PAGEPAGE22020年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列作品中屬于七古的是(D)。A.王昌齡《從軍行》B.王維《少年行》C.李白《子夜吳歌》D.李賀《金銅仙人辭漢歌》2.著名的樂府詩《木蘭詩》屬于(D)。A.漢樂府B.新樂府C.南朝樂府D.北朝樂府3.為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是(A)。A.永明體B.臺閣體C.西昆體D.正始體4.著名的詠梅詞《暗香》《疏影》不屬于(D)。A.自度曲B.雙調(diào)C.慢詞D.疊韻5.“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是著名散曲作家(C)《天凈沙?秋思》中的句子。A.張可久B.張養(yǎng)浩C.馬致遠D.關(guān)漢卿6.下列詞作中不屬于令詞的是(B)。A.《鵲橋仙》(纖云弄巧)B.《永遇樂》(落日熔金)C.《如夢令》(常記溪亭日暮)D.《虞美人》(春花秋月何時了)7.姚鼐是著名的古文流派(C)的代表作家。A.唐宋派B.公安派C.桐城派D.秦漢派8.下列作品中屬于駢文的是(A)。A.《吊魏武帝文》B.《祭十二郎文》C.《報任安書》D.《與高司諫書》9.下列史書中屬于紀(jì)傳體的是(B)。A.《左傳》B.《史記》C.《國語》D.《吳越春秋》10.下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是(C)。A.老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題B.此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然C.青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍D.明月松間照，清泉石上流二、填空題(每題1分，共10分)11.宋代詩人____晚年所作絕句被稱為“王荊公體”，風(fēng)格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。王安石12.我國第一部文人詞總集是《____》，其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品?；ㄩg集13.漢代散體大賦名篇《七發(fā)》的作者是____。枚乘14.《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天)是宋代詞人____描寫羈旅行役之感的名作，作品興象高遠，頗得文人士大夫喜愛。柳永15.《文與可畫貰笤谷偃竹記》是古文名家____的代表作品之一。蘇軾16.著名古文家____的論說文善于借助比喻來論說事理，如《馬說》就借助識馬之難來寫識人之難。韓愈17.唐代詩人____的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。李白18.中唐新樂府詩人中成就最高的是____，《秦中吟》十首和《新樂府》五十首是其代表作品。白居易19.《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家____追憶早年經(jīng)歷，寄托故國之思的作品。張岱20.宋代古文家____擅長寫亭臺記，《豐樂亭記》《相州晝錦堂記》等即是其亭臺記的代表。歐陽修三、簡答題(每題15分，共45分)21.簡析晏幾道令詞的特點。答：晏幾道的令詞在內(nèi)容、情感、藝術(shù)手法及語言等方面都獨具特點，以下是具體分析：內(nèi)容題材愛情主題：晏幾道的令詞多寫愛情，尤其是對愛情的細膩感受和對愛情中遺憾、哀怨等情緒的描繪。身世之感：他的詞常融入自身的身世之感，將個人的人生經(jīng)歷、情感起伏與詞的創(chuàng)作相結(jié)合。情感表達深情執(zhí)著：晏幾道令詞中的情感極為深沉、執(zhí)著。無論是對愛情的向往與堅守，還是對人生無常的感慨，都表達得真摯而強烈。感傷哀怨：其詞情感基調(diào)多為感傷哀怨。他經(jīng)歷了人生的起伏，目睹了世事的無常，這種經(jīng)歷使他的詞充滿了對往昔的追懷和對現(xiàn)實的無奈。藝術(shù)手法善用意象：晏幾道善于運用豐富多樣的意象來營造氛圍、表達情感。像“落花”“微雨”“明月”“彩云”等自然意象，以及“畫屏”“繡幕”“玉樓”等閨閣意象頻繁出現(xiàn)。結(jié)構(gòu)精巧：其令詞在結(jié)構(gòu)上往往巧妙安排，多采用今昔對比、虛實相生的手法。語言風(fēng)格清新自然：晏幾道的令詞語言清新自然，不刻意雕琢，卻能以簡潔的語言表達出深刻的情感。精美華麗：同時，他也善于運用華麗的辭藻來營造精致的藝術(shù)氛圍。晏幾道的令詞以其獨特的藝術(shù)魅力，在北宋詞壇獨樹一幟，對后世詞的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。22.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》：寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個篇章?！俄n非子》：寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲說》《外儲說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》：寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構(gòu)的人物故事等?！俄n非子》：寓言取材多與社會現(xiàn)實、政治生活、歷史故事相關(guān)。寓言風(fēng)格與表現(xiàn)手法《莊子》：風(fēng)格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化。《韓非子》：風(fēng)格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴(yán)密、說理透徹著稱。主要運用對比、歸納等手法來論證觀點。寓言角色與情節(jié)《莊子》：寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象?！俄n非子》：寓言角色多是現(xiàn)實生活中的普通人、君主、臣子等。23.試以慢詞作品為例，簡析蘇軾詞和辛棄疾詞在情感內(nèi)涵上有何不同。答：從人生哲思角度蘇軾：蘇軾的慢詞常常蘊含著對人生的深刻哲思與曠達態(tài)度。辛棄疾：辛棄疾的慢詞雖也有對人生的思考，但更多是基于現(xiàn)實的壯志未酬與無奈悲憤。從愛國情懷角度蘇軾：蘇軾的愛國情感在慢詞中多以一種較為含蓄、深沉的方式呈現(xiàn)，更多是從文化、精神層面表達對國家的熱愛與對和平的期望。辛棄疾：辛棄疾的愛國情懷則更為直接、濃烈和急切，充滿了戰(zhàn)斗精神和對恢復(fù)失地的強烈渴望。從個人情感角度蘇軾：蘇軾的慢詞在個人情感方面，除了愛情、友情外，還常常表現(xiàn)出一種對生活的熱愛和對自然的欣賞，以及在貶謫生活中自我排遣的情感。辛棄疾：辛棄疾的個人情感在慢詞中往往與家國情懷交織在一起，即使是描寫個人生活，也難以擺脫壯志未酬的悲憤和對國家命運的牽掛。四、論述題(共35分)24.為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界？答：杜甫的七律被公認(rèn)為達到了集大成的境界，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：藝術(shù)技巧的精湛成熟格律嚴(yán)謹(jǐn)：杜甫嚴(yán)格遵守七律的格律要求，在平仄、押韻、對仗等方面一絲不茍，使詩歌具有強烈的節(jié)奏感和韻律美。如《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，對仗極為工整，“風(fēng)急”對“渚清”，“天高”對“沙白”，“猿嘯哀”對“鳥飛回”，不僅詞性相對，意義也相互映襯，平仄交替和諧，讀來朗朗上口。對仗工巧：杜甫的對仗不僅形式上工整，而且在內(nèi)容和意境上也相互呼應(yīng)、相得益彰。他善于運用各種對仗手法，如工對、寬對、流水對、借對、扇面對等，使詩歌在整齊中富有變化。如《秋興八首?其一》中“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，以“江間”對“塞上”，“波浪”對“風(fēng)云”，“兼天涌”對“接地陰”，氣象雄渾，對仗精工，展現(xiàn)了高超的藝術(shù)技巧。句法多變：杜甫在七律的句法運用上靈活多變，善于通過不同的句式組合和詞語搭配來營造獨特的藝術(shù)效果。他有時采用倒裝句，如《秋興八首?其一》中“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常語序應(yīng)為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，通過倒裝突出了“香稻”“碧梧”等意象，使詩歌更具表現(xiàn)力。情感表達的深沉豐富家國情懷：杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的動蕩時期，他的七律作品中充滿了對國家命運的憂慮和對人民苦難的同情。如《春望》“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”，通過描寫戰(zhàn)亂后國家的破敗和春天的荒蕪，抒發(fā)了詩人對國家淪陷的悲痛和對親人離散的思念，將個人情感與國家命運緊密相連。個人感慨：杜甫的七律也蘊含著他對人生的深刻思考和個人的情感體驗。如《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩人通過描寫自己年老多病、漂泊他鄉(xiāng)的境遇，抒發(fā)了內(nèi)心的孤獨、愁苦和對人生的無奈，情感真摯深沉。情感層次：杜甫的七律情感豐富復(fù)雜，往往在一首詩中蘊含著多個層次的情感。如《登樓》中“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，既有對眼前美景的欣賞，又有對國家多難的憂慮，還有對歷史變遷的感慨，多種情感交織在一起，使詩歌具有深厚的情感內(nèi)涵。題材內(nèi)容的廣泛拓展社會現(xiàn)實：杜甫的七律廣泛反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，涉及戰(zhàn)爭、政治腐敗、民生疾苦等諸多方面。如《兵車行》《麗人行》等作品，以七律的形式對統(tǒng)治者的窮兵黷武和荒淫無道進行了深刻的批判，對百姓的苦難生活進行了真實的描繪，具有強烈的現(xiàn)實意義。自然景觀：杜甫也善于以七律描繪自然景觀，他的山水詩不僅展現(xiàn)了大自然的壯美，還蘊含著詩人的情感和思考。如《望岳》“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉”，通過對泰山雄偉壯觀景象的描寫，表達了詩人對大自然的贊美和對人生的追求。日常生活：杜甫還將日常生活中的瑣事、情感等納入七律的創(chuàng)作題材，使詩歌更貼近生活。如《江村》“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗”，描繪了詩人在江村的閑適生活，充滿了生活氣息。風(fēng)格的多樣化沉郁頓挫：這是杜甫七律最主要的風(fēng)格特點，表現(xiàn)為情感的深沉蘊藉、表達的曲折含蓄和節(jié)奏的起伏變化。如《秋興八首》組詩，通過對秋天景色和個人身世的描寫，抒發(fā)了詩人對故鄉(xiāng)的思念、對國家命運的憂慮和對人生的感慨，情感深沉，意境雄渾，體現(xiàn)了沉郁頓挫的風(fēng)格。雄渾壯闊：杜甫的一些七律作品展現(xiàn)出雄渾壯闊的風(fēng)格，以宏大的視野、磅礴的氣勢和豪邁的情感描繪自然景觀和社會生活。如《登高》《登岳陽樓》等，詩人以高度的藝術(shù)概括力，將個人的情感與廣闊的天地、歷史的滄桑相結(jié)合，使詩歌具有雄渾壯闊的意境。清新自然：杜甫也有一些風(fēng)格清新自然的七律作品，如《江畔獨步尋花七絕句》中的“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，以細膩的筆觸、明快的語言描繪了春天的美好景象，充滿了生機和活力，給人以清新自然之感。對后世的深遠影響創(chuàng)作典范：杜甫的七律為后世詩人提供了光輝的典范，成為他們學(xué)習(xí)和模仿的對象。如宋代的黃庭堅、陳師道等江西詩派詩人，