石1、范仲淹：其《漁家傲》在廣漠苦寂的邊塞背景上抒寫戍邊將士的矛盾心情，為宋詞開辟了新的審美境界。2、張先：張先在宋詞的發(fā)展上被視為“古今一大轉(zhuǎn)移”。他的小令在藝術(shù)上有很高的造詣?！皬埲啊?、王安石：王安石的詞主要抒發(fā)自我的性情懷抱，使詞的功能由應(yīng)歌娛人向言志自?shī)兽D(zhuǎn)變。三、柳永1、柳永的貢獻(xiàn)首先在創(chuàng)體和創(chuàng)調(diào)上。他是北宋創(chuàng)調(diào)最多的詞人。其中絕大多數(shù)是他首創(chuàng)或首次使用.這極大地?cái)U(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力.柳永的創(chuàng)調(diào)創(chuàng)體之功突出表現(xiàn)在發(fā)展慢詞。并將賦法移植于詞，以鋪陳敘事和白描寫景,第一次比較系統(tǒng)地建立了慢詞的體制。從而在根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局。其二、開拓詞境，雅俗紛陳。柳永對(duì)詞體文學(xué)的開拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風(fēng)格意趣。他的艷情詞重新恢復(fù)了曲子詞的市民化、世俗化色彩.他以都市繁華和風(fēng)景、風(fēng)俗為內(nèi)容的風(fēng)物詞,對(duì)宋詞內(nèi)容境界的一大開拓.他的羈旅行役詞，生動(dòng)展現(xiàn)了“升平”時(shí)代一位落魄文土既渴望博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦悶心態(tài),堪稱雅俗共賞。精讀作品：《雨淋鈴》《望海潮》《八聲甘州》2、柳永詞的藝術(shù)成就：①、大量創(chuàng)制慢詞。柳永是大量填寫慢詞的第一人。他的慢詞多自創(chuàng)新調(diào)，柳永在詞體、詞調(diào)方面的開創(chuàng)之功，為宋詞開拓了表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格的領(lǐng)域。②、柳永的詞表現(xiàn)了雅俗并陳的特點(diǎn)。先說(shuō)“俗”.柳永表現(xiàn)女性生活，感情的詞作,的確比較“俗"。柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲?。首先，羈旅行役詞,多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)。其次，在手法上，他兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事,遣詞造句，都體現(xiàn)了“雅"的特色.③、豐富了慢詞的表現(xiàn)手法。首先，慢詞多用鋪敘手法。其次，柳永的慢詞多用白描手法。寫景、狀物，言情敘事，都直抒胸臆，不加雕飾.柳永大量創(chuàng)制慢詞,而且開拓了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域、豐富了慢詞的表現(xiàn)手法。第二章歐陽(yáng)修與北宋前期詩(shī)文一、北宋前期詩(shī)文1、王禹偁和白體詩(shī)人：王禹偁是宋初文壇最為優(yōu)秀的作家。白體詩(shī)人模仿唐代元稹、白居易、劉禹錫互相唱和的近體詩(shī),風(fēng)格淺切清雅,以王禹偁為代表。2、西昆體:西昆體因楊億所編的《西昆酬唱集》而得名。此派創(chuàng)作上學(xué)習(xí)李商隱,以五、七言律為主。詩(shī)歌內(nèi)容多為詠史、詠物或流連光景,形式上講究對(duì)仗、用典和聲律。西昆體的出現(xiàn)，是宋初詩(shī)人反撥白體，探索新的詩(shī)歌審美范型的必然結(jié)果,但其自身也有無(wú)法克服的缺陷。二、歐陽(yáng)修的文學(xué)思想1、歐陽(yáng)修詩(shī)文革新的背景及其文學(xué)思想早在宋初,就有柳開、穆修，繼承韓柳的道統(tǒng)和文風(fēng),有效打擊了五代的卑弱浮艷的文風(fēng)。以石介、孫復(fù)為代表反對(duì)西昆體，但他的愛好怪異促進(jìn)了生澀怪僻的太學(xué)體的形成。創(chuàng)作上提倡各種風(fēng)格，推崇簡(jiǎn)而有法,但反對(duì)險(xiǎn)怪。提出“窮而后工”的詩(shī)歌創(chuàng)作主張。2、詩(shī)歌成就（1）歐陽(yáng)修的詩(shī)歌有兩大特點(diǎn):一是以文為詩(shī)，二是以議論為詩(shī)。歐陽(yáng)修詩(shī)歌中最精彩的是以近體為主的短篇之作。詩(shī)語(yǔ)言淺近自然親切，意脈流暢連貫,對(duì)確立宋代平易自然的詩(shī)歌風(fēng)格有開創(chuàng)之功。（2）歐陽(yáng)修古文革新的主要理論：①、強(qiáng)調(diào)重道尊經(jīng)②、強(qiáng)調(diào)儒家之道與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系.③、強(qiáng)調(diào)文與道的區(qū)別，指出文的相對(duì)獨(dú)立性。歐陽(yáng)修《與高司諫書》，《朋黨論》,《五代史伶官傳序》，（3）《秋聲賦》是歐陽(yáng)修成功改造宋代散文文體的嘗試，是宋代散文賦的先導(dǎo)，它部分地吸收了傳統(tǒng)駢賦、律賦的鋪陳、排比、對(duì)偶的手法，以及設(shè)為問(wèn)答的形式特征，又改用奇偶相間的散體,使寫景、狀物,形神兼?zhèn)?，音調(diào)鏗鏘瀏亮，抒情意味濃他的散文的這種美學(xué)風(fēng)格，被人譽(yù)為“六一風(fēng)神”.第三章蘇軾一、蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)1、蘇軾突破“詞為艷科"“詩(shī)莊詞媚”“詩(shī)尊詞卑”的傳統(tǒng)觀念，從文體方面將詞提高到和詩(shī)同等的地位，為詩(shī)和詞的相互滲透作了理論上的準(zhǔn)備。2、蘇軾對(duì)詞的最大貢獻(xiàn)就是“以詩(shī)為詞”.就是用寫詩(shī)的方法寫詞,把詩(shī)的題材、形象、意境、創(chuàng)作方法盡情入詞,使詞‘詩(shī)'化,成為新的獨(dú)立詞體?！本唧w表現(xiàn)為，開拓詞境,提高詞品。擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能,豐富了詞的情感內(nèi)涵,拓展了詞的時(shí)空?qǐng)鼍?突破音律，弱化詞的音樂(lè)性，使詞成為可以獨(dú)立發(fā)展的新體詩(shī)。使事用典，改變?cè)~的語(yǔ)言特色。3、蘇詞風(fēng)格多樣，尤以清雄曠達(dá)、奔放豪邁為其獨(dú)創(chuàng)，為詞史帶來(lái)全新的審美境界。二、蘇軾的文和賦蘇軾宋文創(chuàng)作的高峰。其議論文雄辯滔滔，而又明快暢達(dá)。記敘文隨意揮灑，姿態(tài)橫生，自由通脫，平易曉暢.充分表現(xiàn)他隨物賦形的作文本領(lǐng)和才情橫溢的奇思妙想.《前赤壁賦》是一篇散文賦，但既有賦的鋪張揚(yáng)厲，大筆渲染，又有古文的委婉曲折，自由抒情?？梢哉f(shuō)是游記，也可以說(shuō)是哲學(xué)論文。它從眼前的水、風(fēng)、月入手,描寫了赤壁月夜的美景，也抒發(fā)了作者的懷古傷今之感，又表現(xiàn)了作者兩種矛盾的人生態(tài)度的交鋒，月朗風(fēng)清的畫面之中，閃耀著理性的光輝。蘇軾的詩(shī)歌藝術(shù)成就： 首先，他發(fā)展了韓愈以文為詩(shī)的傳統(tǒng)，筆力縱橫，無(wú)往而不勝,議論滔滔，通達(dá)而犀利,在章法結(jié)構(gòu)上，又脈絡(luò)清楚,層次分明。其次，蘇軾詩(shī)想象奇特，比喻新穎，妙趣橫生。另外，議論風(fēng)生、駁辯無(wú)礙也是蘇軾詩(shī)歌的一個(gè)特色詩(shī)歌的內(nèi)容1．針砭社會(huì)現(xiàn)實(shí),表達(dá)濟(jì)世之志。2．寫景抒懷之作.3．抒發(fā)身世之感，展現(xiàn)人生態(tài)度。第四章黃庭堅(jiān)和江西詩(shī)派一、黃庭堅(jiān)：“一祖三宗”中的三宗之首。1、理論上，他肯定詩(shī)歌的怨刺作用，提倡溫柔敦厚。崇尚學(xué)問(wèn)，主張以豐富的書本知識(shí)作為寫詩(shī)的基礎(chǔ)。大力主張學(xué)杜甫，把他作為詩(shī)歌審美理想的參照典范.強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，創(chuàng)作上主張點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨。2、創(chuàng)作實(shí)踐上，他大量使事用典，而又力避陳熟，務(wù)求新奇。講究法度，尤其黃庭堅(jiān)對(duì)詩(shī)歌的音律，句法、結(jié)構(gòu)極為講究。他喜歡作拗律,故意改變律句的平仄，改變?cè)娋涞墓?jié)奏和語(yǔ)序組織，使音節(jié)和文氣不順暢,不平衡不和諧，給人以奇峭倔強(qiáng)的審美感受.意象的構(gòu)成組合上追求創(chuàng)新.這些都給人以陌生化的、與眾不同的感覺,當(dāng)時(shí)即被稱為“黃庭堅(jiān)體”“山谷體"。二、江西詩(shī)派1、江西詩(shī)派:江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)影響下形成的一個(gè)觀念性詩(shī)歌創(chuàng)作群體，也是宋代影響最大的文學(xué)流派。得名于呂本中的《江西詩(shī)社宗派圖》。由于此派以學(xué)杜甫相號(hào)召，宋末方回就以杜甫為此派之祖，而以黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為詩(shī)派之宗,遂有“一祖三宗”之說(shuō)。2、陳師道：他是江西詩(shī)派的重要成員，與黃庭堅(jiān)并稱“黃、陳”.他長(zhǎng)于苦吟，風(fēng)格瘦硬,3、陳與義：學(xué)習(xí)杜甫的愛國(guó)精神，和沉郁、壯闊的風(fēng)格，從而創(chuàng)造了雄渾深沉的詩(shī)風(fēng).4、秦觀：被稱為“古之傷心人”.他兼長(zhǎng)小令、慢詞.其詞情韻兼勝，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美,符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味，所以一向被看作婉約派的典型標(biāo)本。就詞史上看，他比較全面地繼承了唐、五代詞的成就，也接受了宋代前期晏、歐、張先、柳永等人的影響,這不僅成就了他的婉約正宗地位，也在詞史上產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。5、周邦彥:北宋后期最優(yōu)秀的詞人，是大晟詞人中最為杰出的一位。以他的創(chuàng)作為“范式"的清真詞風(fēng)，在南宋詞壇匯聚成的“雅詞”創(chuàng)作潮流.(1)、詞文特點(diǎn)：①、傳統(tǒng)題材的回歸“柳敧花嚲”的艷詞，凄怨愁苦的羈旅詞，清疏明快的寫景詞，富艷精工的詠物詞。周邦彥詞所涉及的題材，幾乎被嚴(yán)格地牢籠在傳統(tǒng)的范圍之內(nèi).②、藝術(shù)手法的深入開掘周邦彥詞在藝術(shù)上的規(guī)范性追求，這主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字和音律等方面。（2）周邦彥詞的貢獻(xiàn)和影響：創(chuàng)體創(chuàng)調(diào)，調(diào)美律嚴(yán);結(jié)構(gòu)繁復(fù),章法多變；體物細(xì)膩,善于點(diǎn)化。精讀作品：《六丑》《蘭陵王》《蘇幕遮》第五章、南渡前后詞風(fēng)的演變1、李清照：“別是一家"是李清照在其《詞論》中提出的詞學(xué)概念。2、閨情絕調(diào)——李清照詞的內(nèi)容特色。 前期，李清照的詞主要是抒發(fā)因?yàn)橼w明誠(chéng)短期的游學(xué)、出仕而產(chǎn)生的相思之情，以及對(duì)自然山水的熱愛，展現(xiàn)她的個(gè)性風(fēng)采。雖然有一些感傷，但是溫婉、清麗、俊朗是她的特點(diǎn)如著名的《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.".后期，因?yàn)樾木车淖兓?，詞的內(nèi)容和風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的變化。內(nèi)容上,多是抒發(fā)家破國(guó)亡的凄苦之情，有對(duì)亡夫刻骨銘心的思念，也有對(duì)自己孤寂情懷的描寫。風(fēng)格上具有悲愴凄婉的特色。如《聲聲慢》這首詞。在抒情上還注意到將主觀之情和客觀之景高度融合。別是一家——李清照詞的藝術(shù)特色：她善于選擇日常生活中的環(huán)境(包括一些小擺設(shè)）、細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。李清照詞的語(yǔ)言，十分本色，無(wú)論寫景、抒情，她都運(yùn)用白描的手法，風(fēng)韻天然，不待雕飾。她還善于使用口語(yǔ)入詞，在典雅清麗中又有自然樸質(zhì)之美。第六章陸游“中興四大詩(shī)人":陸游、楊萬(wàn)里、范成大、尤袤。一、陸游的詩(shī)歌成就:1、內(nèi)容：陸游的詩(shī)歌最突出的是貫穿始終、如火如荼的愛國(guó)激情。閑居時(shí)，描寫田園風(fēng)光、日常生活,隱逸情懷十分突出.愛情詩(shī)雖不多,但其哀艷與凄婉，古今罕見。2、藝術(shù)上:以雄渾豪健為主導(dǎo)。善于想象、夸張,善于概括性抒發(fā)帶有普遍性的人生情感。趙翼稱陸游詩(shī)歌的語(yǔ)言是“清空一氣,明白如話”,陸游又重視鍛煉字句，特別工于對(duì)偶,尤其擅長(zhǎng)七言詩(shī)，其七古、七律和七絕的成就都很高。精讀作品：《書憤》（早歲那知世事艱）二、楊萬(wàn)里活潑自然的誠(chéng)齋體三、范成大彌足珍貴的使金紀(jì)行詩(shī)。全方位反映農(nóng)村生活的田園詩(shī)。第七章辛棄疾一、辛棄疾對(duì)詞的貢獻(xiàn)：1、辛詞寬廣的題材，辛棄疾空前地拓展了詞的審美領(lǐng)域，挖掘了詞的表現(xiàn)功能.2、辛詞的藝術(shù)成就：首先，他繼承了蘇軾以詩(shī)為詞的創(chuàng)新精神，進(jìn)一步以文為詞.即將散文的章法句法入詞