12020年7月B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽A.阿斯圖里亞斯B.馬爾克斯C.魯爾福D.富恩特斯A.塞林格B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽A.高爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫A.貝克特B.尤奈斯庫D.奧尼爾2B.羅伯一格里耶C.阿達奠夫D.斯特林堡A.喬伊斯B.瓦雷里D.艾略特A.高爾斯華綏C.吳爾夫D.卡夫卡A.波德萊爾C.加繆10.《巴巴拉少?！?C)A.雷馬克C.蕭伯納11.20世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的《》和的《欲望號街車》等名劇。12.“你們都是迷惘的一代”是小說《》的題詞。太陽照樣升起313.托馬斯·曼在20世紀發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《》和《》。14.19世紀、20世紀之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學史上稱其白銀時代15.在30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家和16.女作家的代表作是《飄》,作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭時期的故事。17.非理性的情節(jié)結構、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是(填流派名)的基荒誕派戲劇18.女作家西蒙娜·德·波伏瓦的《》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的"。第二性19.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。答：(1)魔幻現(xiàn)實主義文學的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。(2)魔幻現(xiàn)實主義文學的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內容富有社會意義。(3)魔幻現(xiàn)實主義文學的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。(4)作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。(5)魔幻現(xiàn)實主義文學最突出的特征是它的魔幻性。20.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”?它對于組織小說的情節(jié)結構有什么作用?答：(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(2)自由聯(lián)想雖然“自由”,但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物4眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路引發(fā)出新的思緒與浮想。(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。21.新小說在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論?答：(1)反對過分強調小說的思想性、社會性、傾向性。人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀世界從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，應該表現(xiàn)人與物的新型關系；認為企圖用小說來為某種政治目的服務，是不合理的，新小說派作家的作品也觸及到了社會問題，但大多采用迂回的方式。(2)否定傳統(tǒng)小說的寫作方法，強調探索新的小說表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)小說中，人物是第一位的，人物必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排在一連串的冒險之中，最后達到一個所謂“小說邏輯必然的結局”。在現(xiàn)代人看來，這種人物是漫畫式的，類似木偶。這種結局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。新小說中的人物應該是一個無名無性的“我”,即沒有鮮明的輪廓，又難以形容，即重要又不重要。四、論述題(共25分)答：葛利高里這一形象的基本特點：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時是一個生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內心世界，性格倔強，并且富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護個性獨立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習俗和落后意識的深刻影響，從少年時代起，美好的天性就與舊意識的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生。葛利高里的搖擺性：在國內戰(zhàn)爭中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：(1)哥薩克舊思想的影響；(2)中農出身