大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。一蓑煙雨任平生、歸去，也無風(fēng)雨也無晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長久，千里共嬋娟。躊躇滿志的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達自信的蘇軾豁達樂觀的蘇軾在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？乙卯正月二十日夜記夢蘇軾學(xué)習(xí)目標語言：讀懂詞作，品味古代詩詞語言凝練而又意蘊豐富之美。思維：體會詩詞藝術(shù)手法。審美：領(lǐng)悟詩歌中蘊含的語言美，表達美，情感美。文化：文學(xué)即人學(xué)，真情滋潤心靈的綠洲，學(xué)會表達真情實感，自覺傳承詩詞文化。壹文化常識蘇軾，字子瞻,號東坡居士,眉州眉山人,北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家。嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。宋神宗時在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使。宋哲宗即位后任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中于常州病逝。宋高宗時追贈太師；宋孝宗時追謚“文忠”。走進作者蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。詩清新豪健,與黃庭堅并稱“蘇黃”詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,并稱“蘇辛”散文豪放自如,與歐陽修并稱“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書,“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《枯木怪石圖卷》等。文詩詞書畫汪洋恣肆，明白暢達，他是“唐宋八大家”之一；清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具一格，他與北宋的黃庭堅合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”；開豪放一派，對后代影響深遠，與辛棄疾合稱“蘇辛”；與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”；其畫開創(chuàng)了湖州畫派。文學(xué)成就寫作背景蘇東坡十九歲時，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕貌美，且侍親甚孝，二人恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲便去世了。這對東坡打擊巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。詞題中“乙卯”年是熙寧八年（1075），其時蘇東坡任密州知州，年已四十。這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。寫作資料補充公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮?；楹螅慨斕K軾讀書時，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。據(jù)記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅?？烧偾甯咧孙嫶嘶ㄏ??！睎|坡聽了高興地說：“此乃詩家語也?！蓖醺ベt淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。《東坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風(fēng)的后面屏息靜聽。待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗26歲就去世了。這時蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》。后題材擴大，現(xiàn)在廣義的也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。代表詩人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。悼亡詩用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。常識積累

常識積累

最初始的悼亡詩西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛至極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》?！巴麖]思其人，入室想所歷?！倍梦锼既耍瑩狁崎L嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強就車”，“路極悲有余”。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩廣泛流傳。此后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。常識積累

【最有名的悼亡詩】離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。曾經(jīng)到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的云便不稱其為云。倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，一半是因為修道人的清心寡欲，一半是因為曾經(jīng)擁有過的你。常識積累

【最悲情的悼亡詩】沈園

陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。城墻上的角聲仿佛也在哀痛，沈園已經(jīng)不是原來的亭臺池閣。那座令人傷心的橋下，春水依然碧綠，當年這里我曾經(jīng)見到她美麗的側(cè)影驚鴻一現(xiàn)。常識積累

【最酸楚的悼亡詩】浣溪沙

納蘭性德誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。秋風(fēng)吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如愿以償。題目解析

江城子：詞牌名，又名村意遠、江神子、水晶簾。此詞雙調(diào)七十字，上下片各五平韻。記夢：

夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。貳品讀詩歌江城子·乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

誦讀感悟mǎozhēngliángbìnxuāngāng本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――夢中――夢醒—十年生死兩茫茫，……鬢如霜。—夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。—料得年年腸斷處，……短松岡。記夢夢前（懷念）夢中（相逢）夢醒（悲涼）叁深入探究（時間）夢前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。1、為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？

明確：①說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。

明確：②“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。賞析詩歌夢前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。2、如何理解“兩茫?！?？傳達了怎樣的情思？明確：“茫?！倍謧鬟_出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。“兩茫?！?，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。“兩茫?！彼憩F(xiàn)出凄婉、沉痛的感情，直籠罩全篇。賞析詩歌（空間）夢前千里孤墳，無處話凄涼。1、在十年的日日夜夜里，蘇軾想要和王弗“話”些什么？明確：

①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。

明確：②政治失意之凄涼。蘇軾當時官運不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。賞析詩歌夢前千里孤墳，無處話凄涼。2、如果墳近在身旁，就“有處”“話凄涼”？賞析詩歌明確：死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。夢前縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。1、僅是因為時間過得太久，久到親密的兩個人不認識了嗎？其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？明確：這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說"鬢如霜"不無夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼。情感的風(fēng)塵（思念亡妻的苦楚“為伊消得人憔悴”）人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛“艱難苦恨煩霜鬢”）賞析詩歌夢前縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。2、即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？賞析詩歌明確：應(yīng)不識。“縱使”一詞有何作用？通過假設(shè)把現(xiàn)實與夢幻混同起來。深沉、悲痛,而又無奈,表現(xiàn)了作者對亡妻的深切懷念,從想象中死者的反應(yīng)方面,來襯托作者十年來(包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生在內(nèi))所遭遇的不幸和世事的巨大變化。上闕小結(jié)這首詞是記夢，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。上闕抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。1、賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。明確：“忽”寫出了夢中還鄉(xiāng)的快捷，突出了夢境恍惚迷離的特點，與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠的空間相照應(yīng)，表現(xiàn)了作者似喜實悲的心情。賞析詩歌夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。2、這幾句表達了作者什么感情？使用了什么手法？明確：想象，在夢境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時間，那些幸福生活中的場景詞人始終忘不掉，表達了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。十年時間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當從何處說起呢？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。賞析詩歌夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。3、詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？賞析詩歌明確：十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向?qū)Ψ絻A訴；萬語千言，從何說起呢？無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。語言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語言來表示。將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！薄皠e有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲?！薄靶≤幋?，正梳妝”，看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。4、小組討論：見了面為何相顧無言？明確：賞析詩歌①不知從何說起；②不忍心告訴妻子；③不用開口。夢醒料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。1、本句運用了哪些手法表達情感？請簡要分析。賞析詩歌

明確：①對寫。詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復(fù)一年地因為思念自己而悲傷。語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。明確：②以景結(jié)情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。夢醒料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。2、夢醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？賞析詩歌明確：“明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！下闕小結(jié)下闕的內(nèi)容是什么？明確：

下闕寫夢會亡妻，妻臨窗而坐，對鏡梳妝，再現(xiàn)當年閨房生活情景。直到從夢中醒來，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達出對亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下闕夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情。課堂小結(jié)夢是不真實的，它往往是做夢者內(nèi)心活動的真實反映。就記夢一類作品而言，毋寧說更是作者郁塞沉積的思想感情的勃然興發(fā)。本詞以“夢前（此情無計可消除）——夢中（此時無聲勝有聲）——夢后（此恨綿綿無絕期）”為時間線索，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來。通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞虛實結(jié)合，感情深摯，充滿了凄婉哀傷的調(diào)子。妻已逝,夫獨留,萬般凄情蝕九腸；人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠。主旨總結(jié)這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來。題目雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。夢前夢中夢醒—現(xiàn)實—夢境—現(xiàn)實肆拓展延伸寫作手法（1）以虛映實，虛中見實。

夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在?；蛘呖梢哉f，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。

（2）情感真摯，以情動人。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！其強烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動人。（3）想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。（4）白描手法這是一首抒寫真情實感的詞作，語言極其樸素自然，真情實境，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。知識補充白描手法白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、大漠孤煙直，長河落日圓。4、人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、明月松間照，清泉石上流。白描手法從